Azulejería mudéjar y renacentista en el Palacio de los Duques de

...h .... : ,
AZULEJERíA MUDÉJAR Y RENACENTISTA EN EL
PALACIO DE LOS DUQUES DE MEDINACELI EN
COGOLLUDO
Juan Luis Pérez Arribas
I NTRODUCCiÓN
No es la primera vez qu e escribo sobre este tema. La primera fu e en esta mi sma revista de Wad-AI-Hayara , en e l Nº 7, del ai'io 1977, de\ltro del artículo titulado .'El Patio y la
Escalera de Hanar del Palacio. de Cago.iluda",,:
Mucho
a llovido desde ento nces. Poste..
\
riorm ente, en alguna de mi s publicacion'e s tanibién he tratado sobre este as unto . Mas
siempre ha sido de un a forma pa rci a l. Hoy m e propongo hace r un trabajo g loba l de todos
los azulejos o fragmentos de azulejos que hasta ahora han ll egado a mi s manos.
E l primer lote, que es e l más importa nte , lo recibí de don Rosendo Fernández, padre
de Eve li a, mi esposa (q. e. p. d.) , en la década de los afias sesenta del siglo XX. El resto
los he encontrado deambulando por e l luga r vu lgarmente conocido como e l corra l de
Palacio, excepto e l "A" de la lám ina X IX que afl oró en la ig les ia de Santa María a l desescombrar e l piso para hacer la nueva pavimentación de l templo, y se puede afi rmar qu e
procede del Pa lac io porque ti ene c lara conexión con e l azul ejo " B" de la lámin a XVII ,
además hay que desechar que procedi e ra de la igles ia de Santa María porque en e ll a
nun ca hubo ni zóca los ni so lerías de az ul ejos ' .
El hecho de qu e do n Rosendo tuviera aqu e llos azu l ejo~ , se expli ca por la razó n de que
é l, has ta los afias cincuenta, fuera e l encargado del Pa lacio que e l Adm ini strador del Duque de Medinaceli en Madrid tenía e n Cogo lludo, cargo que hab ía heredado, a su vez, de
un tío suyo ll amado Pedro Fraguas. Poseo correspondenc ia que confirma este hec ho. Esos
az ul ejos, que f0ll11an lo más selecto del conjunto, también fueron ha llados en la escombrera
que ya por aquellas fechas era en lo que se habían convertido la s dependencias interi o res
de l Pa lacio de Cogo lludo.
Las pi ezas de que dispongo, en la mayor parte de los casos, se trata de fragmentos que
no pasan de ser una cualia parte del azul ejo. Pocas veces son pi ezas completas, y cuando
lo son, están muy deterioradas; so lo una pieza (lámina XIll bis) conserva todavía un
acepta bl e estado de conservación.
E l que el diseño de los azul ejos fuera s imétrico, bien con respecto a los ejes pa ra le los
a los lados , o bien a los ejes co inc identes con las bisectrices, m e ha facilitado, y mucho, el
trabajo para poder rea li zar los correspondientes dibujos aunque solamente dispusiera de
un pequefio fragmento.
, Los únicos azu lejos que se compraron , tanto para la parroquia de Santa Ma ría como para la de San Pedro.
fueron los que ambas parroquias encargaron para marca r su territorialidad y que fueron co locados en cada una
de las casas de los vecinos de la villa, esto era en el afio 1778. -Archivo Parroquial de Cago Iludo. Folio 164 del
Libro IV de la Parroquia de San Pedro ( 1756-1866)-. De estos se conse rvan dos piezas '"in SiIU ", uno de cada
parroquia , el de Sa n Pedro está en la casa nO I O de la Plaza de la Farola, y el de Santa María en la casa n° 2, de
la calle de Santa María.
.....
253
Para la presentación de los dibujos de los azulejos, he reali zado bloques de doce piezas, bloques que sirven para dar una visión más completa de conjunto, pues en a lgunos
casos el dibujo se complementa con la unión de varios azulejos. Para los azu lejos de
remate de zócalo, he dibujado tiras de cuatro o cinco piezas por la razón antes expresada.
Es la ventaja que proporciona el dibujo, con e l que se puede hacer vo lver a "viv ir" esos
trozos de barro esma ltado, aparentemente sin interés a lguno.
LOS AZULEJOS EN EL PALACIO
Si en la arquitectura e l Palacio es un c laro exponente del renacimiento en sus primeros
pasos por Espalla, la decoración de su interior responde predominantemente a la estética
mudéjar, esti lo en el que los artífices hispanoárabes nos dej aron muestras de yese ría y
azu lejería de su mejor factura.
Los azulejos islámicos representaron un impoltante papel a todo lo largo de la arquitectura musulmana, de la que fueron un brillante complemento decorativo. El Palacio de
Cogo lludo no iba a la zaga, como lo demuestra esta co lecc ión de 30 p iezas di stintas que
decoraron so lerías y zóca los de sus dependencias.
El tamaño emp leado en los azu lejos oscila , desde los 7 cm de las o lambrill as', a lo 9,
11 ,5, 13 ,5 Y 14 cm de los azu lejos normales; estos eran cuadrados, excepto las piezas que
servían de remate de zócalo que eran rectangulares en su mayoría. Las pieza s de remate
son de 11 ,5, 13,5 ó 14 de largo, por una a ltura que varía según su diseño desde 7, 8, I 1,
13,5 a 14 cm. Los azu lejos se emp learon tanto e n zócalos o arrimaderos como en so lerías
o pavimentos, en este último caso combinados siemp re con baldosas de barro cocido ,
pudiendo ser estas cuadradas, rectangulares, hexagonales u octogona les. Las dimensiones
que se dan de los azulejos, en la mayor parte de los casos no responden a las de las pi ezas
que poseo, por estar todas incompletas, ni a los fragmentos, sino a la pieza ya reconstruida
en e l dibujo. En cuanto a los espesores de los azu lejos, al ser manufacturados, muestran
distintos gruesos que osci lan desde 14 a 28 mm. E l hecho de ser tan gruesos obedecía a
que si se hacía n más delgados, a l secarse se a labeaban y tenían que ser desechados. El
soporte de los azu lejos es balTo cocido y vidri ado con los co lores correspondientes. Para
distinguir los az ulejos que se usaron en solerías de los que formaron patte de zóca los,
basta con pasar la mano sobre ellos; mientras que los de zóca los presentan un relieve mu y
acusado con mucho brillo, los de solerías están totalmente lisos y deslustrados.
En los co lores empleados hay que diferenciar los de diseño mudéjar de los de di sello.
renacentista; en los mudéjares los co lores son invariab lemente verde, ocre (también Il a- '
mado melado, por ser parecido a l color de la miel), marrón, negro y blanco; el blanco se
emp leaba común mente como fondo . Dado que en la composición de los co lores no se
usaban proporciones exactas, estos presentan una amplia gama de tonalidades. Los az ul ejos renacentistas incorporan e l azu l y el amarill o, también en va rias gradaciones de co lor
por la razón expuesta a nteriormente . Es significativa la ausencia del color rojo en sus
d istintas gamas, debido a la dificultad de su obtención .
2 Pequeiios azu lejos empleados en so lerías que se combinaban con baldosas de barro cocido cuadradas o
rectangulares. Algunos escriben olambrilla con " H" .
254
Todos los az ulejos presentan tres marcas claramente visibles en la superficie vidriada
co incidiendo con los puntos de los vértices de un triángulo equi látero. Estas marcas se
producen por los atifles 3 , que ais laban un az ul ejo de otro a l ser co locados en e l horno para
su cocc ión .
La técni ca emp leada en su e laboración es la ll amada de "arista o c uenca" (c uenco
dicen otros), que consistía en estampar el dibujo en el barro blando con un molde bien de
madera o previamente hecho con barro cocido; la parte que había que rellenar de color
quedaba hundida li geramente, quedando una arista para delimitar los co lores. Otra técnica emp leada fue la conocida por "cuerda seca", cons istente ésta en marcar las línea s
divisorias de los colores con trazos de grasa y manganeso ; tanto una como otra técnica
fueron emp leadas en los a lfares de Sevilla, Toledo y Valencia en los siglos XV y XVI.J .
Cuando la complejidad que tenía el trazad.o de,los azulejos lo exigía, utili zaban una derivació n de la "cuerda seca la "cuerd"a: seca :he~dida ", en la que la separación de los
co lores se hac ía mediante un surco reali zado por presión en e l barro blando , surco que
posteriorm ente se re ll enaba con manganeso; técnica esta última que posibilitaba hacer
diseños más comp li cados . No obstante, la técnica de arista terminó por desplazar a la
cuerda seca.
En e l siglo XV I se comenzó a emplear la técnica de superficie plana pintada a pincel,
técnica importada de Ita li a por Franc isco Niculoso Pisano y que alcanzó gran difusión ,
principalmente en Talavera y Sevi lla.
A principios del siglo X IX surge la corriente historici sta, que consistía en reproducir
con fidelidad los diseI'ios antiguos pero con técnicas modernas. Esta tende nci a se comenzó a desarrollar en la fábrica de cerámica de la Moncloa, en el Real Sitio de la F lorida de
Madrid, creada en 18 17 a in stancias de doña María Isabel de Braganza, esposa de Fernando V1l'.
En e l documento "Cogolludo, 5 de septiembre de 1716. Deslindes y medidas de
las Fachadas y Galerías del Palacio que s u Excia tiene en dicha "il/a. Casas en
Cogol/udo"" se contabilizan hasta 59 habitaciones, entre sa lones, capi llas, sa las, a lcobas ,
cuartos, cocinas y demás dependencias que se ubicaban a lrededor del Patio de Armas y
del de Servicios. De todas estas dependencias, se c itan doce pavimentadas con ''pisso de
yesso ", cuatro con "pisso empedrado ", tres co n "pisso de tierra firme ", estas últimas en
las cabal lerizas, y cuatro con "pisso de ladrillo enlac;ado ". En so lerías en las que se
utilizaro n azu lejos se citan doce estancias, que se relaciona n seguidame nte: "pisso d e
az ulejos y ladrillos 'reangulares ": ''pisso de lo mismo quel quarto anterior P: "piso de
azulejos v ladrillos ": "piso de azulejos y ladrillo ": "pisso de azulejos y ladrillos "; ''pisso
p .
Aguado Vi ll alba. José. La Cerámica Hispano-morisca de Toledo. 1983. Al atifl e tambi én se le denominaba
trébedes, caba ll ete o pata de gallo, teni endo tres pati tas como un tripode, y se co locaba entre las pi ezas para su
cocc ión en el horno.
' Malo Cerro, Mónica. kulejeria en Casrilla r León. De la Edad Media al Modernismo. Valladolid. 2001.
-' Ainaud de Lasarte, Juan. Ars Hispaniae. Vo lumen X. Cerámica .1 ' vidrio. Madrid. 1952.
" Archi vo Du ca l de Medinaceli. Secc ión Cogo lludo. Legajo 3. Número 42. Este documento transcrito por mí. le
publiqué por primera vez en 1985. en el número 7 del Boletin Informati vo de la Sociedad deAmi gos de Cogo lludo
(SADECO). vo lviéndole a publicar en sendos libros míos en 1999 y 2000.
J
255
de azulejos y dorado " 7 ; "piso de azulejos y ladrillo "; "piso de ladrillos y azulejos ":
"piso de azulejos y ladr illos ": "p isso de azulejos y ladrillos "; "piso enladrillado de
azulejos" y "piso de azulejos y ladrillo ". Quedand o veinticuatro dependencias sin especificar su clase de pavimentación. Al margen de esto , también había en e l Pal ac io sue los
emba ldosados con alabastro y pi zarra. Se co nse rvan al gunas piezas de di stintos tamaiios
de estos materiales.
Si en la re lac ión de so lerías e l documento se muestra bastante ex plí c ito , no se
conduce de la mism a forrn a en lo referente a zóca los o alTimaderos. So la mente se c itan
tres rodapiés. En e l documento se ll a ma rodapi é al zóca lo, como se deduce de lo s igui e nte: "un rodapié de azulejos de qua/ro pies de alto ( 1,12 m)", este zócalo o "rodapié" se
encontraba en la capilla. ¿Quiere decir esto qu e no había más que tres dependencias e n
todo e l Pa lacio con zóca lo? Pues no . Ya qu e si quedaron s in deta llar e l tipo de pav imento
en veinticuatro estanc ias, asimismo qu edarían muchas dependencias s in es pecifi car que
lucían zóca los de azu lejería. Hay que conside rar, además, qu e si existen más de di ez
mode los distintos de azulejos utili zados en zócalos , es que estos eran muy comunes en las
di ve rsas dependenci as del Palacio. Mas no so lo se guarnecían los zócalos con az ulejos, de
igual forma lo estaba e l interior de a lgunas a lacenas ("lacenas "): "una lacena guarnecidos de azulejos y rodapié ", otra con "vasales y paredes de azulejos bien pinfados ". y "un
gueco de lacena g uarnecido de azulejos ". También se encontraban reves tidos de azulej os a lgunas jambas de ve ntana: "y otra ventana con rodapiés
He dej ado para e l final una pi eza que se puede definir como rara , ya que no conozco ninguna parecida , aunque en Toledo se encuentran c las ificadas varias piezas de este
tipos . Esta es un guarda-canto o remate de peldat'io. Está completa, presenta ndo un deterioro muy marcado por el uso en el borde exterior.
Muy cerca de Cogolludo, y por las mi smas fechas en qlle se construía el palac io duca l,
Don l¡ii go López de Mend oza, 1I duque del Infantado y primo carnal del duque de
Medinaceli , decoraba tambi én con azu lejos islámicos su es plendoroso pal acio en la ciudad de Guada lajara. Por un par de ca rtas de ob li gación de 1496 9 sa be mos que "el maestre
y haca[ de palomares moro a lcaller ", vec ino de Guada laj ara, se comprometió a hacer 800
azulejos, y e l maestre a lca ll e r Durruam á n, de Alcalá de Hen ares, la cantidad de 2.812. En
este último caso, el contrato especifica de forma minuci osa como de bían se r estos azulejos mori scos, determinando inclu so los co lores a empl ear: "del laso y cuerdas que riene
f á¿has en quatro as ulejos que su sei10ría tiene en su poder ... que son unas cuerdas dobla- ,
das que disen moriscas. con que estos dhos asulejos a n de ser aderest;:ados d e colores
segund que su sei10ría lo mande, con que en unos acafi"acos verdes que están entremedias
de las cuerdas blancas en estos le m andó S1l sei'ioría que fiteren negros y unos quadrados
negros que están en red edor del sygno de en m edio. sean verdes
Oo .
Oo.
El documento se debe referir a los azu lejos de re fl ejo dorado. técni ca de o ri gen islámi co y cOlllinuada
posteriormente por los a lfares sevillanos: esta téc njca no se empl eó en To ledo . Co nsiste en una mezc la de
sulfuro de pl ata y sulfuro de cobre di sue lta en vinagre. que se ap licaba con pince l sobre e l vidri ado. Necesita tres
cocc iones. Ver "La Lo::a Domda" de Ba lbina Martí nez Cav iró . Mad rid . 1983.
, Aguado Vill alva, José. La a::ulejeria toledana a trCll'és de los siglos. En el Boletín de la Real Academi a de
Bellas Artes y Cienci as Históricas de Toledo. 1977.
9 Archi vo Hi stórico, Osuna, legajo 2.234, tran scrito po r LAYNA SE RRANO en su Historia de GlIadalajam v
sus Mendoza en los siglos Xl/ ,· XV!. Tomo 11. pág. 431 de la segunda edición de 1994.
1
256
Po r e l conocido testimonio de j 502 de La la ing lO , que desc ribí a a l Pa lac io de Cogo lludo
como "el más rico olojomiel11o de Espoi10 ", se deduce qu e e l palacio ex hibía ya la lujosa
decoración de sus interiores, luc ie nd o s us a rteso nado s, yeserías y su rica azul eje ría, con
toda seg urid ad la de dis e iio m o ri sco, y, pos ibl eme nte, tambi én la re nace nti sta, qu e por el
g roso r de s us p iezas, así como po r la téc ni ca y colores utili zad os, ig ua les a los de disel10
mud éja r, podrían datarse de la mi s m a é poca, esto es , de finales del s ig lo X V o a lbores de l
sig lo XVI.
Es difícil sei'ial a r e l talle r al que pertenece cada azul ejo, dad o que estos circulaban de
un a lfa r a otro cop ia ndo su s dibujos; lo qu e s i se puede afirmar es qu e la l11ayoría pro v iene n de la zo na de influe nc ia de l foco toledano, e n la c ua l se e nm a rcaban los alfares de
A lca lá de Henares de los que, como se ha v isto, procedía la azul ejería mud éja r del p a lac io
del Infa ntado.
,
En c ua nto a su elaboración , ca be declr: g.ue td-d b~' tienen un a exce le nte factura , lo que
indi ca que los a rtesa nos que los hi c iero n d o minaba n 'su ofic io a la perfecció n . E n cuanto a
los co lo res, co m o queda di c ho, prese nta n un a va ri ada gama de to na l idades, debido a que
la mezc la de los co mponentes de los mi s mos no se hacía co n exactitud .
CATALOGACiÓN DE LOS AZULEJOS
PIEZAS EN SOLERÍAS Y ZOCA LOS
Lámina I
Técnica :
Arista o C uenca
Mudéjar
Di sei'i o:
Entre puntas 17 ,5 cm, g roso r 2 l mm
Ta m a ño:
Verde, ocre (ta mbi é n ll a m ad o m e lado) y bl a nco
Co lo res:
Un fragme nto de az ul ej o
Existe ncias:
Estre ll a de c uatro puntas formadas p or rombos e n co lo r ve rd e y triánD esc rip ción:
g ul os e n oc re , ge nera ndo un octógo no blanco en el que se inscribe un a estre ll a de cuatro
puntas qu e conju ga los co lores oc re y ve rde. Esta estre ll a se utili zó e n pavime nto, combina nd o co n ba ldosas octo go na les de ba rro coc ido de 15 ,75 CI11 e ntre lados.
Lámina II
Arista
Técnica:
Mudéjar
Di seño:
Ta m al'io:
Entre puntas 13 cm , g roso r 2 1 111m
Verde, ocre , neg ro y bl a nc o
Co lo res:
Ex istenc ias:
Siete pi ezas bastante deterioradas
Estrell a de seis puntas forma das por dos triángulos blancos y verDesc rip c ió n :
des , que fo rm a n a su vez un hexágo no di v idido e n doce pa rtes que van a lte rna ndo los
co lo res blanco y negro , y bla nco y ocre. Esta estrell a tambi é n se utili zó e n pavimento , qu e
e nl aza ba co n ba ldos ill as hexagona les de ba rro coc ido de 6 cm e ntre lados.
1<1 GARC ÍA MERCADA L, J. Viajes de extranjeros por Espw1al' Portugal. Va llado lid. 1999. Tomo 1, págs. 455
y 456. C rón ica de Antonio de La lai ng del pri mer viaje de Fe li pe e l Hermoso a Espaiia en 150 l .
257
Lámina 111
Téc ni ca:
Ari sta
Disei'í o:
Mudéj ar
Tamallo:
E ntre pun tas 13 cm , g rosor 19 mm
Co lo res :
Verde, negro, ocre y bl anco
Ex istenc ias:
U na pi eza mu y deteri o rada
Descripción:
Estre ll a de se is puntas fo rm adas po r d os tri á ngul os bl a ncos y ve rdes, que ge ne ran un hexágono di vidido en doce partes en fo rma de tri ángu lo; partes en las
que los co lores bl a nco, negro y oc re se va n a ltern ando, úni ca d ife renc ia ésta con respecto
de la estre ll a anteri o r. Esta estre ll a se usó en pavimento, combinada tam bién con pequeñas ba ldosas hexagona les de balTo cocido de 6 cm entre lados . De estas pequellas ba ldosas no ex iste ningu na pi eza .
Lámina IV
Técni ca:
Ari sta
Di sello:
M udéja r
Tamai'í o:
C uadrado de 9 cm de lado , g rosor 28 mm
Co lo res:
Neg ro, ve rde y bl anco
Ex iste ncias:
Un fragm e nto de azul ej o
Descripc ión:
El di bujo de este azu lejo está compuesto por oc ho triángul os , donde
uno de sus vértices conve rge en e l centro de l azulej o fo rm a ndo como las aspas de un
mo linillo, a ltem ando los co lo res bl anco, negro y ocre. Se puede afirm ar que se utili zó e n
pav imento po r su ac usado desgaste, desgas te que los azul ejos emp leados en zóca los no
presentan. Y por su pequei'í as d im ens iones hay que pensa r e n que pudo co mbinar con
ba ldosas recta ng ul ares de barro coc ido, s in que se pueda afi rma r nada respecto a esto.
Lámina V
Técnica :
Ari sta
Di seño:
Mudéjar
Ta matl o:
C uadrado de l 1,5 cm de lado; groso r 22 mm
Co lores:
Negro, ve rde, marró n y blanco
Ex istenc ias:
Un frag mento
Descripc ió n:
El dibuj o de esta pi eza está funda me ntado en una c ru z confo rmada
por di stin tos tri áng ul os; en su centro se fOlTl1a una estre ll a de oc ho pun tas co n a lternancia .
de los co lores ma rrón y bl anco. Con la uni ón de cuatro azul ejos se ge nera un cuadrado '
bl anco inscrito en otro negro, consig ui endo con esta co mbinac ió n una vistos idad extrao rd inari a.
Lámina VI
Técnica:
Disello:
Tamaño:
Co lores :
Ex istenc ias :
258
Aris ta
Mudéjar
Cuadrado de l l cm de lado; grosor 20 mm
Negro, oc re, ve rde y bla nco
Un frag me nto
Desc rip c ión:
El di sefio de este az ul ejo es ve rdad eramente complejo . E n primer
lu ga r destaca un a estre lla ve rde de ocho puntas ta ngentes con los bordes d e la pieza. E ntre
cada punta de esta. surge otra estrella ocre má s pequefia qu e, a su vez, genera otra menor
ve rde en su interior. Dentro de la estre ll a grande, se inscribe un octógono blanco en el que
se a loja un a estre ll a formada p or cuad rados ocres qu e configuran otra estrella bl anca,
dentro de la cua l se in sta la una pequeJ'ia estrella negra qu e es el centro de l azulejo. En
total, en la pieza. se ve n doce estre llas, m ás ocho m edias estrell as que se completan con
los az ul ejos co latera les. Todo un pequefio f irmamento .
Lámina VII
A ri sta
Técnica:
~.o. .~ \.
Di set'io:
Mudéjar
Tamat'io:
C uadrado de l 1:5 ' ~ ill de lado ; g rosor 19 mm
Neg ro , ocre, ve rd e y blanco
Colores:
Ex istencias :
Un fragmento
Esta pi eza destaca por su minucioso dis efio. D entro de pequefios
Descripción:
octógonos irregul a res blancos, formados por los lados de cuadrados ocres y negros, se
in sc rib e un cuadrado ve rde. Es to se repite ha sta e l infinito , formando 100 cuadrados y 49
octógonos (49 octógonos bl ancos, SO cuadrados ve rd es , 25 cuadrados negros y 25 cuadrados ocres). todo e llo dentro de los estrechos límites de un az ulejo, una auténtica labor de
miniatura.
Lámina VIII
Téc nica:
A ri sta
Mudéj ar
Di se Ílo
C uadrado de 7,3 cm de lado; grosor 22 111m
Tam at'i o:
Verde, negro , ocre y blanco
Co lo res :
Existencias:
U na pi eza bien conservada
A este tip o de az ul ejo se le llama " olambrilla" (actua lmente taco).
Desc rip c ió n:
Su dibuj o está formado por una estrell a qu e se genera por el cruce de las líneas di agona les
y las parale las a los lados: una diagon a l es ve rde y la opu esta negra, s iend o las paral e las
de co lo r ocre. La estre ll a así formada es bl a nca con un rombo irregul ar ne g ro en su interi or. Estos pequefios azulejos se utili zaba n co mbinándolos con baldosas de barro cocido
en múl tiples moda lidades , de las cual es indi co tres en la lá min a corres pondiente.
Lámina IX - Figura A
Técnica:
Arista
Di set'io
Mudéjar
Cuadrado de 7,3 cm de lado; grosor 18 mm
Tam aÍlo:
Verde, negro, ocre y blanco
Co lo res:
Una pi eza a lgo deteri o rada
Ex istenc ias:
Esta pieza es también una o lambrilla . Su sencillo di set'io forma una
Desc rip c ió n:
cruz con los brazos qu ebrados o ri g in ada por una cinta bl anca. El interior es de color
ve rd e, mientras qu e en los ángulos d el cuadrado se alternan los co lores neg ro y ocr~,..Para
f
259
dar un ej e mpl o de utili zac ión. e n e l d ibujo he comb in ado las o lambi ll as con un enl ad rill ado de barro cocido.
Lámina IX - Figlll'a B
Técnica :
A ri sta
Di seiio
Mudéja r
TamaI'io :
C uadrado de 7,3 cm de lado: groso r 18 mm
Co lores :
Verde, negro, oc re y bl a nco
Existe nci as :
Una pieza a lgo deteri o rada
Descripci ón:
Otra o lambrill a viene a sum arse a las ya desc ritas. Una c inta bl anca
va ge nera ndo con sus qui ebros una estre lla de doce puntas. c uyo inte ri o r es, as imi smo. de
co lo r ve rde. Los á ngul os de l cuadrado , co mo en la o lambrill a deta llada anteri o rme nte.
a lternan los co lores negro y oc re. Ig ua lmente. luc irí a su d isello mudéja r en pavi mentos de
ba ldosas o ladrillos de ba rro coc ido .
Lámina X
Téc ni ca :
Di seño:
Tamaño :
Co lo res:
Ex istenci as :
A ri sta
Mudéj a r
C uadrado de 1 1.5 c m de lado; g rosor 28 mm
Verde. oc re. negro y bla nco
C inco pi ezas con una conse rvac ió n regul ar. una pieza mu y ma la y
dos fragmentos.
Descripci ón:
En e l ce ntro de l azul ej o y sobre fo ndo bl a nco, des taca una estre ll a
en negro . El dibuj o de las esquin as. a l unirse con otros az ul ej os, confo rma un lazo de
oc ho e n mordaza. Estos lazos son ve rdes y ocres a lte rnati va mente. Este di sell o fue mu y
e mpl eado e n a li catados sev ill anos . Aquí se usó en zóca lo. El conjun to es verdadera me nte
vistoso, y uno de los qu e ti e ne más influe nci a mo ri sca.
Lámina Xl
Técnica:
A ri sta
Di sello:
Mudéja r
Ta mall0:
C uadrado de I 1.5 cm de lado; groso r 19 mm
Co lores:
Verde, ma rrón, negro y bl anco
Existenc ias:
Una pi eza con ervada muy defi c iente me nte y un frag mento
Descripció n:
Esta pi eza, como la de la lámin a IX . de nota un a influenci a mo ri sca
muy marcada . Centrado en e l az ul ejo destaca un lazo de oc ho en octógono de co lor ve rde:
co n e l cruce de sus lín eas se fo rma n dos estre llas de oc ho puntas. una exteri o r blanca y
o tra interio r, ta mbi én de ocho puntas, de co lo r ocre. En sus esqu inas. co n la conj un c ión de
más az ul ejos, se ge nera n as imi smo lazos de oc ho. más senc ill os. de co lo r marrón con los
ex tre mos negros. Este di seño se enc ue ntra tanto en az ul ej os sev ill a nos co mo to ledanos.
Se utili zó en zóca los .
Lámina XII
Técnica:
260
Ari sta
.,;,-,¡."..... . (.
Di sel'io:
Mud éj ar
TamaI'io:
Cuadrado de 13,5 cm de lado; grosor 24 mm
Co lo res:
Verde, me lado, negro y bl a nco
Ex istenc ias:
Un pequeI"lo fragmento
Descripción:
Entrel azos de c intas bl a ncas que en su ir y ve nir van ge nerando di stinta lace rías e ntre las que destaca un octógono. Pequ ell0s cuad rados negros dan más
énfas is a este di sello neta mente mudéja r. En e l centro de la pieza los entrelazos forman
una pequel'ia estre lla ocre , estrella que se repite y comp leta con las esquinas de los azu lejos co ntiguos
Lámina XIII
T éc nica:
Ari sta
.i ,
Di seño :
Mudéj a r
Tamallo:
Cuadrado de 13,5 cm de lado ; grosor 19 mm
Co lo res:
Verde, ocre y blanco
Ex istencias:
Un fragmento de azulejo
Descripci ón:
Destaca este azul ejo po r su ascendencia neta mente mo ri sca. Unas
cintas blan cas de entre lazos, va n conformando di stintos cuadrados con sus lados quebrados, q ue a su vez van creando estrellas de variado di se llo , alternando los co lores ocre y
verde. El dibuj o e nlaza con los azu lej os co latera les, repitiendo su geometría hasta e l infinito . Esta pi eza se utilizo en zócalo.
Lámina XIV
Téc ni ca:
Arista
Di se ll0:
Mudéj ar
Ta mall0:
C uadrado de 13,5 c m de lado ; grosor 28 mm
Co lores:
Verde, ocre, negro y bl anco
Ex iste nci as :
Un fragmento de azulejo
Descripción:
Mu y s imilar a l de la lámina XI II , más aquí e l co lor neg ro juega un
pape l fundamenta l, ya que da un e mpaque ex traordinari o a tan magnífi co di seño que
ti ene , igua lm e nte , c lara influ enci a mori sca. Las c intas bl ancas se va n entrel aza ndo y con
sus qui ebro s o ri g inan estre ll as d e di stinta confi g uración , luciendo los colores ocre y verde. De l mi smo modo qu e e l azu lej o tra tado anteriormente, este va creando un dibujo
continuo con los az ulejos co late ra les . También estaría decorand o a lg ún aposento princ ipa l del Pa lacio, que bi e n pudo ser e n e l zóca lo del " salón ri co".
Lámina XV
Técnica:
Di sell0:
Tamall0:
Co lores:
Ex istenci as:
Arista
R enace ntista
Ol ambrill a: C uadrado de 7 cm de lado; groso r 18 mm
Az ul ej o: Cuadrado de 13,5 cm de lado; groso r 22 mm
Ol a mbrilla: ve rd e, negro, oc re y bl anco
A zul ejo : ve rd e , negro , ocre, azul y bl anco
Ol ambrill a : tres piezas de una aceptab le conservación
26 1
Azulejo: dos piezas de regular conservación
Descripción:
Esta lámina incluye dos tipos de azulejos, olambrillas y pi ezas no rmales combinadas con baldosas rectang ulares de barro cocido. que forman un octógono
irregular por los ángulos achafl a nado s (de estas baldosas tengo tres piezas bien co nservadas) . Las olambrillas forman un as pa verde rematados sus extremos po r capullos ve rdes
que sa len de boton es negros, todo e ll o dentro de un encintado ve rde con el fondo blanco.
Esta se colocaba en e l lado menor de l octógono . Los az ul ejos no rma les lucen dentro de
una corona circu lar az ul con roleos ve rdes y botones ocre. una fl o r de li s ocre con atadura
azu l y negra , haciendo referencia , sin duda, a la s tres tlores de li s que ocupan dos de los
cuarteles del escudo de la Casa Ducal de M edinace li. El fondo es blanco. En e l conjunto,
este azulejo se ajustaba en e l lado mayo r de l octógono qu e forma la baldosa.
Lámina XVI
Técnica:
Di seño :
Tamal'io:
Colores:
Ex istencias:
Aris ta
Renace nti sta
C uadrado de 14 c m de lado ; grosor 22 mm
Verde, negro, ocre. azul y bl anco
C inco piezas , de las c uales una está mu y bi en con servada. y un
frag mento.
Descripción:
Básicamente este azu lejo es igual a l de la lámina XV, sa lvo e l tama¡'ío, ya que es medio centímetro mayo r; adem ás en éste los botones de los roleos no son
ocres , sino negros. Combi nado el azu lejo con otras pi ezas ig ual es, la corona donde se
inscribe la flor de lis, se enriquece sobre ma nera formando vo lutas vegeta les, ofrec ie ndo
un admirab le diseño. Esta pi eza se utili zó en zóca lo.
Lámina XVIl
Técnica:
Arista
Diseño:
Renacenti sta
Tamal"io:
C uadrado de 13,5 c m de lado: grosor 22 mm
Co lores:
Ocre, verde, negro, az ul y bl a nco
Existencias:
Una pi eza en bastante bue n estado
Descripción:
Cada conjunto de cuatro azulejos confi g ura un octógono formado
• en su interior por dos cintas az ules, más un a franj a decorada con hoj as de ag ua en ocre " y
exteriormente tres cintas en neg ro, azul y negro. Dentro de este octógono ll eva ocho fl o- •
res combinando los co lores neg ro, ve rde, ocre y azul . que desde otra flor central az ul '
parten bacia los ángu los del octógono. En los vé rtic es opuestos. cada cuatro piezas . fo rman a su vez una gran estre ll a de cuatro puntas . e n e l inte rior de la cual se desarro ll an
cuatro flores combinando los c uatro colores resei'iados. El blanco s irve de fondo a este
maravilloso diseño que, aunque sa lido de a lfares toledanos, tiene su origen en Ita li a. 11 El
patio de la que se conoce por Casa del Greco en To ledo .j unto a li ado izquierdo del arranque de la escalera para subi r a la planta a lta. luce un zóca lo con azu lejos como e te le .
Frothinghan, Alice Wil so n. Tile panel.l· olSpaill. /500-/ 650. Hispa nic Society of America . New Yo rk . 1969 .
" Miranda , Rufino . Tol edo. su alte. su historia. To ledo. 1999. Sobre esta casa di ce: " Lo que rollláJ1/icollle17le
11
262
. :.*---.:;'
Lámina XVIII
Ari sta
Técni ca:
Di seii o:
Renace ntista
C uadrado de 13,5 c m de lado ; grosor 22 mm
Tamaiio :
Co lo res:
Verde, negro, oc re y bl anco
Tres fragmentos g randes
Ex istenc ias:
Este azul ej o, co mo e l de la lámin a XVII , fo rma un octógono con la
Desc ripc ió n:
uni ón de cuatro pi ezas. E n e l centro de l dibuj o, y dentro de un cí rc ul o, ti ene una flor
ve rd e. De una estre ll a mi stilín ea de ocho puntas, salen otros tantos tulipanes que inciden
e n los áng ul os de l octógono. Este está fo rmado por tres cintas en verde, oc re y verde. Po r
otro lado, con la conjunció n de los á ngul os o puestos de los az ul ejos se ge nera una gran
estre ll a de c uatro puntas cuyo centro lo f~ rm a ,ur! a fior in scrita en un cí rc ul o ve rde. A este
le c ircundan ro leos oc res y verdes con atacj uras n,é~ ras, moti vos que ll e nan e l interior de la
e tI·e ll a. El col o r bl a nco sirve de fondo a este extraordinari o az ul ej o que ti e ne un di seño
ig ua lm ente de ori ge n italian o.
..
" ,O.
•• -
Lámina XIX
Técni ca :
Ari sta
Di sel'io :
Renacenti sta
Tamal'io:
C uadrado de 14 cm de lado ; grosor 24 mm
Co lores:
A zul , verde, ocre y bl anco
Ex istenci as :
Dos az ul ej os aceptabl emente conservados
Descripc ión:
Com o en los desc ritos en las dos láminas anteri o res, para ver la compl ej idad de l dibujo , hay que unir a l menos nueve pi ezas. La ba se de su decoración la
o ri g inan cuatro círculos concéntri cos, que parten de una flor centra l en ve rde y ocre. Entre
e l prim er círc ul o y el segundo se incluye un a g reca de hojas de agua; entre e l segundo y el
te rce ro d iscurren veinte líneas radi a les, y de l cuarto sobresa le una o rl a con ocho ondas
semi c ircul a res en cuyo interi o r se in scriben capullos. De los semicírcul os alte mos sa len
cí rc ul os e nl azados que form an un a red de cuatro círculos tangentes a l centra l, ostentando
todos una pequei'ia flor in scrita en su interi o r. Esta última compos ic ió n se o ri g ina con los
vé rti ces o puestos de los azul ej os co late ra les, que van conjuga ndo los co lo res ocre, verde
y azul sobre fo ndo bl a nco . Este des lumbrante diseiio sali ó de los a lfa res tol edanos 13 .
llamamos Casa del Greca. eran los palacios de Samuel Leví, lesO/'ero del rey dan Pedro, F que pasaran de,\ pués
a manos de la Duquesa "vieja". doija Aldon::a de Mendo::a, Duquesa de Aljona", y yo aI'l ado: F Se/10ra de
Cogolludo desde el 15 de mal'O de 1404 en que lomó posesión de la villa. haslC/ el 18 dej unio de I 435fecha de
su óbilO,
1.1 Del disel'i o de este azul ejo Mónica Ma lo Cerro, en su obra citada, di ce: "eSlamos alife una composición
empleada en a::ulejos del Sepulcro de la Fundadora (Sanla Teresa), .1' de los conveniOS de Sanla Teresa y Sanla
Isabel la Real en Toledo, así como del Palacio de los Condes de Mirabel en Plasencia ", En c1libro "A HislQr)'
ofOrnamenl, Renaissance and Modern" de A. D, F Ham/in, NeJo\' York. 1973, se interpreta a este azulejo, que
reproduce en la lámin a V, fi gura 3, como de ascendencia "" alo-Spanish (italo-espaiio la) cenlwv XV(' ..
"f
263
PIEZAS PARA REMATE DE ZÓCALOS
Lámina XX - Figura A
Téc ni ca:
Arista
Disello:
Mudéjar
TamaI''ío:
Rectángulo de 13,5 cm de largo por 11 de a lto; grosor 23 mm
Colores:
Negro, ve rd e, ocre y blanco
Ex istenc ias :
Un fragmento
Descripción:
Esta pieza forma una cenefa con una cadeneta de tres cintas en z ig zag, que ostentan los co lo res negro, verde y ocre sobre fondo blanco. Estas cenefas se
co locaban e n las partes s uperior e inferior de los zóca los , sirviendo de remate a los mi smos, también se utili za ban para e nm arcar pavimentos. A pesa r de s u sencillez, resulta un
comp leme nto muy decorati vo.
Lámina XX - Figura B
Técnica:
Ari sta
Diseño:
Mudéjar-Renace ntista
Tamaño:
Un rectángulo de 13 ,5 cm de la rgo por 8 de a lto; grosor 20 mm
Co lores:
Verde, ocre, negro y blanco
Existencias:
Una pieza bien conservada y cua tro fra g m e ntos
Descripción:
Azul ejo utili zado en remate de zóca lo formando una cenefa. S u dibujo se compone por dos ci ntas ve rdes en los late ra les más largos que enma rcan a una
serie de capullos muy ab iertos , unos ve rdes sa le n de la cinta s uperior y otros ocres de la
cinta inferior, de forma que se va n a lternando. El botón de los cap ullos ocres es negro,
mi entras que el de los capullos verdes es ocre. En e l espac io que se genera entre estos
capullos se alojan a modo de hojas negras con e l centro blanco. Este mi smo di seI'io co mpl ementa e l azulejo de la lámina XXII-A.
Lámina XXI - Figura A
Técnica:
Arista
Diseño:
Renacentista
Tamai'io:
Cuadrado de 14 cm de lado; grosor 23 mm
Co lores:
Azul , ve rde, ocre y blanco
Ex istencias:
C inco piezas bastante bien conservadas
Descripción:
Esta pieza forllla una cenefa donde la sucesión de az ulejos, configu- f
ran una serie de balaustres formados por flores cerradas, unid as por atad uras a las vo lutas,
conjugando en tan bella comp os ició n los colores c itados. En la parte inferior, o s up e ri or,
según se co loque la pi eza, corre a lo largo un a cenefi ta limitada por dos c intas verdes,
dentro de las cuales se rpentea un a ci nta ocre, e ntre la que surgen florecitas azul es . Esta
cenefa es de una vistosidad extrao rdinaria .
Lámina XXI - Figura B
Técnica:
Arista
Di seño:
Renacentista
264
...'k....
Ta maJl 0:
Rectáng ul o de 14 c m de largo por 7 de a lto, g roso r 24 mm
Co lo res:
Az ul , verd e , ocre y bl a nco
Ex istencia s:
Una pieza con una conservaci ón ace ptabl e
D esc rip c ión:
Esta pi eza ta mbi én fo rm a una cenefa qu e en sus ori lIas ti ene sendas
c in tas ve rd es: E ntre estas c intas y centrado en la pi eza , di spo ne de un c irculo az ul , mayor
q ue los dos semi cí rcul os de los lados; estos semicírcul os se compl etan con los azul ejos
co late ra les . Dentro de e ll os hay un a fl o r az ul de ocho péta los e n e l ce ntra l y otras de
c uatro péta los e n los latera les de co lor oc re, todo ell o con e l fo nd o bl anco. De las s iete
cenefas d istintas que tengo. esta es la que presenta un aca bado más medi ocre , pos ibl eme nte por un fa ll o en la cocc ió n.
Lámina XXII - Figul'a A
A ri sta
Técni ca:
, t.~
Di seJl o:
Mudéj ar-Renace nti sta
C uadrado de 13 cm d e lado; grosor 28 mm
Tama Jl 0 :
Co lo res:
Ve rd e, negro , oc re y bl anco
Ex istenc ias:
Un fragmento de az ul ejo
El d iseJl o de este az ul ej o es bastante o ri g in a l, ya que en su composiDescri pc ió n:
c ión inte rvie nen dos cenefas di stintas. La infe ri o r es semej a nte a la desc rita en la lámina
XX - B, y la supe ri or form a un co njun to do nde los colmill os de e lefa nte (llamo yo) de
co lo r oci'e, c ruzados . enm arca n a un a fl o r tril obulada sobre la qu e ti e ne dos hojitas . Aquí
e l co lor negro j uega un impo rta nte pape l, da ndo un acento brill ante a l di seJlo. El conjunto
de las dos cenefas unidas es de un efecto sorprendente. Este frag mento de az ulej o fue
ha ll ado entre los esco mbros que sa li e ron a l hacer la nueva pav im entac ión de la ig les ia de
Santa Marí a.
Lámina XXII - Figlll'a B
Técni ca:
A ri sta
Di seJl0:
M udéj a r
Ta mai'i o :
Rectáng ul o de 12,8 c m de largo po r 8 de a lto; g rosor 22 mm
Co lores:
Ve rd e, negro , ocre y blanco
Ex istenc ias :
U n frag me nto
Descripc ió n:
Esta cenefa está fo rm ada por tres c intas en z igzag, a ltern ando los
co lo res ve rde , bl anco , negro, bl anco, y as í suces ivam ente. Al z igzag le limitan cintas
ve rd es en a mbos lados. A pesa r de su senc ill ez es una cenefa ve rd aderamente bonita , mu y
en la línea de l estil o mudéj ar.
Lámina XXIII
Técni ca:
Di seño:
Ta ma Jl0:
Co lores :
Ex istenc ias:
Pl a na, pintada.
R enacenti sta ava nzado
Rectáng ul o d e 14 c m de la rgo por 7 de a lto ; grosor 13 mm
Blanco, az ul y amarill o, ambos col o res e n di stin tas to nalidades
U n pequeJl o frag mento
265
Descripci ón:
Al ser este di sello más modern o, último te rc io de l s ig lo XVl. adopta
la técnica pl ana que era la que se había im plantado en aque ll a época . esto es. no ti e ne
re li eve, y a l se r p intado puede adquirir más complejidad . En e l centro luce una g ran perla
ovalada en bl anco iri sado de az ul , enga rzada e n un broc he a marill o de meta les reco rtados .
q ue destaca sobre cueros enroscados fi leteados en azul. Sa lió de los a lfa res de Ta lave ra.
impo rtá ndose a Sevill a '4 .
PIEZA PARA REMATE DE ESCALÓN
Lámina XXIV
Téc nica:
C uerda seca
Di sello:
Renace nti sta
Tamaño:
Tie ne 2 1,5 c m de lo ng itud ; e l lado fro nta l 6 cm y la pa rte supe ri or
4,8 cm . De la parte infe ri o r, que es la que sirve pa ra fij ar la pi eza a l esca lón, sobresa le una
pestaña de 5,5 cm de a ncha, y su grosor osc il a de 25 a 16 mm, ya que va decrec iendo de
dentro a fu era . Co n e l dibuj o de esta pi eza hay un deta ll e q ue ac la ra su fig ura y la form a en
la que iba co locada e n el esca ló n.
Col ores :
Verde, az ul , oc re y blanco
Ex istenc ias :
Una pi eza compl eta, a unque la ari sta ex terior, que es la que más
sufre e n e l esca ló n, está mu y despo rtill ada.
Descripción :
El nombre específi co de esta pi eza es a li za r" (pa labra deri vada del
á rabe), deno minada tambi én re mate de esca ló n o bord ill o de esca lón, y que hace las veces
de l li stó n de madera q ue se sue le p one r en los esca lones co noc ido por ma mperl án. En la
parte fronta l e l dibuj o se desarro lla sobre una c inta verde; dos vo lutas se e nrosca n en los
ex tremos, que a l unirse en e l centro genera n una fl or ve rde, ocre y az ul. E l lado superi or
se deco ra con tres fl o res enteras az ules y dos medi as fl ores en los ex tre mos que se compl etan con las pi ezas col atera les, todas se unen medi a nte un ta ll o o ndul ado que a lterna los
co lores verde y ocre . Es un di sell o bas ta nte a nod ino, pero, más o menos, es simi la r a los
que se hacía n para los a li za res en los a lfa res de To ledo, de los qu e pudo sa lir. Hay que
hacer nota r que esta pieza, e ntre todas las estudi adas en este trabaj o. es la única qu e está
rea lizada e n la téc nica de "cuerda seca". Esto se debe a que a l estar los dos lados decorados en á ng ulo recto, no se conoc ía un s istema adecuado pa ra rea li za r este ti po de pi ezas
en técni ca de "ari sta".
AZULEJO HISTORICISTA (siglo XIX)
Lámina XXV
Técnica:
Diseño:
Tamaño:
Arista
Mudéj ar - renace nti sta
C uadrado de 14 c m de lado; g rosor 14 mm
14 Ver en Aguado ViLlalva, José. La Azulejería Toledana a tra vés de los siglos. LáJl1 ina XlI, 1, Y cn Malo Cen·o,
Móni ca. Azulejería en Caslilla y León. De la Edad Media al Modernismo. Fi gura 19 1.
1; Aguado Vill alba, José. La azulejería toledana a Iravés de los siglos. E n el Boletín de la Rea l AcadeJl1 ia de
Bellas Artes y C iencias Hi stóri cas de To ledo. 1977.
266
.,. :~.", . .
Co lo res :
Ve rde, azul , ocre y bl a nco
Ex iste nc ias:
Un frag mento, a lgo me no r de la mi tad de una pi eza
D escripción:
U na c intas verdes y az ules se va n a lte rnando en cada lado de l cuadrado que se fo rm a co n sus entrelazos . E n las esquin as estas c intas terminan en vo lutas,
mi entras bo tones negros sa len de las mi smas; e n el centro se e ntre lazan con c intas de las
piezas co late ra les . D entro de l cuadrado fo rm ado por las c intas, aparece un león rampa nte
en color me lado . En la confecc ió n de l bl oqu e de doce pi ezas me he permitido una fantasía, conjuga ndo e l león rarilpante (que es la fi g ura de l az ulej o aquí desc rito) con e l castill o
y las tres fl o res de li s, e lementos heráldi cos que conforma n e l escudo de la Casa Duca l de
Medinace li y que luce profusa mente en la fac hada de l Pa lac io de Cogo lludo.
A MODO DE EPÍLOGO
\
Para terminar voy a hace r unos come nta ri os de las yese rías representadas en las láminas XXVI y XXVII. No es que vaya a trata r aquí sobre las yeserías o estu cos que aún se
conserva n e n e l Palaci o de Cogo lludo, que son tres: una chime nea, una so brepuerta y un
arrabá; so lo voy a referirme en com o influye ro n ci ertos a li catados ' 6 qu e todavía se pueden contemp la r en la A lha mbra de Granada 17, en el di seiio de estas yese rías.
En la chimenea góti co-mudéj ar de l Pa lac io de Cogo lludo, se pueden ve r tres rosetas
de unos 30 cm de di ámetro de fina s lace rías mudéj a res, dos en la parte infe rior, a cada
lado de la la urea centra l, y o tra en el vé rti ce superior del arco co nopial. Ade más, di stribuidas s imétri ca mente, luce o tras di ez rosetas más peque ñas.
Con tan profusa decoració n como ofrece esta chime nea, a l conte mpl a rla puede que
pasen desa pe rc ibida s estas prec iosas rosetas o ruedas, que están allí como re llen ando
huecos, pe ro que enci e rra n un as labores de la mejor creac ió n hi spano-mo ri sca .
Prim era mente voy a ana li za r la " rueda" de la lámina XXVI. Se compone la co nfecc ión de estas yeserías de un lazo de dieciséis fo rmado po r c intas que se cru za n una y otra
vez, genera ndo en su centro una estre ll a ig ua lmente de di ec iséis puntas. Las c intas fo rma n un c ircuito cerrado, di sc urriendo un as veces por enc ima y otras po r de bajo; esta
rueda está fo rmada p o r cuatro cintas, que en su ir y venir, co mo s i de un la berinto se
tratase, ge ne ran los dieci sé is lazos. E n la parte exteri o r de la ru eda, las c intas va n creando
po lígonos irregul ares. Un c ircul o encierra tan compl ej a lacería. Estos cí rc ul os están rodeados as imi smo por una do bl e cadeneta entre lazada (representada en la lá mina XXVII ).
Los antecede ntes de esta ru eda hay que buscarl os en la Ala mbra. Lazos de di ec iséis se ve n
en las s ig ui entes estanc ias : en los alicatados de zóca lo de l " M exuar" , de la " Sala de las
Dos Herma nas", de la " Sa la de los Abencerrajes" y de l " Patio de los Leones"; y en los
16 No hay que confundir a licatados con azulejos. El ali catado es un ti po de revestimi ento de zócalos, solerías,
etc. y consiste en cortar piezas de distin tos colores e ir combin ándolas para obtener los d iseii os deseados, en este
caso siemp re mo riscos. l a mayor parte de los zóca los de la Alambra son ali catados. Si n embargo, los azul ejos
ll evan estampada, por decirlo de alguna forma, en cada pi eza, la compos ición del dibuj o con sus di stintos
colores. Los zóca los de azul ej os despl azaron a los de alicatados por ser estos de más di fícil ejec ución y alto
coste.
17 Cabaiia Murphy, James. Las Al1Iigiiedades Arabes de EspaiJa. L a Alambra. Granada. 1987, y Jerrilynn D.
Dodds. AI-Andalus. Las arles Islámicas en EspaJla. The Metropolitan Museulll of Alt. New York. 1992. Traducción
de l inglés de A li cia Losada y otros.
267
estucos o yeserías de la bóveda de los dos pó rticos latera les de l " Pati o de los Leo nes". En
e l mirado r del Gene ra life, se ve n estucos y a li catados de zóca lo co n lazos de di ec isé is.
As imi smo, en los lados de la e ntrada a la Sa la Ca pitul a r de la Catedra l de To ledo, lucen
sendos rosetones de lace rías de di ec iséis, s imil ares, ig ua lmente. a las ruedas de lazo de l
Pa lac io de Cogolludo.
Las di ez restantes rosetas (lámina XXVIl ), que prese ntan todas e ll as igua l deco rac ió n, ti enen ta mbi én su ascendenci a e n la A lambra. El a li ca tado de las j ambas de a lg unas
pue rtas que acceden a l " Pati o de los Leones" lucen lace rías de ocho con as pill as en sus
ex tremos, atines a las pequellas rosetas de la chime nea de l Pa lac io . C ircundando a la
dibujada, he representado la do bl e cadeneta de ci ntas e n t re l aza d as ' ~ que a rti cul a unas
rosetas con otras . Estas rosetas de lace ría (tambi én ll amadas estre ll as o ruedas) se mo ldea ban co n estuco, qu e una vez endurec id o y desmo ldado, se co locaban e n e l luga r correspo nd iente, termin ando su aca bado a go lpe de buril. No se puede sa be r s i esta yese ría
de la chim enea e n su o ri gen estaba po li cro mada, es mu y pos ibl e que lo estu vie ra, si as í
fue, desa parec ieron sus co lores en a lg ún enj a lbegado poste ri o r.
I ~ Estas cadenetas de cintas entre lazadas también rec iben el nombre de ·'cordón de la eterni dad" . ya que su
trazado, teóri camente, no ti ene pri nc ipio ni fin.
268
...it. .... .
Lá min a
13
Lá min a II
L á mina III
269
Lá mina IV
Lámina V
270
...:it.... ..
_ 11·-'.1.!-1_ __
Lám ina V I
Lámina V II
27\
I~
I~
Q
Lá mina VIII
L ámina IX
272
'3
~:i:s....
·1'
Lámina X
.-___ [)11,.5...
Lámina XI
273
Lámina XII
Lámina XIll
274
.•:1:1. . . :
l'
Lámina XIV
t11m1 v.rd.
color.s
mm Q,Zul
_
D
n.gro
blanco
~
Dcr.
BALDOSAS ; rojas
Lámina XV
275
Lá min a XV I
Lá min a XV II
276
I/l
/3 .5
Lám in a XV III
colores
verde
~
ocre
~
azul
D
blanco
Lá min a X IX
277
13. 5
Figura A
_ __ ~
13.5
Figura B
Lámina XX
cOlores
~
Figura A
/4unls.
azu l
~
marrón
CJ
bl a nco
FigUl~ B
Lámina XXI
278
i
-1
14
Figura A
Figura B
Lámina XXII
Lámina XXIII
279
L ADO SU PERIOR
.,
.-1'
_
_ __ __ __ _ 21.5, _ _ _ _ __
_
_
L ADO FRONT AL
REMATE DE ESCALON
DETALLE
,
--
¡-'"..::_ ~ -- -- --
Lámin a XX IV
;
"
Lámin a XXV
280
Lámina XXVI
Lám ina XXV II
281