El Modernismo

El Modernismo
Una actitud de fin de siglo
Mtra. Carolyn Aguilar-Dubose
Modernismo
“infierno del ornamento” (cursi)
“arte industrial”
Expresión de fin de siglo
“Punto de arranque” hacia la
modernidad
Primer y último estilo unitario
desde el Barroco
Dura 25 años
La “voluntad de estilo” como
detonador
Ideales comunes en busca de la
unión del arte y la vida
Resultado: sinestesia,
conjunción de todas las artes
hacia un fin común (uso de
todos los sentidos en la
percepción)
Arquitectura como síntesis
Influencia
• 
Japón
• 
Exposiciones Universales
ponen en contacto a los
artistas con el arte oriental
• 
Composición asimétrica
(disposición descentralizada)
• 
Nuevos temas sobre
naturaleza y sociedad
• 
Atención al vacío
• 
Libre belleza de la línea
Xilografías
Grabados en planchas de madera
Visión en forma de cortes
Toulouse-Lautrec
Utagawa Kunimasa
Filosofía
John Ruskin, crítico de arte,
sociólogo y escritor inglés:
Anhelo de espiritualidad nueva,
rechazo a la sociedad industrial,
enemiga de la vinculación a la
naturaleza externa e interna
Friedrich Nietzsche, filósofo y
escritor alemán:
Búsqueda de nuevos valores y la
convicción de que el hombre es
el creador de sus propios
principios a través de su
“voluntad de poder”. La vida
tiene su justificación en sí
misma y no en el más allá
Resultado
•  La necesidad de despertar
todos los sentidos:
–  Olfato
–  Gusto
–  Vista
–  Oído
–  Tacto
•  En busca de:
–  sensualidad
–  Erotismo
»  Franz von Stuck
“Salomé” 1907
Literatura y Música
• 
Stéphane Mallarmé (simbolista,
cuidado de la forma, musicalidad,
precisión de las palabras)
• 
Gustav Mahler (expresionismo,
disonancias, temas trágicos,
pesimismo)
• 
Gustave Flaubert (realismo,
meticuloso, observador,
perfeccionista)
• 
Guy de Maupassant (cuento,
limpieza de estilo, “humilde
verdad”)
• 
Claude Debussy (impresionista,
simbolista, psicólogo infantil)
• 
Charles Baudelaire (aspectos
sórdidos de París, la fealdad y
miseria de las grandes urbes)
• 
Maurice Ravel (impresionista)
• 
Eric Satie (tendencia cubista,
armonía discordante)
• 
Émile Zolà (el caso Dreyfuss, en
contra de injusticia y
discriminación, corriente
naturalista y genética; tema:
trabajo)
Pintura
• 
Impresionismo, paisajes,
naturalezas muertas, figuras
comunes y corrientes, falta de
compromiso emocional, la luz
como elemento esencial, la
inspiración subordinada a la técnica
para obtener efectos ópticos
(Renoir, Monet, Manet, Dégas)
• 
Postimpresionismo, compromiso
emocional (Paul Gauguin, Vincent
van Gogh)
• 
Fauvismo, exagerado uso del
color, extravagantes formas, uso de
perspectiva (Henri Matisse, Raoul
Dufy)
Paul Cézanne, padre del “arte moderno”
• 
• 
• 
• 
• 
• 
Willem Kalf, 1653 Naturaleza Muerta con
cuerno para beber y langosta
Virtuosismo en el dibujo y representación de
la realidad
• 
• 
• 
Paul Cézanne, 1882 Naturaleza Muerta
Exploración del color y los sólidos =
manzana
Balance en el diseño = base del frutero fuera
de centro
Visualizar todo el conjunto de figuras sobre la
mesa = inclinó hacia delante
Profundidad sin sacrificar la intensidad del
color
Composición ordenada sin sacrificar la
profundidad
Sacrificar: los contornos convencionales
Más exploraciones
• 
Georges Seurat (teoría científica de la • 
visión del color: usando puntillismo)
• 
Vincent van Gogh (pinceladas
individuales llenas de emoción)
Paul Gauguin (en busca de la
sencillez, lo virginal, lo primitivo)
Pintura
• 
Cubismo, (nace de Cézanne)
distorsiones del mundo visible, no
abstracto,
uso de varios puntos de vista
en la perspectiva (Pablo Picasso,
Georges Braque, Fernand Léger)
• 
Futurismo, la figura dividida en
diferentes posiciones (Umberto
Boccioni, Giacomo Balla, Antonio
Sant’Elia)
• 
Expresionismo, (nace de Van Gogh)
líneas remarcando figuras, uso de
negros y cafés para expresar tensión
sentida por la vida “angst” (Edvard
Munch, Paul Klee, Emile Nolde,
Wassily Kandinsky, Oscar Kokoschka)
Arquitectura como
síntesis
• 
Uso de la ciencia a favor
de la arquitectura:
–  Moderna
–  Práctica
–  Materiales nuevos
–  Cristal/hierro
–  Transparencia/ligereza
• 
El maquillaje de esta
eficiencia con
ornamentación
• 
La obra global:
“overalldesign”
Revolución Científica
Biología: Charles Darwin (Teoría de la
Evolución, la supervivencia del que
tiene mayor capacidad de adaptación,
proceso de selección natural)
Medicina: Louis Pasteur (procesos de
eliminación de bacterias, inmunización
y vacunación)
Química y Física: Marie y Pierre Curie
(radioactividad)
Inventos
• 
Electricidad
• 
Motor de gasolina (a base de explosión
usando petróleo)
• 
• 
• 
• 
Fierro fundido (método
Bessemer de fundición de
acero, 1856)
• 
Daguerrotipo
• 
Elevador (1885)
• 
Concreto armado
• 
Puentes colgantes (1873)
• 
Rascacielos (1895)
Teléfono (1879)
Nuevas instalaciones urbanas: gas
Transporte público masivo sobre rieles
(de superficie o subterráneo)
Las ciudades crecen cada vez con
mayor velocidad
Los cambios debilitan las formas de
gestión tradicionales
Por lo tanto, exigen la renovación del
ambiente construido
La ciudad posliberal
• 
• 
1. La administración gestiona espacio
mínimo para que funcione la ciudad
(infraestructuras, equipamientos, espacio
público). La iniciativa privada administra
el resto. La administración “compite” con
los demás propietarios por territorio
2. La administración limita las medidas de
los edificios y la relación con las
colindancias. Los propietarios se benefician
del plusvalor que da la inversión del Estado
que lo considera gasto a fondo perdido
• 
3. Centro de ciudad = edificios alineados
• 
4. Periferia = edificios remetidos
• 
5. Suburbio = terrenos mayores para
industria, almacenes
• 
6. Integración de parques públicos al trazado de
la ciudad central como muestra artificial del
campo
• 
7. Construcción de vivienda popular a través del
presupuesto público, pero insuficiente
• 
8. Predio adquiere valor de cambio y no sólo de
uso, independiente al edificio, intercambiable,
modificable, demolible
• 
9. Traza de ciudad posliberal se yuxtapone a la
ciudad antigua. Se respetan monumentos como
parte de la estructura
• 
10. Separación entre factibilidad técnica,
factibilidad económica y forma: especialistas en
papel secundario; nadie controla el producto
como un todo único
Siglo XIX: empobrecimiento del
lenguaje arquitectónico y urbano
• 
Pérdida de identidad de los
antiguos asentamientos
• 
Sin muralla, a merced de la
especulación, la ciudad creció
inexorablemente, y como
elementos primarios la fábrica, el
ferrocarril, el tugurio
• 
El problema: combinar la ciudad
abierta al campo, la flexibilidad, y
un cierto orden espacial
Siglo XIX: empobrecimiento del
lenguaje arquitectónico y urbano
• 
Creación de numerosos usos
constructivos
• 
Uso arbitrario de formas
arquitectónicas prestadas de
estilos del pasado
• 
La iglesia y el palacio pierden
su “status” como usos primarios,
estructuradores
• 
Se dio lugar al monumento, el
museo, la vivienda, el teatro, la
sala de exposición, la fábrica y
el edificio de oficinas
•  Los estilos reservados a
ciertos usos se vieron
transferidos a las nuevas
tipologías,
empobreciendo
significado y carácter
NO A LA CIUDAD
DESHUMANIZANTE
Ciudad y
Territorio
• 
Camillo Sitte: patrones medievales,
esquema de espacios públicos
• 
Ebenezer Howard: ciudad-jardín,
control y renta del suelo en manos
de la comunidad, cooperativas
Hampstead Garden Suburb
Influencia del Garden City en Europa
Martin Wagner, Bruno Taut, Hugo Häring
•  Onkel-Toms-Hütte en
Zehlendorf
•  Hufeisensiedlung, en
Britz, al sur de Berlín
Siemensstadt, Berlín
Ciudad y Territorio: Patrick Geddes
• 
• 
• 
Patrick Geddes: ciudad ente biológico,
ligado a clima, paisaje, economía,
herencia histórica.
Idea de “región”.
Acuña la palabra “conurbación”
Ciudad y Territorio: Otto Wagner
• 
• 
• 
Otto Wagner: manzana bloque de 5
niveles, reserva territorial municipal para
controlar especulación y desarrollo
Plan de crecimiento de Viena, ligado a la
construcción del “Metro”
Aunado a la Secesión
Nikolai Aleksándrovich Miliutin y la
Ciudad Lineal
•  Nueva ciudad soviética
•  Desaparición de los barrios (expresión
del sistema de clases)
•  Desaparición de la diferencia en campo y
ciudad que ideológicamente es la
desaparición de la diferencia entre
burguesía y proletariado
•  Ordenación lineal en bandas paralelas
•  Centros de producción localizados según
factores económicos, políticos o
naturales
•  Sosgorod y Magnitogorsk
Moisei Ginzburg y “Ciudad Verde”
• 
• 
• 
• 
Fundación de OSA
“Desurbanista”
Retorno a los orígenes
Recuperación del
espacio natural,
ideología antiurbana
Ivan Leonidov, Magnitogorsk
Ciudad Tecnológica
Ciudad y
Territorio: Arturo
Soria y Mata
• 
Ciudad lineal ligada a
transporte (FFCC)
• 
Ciudad abierta y rural
• 
Ruralizar la ciudad y
urbanizar el campo
• 
“Una sola calle de 500 m.
de ancho de Bruselas a
Beijing
• 
Teléfono, tranvía y ffcc
suburbano de
circunvalación en Madrid
Ciudad y Territorio: Tony Garnier
•  La ‘Cité Industrielle’
•  Utopía socialista
•  35,000 habitantes
Cité Industrielle
Tony Garnier:
•  concreto armado
•  zonificación
Cité Industrielle, Tony Garnier
Ciudad y
Territorio:
Hendrik Petrus
Berlage
• 
alta densidad
• 
edificio bloque
• 
mezcla con
equipamiento más que
con comercio
El modernismo cobra
personalidad propia de acuerdo
al país o región
Moderno = nuevo = joven
• 
Gran Bretaña:
• 
Arts & Crafts Movement
• 
Francia:
• 
Art Nouveau, Style Guimard, Style
Métro
• 
Países Bajos:
• 
Nieuwe Kunst Escuela de Ámsterdam
(expresionismo)
• 
Italia:
• 
Lo Stile Liberty, lo stile florale
• 
España:
• 
Modernismo
• 
Alemania:
• 
Jugendstil
• 
• 
Rusia:
Austria y Hungría
• 
• 
Futurismo
Estilo Secesión
Inglaterra
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
Movimiento “Arts and Crafts”
Nueva estética
Retorno a la belleza de la tierra
En busca de la justicia social y la
dignidad humana
Artes aplicadas, arte decorativo
“The Red House”
Philip Webb
Edward Burne-Jones
Walter Crane “los caballos de
Neptuno”
Glasgow
• 
Charles Rennie Mackintosh
• 
Simplicidad y unidad
• 
Glasgow School of Art
• 
Hill House
• 
Margaret McDonald, diseñadora
gráfica
• 
Poeta lírico belga Maeterlinck (lo
etéreo, lo espiritual)
París
• 
Esteticismo basado en una idea de lo bello
• 
Decadentismo del “fin de siècle”
• 
El arte por el arte, fuera de vinculaciones
sociales y utilitarias
• 
Expo Universales que despiertan interés
en la estética de las máquinas
• 
Hector Guimard, imitación de la
naturaleza: la no-simetría
• 
Auguste Perret, la planta libre, la
estructura a base de columnas, el concreto
armado, el “roof-garden”
• 
Alfons Maria Mucha
Bélgica
• 
• 
• 
• 
• 
Simbolismo
Víctor Horta, cambio ‘tipo’
Hacer justicia a los materiales (Violletle-Duc)
El hierro esbelto, musculoso,
estáticamente efectivo
Henry van de Velde, dejar el
ornamento floral por algo más
abastracto (arabesco)
Holanda
• 
Hendrik Petrus Berlage: fidelidad
al material, usarlo aprovechando
sus características propias, poco
ornamento
• 
Michel de Klerk, elementos del
simbolismo, diseño de barcos, arte
decorativo y folclórico
• 
Franqueza en la factura
• 
Utilidad social de la arquitectura
Italia
• 
Retorno al
naturalismo
expresivo del arte
medieval
• 
Influencia de los
ingleses con su
reforma de los
objetos de uso
(diseño industrial)
• 
Tienda de
decoración
londinense de
Arthur Lasenby
“Liberty”
Barcelona
• 
Influencia del arte “morisco”
• 
Escultura-arquitectura
• 
Antoni Gaudí i Cornet
• 
Estudioso de Viollet-le-Duc
• 
Intentó superar el gótico evitando
contrafuertes y arbotantes
reemplazándolos con un soporte
(inclinado) en dirección del empuje
• 
Plasticidad barroca, asimetría
extrema
Alemania
• 
Los artistas modernistas alemanes
venían del “arte” y no vacilaron en
descender a las regiones
“inferiores” de las artes aplicadas:
la manufactura de los objetos de
uso diario, producidos con
máquinas (superando así a Morris,
quien los inspiró)
• 
Formación de colonia de artistas
patrocinado por el Gran Duque
Ernst Ludwig de Hesse
• 
Peter Behrens (de artista/
diseñador a diseñador industrial)
• 
Otto Wagner, el Ringstrasse y el
ferrocarril urbano
• 
Josef Hoffmann
Viena
(talleres vieneses)
• 
Josef Maria Olbrich
• 
Adolf Loos, “lo carente de adornos”,
la “habitabilidad” de la aquitectura,
belleza, simetría, plan espacial
•  Gustav Klimt, grafista e
ilustrador
Escandinavia
•  Eliel Saarinen
•  Edvard Munch
República Checa y Rusia
Nueva York y
Chicago
• 
Norteamérica: el país de las
posibilidades ilimitadas
• 
El doble juego de lo funcional
y lo orgánico
• 
Louis Henry Sullivan y la
Chicago School of
Architecture “form follows
function”
• 
Frank Lloyd Wright
• 
Louis Comfort Tiffany
Siglo XIX, principios Siglo XX
Col. Roma
Calle de Orizaba
Con las leyes de Reforma, la desamortización de los
bienes de la Iglesia, y el crecimiento demográfico que
causa presión sobre terrenos hacendarios en antiguas
periferias, se libera suelo para ser urbanizado.
Con la Revolución Industrial y el Porfiriato La
urbanización de las ciudades en Europa permite que
cobre especial importancia el diseño del espacio
público que se traduce en fraccionamientos nuevos con
bulevares y plazas destinadas al confort de peatones y
nuevas formas de locomoción.
Siglo XIX, principios Siglo XX
Estructura Primaria y sistemas de parques
Col. Industrial en la Gustavo A. Madero, cardo y
(Orizaba y Álvaro Obregón formando encrucijada,
decumanus, Parque Ma. Luisa y Parque Marìa
rematando con Parques Río de Janeiro, Luis
del Carmen, jerarquia de calles, remates visuales,
Cabrera y Alejandro Pushkin.
vivienda obrera.
México