La presencia de la luz define los horizontes de la permanencia concreta Prólogo En el exterior existen muchas variantes de luces, sombras, vacios, formas de permanecer, etc. Y si se les observa con atención se las puede distinguir y diferenciar, dando paso a nombrarlas y poderlas imaginar con solo escucharlas. Asi mismo despues de la realización de una serie de croquis se pudo llegar a plasmar un tipo de luz que tiene su propio nombre a una figura concreta en la que se puede adentrar para que otra persona la reconosca. Acontinuación se dara a conocer como se realizo este estudio y dio paso a crear algo más. Lo público El estudio de lo público se aborda desde los axiomas en este caso en la forma de interacción de las personas en lo publico. Lo observamos en lugares propicios uno de ellos es la feria donde los limites son marcados por los puestos de venta, la relación comprador-vendedor puede ser distante limitándose a solo vender un producto o mas cercana dando paso a una conversación. Las formas de agruparse las personas en espacios ámplios, como adaptan los espacios para su comodidad y el poder relacionarse con otras personas por la realización de una misma acción Utilizan roqueríos para pescar o para sentarse entre estas para apreciar el paisaje y no las bancas. Todas las personas presentes del lugar se encuentran observando una actividad frente a ellos con el cuerpo inclinado hacia adelante y la vista dirigida al mismo lugar. A su vez el borde del cuerpo suspendido por la reja Primer horizonte: Luz incidente horizontal divisora de los espacios Recibe este nombre porque en la mayoría de los croquis la parte superior esta mayormente conformada por los árboles resibiendo la luz directamente creando una sombra tras estos por lo que se transforman en una especie de barrera que divide la luz de la sombra. La luz incide de forma horizontal sobre los objetos marcando una división luminosa. El cuerpo de las personas, es donde ocurren los actos. Utilizan el asiento manteniendo los pies elevados. La sombra extendida bajo la poca presencia de la luz directa. Luz impacta directamente en el árbol creando una división entre los perfiles marcados y la sombra que extiende al lado contrario. El movimiento de las manos da paso a la comunicación visual. Cuerpo dispuesto para verse a la cara. La sombra de las piernas se fusiona con la del asiento creando un interior de obscuridad. Segundo horizonte: Luz que define la forma En este horizonte se encuentra el torso de las personas en el incide la luz la cual define la forma de la persona. Una forma de permanencia el puente entre el ir y venir es lo concreto lo que permanece fijo. Dando paso a la gestualidad a cual tambien se ve marcada por la luz. Vista dirigida hacia su interlocutor. Tramas de luz y obscuridad en los árboles Luz que marca el contorno de la figura plano continuo se va seccionado mediante lineas divisorias La cercanía del ramaje de los árboles y el impacto de luz sobre estos imposibilita distinguir el termino y comienzo de cada uno. La sombra acoge a la persona la cual se ve dividida entre el impacto de luz que define la silueta y la sombra otorgada por los árboles. Fusión de las sombras de los árboles dividen la superficie formando un espacio para mantenerse. Tercer horizonte: La sombra contenida que se extiende en un plano continuo Este horizonte se encuentra en la parte inferior. Las personas al sentarse crean un espacio de sombra tras las piernas creando un interior de obscuridad la cual se extiende al unificarse con la sombra proporcionada por el cuerpo. El árbol crea un interior de obscuridad bordeada por la luz que impacta directamente. Luz que perfila la forma, las manos reposan en las piernas. La superposición de las piernas da cabida a la comodidad. La luz incide de forma diagonal y crea un espacio de sombra tras las piernas. La luz al impactar sobre al árbol crea un interior de sombras que se extienden. La sombra fragmentada dada por el árbol crea un espacio para la permanencia. La sombra de las piernas se funde con la del árbol formando una sola que se extiende en un plano continuo. Ante proyecto: Tomando como base los horizontes encontrados se construye una figura que se encuentra inscrita en un prisma. Primera maqueta Segunda maqueta Tercera maqueta Cuarta maqueta Proceso constructivo: El primer paso fue definir el prisma designado para cada cual. Después de realizar varias maquetas se llegó a una forma coherente con lo que se pedía para así comenzar a trabajar 1:1. Luego de haber definido cuales serian los ejes principales que necesita la figura para erguirse, se instalaron los listones de madera amarrándose con alambre a la parrilla de arriba y tocando el suelo en los puntos donde se habían marcado anteriormente con el plomo. El siguiente paso fue traspasar la maqueta que se tenía a la escala real usando papel craft y simulando en que parte irían las superficies de apoyo. Después de las correcciones realizadas se pasó a colocar los listones más delgados en las superficies de apoyo con la forma idónea para recibir el cuerpo para así pasar finalmente a la estructura definitiva realizada en cartón. La forma correcta de trabajar con el cartón era definir en que lugar iba la pieza a construir para así definir en que sentido iban las líneas del cartón. Para resaltar las propiedades del cartón se pensaba la pieza en su totalidad, que forma y ángulos debía tener para sacarla de una misma plancha de cartón y realizarla por medio de pliegues y no ir creando cada cara por separado y lo más importante tratar de no colocar murallas de cartón si no que cada pieza tenía un pliegue o eran parte de un volumen. Al tener la estructura en cartón se debía pasar a la pintura negra, con la cual se resalta la sombra en donde va el cuerpo de la persona, la superficie para apoyar el brazo y en la extensión de la forma diagonal. Después colocar el texto mediante transfer a la piroxilina separando el cuento en párrafos e ir desplazándolos hacia la derecha en la superficie. Y por último la aplicación del color por medio de tiras de papel volantín de color celeste, verde y amarillo para resaltar donde va el cuerpo de la persona al apoyarse e indicando el lugar del texto para que con lo llamativo del color acapare la atención de la persona apoyada mirar hacia ese lugar. Vista lateral derecha Vista lateral izquierda Vista frontal Propuesta del acto: Después de tener definidos los horizontes del módulo se planteó cual seria la forma más adecuada para habitarlo una de las formas era el estar sentado ya que es un signo claro de mostrar la permanencia. Pero al ya tener definida la forma el espacio no era suficiente para un asiento; sin embargo, la permanencia no es solo estar sentado también puede ser estando de pie pero apoyando una parte del cuerpo en este caso el brazo; así es como se llegó a la conclusión de colocar una unión en medio de dos listones de madera, del cual sale una forma triangular para apoyar la mano. La intención de ingresar al módulo es para realizar una lectura de un cuento por lo que el texto se encuentra en la figura enfrente de la persona e inclinada hacia ella. Objeto a la mano El objeto contiene toda la información recopilada durante los dos últimos trimestres, es por estoque nace a partir de un pensamiento práctico de como introducir la mayor cantidad de información a un objeto pequeño para que pueda leerse en la mano sin la necesidad de una superficie de apoyo; llegando a la conclusión de que debía ser una figura que en su interior tenga pliegues que den paso a una figura mas grande al abrirla para tener más espacio. Así consiguiendo una figura alargada que tiene dos pliegues que salen desde el medio hacia arriba formando un triángulo y una línea que lo parte por la mitad haciendo que al abrir esta estructura se transforme en un volumen; la parte superior aparecen dos dobleces más que salen de la misma línea divisora formando otro volumen triangular más pequeño. Esta figura se va repitiendo según la cantidad de hojas siendo el paso de un momento a otro el despliegue de cada página. Dentro del objeto además de tener información y croquis tiene colores que van mostrando la continuidad de la lectura, así como una línea de color celeste que aparece en la portada se va adentrando en la forma entre las páginas guiando al lector, además su forma lineal se va transformando a medida que se encuentra con croquis siendo parte de este así como también convirtiéndose en el fondo de los textos; incentivando al lector a saber en que se transforma esa franja de color en la siguiente página. LAS CIUDADES Y EL CIELO. 1 En Eudossia, que se extiende hacia arriba y hacia abajo, con callejas tortuosas, escaleras, callejones sin salida, tugurios, se conserva una alfombra en la que puedes contemplar la verdadera forma de la ciudad. A primera vista nada parece semejar menos a Eudossia que el dibujo de la alfombra, ordenado en figuras simétricas que repiten sus motivos a lo largo de líneas rectas y circulares, entretejida de hebras de colores esplendorosos, la alternancia de cuyas tramas puedes seguir a lo largo de toda la urdimbre. Pero si te detienes a observarla con atención, te convences de que a cada lugar de la alfombra corresponde un lugar de la ciudad y que todas las cosas contenidas en la ciudad están comprendidas en el dibujo, dispuestas según sus verdaderas relaciones que escapan a tu ojo distraído por el ir y venir, el hormigueo, el gentío. Toda la confusión de Eudossia, los rebuznos de los mulos, las manchas del negro de humo, el olor del pescado, es lo que aparece en la perspectiva parcial que tu percibes; pero la alfombra prueba que hay un punto desde el cual la ciudad muestra sus verdaderas proporciones, el esquema geométrico implícito en cada uno de sus mínimos detalles. Perderse en Eudossia es fácil: pero cuando te concentras en mirar la alfombra reconoces la calle que buscabas en un hilo carmesí o índigo o amaranto que a través de una larga vuelta te hace entrar en un recinto de color púrpura que es tu verdadero punto de llegada. Cada habitante de Eudossia confronta con el orden inmóvil de la alfombra una imagen suya de la ciudad, una angustia suya, y cada uno puede encontrar escondida entre los arabescos una respuesta, el relato de su vida, las vueltas del destino. Sobre la relación misteriosa de dos objetos tan diversos como la alfombra y la ciudad se interrogó a un oráculo. Uno de los dos objetos — fue la respuesta— tiene la forma que los dioses dieron al cielo estrellado y a las órbitas en que giran los mundos; el otro no es más que su reflejo aproximativo, como toda obra humana. Los augures estaban seguros desde hacía ya tiempo de que el armónico diseño de la alfombra era de factura divina; en este sentido se interpreto el oráculo, sin suscitar controversias. Pero del mismo modo tú puedes extraer la conclusión opuesta: que el verdadero mapa del universo es la ciudad de Eudossia tal como es, una mancha que se extiende sin forma, con calles todas en zigzag, casas que se derrumban una sobre otra en la polvareda, incendios, gritos en la oscuridad. Poema de Ariadna respira en el contraste singular o en el invertido caer de la transformación la altura pasta eterno permanece la composición en el tiempo del aliento verde anillo de los axiomas raíz de la comprensión pegado a la dorsal en presencia del cuero éxtasis en la continuidad de la copa precipicio de la forma como unión en la construcción de lo mínimo el cobijo de la perfección en el espacio el espacio erra eterno el contorno del límite amar como una búsqueda del cielo volar en el regreso del aliento el alma de lo natural en el despuntar de la simpleza sí paradigmas de la pasión amor de un desbordante secreto como una rebelión en júbilo