G•Major PROCESADOR DE EFECTOS DE GUITARRA MANUAL DE INSTRUCCIONES INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD El símbolo del rayo dentro de un triángulo equilátero quiere advertir al usuario de la presencia de “voltajes peligrosos” no aislados dentro de la carcasa del aparato, que pueden ser de magnitud suficiente como para constituir un riesgo de descarga eléctrica para las personas. El símbolo de exclamación dentro de un triángulo equilátero quiere advertir al usuario de la presencia of instrucciones de mantenimiento y funcionamiento importantes en los documentos que vienen con este aparato. 1 2 3 4 5 6 Precaución • Para reducir el riesgo de incendios o descargas eléctricas, no exponga este aparato a la lluvia o la humedad y asegúrese de no colocar objetos que contengan líquidos sobre él. • Conecte este aparato a una toma de tierra. • Utilice un cable de corriente de tres filamentos como el que viene con el aparato. • Tenga en cuenta que el uso de voltajes distintos puede obligar al uso de cables o enchufes diferentes. • Compruebe la corriente de su país o zona y use el tipo correcto. Vea la tabla siguiente: 7 8 9 10 11 12 14 Lea estas instrucciones. Conserve estas instrucciones. Observe todas las precauciones. Siga lo indicado en todas las instrucciones. No utilice este aparato cerca del agua. Limpie este aparato solo con un trapo suave y seco. No bloquee ninguna de las ranuras de ventilación. Instale esta unidad de acuerdo a las instrucciones del fabricante. No coloque este aparato cerca de ninguna fuente de calor como radiadores, calentadores, hornos u otros aparatos (incluyendo amplificadores) que produzcan calor. No anule la medida de seguridad que implica un enchufe de tipo polarizado o con toma de tierra. Un enchufe polarizado tiene dos bornes, uno más ancho que el otro. Uno con toma de tierra tiene dos bornes y una lámina para la conexión a masa. El borne ancho o la lámina se incluyen para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su salida de corriente, haga que un electricista cambie esa salida obsoleta. Evite que el cable de corriente pueda quedar aplastado o muy doblado, especialmente en el enchufe, receptáculo y en el punto en que el cable sale del aparato. Utilice solo accesorios/extras especificados por el fabricante. Use este aparato solo con un soporte, mesa o bastidor indicado por el fabricante o que se venda con el propio aparato. Cuando use un bastidor, tenga cuidado al mover el conjunto aparato/bastidor para evitar daños en caso de un posible vuelco. Toda reparación debe ser realizada solo por el servicio técnico oficial. Este aparato deberá ser reparado si se daña de alguna forma, como por una rotura del cable de corriente, si se han introducido líquidos u objetos dentro de él, si el aparato ha quedado expuesto a la lluvia o la humedad, no funciona correctamente o ha caído al suelo. • • • • • Voltaje Enchufe de corriente de acuerdo al standard. 110-125V UL817 y CSA C22.2 nº 42. 220-230V CEE 7 pág. VII, SR sección 107-2-D1/IEC 83 pág. C4. 240V BS 1363 de 1984. Especificaciones para enchufes con fusibles de 13A y salidas conmutadas / no conmutadas. Debe instalar este aparato cerca de la salida de corriente y su desconexión debe ser fácil y asequible Para desconectar por completo este aparato de la salida de corriente, quite el cable de alimentación del enchufe de salida. Coloque la unidad de forma que siempre pueda acceder al enchufe de corriente. No instale este aparato confinado en un espacio cerrado. No abra la unidad - riesgo de descarga eléctrica. Cuidado: Tenga presente que cualquier cambio o modificación que no haya sido expresamente autorizada puede anular su autorización a usar este aparato. Reparaciones • Dentro de este aparato no existen piezas susceptibles de ser reparadas por el usuario. • Toda reparación debe ser realizada solo por el servicio técnico. a INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD EMC / EMI Se ha verificado que este aparato cumple con los límites de los aparatos digitales de clase B, de acuerdo a lo indicado en la sección 15 de las reglas FCC. Estos límites han sido diseñados para ofrecer una protección razonable contra las interferencias molestas en instalaciones no profesionales. Este aparato genera, usa y puede irradiar energía de radio-frecuencias y, si no es instalado y usado de acuerdo a estas instrucciones, puede producir interferencias molestas en las comunicaciones de radio. No obstante, tampoco hay garantías de que no se produzcan estas interferencias en una instalación concreta. Si este aparato genera interferencias en la recepción de radio o TV, lo cual podrá ser determinado encendiendo y apagando el aparato, el usuario será responsable de tratar de corregir este problema por una o más de las medidas siguientes: • • • • Reorientar o recolocar la antena receptora. Aumentar la separación entre el aparato y el receptor. Conectar este aparato en una salida de corriente o circuito distinto del que esté conectado el receptor. Consultar a su comercio habitual o a un técnico especialista en radio/TV para que le ayuden. For the customers in Canada: This Class B digital apparatus complies with Canadian ICES-003. Cet appareil numérique de la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada. b Certificado de Conformidad TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240 Risskov, Denmark, declara por la presente y bajo nuestra responsabilidad que los productos siguientes: G•Major - Procesador de efectos de guitarra - que está cubierto por este certificado y marcado con la etiqueta CE cumple con los standards siguientes: EN 60065 Requisitos de seguridad para (IEC 60065) aparatos electrónicos y relacionados para uso casero y similares EN 55103-1 Standard de familia de aparatos para audio,video, audiovisual y control de luces para uso profesional. Parte 1: Emisión. EN 55103-2 Standard de familia de aparatos para audio,video, audiovisual y control de luces para uso profesional. Parte 2: Inmunidad. Con referencia a lo regulado en las directivas siguientes: 73/23/EEC, 89/336/EEC Expedido en Risskov, Enero de 2001 Anders Fauerskov Director técnico INTRODUCCION BLOQUES DE EFECTOS Instrucciones importantes de seguridad .a-b Indice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Resumen del panel frontal . . . . . . . . .6 Panel trasero . . . . . . . . . . . . . . . . . . .8 Diagrama de flujo de señal . . . . . . . . .9 Configuraciones básicas . . . . . . . . . .10 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 Menú de efectos - funcionamiento básico 27 Puerta de ruidos . . . . . . . . . . . . . . . .27 EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Compresor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29 Chorus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33 Filtro resonante . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Modulador de fase . . . . . . . . . . . . . .35 Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Panorama . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Retardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Desafinación de tono . . . . . . . . . . . .39 Whammy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Modulador de tono . . . . . . . . . . . . . .41 Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 FUNCIONAMIENTO La pantalla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12 Manejo de presets Carga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Almacenamiento . . . . . . . . . . . . . . . .13 Copia de seguridad vía MIDI . . . . . . .14 Ajustes Ajustes de entrada/salida . . . . . . . . .14 Utilidades y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . .15 El afinador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Mapa o distribución MIDI . . . . . . . . .18 Menú Levels All Conmutación de canales de preamplificador externo con relé 1+2 .19 Direccionamientos . . . . . . . . . . . . . .21 Menú de marcación de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21 Control del G•Major Introducción . . . . . . . . . . . . El menú Mod (modificador) . Modificadores . . . . . . . . . . . Asignación de modificadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ESPAÑOL INDICE APENDICES Tabla de implementación MIDI Especificaciones técnicas . . . . Listado de presets . . . . . . . . . . Preguntas frecuentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 .47 .48 .49 .22 .22 .23 .24 Cómo... Ejemplos de diversas operaciones . .24 TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov – [email protected] Versión española Rev 7 – SW – V 1.27 3 INTRODUCCION Felicidades por la compra de su procesador de efectos G•Major. Si nunca había utilizado un procesador multiefectos con su montaje de guitarra, puede que en este momento se esté preguntando si ahora mismo está al principio de infinitos días de duro trabajo hasta que consiga hacer que su G•Major se comporte como quiere y expanda su creatividad. ¡Ya verá como las cosas no son así! Con los presets que ya le ofrecemos sus necesidades básicas quedan más que cubiertas y lo estará haciendo funcionar en minutos. Pero lo más probable es que quiera ir más allá y crear sus propios efectos personalizados con el G•Major - y eso también le será muy sencillo de conseguir. Configuración de pedal de efectos Si está acostumbrado a trabajar con pedales de efectos puede que quiera usar el G•Major con la configuración más parecida a ello y simplemente sacar partido de la mayor calidad de sus efectos. Con cualquier pedal MIDI que envíe valores de cambio de control MIDI, puede configurar y usar el G•Major como si fuese un grupo de pedales de efectos ordinarios en los que simplemente va activando y desactivando los efectos. Configuración de presets - para conseguir el sonido definitivo Otra posibilidad sería crear presets únicos para cada uno de los sonidos a los cuales pudiese acceder con una simple pulsación en una pedalera MIDI. O - puede combinar este tipo de configuración con la configuración de pedales de efectos on/off de antes. Cambio de canales El cambiar su sonido desde uno rítmico, limpio y seco a un sonido solista supersaturado, implicará habitualmente el cambio de canales en su preamplificador o combo junto con el cambio de sus presets de efectos. Para poder cambiar los canales de amplificación vía MIDI suele ser necesario el comprar un sistema de conmutación MIDI aparte. Pero esto no es así con el G•Major. Con el sistema de conmutación por relé interno del G•Major puede cambiar entre hasta 4 canales en su Preamp/Combo. Modificadores - Control inmediato de parámetros Si el uso de lo anterior todavía no le parece suficiente en cuanto a flexibilidad, el control instantáneo de parámetros a través de la sección de modificadores del G•Major probablemente será la respuesta. Muchos parámetros de algoritmo pueden ser asignados a un controlador MIDI o pedal de expresión exterior. Las posibilidades son infinitas. Con un pedal de expresión no solo puede controlar cualquier nivel de un efecto concreto, sino que también puede controlar p.e. la velocidad del cambio de panorama - o incluso puede usar el pedal como un pedal whammy personalizado. 4 INTRODUCCION La calidad de los efectos del G•Major está garantizada, pero además estamos seguros que una vez que haya dedicado unas pocas horas a girar los controles del G•Major, ayudado por este manual, comenzará a adorar la gran cantidad de posibilidades que le ofrece el G•Major. Acerca de este manual Puede descargarse la última versión traducida de este manual desde nuestra página web www.tcelectronic.com Si tiene cualquier duda que no quede resuelta en este manual, vaya a nuestro servicio TC Support Interactive. También puede acceder a él a través de nuestra dirección en internet: www.tcelectronic.com 5 ESPAÑOL Calidad Con el G•Major, TC Electronic pone en el mercado un procesador de efectos de guitarra en un rango de precios “asequible”. Y no se deje convencer solo por el precio ya que el G•Major produce un auténtico procesado de alta calidad sin colorear su maravilloso sonido de guitarra. Como una de las empresas punteras en el negocio del procesado de señal, ponemos a su alcance nuestros amplios conocimientos y experiencia para que se beneficie de ellos. Y aunque cada producto es único, es justo reconocer el éxito y fama conseguidos en otros productos de TC Electronic. Los premios conseguidos por las reverbs de máxima calidad, nuestras famosas técnicas de compresión y muchos otros efectos clásicos de TC como el retardo dinámico y el chorus garantizan también la calidad de este aparato. El funcionamiento lógico a través del interface de usuario intuitivo le permitirá configurar toda una serie de sonidos de calidad a las que podrá acceder en cuestión de minutos desde cualquier pedal MIDI que tenga conectado. RESUMEN DEL PANEL FRONTAL TECLA POWER Enciende/apaga la unidad. MANDO INPUT LEVEL Ajusta el nivel de entrada. Rango: 24 dB. MANDO OUTPUT LEVEL Ajusta el nivel de salida. Rango: 24 dB MEDIDORES DE ENTRADA Medidor de picos que muestra el nivel de entrada. El rango del medidor es: 0, -3, -6 ,-12, -18, -24, 40 dB. LEDS DE SOBRECARGA DE ENTRADA Los pilotos de sobrecarga indican una de estas dos situaciones: que el nivel de entrada es demasiado activo y está saturando o que hay un desbordamiento de DSP interno. TIPO DE ENTRADA ANALOGICO DIGITAL La selección de entrada se hace en la sección de E/S a la que se accede pulsando la tecla I/O. Analog: Indica que se ha elegido el modo de entrada analógico. Digital Lock: Indica que se ha conseguido la sincronización digital con una unidad conectada a la entrada digital. 44.1/48kHz: Indica si la sincronización digital conseguida es a 44.1 ó 48 kHz. Si tiene conectada una unidad digital a la entrada digital del G•Major pero no se ha obtenido la sincronización, la indicación Digital Lock parpadeará. 6 PILOTO DI Indica que se ha elegido la entrada de reloj digital externo. AFINADOR El G•Major contiene un afinador. Este afinador siempre está activo. Cuando el instrumento está afinado, las dos flechas se encienden. LA MATRIZ El G•Major contiene tres opciones distintas de direccionamiento de bloques de efectos. Serie, Semiparalelo y paralelo. La matriz ilustra la estructura del direccionamiento usado. SECCION DE NIVELES Estos parámetros solo hacen referencia al bloque que esté siendo editado en ese momento. PPM - Medidor pico programa: Indica el nivel de pico del bloque de efecto editado en ese momento. Medidor IN: Indica el nivel de entrada del bloque de efecto. Medidor OUT: Indica el nivel de salida del bloque de efecto. Medidor MIX Indica el nivel de mezcla del bloque de efectos. AMORTIGUACION Si se usa tanto la puerta de ruidos como el compresor, el indicador DAMP señalará la atenuación de la puerta de ruidos cuando no hay presente ninguna señal de entrada y la compresión aplicada cuando hay presente una señal de entrada. NUMERO DE PRESET Cuando está iluminado fijo visualiza el número de preset cargado en ese momento. Cuando esté previsualizando presets, el número parpadeará hasta que cargue el preset pulsando RECALL. EDITED Cuando esté encendido este LED el preset activo habrá sido editado pero todavía no almacenado. FACTORY/USER Indica si está trabajando con el banco de usuario o de fábrica. MIDI IN Indica la información MIDI entrante. Ruedas SELECT (exterior) - ADJUST (interior) Estas dos ruedas se usan para manejar un parámetro significativo de cada bloque de efectos. Gire la rueda SELECT exterior para ir pasando entre los parámetros de mezcla y la rueda ADJUST para elegir el valor. Tras 2 segundos sin mover ninguna de ellas la pantalla vuelve a su estado anterior. INFORMACION GENERAL DE LAS TECLAS DEL PANEL Un único clic activará/desactivará el efecto. Un doble clic en la tecla accederá al menú de edición del algoritmo de efecto. El LED de la tecla iluminado indica un bloque de efecto activo. TECLA NOISE GATE Tecla on/off para el bloque de puerta de ruidos. LEVELS ALL / RELAY 1+2 Púlsela para acceder a los parámetros de nivel globales, la función Kill Dry y los ajustes de los dos conmutadores de relé que le permitirán, p.e. cambiar los canales en su combo/cabezal o preamplificador. COMP Tecla on/off para el bloque del compresor. CHO/FLA Tecla on/off para el bloque del Chorus/Flanger. FILTER/MOD Tecla on/off para el bloque del Filtro y Modulación. DELAY Tecla on/off para el retardo. PITCH Tecla on/off para el bloque de modulación de tono. REVERB Tecla on/off del bloque de reverb. ROUTING Púlsela para acceder a la sección de direccionamientos. Aquí puede elegir estas direcciones para los bloques de efectos. MOD Púlsela para acceder a la sección de Modificador. Aquí puede ajustar los parámetros que suelen ser controlados exteriormente, p.e. a través de un pedal de expresión conectado. I/O El menú I/O es donde puede controlar todos los parámetros relacionados con las entradas y salidas. MIDI/UTIL Púlselo para acceder al MIDI y a otros parámetros generales. RECALL Pulse RECALL para iniciar una operación de carga. Use la rueda EDIT de la sección de control (interior) para elegir el preset. Pulse luego ENTER (rueda EDIT) o RECALL para confirmar. STORE Cuando haya cambiado el nombre pulse dos veces ENTER para confirmar toda la operación. RUEDA PARAMETER (exterior) y RUEDA EDIT (interior) ENTER (púlsela para que actúe como un intro) Estas dos ruedas se usan para controlar todos los parámetros de ajuste y que no sean de efectos. PARAMETER se usa para elegir los parámetros y EDIT para ajustar los valores. Pulse la rueda EDIT para funciones de Intro/Confirmación. TAP Púlselo rítmicamente para introducir el tempo global. Los efectos relacionados con el tempo como el bloque de retardo pueden usar este tempo como una subdivisión más. El piloto de la tecla parpadeará de acuerdo al tempo global activo. BYPASS ALL Púlselo para anular todos los efectos. Manténgalo pulsado durante aprox. 1 segundo para anular las salidas para p.e. una afinación en silencio. Pulse STORE una vez para iniciar una operación de almacenamiento. Elija la posición usando la rueda EDIT de la sección de control (interior). Pulse después ENTER para confirmar la operación. Puede modificar el nombre del preset antes de pulsar ENTER de confirmación. Para hacerlo use la rueda PARAMETER de la sección de efectos para elegir el espacio y la rueda VALUE para elegir las letras. 7 ESPAÑOL RESUMEN DEL PANEL FRONTAL PANEL TRASERO Clavija de conmut ación por relé Salidas Entradas analógicas analógicas balancead balanc. as Entrada/s alida Digital S/PDIF MIDI In, Out, Thru Entrada corriente 100 - 220V Control exterior Cable MIDI ¡ Nota ! Los conectores de entrada y salida analógicos del G•Major son clavijas balanceadas de 6.3 mm. La mejor conexión con aparatos balanceados se consigue usando cables balanceados. No obstante, la mayoría de los aparatos para guitarra NO son balanceados y por lo general no tendrá problemas si usa cables standard monomono como los que le mostramos abajo. Cable jack mono a mono 8 Cable jack stereo a mono PUNTA MASA PUNTA ANILLO MASA MASA PUNTA MASA PUNTA CONECTOR DIN MACHO - 5 PUNTAS 45 grados CONECTOR DIN MACHO - 5 PUNTAS 45 grados max. 10m CABLE BLINDADO (3 o 5 cables + malla) Cable jack relé - tipo kack stereo Cable jack relé - tipo divisor en Y PUNTA ANILLO MASA PUNTA ANILLO MASA MASA ANILLO PUNTA MASA PUNTA MASA PUNTA ESPAÑOL FLUJO DE SEÑAL 9 CONFIGURACIONES BASICAS Conexión y configuración del G•Major Hay muchas formas de conectar montajes de guitarra. En estas páginas le incluímos algunas de las configuraciones usadas con más frecuencia. Le recomendamos usar ajustes en serie en los que la señal completa pase a través del G•Major. Esto sacará el máximo partido de los algoritmos de efectos. Como ya comentamos varias veces a lo largo de este manual, NO tiene por qué preocuparse por la coloración de su sonido dado que TC Electronic usa convertidores de alta calidad que NO colorean su sonido original. Configuración en serie con preamplificador y etapa de potencia • Conecte la salida de su preamplificador a la entrada del G•Major. • Conecte la salida del G•Major a la entrada de su etapa de potencia. • Para que pueda cambiar los canales de su preamplificador con el G•Major conecte la clavija de relé del G•Major a las clavijas de cambio de canal del preamplificador. (Esto no es válido en los preamplificadores MIDI). Configuración en serie con preamplificador y uno o dos amplificadores combo • Conecte la salida de su preamplificador a la entrada del G•Major. • Conecte la salida del G•Major a la entrada o al retorno de bucle del o de los combos. • Para que pueda cambiar los canales de su previo con el G•Major conecte la clavija de relé del G•Major a las clavijas de cambio de canal del preamplificador. (Esto no es válido en los preamplificadores MIDI). En la mayoría de los casos el uso del retorno del bucle de efectos del combo le ofrecerá un ajuste similar al de etapa de potencia descrito arriba. El uso de la entrada normal de un Combo le ofrece un ajuste de “doble preamplificador” en el que puede usar los controles de tono del combo para colorear su sonido. Esto da entrada a más ruido que cuando se usa el retorno de efectos, pero ha sido una configuración muy habitual con amplificadores como el Vox AC 30, Fender Bassmans etc. 10 CONFIGURACIONES BASICAS Conexión y configuración del G•Major • Conecte la salida de su previo a la entrada del mezclador de línea. • Para que pueda cambiar los canales de su previo con el G•Major conecte la clavija de relé del G•Major a las clavijas de cambio de canal del preamplificador. (Esto no es válido en los preamplificadores MIDI). • Conecte las salidas de bucle del mezclador de línea a las entradas del G•Major y las salidas de este a las entradas de bucle del mezclador. • Conecte las salidas principales del mezclador a su sistema de amplificación. En el gráfico le mostramos unos Combos - pero también pueden ser etapas de potencia y el previo puede ser fácilmente la sección de preamplificación de un amplificador combo. Configuración combinada con pedales de efectos normales, un G•Major y un pedal MIDI • Conecte la salida de bucle de efectos del Combo a la entrada del G•Major. • Conecte la salida del G•Major a la entrada del bucle de efectos. • Conecte su guitarra a los pedales y estos a la entrada del combo como es habitual. • Si quiere cambiar presets en el G•Major, incluso incluyendo el cambio de canales en su Preamp/Combo debe conectar un pedal MIDI al G•Major y usar la función de conmutación por relé. 11 ESPAÑOL Configuración en paralelo usando un mezclador de línea LA PANTALLA LEDs de sobrecarga Indicador Matriz - indicación de tipo entrada direccionamiento activo Niveles de bloque - E/S y Mezcla Amortiguación Compresión/ Puerta ruidos Número de Preset Medidor de entrada Tono de entrada detectado Medidores de entrada Medidor de picos que muestra el nivel de entrada. El rango del medidor es: 0, -3, -6 ,-12, -18, -24, -40 dB. Para ajustar el nivel de entrada correcto: Elija el sonido más “fuerte” con el mayor contenido dinámico desde el aparato que esté dando señal al G•Major, p.e. de su previo. Probablemente será un sonido limpio. Ajuste el nivel de entrada en el G•Major de forma que el piloto -3 dB parpadee con frecuencia y que el LED -0 dB solo parpadee en los niveles realmente máximos. Pilotos de sobrecarga de entrada Los pilotos Overload indican una de estas dos situaciones: El nivel de entrada es demasiado activo y está saturando o hay un desbordamiento del DSP interno. El piloto Overload se enciende cuando 1 muestreo esté a @ 0 dBFS. Reduzca la salida del la unidad que esté dando entrada al G•Major o la ganancia de entrada en el G•Major usando el mando giratorio de nivel de entrada. Afinador Indicadores de: MIDI recibido, banco de preset fábrica/ usuario, indicación de edición Piloto DI: Indica que ha elegido la entrada de reloj digital exterior. Si hay unidades digitales conectadas a la entrada digital del G•Major pero no se ha conseguido la sincronización, la indicación Lock parpadeará. Compruebe los cables y la frecuencia de reloj en la unidad conectada y vuelva a probar. Afinador El G•Major dispone de un afinador que siempre está activo. Cuando el instrumento esté afinado las dos flechas se iluminarán. Si usa un pedal MIDI TC Electronic G•Minor (opcional) también puede visualizar el afinador en el pedal. La Matriz El G•Major dispone de 3 opciones de direccionamiento de bloques de efectos diferentes. Esta matriz indica cual de esas opciones está usando. Sección de niveles Estos parámetros solo hacen referencia al bloque que está siendo editado en ese momento. PPM - Medidor de picos de programa: Tipo de entrada y reloj Indica el nivel del bloque editado en ese momento. La selección de la entrada se hace en la sección de utilidades a la que accederá pulsando la tecla I/O. Medidor IN: Analog/Digital: Indica el modo de entrada elegido. Indica el nivel de entrada presente en el bloque que está siendo editado en ese momento. Lock: Indica que se ha conseguido una sincronización digital con una unidad conectada a la entrada digital. 44.1/48kHz: Indica la frecuencia de reloj activa. 12 Medidor OUT: Indica la posición de parámetro del nivel de salida del bloque que esté siendo editado entonces. Medidor MIX: Indica la posición de parámetro del nivel de mezcla del bloque editado en esos momentos. AMORTIGUACION Si usa tanto la puerta de ruidos como el compresor, el indicador DAMP mostrará la atenuación de la puerta de ruidos cuando no haya ninguna señal de entrada presente y la compresión aplicada cuando haya presente una señal de entrada. Número de preset Cuando quede iluminado fijo, será mostrado el número de preset cargado en ese momento. Cuando esté previsualizando presets, su número parpadeará hasta que el preset sea cargado de forma efectiva. La previsualización implica el ir pasando por los distintos presets escuchando como suenan sin cargar ninguno de ellos. Edited Cuando se enciende este piloto es que el preset cargado en ese momento ha sido editado o modificado pero todavía no ha sido almacenado. Factory/User Este piloto le indica si está trabajando con el banco de presets de fábrica o con el de usuario. MANEJO DE PRESETS Tipos de presets Presets de usuario - RAM Presets de usuario que pueden ser editados y almacenados en cualquier posición de usuario. Puede almacenar hasta 100 presets en el banco de usuario. Presets de fábrica - ROM El G•Major dispone de 100 presets de fábrica. Estos presets de fábrica pueden ser editados y almacenados en cualquier posición del banco de usuario. No puede guardar presets en una posición de fábrica. Carga La carga de un preset implica un proceso de carga / activación. • Pulse RECALL para acceder al menú RECALL. • Use la rueda EDIT para previsualizar los presets. Este modo de previsualización es indicado por el parpadeo del número de preset. La previsualización implica que no está modificando/cargando realmente el preset hasta que no pulsa ENTER. • Pulse ENTER o RECALL para cargar/activar el preset. (ENTER es el dial central de la sección de control) Pulse cualquier otra tecla en cualquier momento durante el proceso de previsualización para anular la misión y volver al último preset cargado. Previsualización y direccionamientos: Cuando esté previsualizando un preset con un direccionamiento que sea distinto al que esté siendo usado en ese momento, los pilotos de direccionamiento/matriz parpadearán. Edición Para editar parámetros de un preset • Haga doble clic en la tecla del bloque de efectos que quiera modificar. • Elija el parámetro usando la rueda PARAMETER y cambie los valores usando el dial EDIT. • Vea en la sección siguiente las instrucciones acerca de cómo almacenar un preset. 13 ESPAÑOL LA PANTALLA MANEJO DE PRESET Almacenamiento Para guardar un preset con el mismo nombre: • Pulse STORE. Si el preset que va a guardar es un preset de fábrica, el G•Major le sugiere la primera posición de usuario disponible, si bien puede elegir cualquiera de las 100 posiciones usando el dial EDIT. Si el preset que va a guardar es un preset de usuario, el G•Major le sugiere la posición activa del preset. No obstante, puede almacenarlo en cualquiera de las 100 posiciones de usuario. Elija la posición usando la rueda EDIT. • Pulse ENTER dos veces para confirmar la operación de almacenamiento. Para darle un nuevo nombre al preset a la vez que lo almacena: • Pulse STORE. Si el preset que va a guardar es un preset de fábrica, el G•Major le sugiere la primera posición de usuario disponible, si bien puede elegir cualquiera de las 100 posiciones usando el dial EDIT. • Pulse ENTER una vez. • Elija la posición de almacenamiento usando la rueda EDIT. • Para modificar el nombre del preset; use el dial PARAMETER para desplazar el cursor y el dial EDIT para elegir los caracteres. • Pulse ENTER dos veces para guardar el preset con el nuevo nombre que asigne. Volcado de presets vía MIDI Puede hacer una copia de seguridad del banco de usuario vía MIDI a un secuenciador o a otro G•Major. Para hacerlo: • Conecte la salida MIDI del G•Major a la entrada MIDI de otro G•Major o de un secuenciador. • Acceda al menú de utilidades pulsando la tecla MIDI/UTIL y usando la rueda PARAMETER desplácese hasta la opción “Bulk Dump”. • Si tiene conectado el aparato a otro G•Major pulse simplemente ENTER y todo el banco de usuario será copiado en el otro G•Major. • Si tiene conectado su unidad a un secuenciador, coloque el secuenciador en el modo de grabación OMNI (todos los canales) y pulse ENTER en el G•Major. El G•Major está siempre preparado para recibir un volcado de datos MIDI. Simplemente conecte la salida MIDI de la unidad desde la que esté realizando el volcado a la entrada MIDI del G•Major. Si está realizando el volcado desde un secuenciador, simplemente colóquelo en reproducción en el que estén los datos. Si está volcando desde el G•Major - ¡vea arriba ! 14 CONFIGURACION E/S Configuración de E/S En el menú I/O encontrará todos los parámetros relacionados con la entrada/salida como la configuración E/S, analógico / digital, bit de estado y dither. ¡Para conseguir una operación perfecta del G•Major estos parámetros han de ser ajustados correctamente! Todos los parámetros del menú I/O son parámetros “generales” que no son guardados con los presets. Funcionamiento básico • Pulse I/O • Elija los parámetros usando el dial PARAMETER de la sección de control. • Elija los valores uando la rueda EDIT. Entrada Elija entre analógica o digital. Entrada analógica Cuando elige "Analog", el G•Major queda automáticamente en su valor de reloj interno de 44.1kHz como frecuencia de muestreo. Entrada digital Cuando elige "Digital", el G•Major trata de sincronizarse a la entrada S/PDIF. Durante el periodo de sincronización el icono LOCK parpadea para indicar que no hay ninguna señal de reloj o que no es aceptable, y las salidas quedan anuladas. Cuando se consigue la sincronización, el icono LOCK queda iluminado fijo y las salidas son activadas. Reloj Entrada analógica Cuando la fuente de entrada es analógica, dispone de las siguientes frecuencias de muestreo: Internal 44.1kHz : El G•Major funciona a 44.1kHz internos. Internal 48kHz : El G•Major funciona a 48kHz internos. Digital : El G•Major se sincroniza a la señal de reloj de control digital entrante. Entrada digital Cuando la fuente de entrada es digital, dispone de las siguientes frecuencias de muestreo: Internal 44.1kHz : El G•Major funciona a 44.1kHz internos. Internal 48kHz : El G•Major funciona a 48kHz internos. Digital : El G•Major se sincroniza a la señal de reloj de control digital entrante. CONFIGURACION E/S "***Rate Mismatch****" Este mensaje de error aparecerá en la pantalla si el G•Major detecta deslizamiento de muestreos. Habitualmente solo se produce este problema en configuraciones de reloj especiales, p.e. si el G•Major es usado con su reloj interno mientras está procesando audio desde la entrada digital. Si la señal de reloj entrante y el reloj interno no coinciden, el G•Major le mostrará el mensaje de error anterior. Ganancia de entrada digital Ajusta el nivel de entrada digital. Este parámetro solo está activo cuando se ha elegido la entrada digital. Dither Al pasar de un tipo de resolución de bits a uno inferior, p.e. de 24 a 16 bits, está perdiendo realmente 8 bits de información. Al proceso de corte de bits se le llama truncamiento y produce una distorsión digital de señales de bajo nivel, debido a la falta de información completa de la señal. Para compensar este efecto debe aplicarse el dither. Esto es una pequeña cantidad de ruido filtrado que genera aleatorización en el ruido de fondo, asegurando así una señal de bajo nivel menos distorsionada. El dither solo es importante en las salidas digitales y siempre es la unidad receptora la que determina el número de bits al que debe aplicar el dither. A una señal enviada a un CDR o grabadora DAT normalmente se le debería aplicar un dither de 16 bits. En otras palabras - cuando esté usando las salidas digitales del G•Major para dar señal a cualquier aparato de 16 o 20 bits debería ajustar el dither a ese valor en el G•Major. Bits de estado Configura si el G•Major enviará al exterior bits de estado AES/EBU (standard profesional) o S/PDIF(standard no profesional). Rango de entrada Rango: Pro(profesional)/Consumer(no-prof.) Ajusta la sensibilidad de la entrada del G•Major. El valor por defecto es “Pro” que le servirá para la mayoría de preamplificadores que use. Rango de salida Rango: 2, 8, 14, 20 dBu. Ajusta el rango de ganancia máxima de la etapa de salida analógica. Todos los parámetros del menú I/O menu son “generales” y no son almacenados con los presets. Canal MIDI Rango: Off/1-16/Omni. Ajusta el canal MIDI de respuesta del G•Major. Si elige Omni, el G•Major responderá a la información MIDI que reciba desde cualquier canal. Cambio de programa MIDI Rango: On/Off. Determina si el G•Major responderá o no a los cambios de programa MIDI recibidos. Volcado de datos Pulse ENTER para ejecutar un volcado de datos de todos los presets a una unidad MIDI exterior como puede ser un secuenciador MIDI. El G•Major siempre está listo para recibir un volcado de datos MIDI. Vea en este capítulo de manejo de presets la sección “volcado de presets vía MIDI” para una mayor información. Puede enviar y recibir los presets sueltos así como los ajustes activos vía SysEx. Durante la ejecución de un volcado de datos, el parámetro “Send Tuner” DEBE estar ajustado a off. Puede encontrar este parámetro en el extremo del menú de utilidades. Banco de programa Determina a qué banco del G•Major serán dirigido los cambios de programa enviados desde un aparato MIDI exterior. Las opciones son: Factory, User o External. Cuando elija External podrá usar el controladorr #0 para enviar los datos tanto al banco de fábrica como el de usuario. Banco de fábrica: Banco de usuario: Controlador #0=0 Controlador #0=1 ID de sistema exclusivo Determina el identificador de Sys-Ex ID de la unidad. Tipo de pedal Ajusta el tipo de pedal usado en el conector de 6,3 mm Ext. Control. Elija entre los tipos de pedal momentáneo y alternativo. Los de tipo momentáneo son similares a los pedales de mantenimiento que se usan habitualmente en los teclados, en los que solo hay conexión entre la punta y la toma de tierra cuando el pedal está pulsado. Los 15 ESPAÑOL Tenga en cuenta que cuando esté usando la señal de reloj interna con audio digital externo, el audio digital entrante debe estar sincronizado con el reloj interno del G•Major para evitar el deslizamiento o pérdida de muestreos. MIDI/UTIL MIDI/UTIL pedales de tipo alternativo se “quedan conectados” cuando los pulsa, y debe pulsarlos de nuevo para desactivarlos. Los pedales de volumen y expresión están en la categoría de alternativos. Calibración de pedal Para que el G•Major responda correctamente a lo que haga en un pedal de expresión conectado, debe calibrar el G•Major para ese pedal en concreto. • Conecte su pedal y elija el tipo de pedal adecuado. • Elija la calibración de pedal y pulse ENTER. • Lleve el pedal a la posición máxima (puntera abajo) y pulse ENTER. • Lleve el pedal al mínimo (talón abajo) y pulse ENTER. • Su pedal habrá quedado entonces calibrado. Dependiendo del tipo de pedal que esté usando, puede que el aparato le pida que repita los pasos 3 y 4. Master de MODificadores Rango: Mod/Preset. Si no sabe nada acerca de los modificadores, puede aprender sobre ellos en la sección de modificadores de este manual. Pero en resumen - los valores de los parámetros pueden ser controlados a través de un controlador exterior como p.e. un pedal de expresión MIDI. Si lo configura para controlar p.e. el nivel de salida de preset deberá decidir con este parámetro cómo le gustaría que respondiese el G•Major a la posición del pedal de expresión en los cambios de preset. El elegir entre las opciones siguientes depende mucho de cómo actuarán/controlarán sus modificadores. Mod Si lo ajusta a “Mod” el G•Major en cualquier cambio de preset comprobará la posición del controlador exterior conectado y responderá a esa posición ignorando por tanto el valor de modificador para el parámetro en cuestión. Preset Referencia de afinador Rango: 420 a 460 Hz Ajusta la frecuencia de afinación principal para el afinador interno. El valor standard es 440 Hz. Modo de afinador La afinación puede ser realizada con dos precisiones. Afinación precisa Máxima precisión. Use este modo cuando esté afinando con total precisión su guitarra. Grosera Es un modo algo menos preciso, pero que le permite unos resultados más rápidos para actuaciones en directo. Rango de afinador Elige el rango del afinador. Elija entre bajo, guitarra de 7 cuerdas y guitarra. La precisión del afinador depende de este rango, y por tanto es importante ajustar este parámetro de acuerdo al instrumento que vaya a afinar. Envío de afinador Ajsute este parámetro a “On” para que un G•Minor que tenga conectado reciba información de afinador. 16 Si lo ajusta a “Preset” el G•Major ignorará la posición del controlador exterior y cargará el valor del modificador que está almacenado con el preset. Si usa la opción de preset con un pedal de expresión que esté controlando un parámetro de nivel, debe tener cuidado la próxima vez que mueva el pedal dado que el parámetro saltará al valor equivalente a la posición del pedal. A veces esto puede suponer un salto de nivel considerable. Marcación master Preset : El tempo seguirá los presets. Tap : El tempo seguirá el tempo global marcado. Unidad de marcación Elige si el tempo marcado en el menú de marcación será visualizado en milisegundos (ms) o en tiempos musicales por minutos (BPM). Reloj MIDI Rango: On/Off El tempo global marcado puede ser sincronizado a una señal de reloj MIDI entrante de p.e. un secuenciador MIDI. De esta forma, por ejemplo, puede mantener el tiempo de retardo sincronizado con el tempo de la canción. MIDI/UTIL Anulación FX Frecuencia del afinador Rango: Hard/Soft Este parámetro determina la forma en que serán manejados los efectos de retardo y reverb en los cambios de preset. Hard : Los efectos son anulados al cambiar de preset. Soft : Los retardos “desaparecerán” y las reverbs serán fundidas con suavidad con los ajustes del preset al que acceda. Puede ajustar la referencia de afinación principal en el menú de utilidades. El rango va desde los 420 a los 460 Hertzios. La afinación standard es 440 Hz si bien a veces cuando toque con instrumentos clásicos deberá usar frecuencias entre 438 y 442 Hz como referencia de afinación. Ajusta la retroiluminación de la pantalla LCD para la mayor comodidad visual. El afinador El afinador siempre está activo y aparece en todo momento en la pantalla LCD. Los parámetros siguientes se ajustan en las utilidades. • Pulse MIDI/UTIL para acceder al menú. • Use la rueda PARAMETER para elegir el parámetro. • Use el dial EDIT para ajustar los valores. Modo de afinador Ajusta el modo del afinador. Elija entre dos modos: Afinación precisa Máxima precisión. Use este modo cuando quiera afinar con total precisión su guitarra. Amplia Un modo de afinación algo menos preciso, que le permite unos resultados más rápidos para actuaciones en directo. Rango de afinador A veces resulta una buena idea anular la salida de su G•Major cuando esté afinando su guitarra. Puede ajustar un pedal MIDI para enviar un CC MIDI o un interruptor momentáneo o alternativo o incluso un pedal de expresión para controlar la función de anulación. Esto se configura en la sección Mod. Ejemplo Configuración del G•Major para anularse durante la afinación cuando reciba un cambio de control MIDI desde su pedal MIDI. • Conecte su pedal MIDI al G•Major. • Pulse MOD y elija el parámetro de anulación de afinador usando la rueda PARAMETER de la sección de control. • Pulse ENTER para ajustar el G•Major en el modo “Learn” o de aprendizaje. • Pulse el botón de cambio de control en el pedal MIDI que quiera que actúe como “anulación de afinador”. Ya está - en cualquier momento que pulse este botón en el futuro podrá realizar una afinación sin molestar con ello a sus otros compañeros músicos. El afinador del G•Major y el pedal G•Minor Si está usando el pedal opcional TC Electronic G•Minor, el afinador también aparecerá en el pedal. La función de anulación de salida para realizar una afinación en silencio seguirá estando disponible a través de este pedal opcional G•Minor. Para que pueda pasar información del afinador a un pedal del G•Minor, el parámetro de envío al afinador del menú de utilidades DEBE estar ajustado a “On”. Ajusta el rango del afinador. Elija entre Bass (bajo), 7string Guitar (guitarra de 7 cuerdas) y Guitar (guitarra). La precisión del afinador depende de este rango, por lo que es importante ajustar este parámetro de acuerdo al instrumento que vaya a afinar. 17 ESPAÑOL Angulo de visión Anulación de afinador MIDI/UTIL MAPA O DISTRIBUCION MIDI ¿Qué es un mapa MIDI? En el G•Major es posible mapear o dirigir un cambio de programa entrante de 1 a 128 para que cargue cualquier preset de fábrica o de usuario. Ejemplo: Supongamos que envía el cambio de programa nº 1 tanto al G•Major como a su preamplificador MIDI (u otra unidad MIDI). No obstante, le gustaría que el G•Major cargase otro preset en lugar del nº 1. El mapa MIDI puede hacer esto por usted. Veamos cómo. Para acceder a las funciones de mapa MIDI: • Pulse MIDI/UTIL • Elija el parámetro Prg Bank y ajústelo a “Custom” usando las ruedas PARAMETER y EDIT • Pulse ENTER En pantalla podrá ver ahora lo siguiente: • Elija qué cambio de programa entrante quiere mapear o redirigir usando la rueda EDIT. • Elija ahora “Map To” usando la rueda PARAMETER • Use la rueda EDIT para elegir el preset de destino del mapa. En el ejemplo anterior, el cambio de programa nº 1 será dirigido al preset de fábrica número 7. • Repita este proceso para todos los programas que quiera redirigir o mapear. El banco de usuario está situado después del banco de fábrica. Puede ajustar el valor del mapa a “none” si quiere que el G•Major ignore el cambio de programa entrante. Reset del mapa MIDI Cuando haga un reset del mapa MIDI los cambios de programa entrantes serán dirigidos el 1 al preset de fábrica 1, el 2 al 2 y así. • Elija “Reset Map” usando la rueda PARAMETER. • Pulse ENTER para hacer un reset o reinicializar el mapa MIDI completo. LEVELS ALL & RELAY 1+2 • Pulse la tecla LEVELS ALL para acceder a este menú. • Use las ruedas PARAMETER/EDIT de la sección de control para elegir y editar los parámetros y valores. • Los parámetros de nivel que describimos a continuación pueden ser controlados a distancia. Vea la explicación de las páginas 22-23. Nivel de salida de presets Rango: Off (-100 dB) a 0 dB. Ajusta el nivel de salida del preset activo. Esto le permite el ajuste de nivel de cada preset, con lo que puede crear presets específicos para sus aplicaciones, como presets solistas y rítmicos. El nivel de salida de preset es almacenado con cada preset. Tenga en cuenta que todos los presets de fábrica vienen ajustados por defecto a -6 dB, para dejarle un margen o headroom para realces adicionales de preset. En la sección “Cómo” de este manual puede encontrar un ejemplo de cómo configurar un nivel solista. Nivel de entrada global Rango: Off (-100 dB) a 0 dB. Ajusta el nivel de entrada global del G•Major. Como su propio nombre implica, este nivel es global y por tanto no se almacena con los presets. El uso del nivel de entrada global como volumen general para su montaje de guitarra permitirá que los efectos repiquen después de que el volumen haya caído, es decir, las reverb y retardos continuarán con su decaimiento natural. Nivel de salida global Rango: Off (-100 dB) a 0 dB. Ajusta el nivel de salida global del G•Major. Como su propio nombre implica, este nivel es global y por tanto no queda almacenado con los presets. El uso del nivel de salida global como volumen general para su montaje de guitarra le permite un control de volumen instantáneo de todo su montaje, incluyendo el decaimiento de efectos. Kill Dry Rango: On/Off. Siempre recomendamos utilizar el G•Major en una configuración en serie o bucle ya que eso hará que pueda sacar partido de todos los efectos y funciones. No obstante, cuando use esta unidad en una configuración paralelo/bucle, esta función Kill Dry le será de gran ayuda. Con esta función activada, no será pasada ninguna señal directa a las salidas. Un par de comentarios acerca de la función Kill Dry y una configuración paralelo. Primero: • En este tipo de configuraciones le recomendamos usar el direccionamiento en paralelo. • Observe que cuando ajuste esta función Kill Dry a “On”, el parámetro “Mix” cambiará al valor “Wet” en todos los algoritmos. En segundo lugar, debe tener en cuenta que la idea de un bucle en paralelo puede ser comparada a la ruta de señal de una mesa de mezclas. La señal es dividida - una parte es enviada sin procesar a las salidas y no pasa por ningún efecto. La otra parte es procesada a través del G•Major y después es sumada de nuevo con la señal no procesada. Por tanto, no estará sacando todo el partido posible de los efectos si usa una configuración en paralelo. Esto es especialmente observable en efectos que modifican el nivel como el tremolo y el modulador de panorama, si bien también afectará a los efectos de chorus/flanger/modulador de fase/vibrato y modulador de tono. Conmutación de canal de preamplificador exterior usando el Relé 1 y 2 El G•Major dispone de dos relés de conmutación internos que permiten que preamplificadores analógicos u otros aparatos sean controlados por medio del cambio de presets o por medio de un mensaje CC MIDI recibido desde su pedal MIDI. En otras palabras: - con cada preset puede decidir si su preamplificador o combo deberían usan el canal limpio o el saturado. - o puede cambiar los relés/canal de previo enviando un mensaje CC MIDI al G•Major a través de su pedalera MIDI. Dependiendo de la conexión de cambio de canal de su previo/combo deberá usar un “cable divisor en Y” de conector de 6,3 mm stereo a dos mono (punta a punta y punta a anillo) o un “cable de conector stereo a conector stereo”. • El relé 1 corta la punta del conector de 6.3 mm con el lateral/masa, cuando lo ajusta a On. La posición Off implica que el relé queda abierto. • El relé 2 corta el anillo del conector de 6.3 mm con el lateral/masa, cuando lo ajusta a On. La posición Off implica que el relé está abierto. (vea las ilustraciones en la página siguiente) 19 ESPAÑOL Funcionamiento básico CAMBIO DE CANAL & MARCACION DE TEMPO Y-Splitter Cable TIP RING GND Stereo to Stereo Jack Cable TIP RING GND • Conecte las dos clavijas mono (o la clavija stereo dependiendo del cable usado) a los conectores de cambio de canal de su combo o previo. • En el G•Major cargue el preset en el que quiera asignar el ajuste de cambio de canal. • Pulse la tecla RELAY 1+2. • Elija ahora el relé 1 o el relé 2 usando la rueda PARAMETER y use el dial EDIT para activar o desactivar el disparo de los dos relés. Al hacer esto ahora estará cambiando los canales en su previo. No podemos decirle exactamente qué ajuste le dará el canal limpio o el distorsionado, ya que eso varía de un amplificador a otro. Vaya probando y aprenda unos cuantos ajustes básicos que se apliquen a su equipo. GND TIP GND RING TIP Dependiendo de la complejidad del sistema de cambio o conmutación de canal de su amplificador de guitarra es posible que necesite ponerse en contacto con el fabricante de su amplificador de guitarra y/o con un técnico para que le aconsejen acerca de las soldaduras de cables que resulten mejor para su tipo de montaje. En la dirección www.tcelectronic.com, sección de soporte técnico, hemos colocado diversos esquemas de conmutación de canales para algunos de los amplificadores más comunes del mercado. Pruebe primero con ellos!. Puede controlar remotamente estos parámetros vía MIDI o con la clavija Ext. Control. Ajuste esto en el menú "Mod". El ajuste de la posición de los relés se realiza a través de Levels All (menú Relay 1+2). Pulse la tecla LEVELS ALL y desplácese usando el mando PARAMETER. Ejemplo Vamos a suponer que el G•Major está conectado a un previo o combo de tres canales. • Inicialmente, compruebe si su amplificador usa 2 conectores mono o uno stereo para el cambio de canal y elija el cable según sea necesario. • Conecte la clavija stereo a la salida de disparo que hay en el panel trasero del G•Major. 20 • Almacene el preset pulsando dos veces la tecla STORE. (vea la sección de manejo de presets para más información acerca del almacenamiento de presets) Menú Tap Tap Tempo (marcación de tempo) La función Tap tempo le permite marcar el tempo de la canción que esté siendo reproducida en ese momento. De esta forma puede hacer que un efecto de vibrato, tremolo o uno de retardo se adapten perfectamente al tempo de la canción que esté siendo reproducida. El tempo que marque al pulsar de forma sincronizada la tecla TAP será global, si bien puede ajustar el parámetro tempo en distintos algoritmos para subdividir como quiera el tempo global marcado. DIRECCIONAMIENTOS Menú de direccionamientos El G•Major le ofrece tres direccionamientos distintos para los efectos. Los direccionamientos pueden ser almacenados con cada preset. No obstante, puede decidir fijar su direccionamiento preferido usando la función de “bloqueo de direccionamiento”. Piense en el direccionamiento como en la forma en que conectaría sus pedales de efectos en una pedalera convencional. Paralelo El direccionamiento en paralelo todavía le da algunos efectos colocados en serie como la puerta de ruidos, compresor y tremolo, pero el resto de efectos (Tono, Chorus, Retardo y Reverb) quedan ahora configurados en paralelo. Funcionamiento Serie El direccionamiento en serie conecta los siete bloques de efectos en una línea recta, conectando un efecto al siguiente como en una configuración normal de pedales de efectos. Esto implica que cada bloque de efectos queda afectado por el anterior. Si usa un retardo largo en el bloque de retardo puede que le resulte molesta la reverb añadida en las repeticiones del retardo. En ese caso use el direccionamiento Semiparalelo o Paralelo. Semiparalelo Este direccionamiento sigue conectando los cinco primeros bloques de efectos en serie, pero los bloques de reverb y retardo quedan ahora conectados en paralelo. En consecuencia los efectos de retardo y reverb ahora no quedan afectados entre sí. Esto implica, p.e. que las repeticiones del retardo no serán reverberadas y al revés. La conexión en paralelo de la reverb y el retardo puede ayudarle a aclarar un poco su imagen de efectos. ESPAÑOL • Pulse ROUTING. • Elija el bloqueo de direccionamiento o el tipo de direccionamiento usando la rueda PARAMETER. • Si va a elegir un tipo de direccionamiento use la rueda EDIT y confirme el valor con ENTER. Bloqueo de direccionamiento La función de bloqueo de direccionamiento es el primer parámetro que se encontrará en este menú al que accederá pulsando simplemente la tecla ROUTING. En cada cambio de programa MIDI es evaluado el estado de direccionamiento y esta cambia si el preset al que está cambiando usa un direccionamiento distinto que el que tiene el preset actual. La función de “bloqueo de direccionamiento” anula esto y fija el direccionamiento, con lo que ahora solo cambiarán los parámetros de efecto con el cambio de preset. Para unos cambios de preset suaves y una programación más simple recomendamos que use el mismo direccionamiento siempre que pueda y que lo cambie solo cuando necesite otro distinto. 21 CONTROL DEL G •MAJOR Introducción Si ya ha usado y escuchado como suena el G•Major y puede que incluso haya programado algún preset, seguro que estará ansioso por saber cómo controlar la unidad desde su mesa MIDI, pedales de expresión o quizá desde el pedal opcional G•Minor. Si es un principiante en el “maravilloso mundo” de los 19 pulgadas, esta sección puede que le asuste un poco al principio, pero una vez que ya conozca los puntos básicos verá lo fácil que es controlar el G•Major y sacar partido de estas posibilidades. Como le explicamos luego, incluso hemos incluido una función de “aprendizaje” que hace que la configuración desde controles exteriores de distintos parámetros sea muy sencilla. El menú Mod Esta sección le describe en qué forma son asignados los parámetros del menú MOD a una unidad de control exterior. Puede pensar en los modificadores como interfaces entre unidades de control exterior (como un pedal de expresión) y parámetros de algoritmos concretos. La sección “Modificadores” le describirá en detalle cómo funcionan. • Pulse MOD y elija los parámetros usando la rueda PARAMETER. • Ahora para cada uno de los parámetros puede ajustar cómo será controlado ese parámetro. Use la rueda EDIT para elegir entre estas opciones: • • • • Off Learn Pedal CC 1-128 Off Off implica: No hay control exterior del Modificador. Learn La opción más cómoda que hace que la configuración sea un juego de niños. • Pulse ENTER y la pantalla parpadeará para indicarle que está en el modo de aprendizaje. • Ahora debe indicarle al G•Major qué controlador exterior va a usar para controlar el modificador. Envíe un CC (pulsando uno de los pedales MIDI o botones CC) o mueva su pedal de expresión o disparo. 22 • En pantalla dejará de parpadear “Learning” y el G•Major habrá reconocido su controlador exterior. Pedal Cuando se elige “Pedal”, la única unidad que podrá controla el Modificador será el pedal conectado a la toma “External Control” del panel trasero. CC 0-127 Aquí puede especificar directamente y con exactitud a qué número de CC responderá el Modificador. La opción natural para el cambio de bloques o la anulación del afinador sería usar CC MIDI (valores de cambios de control) enviados desde su pedal MIDI. La opción lógica para el control de cualquier nivel, velocidad o parámetro de tono sería usar un pedal de expresión. Parámetros del menú MOD: Mod 1 a 4 Puede pensar en los modificadores como interfaces entre unidades de control exterior (como un pedal de expresión) y parámetros de algoritmos concretos. La sección “Modificadores” le describirá en detalle cómo funcionan. Marcación de Tempo Control remoto de la marcación de Tempo. Este es el tempo que puede asignar a parámetros como el tiempo de retardo o la velocidad del tremolo. Anulación de todo Control remoto de la anulación total o global. Anulación de afinador Le permite anular las salidas del G•Major mientras esté afinando su guitarra. Nivel de entrada global * Control remoto del nivel de entrada global. Nivel de salida de preset * Control remoto del nivel de salida de preset. Con este parámetro puede realzar un preset hasta un nivel solista. Realce de preset Esta es una función excelente que le permite realzar cualquier preset para redobles, etc. Puede realzar el preset con respecto a su nivel de preset activo (ajustado en el menú “Levels All”) a 0 dB usando cualquier valor de CC MIDI o pedal conectado a la CONTROL DEL G •MAJOR * Dispone de una curva de respuesta específica para cada uno de los parámetros de nivel en el menú MOD. Observará que, dependiendo del tipo de pedal de expresión que utilice, necesitará un tipo de curva distinto para conseguir el resultado ideal. Pulse ENTER y use las ruedas PARAMETER y EDIT para ajustar tres puntos de curva. Min, Mid y Max. - Vea también en la página siguiente una descripción más detallada sobre esto en “Ajuste de una curva de respuesta de modificador” Control exterior usando Modificadores ESPAÑOL entrada de pedal. Un valor de CC MIDI por encima de 64 ajustará el preset activo a 0 dB. Un valor CC MIDI por debajo de 64 ajustará el preset de nuevo al nivel de preset Cuando es cargado un nuevo preset, el controlador de realce de preset es reinicializado (es emitido un valor por debajo de 64). Esto permitirá actualizar el estado del LED en su pedalera suponiendo que la salida MIDI del G•Major esté conectado a la entrada MIDI de su pedalera. Tenga en cuenta que si el parámetro de nivel de preset del menú “Levels All” está ajustado a 0 dB, no será posible ningún realce. Si quiere ver más instrucciones acerca de cómo ajustar esta función, vea el ejemplo de la página 24. Nivel de salida global * Control remoto del nivel de salida global. Relé 1 & Relé 2 Control remoto de los relés 1 y 2. PEDAL MIDI Pedal de expresión Comp On/Off Activación on/off del compresor por medio de un controlador exterior. Filter On/Off On/off del bloque de filtro con un controlador exterior. Esta es el asaMOD virtual dentro del G•Major Pitch On/Off On/off del bloque de tono con un controlador exterior. Cho/Flg On/Off On/off del bloque de Chorus / Flanger a través de un controlador exterior. Delay On/Off On/off del bloque de retardo con un controlador exterior. Reverb On/Off Asignación de Modificadores Hay dos pasos en la asignación de un controlador exterior para controlar un parámetro específico. On/off de la reverb a través de un controlador exterior. Paso 1 - Asignación de Modificadores al control ext. Noise Gate On/Off • Pulse MOD para acceder al menú de modificaciones y elija MOD 1-4 usando el dial PARAMETER. • Con el giro a la derecha de la rueda EDIT puede elegir entre las siguientes opciones que determinan cómo será controlado el Modificador. On/off de la puerta de ruidos con un controlador exterior. EQ On/Off On/off del ecualizador a través de un controlador exterior. • • • • Off Learn Pedal CC 1-128. Learn • Pulse ENTER y la pantalla parpadeará para indicarle que está en el modo de aprendizaje para el Modificador. • Ahora debe indicarle al G•Major qué controlador exterior de los que tiene conectados va a usar para 23 CONTROL DEL G •MAJOR controlar el modificador. Envíe un CC (p.e. pulsando uno de los botones CC de sus pedales MIDI), mueva su pedal de expresión o pulse su disparador conectado. • En pantalla dejará de parpadear “Learning” y el G•Major habrá reconocido entonces el controlador exterior con el que quiere controlar el Modificador y qué valor de CC MIDI envía la unidad, si es que envía alguno. pedal/entrada de modificador está al máximo. Off Off implica: No hay control exterior del modificador. Pedal Cuando se elige “Pedal” la única unidad que podrá controlar el Modificador será el pedal conectado a la toma “External Control” del panel trasero. Asignación de un pedal de expresión como Whammy Este ejemplo requiere que tenga asignado un pedal de expresión al modificador 1 usando p.e. la función de aprendizaje, como se describe en la columna anterior. CC 0-127 Aquí puede especificar directamente a qué número de CC responderá el Modificador. Paso 2 - Asignación de un parámetro a un Modificador • Si todavía no está en el menú MOD, pulse MOD de forma que en pantalla aparezca MOD 1, 2, 3 o 4. Pulse después ENTER. Tenga en cuenta que aquí no es donde elige qué Modificador está asignando, por lo que lo hará en cualquiera de los 4. Ahora le aparecerá una lista con todos los parámetros que pueden ser controlados por un Modificador. Solo aparecerán los parámetros de los bloques de efectos activos. Puede ir pasando por estos parámetros usando la rueda PARAMETER. A la izquierda de la pantalla tendrá el nombre del parámetro y a la derecha el Modificador asignado. • Use la rueda PARAMETER para elegir el parámetro y el dial VALUE para elegir a cual de los 4 Modificadores deben ser asignados los parámetros. Pulse ENTER y vaya al paso 3. Paso 3 - Ajuste de curva de respuesta del Modificador La curva de respuesta del modificador determina la forma en que responde el modificador a, p.e. el movimiento de un pedal de expresión. Hay tres parámetros que ajustar. MinOut Determina el nivel de salida del modificador cuando el pedal de expresión/entrada del modificador esté al mínimo. MidOut Determina el nivel de salida del modificador cuando el pedal/entrada de modificador está en su posición media. MaxOut. Determina el nivel de salida del modificador cuando el 24 Algoritmo Parámetro Modificador asig. Ejemplo • Conecte su pedal de expresión a la toma de control exterior del G•Major o a la entrada de pedal de expresión de su pedalera MIDI. (Vea la sección MIDI/UTIL para saber cómo calibrar su pedal de expresión si todavía no lo tiene calibrado). • Pulse la tecla MOD para acceder al menú MOD. • Pulse ENTER. • Elija el parámetro Whammy usando la rueda PARAMETER y elija el valor MOD 1 con el dial EDIT. Debe calibrar el G•Major para el tipo de pedal de expresión que conecte. Esto se hace en el menú de Utilidades. Vea la descripción acerca de cómo usar el menú de Utilidades en este manual. ¿Qué parámetros pueden ser asignados? Los parámetros que puede asignar a los modificadores están situados en la parte inferior del menú Mod. La lista de parámetros variará dependiendo de qué algoritmos estén activos en los diversos bloques de efectos. ¿COMO... • Conecte el G Major de acuerdo a su montaje conforme lo que se describe en las páginas 10/11 y enciéndalo. • Localice el sonido “más fuerte” de su previo o pedales de efectos con el mayor dinamismo y ajuste el nivel de entrada de forma que los picos queden aproximadamente a -3 dB. El sonido con mayor dinamismo suele ser el más limpio, dado que los sonidos saturados por naturaleza son más comprimidos. • Ajuste el nivel de salida para que se adapte al aparato al que esté dando señal el G•Major. Dado que eso es muy variable, deberá experimentar. Cómo anular un bloque de efectos de un preset Simplemente pulse el bloque que quiera eliminar. El bloque de efectos será anulado pero no suprimido. Puede almacenar ahora el preset pulsando STORE y después dos veces ENTER para confirmarlo. En cualquier momento puede volver a activar el bloque con exactamente los mismos valores que tenía antes con solo pulsar de nuevo la tecla del bloque. Recuerde que un bloque anulado NO interfiere ni influye en forma alguna al sonido. Cómo ajustar la función de realce para un preset Todos los presets de fábrica del G•Major han sido grabados a -6 dB dejando margen suficiente para realzar cualquier preset a un “nivel solista”. Le recomendamos que mantenga un mínimo de 6 dB de margen también en todos los presets de usuario , por medio del parámetro de nivel de preset del menú “Levels All” . Adorará esta función de realce de preset ya que le permitirá realzar los presets activos para solos, redobles, etc. que en caso contrario no se oirían lo suficiente. En el ejemplo siguiente vamos a suponer que tenemos todos los presets almacenados con -6 dB: • Elija el preset al que le quiera añadir la función de realce. • Ajuste el nivel de los presets a través del menú “Levels All” a -6 dB. • Pulse la tecla MOD y elija el parámetro de realce de preset usando el dial PARAMETER. • Pulse la tecla MOD y elija el parámetro de nivel de salida de preset usando el dial PARAMETER. • Elija Learn usando la rueda EDIT, pulse ENTER y pulse el interruptor de su unidad MIDI que envíe un valor CC que quiera usar como un “pedal de realce”. - También puede usar un sencillo interruptor de tipo momentáneo o de bloqueo asignado a la entrada de control exterior, si quiere. • La pantalla le mostrará ahora si el controlador usado ha sido el pedal, o el valor CC recibido desde su unidad MIDI. • Almacene el preset. Ahora cada vez que cargue ese preset concreto, empezará con el valor especificado de -6 dB, pero podrá realzarlo hasta llegar a 0 dBFS usando el control que haya ajustado con esta función. Cómo hacer que el G•Major anule las salidas cuando esté afinando su guitarra Vamos a suponer que está usando el G•Major en una configuración en serie en la que la señal completa es pasada a través del G•Major Anulación de las salidas del G•Major a través del panel frontal • Mantenga pulsada la tecla BYPASS durante aprox. 1 segundo. • Para des-anular, pulse BYPASS de nuevo. Anulación de las salidas del G•Major usando cambios de control de, p.e. un pedal MIDI • Pulse MOD y use la rueda PARAMETER para elegir “Tuner Mute” • Pulse ENTER para activar la función Learn (aprendizaje). La indicación en pantalla comenzará a parpadear. • Pulse ahora el pedal en su pedalera MIDI para enviar el valor de CC MIDI que quiera usar para el control de la anulación o pulse el pedal momentáneo o alternativo conectado a la toma de control exterior del G•Major. El G•Major “detecta” ahora qué está usando para anular las salidas durante la afinación. Cómo hacer que un retardo “rebose” en un cambio de preset ¿Que rebose qué?? A menudo cuando utilice un ajuste de retardo muy largo le gustará hacer que el retardo se repita incluso cuando cambie a un preset que no tenga retardo o que sea más corto. Para conseguir este efecto de rebose, ajuste el parámetro FX Mute del menú de utilidades a “Soft”. 25 ESPAÑOL Cómo empezar ¿COMO... Cómo hacer coincidir la velocidad de un tremolo o vibrato rítmico a una secuencia MIDI • Conecte la salida MIDI de su secuenciador u otra unidad que emita señales de reloj MIDI y que quiera usar para sincronizar el G•Major, a la entrada MIDI del G•Major. • Pulse TAP una vez para acceder al menú de marcación y use la rueda PARAMETER para elegir el parámetro de sincronización MIDI • Ajuste MIDI sync a “On”. El G•Major usará ahora el tempo del reloj MIDI entrante como su tempo global. Puede ajustar subdivisiones por medio del parámetro del tempo del algoritmo. Cómo cambiar canales del amplificador usando la conexión de salida de disparo del G•Major y una pedalera MIDI que envíe CC MIDI Conecte la salida de disparo del G•Major a sus conectores de disparo de canal de los previos/combos. • Pulse MOD y elija Relay 1 o 2 usando el dial PARAMETER. • Pulse ENTER para activar la función de aprendizaje. • Pulse un disparador MIDI CC en su pedalera MIDI. Este disparador CC MIDI ahora cambiará los canales de su amplificador. Repita los pasos anteriores para el relé 2 si tiene más de dos canales entre los que cambiar. 26 Introducción Funcionamiento básico de los menús de efectos Las seis (o siete si incluimos la puerta de ruidos) teclas de efectos del panel frontal, funcionan de la siguiente forma: • Un solo clic: Activa/desactiva el efecto activo. • Doble clic: Acceso a la página de edición del efecto activo. La navegación por las páginas de edición del efecto se hace por medio de las ruedas CONTROL EDIT y PARAMETER. Algunos de los bloques de efectos contienen varios algoritmos de efectos. Como ejemplo el bloque de Filtro contiene el modulador de fase, tremolo, panorama, filtro de resonancia, etc. La elección de algoritmo es el primer parámetro de la página de edición de efectos. Como todos los bloques de efectos están siempre presentes, puede activarlos o acceder a ellos en cualquier momento simplemente usando las funciones de clic simple o doble clic. La anulación de un bloque de efectos es igual a eliminarlo del montaje de efectos, lo que implica que aunque ese bloque siga en el direccionamiento no afectará a la señal en forma alguna. Los valores de un bloque anulado se mantienen siempre en el preset y por tanto es fácil volver a reactivar un bloque anulado en el preset con los mismos valores que tenía antes. Piense en esto como en un interruptor on-off de un pedal de efectos. Parámetro Mix/Wet Cuando el parámetro Kill Dry que puede encontrar en el menú Levels All esté ajustado a “on”, no será pasada señal limpia a las salidas y el parámetro de mezcla (Mix) cambiará a Wet (húmedo) en todos los algoritmos. PUERTA DE RUIDOS Introducción Las puertas de ruido se usan normalmente para atenuar la señal cuando no está tocando en la guitarra. De esta forma puede evitar oir zumbidos, siseos u otros ruidos que puede haber en su sistema. Desde luego, una puerta de ruidos no es la solución a todos los problemas de ruidos. Debería tratar de evitar los ruidos en su origen. Los problemas de ruidos pueden venir de fuentes muy diversas. Cables de baja calidad, pastillas de bobinado simple sin blindaje y fuentes de alimentación colocadas cerca de los cables de señal son problemas habituales que podrá ir evitando según vaya experimentando. Sin embargo, en todos los montajes de guitarra siempre habrá una cierta cantidad de ruido. La puerta de ruidos le puede ayudar a atenuar el ruido cuando no toque. Tenga cuidado cuando ajuste el umbral y la velocidad de salida. Un umbral demasiado alto hará que la puerta de ruidos “no se abra” cuando toque suavemente. Un tiempo de salida demasiado lento hará que se corte su ataque. El ajuste correcto variará dependiendo de la señal que haya en la entrada del G•Major, con lo que será muy habitual que tenga que hacer ajustes muy distintos para sonidos limpios y para saturados. Mode - modo Rango: Off - Hard - Soft Modo global que determina lo rápido que la puerta de ruidos atenuará/amortiguará la señal cuando esta esté por debajo del umbral. Threshold - umbral Rango: -60 dB a 0 dB El punto de umbral determina en qué momento la puerta de ruidos comenzará a atenuar la señal. Para el ajuste de este parámetro debería subir el volumen en el potenciómetro de volumen de su guitarra pero no tocar nada. Comience a subir entonces este valor de umbral desde -60 dB hasta el punto en que se consiga la atenuación que quiera. Este pequeño experimento requerirá evidentemente que el parámetro de amortiguación máxima sea ajustado a un valor distinto a 0 dB - dado que 0 dB significa: sin amortiguación. 27 ESPAÑOL BLOQUES DE EFECTOS PUERTA DE RUIDOS Y EQ Max. Damping - atenuación máxima EQ Active - Activación de EQ Rango: 0 dB a 90 dB Este parámetro determina la cantidad en que debe ser atenuada la señal cuando pase por debajo del umbral ajustado. Puede que piense que lo mejor siempre debería ser la atenuación máxima, pero lo normal es que también le guste tener una suave transición entre la fase “atenuada” y la fase “abierta”. Cuantos más dB deban ser liberados más obvia puede que parezca la puerta de ruidos. Pruebe con cada sonido que use dado que no hay un valor perfecto ni único. Activa/desactiva el EQ. Tenga en cuenta que aunque se accede al EQ a través de la tecla de puerta de ruidos, el estado On/Off del EQ es completamente independiente de la indicación de esta tecla - SOLO es controlado por este parámetro EQ Active. Release - salida Gain - ganancia Rango: 0 dB/seg a 200 dB/seg La velocidad de salida determina lo rápido que es liberada la señal cuando vuelve a pasar por encima del punto de umbral marcado. Lo mejor en este caso es ajustar un valor relativamente alto. Ilustración Freq - frecuencia Rango: 40Hz a 20kHz Ajusta la frecuencia operativa para la banda elegida. Rango: -12dB a +12dB Añade o elimina ganancia alrededor de la frecuencia elegida. Width - amplitud Rango: 0.2oct a 4oct Esto define la zona alrededor de la cual será amplificada o atenuada la frecuencia ajustada del EQ Ejemplo de funcionamiento con el EQ: • Decida si necesita unos agudos, medios o graves extra y empiece a trabajar sobre solo una zona a la vez. • Añada o elimine ganancia en el área de frecuencia elegida usando el parámetro Gain para esa banda. • Una vez que haya ajustado la ganancia a, p.e. +6 dB, pruebe a cambiar la frecuencia para comprobar si está ajustando realmente las frecuencias correctas. Repita los pasos anteriores para las tres bandas si es necesario. EQ La sección de EQ ha sido añadido debido a que muchos usuarios la pidieron, pero no hay tecla específica para ella en el panel frontal. Acceda a los parámetros del ecualizador haciendo doble clic en la puerta de ruidos y desplazándose más adelante usando la rueda PARAMETER El ecualizador del G•Major es un ecualizador paramétrico de tres bandas. Hemos predefinido tres áreas de frecuencia que hemos observado que resultan perfectas como puntos de partida para la ecualización de una guitarra, si bien puede usar el parámetro “Freq” para especificar exactamente sobre qué frecuencias quiere que actúe el EQ. Los parámetros siguientes están disponibles para las tres bandas: EQ1, EQ2 y EQ3 28 Los ajustes muy altos pueden producir sobrecargas internas, que pueden dar lugar a chasquidos. Si observa que por lo general necesita ajustes muy altos para conseguir el sonido que quiere, puede que tenga que comprobar otras partes de la cadena de señal COMPRESOR Un compresor se usa para reducir el contenido dinámico de una señal. ¿Cómo puede mejorar esto la apariencia de sus guitarras en el sonido global?. Hay situaciones en las cuales no debería aplicarse un compresor en la guitarra y hay también momentos en los que resulta la clave final para hacer que su guitarra produzca un auténtico sonido de rock. Aquí tiene unos ejemplos. Supongamos que va a tocar una parte de guitarra rítmica limpia al mismo nivel todo el tiempo. Desde el punto de vista teórico esto es totalmente imposible. No podrá evitar tocar a veces un poco más fuerte. Esto suele ser resuelto habitualmente por el técnico de la mesa que bajará un poco los canales de guitarra en directo para evitar ese tipo de picos. Con ese nivel general “bajo” (que ni usted ni su técnico de sonido querían inicialmente), sus rasgueos más suaves prácticamente desaparecerán. - La respuesta para esta situación es usar un compresor. Con un ajuste correcto los picos más altos serán reducidos, con lo que tanto usted como su técnico tendrán un nivel de guitarra más homogéneo con el que trabajar. También puede aplicar la compresión a un sonido solista para nivelar o igualar las variaciones del nivel. La combinación de un umbral bajo, que hará que el compresor actúe de forma continua, con un ratio elevado, conseguirá un efecto de compresión muy audible. Como ejemplo escuche el famoso solo que tocaba David Gilmour en la canción “Another Brick In the Wall” del disco “The Wall”. No obstante, si su estilo musical necesita un gran dinamismo con el que trabajar - como el excelente estilo de Robben Fords o similares - puede que no quiera aplicar compresión en ningún momento. Como ocurre en muchos efectos, pero de forma particular en el compresor, conseguirá grandes sonidos si lo ajusta correctamente, pero también será fácil encontrarse con ajustes que estropeen sus proyectos. - Pruebe los presets que incluimos en el G•Major con el bloque de compresor tanto con un sonido solista como con uno rítmico, para hacerse una idea de cómo sacar el mejor partido de ellos. Ilustración Threshold - umbral Rango: -30 dB a 0 dB Cuando la señal está por encima del punto de umbral ajustado, el compresor se activa y la ganancia de cualquier señal por encima del punto de umbral es procesada de acuerdo a los ajustes de ratio, ataque y salida. Ratio - relación Rango: Off a Infinito:1 Este ajuste determina la cantidad de compresión que se aplicará a la señal (vea la ilustración de arriba). Ejemplo: Con un valor de Ratio de 2:1 una señal de entrada de 4 dB por encima del umbral es reducida a solo 2 dB en la salida. El ajuste de infinito pone en su mano una función de limitador. Attack - ataque Rango: 0 a 200 ms El tiempo de ataque es el tiempo de respuesta del compresor. Cuanto más corto sea el tiempo de ataque antes llegará el compresor al ratio especificado una vez que la señal haya pasado por encima del punto de umbral. Release - salida Rango: 0 a 200ms Esto es el tiempo que tarda el compresor en dejar de aplicar la reducción de ganancia de la señal una vez que esta ha caido de nuevo por debajo del umbral fijado. Gain - ganancia Rango: -6 dB a 6 dB Use este parámetro de ganancia para compensar los cambios de nivel producidos por la compresión aplicada. 29 ESPAÑOL Introducción CHORUS Introducción Tempo Un Chorus/Flanger básicamente es un retardo corto que es modulado por un LFO (oscilador de baja frecuencia). La diferencia entre el Chorus y el Flanger es el tiempo de retardo aplicado y la realimentación del Flanger. La modulación de ese corto retardo produce pequeñas variaciones en el tono. Estos cambios de tono mezclados con el sonido directo le dan el sonido Chorus, mientras que la señal modulada sola le dará un modulador de tono conocido también como Vibrato. Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Ilustración Speed Depth - bloque CHO/FLA El chorus clásico usa una relación por defecto entre la velocidad y la profundidad conocida como Relación de oro. El G•Major ha heredado esta característica del TC 2290 que le asegura un chorus suave con cualquier ajuste. Speed - velocidad Rango: 0.050 Hz a 19.95 Hz Velocidad o aceleración del Chorus. La velocidad de este bloque de efectos queda definida por este parámetro o por el parámetro de tempo que ajusta la velocidad de acuerdo al tempo marcado de forma global. Este parámetro de velocidad solo es activo/válido si el parámetro de tempo está ajustado a “Ignored”. Depth - profundidad Rango: 0 a 100% Este parámetro especifica la intensidad del efecto de Chorus - el valor representa la cantidad de modulación. (vea la ilustración) 30 Hi Cut - corte de agudos Rango: 19.95 Hz a 20 kHz Reduce el contenido de frecuencias agudas en el efecto de Chorus. Pruebe a usar este parámetro como una opción si cree que el efecto de Chorus es demasiado aparente en su sonido y el bajar el nivel de salida o de mezcla no produce la amortiguación del chorus que está buscando. Mix - mezcla Esta ilustración básica le muestra que el efecto de Chorus está formado tanto por la señal original como por la modulada en tono. Classic Chorus Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro de velocidad será ignorado. Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. CHORUS El algoritmo de chorus avanzado dispone de algunos parámetros extra en comparación con el chorus clásico. Tiene la opción de activar/desactivar esa Relación de oro, controlar el retardo de chorus y aplicar también una función de inversión de fase para un efecto de chorus aun más amplio. Speed - velocidad Rango: 0.050 Hz a 19.95 Hz Velocidad o aceleración del Chorus. La velocidad de este bloque de efectos queda definida por este parámetro o por el parámetro de tempo que ajusta la velocidad de acuerdo al tempo marcado de forma global. Este parámetro de velocidad solo es activo/válido si el parámetro de tempo está ajustado a “Ignored”. en “ON” este valor se calcula automáticamente. Este Golden Ratio es una característica heredada del clásico procesador TC 2290. Phase Reverse - inversión de fase Rango: Off / On Invierte la señal procesada de chorus en el canal derecho. Esto produce unos efectos chorus más amplios y con un sonido menos definido. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. ESPAÑOL Advanced Chorus - bloque CHO/FLA Out level - nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. Depth - profundidad Rango: 0 a 100% Este parámetro especifica la intensidad del efecto de Chorus - el valor representa la cantidad de modulación. (vea la ilustración) Tempo Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro de velocidad será ignorado. Hi Cut - corte de agudos Rango: 19.95 Hz a 20 kHz Reduce las frecuencias agudas en el efecto de Chorus. Pruebe a usar este parámetro como una opción si cree que el efecto de Chorus es demasiado aparente en su sonido y el bajar el nivel de salida o de mezcla no produce la amortiguación del chorus que está buscando. Delay - retardo Rango: 0 a 50 ms Como hemos dicho antes, un Chorus/Flanger es en su base un retardo modulado por un LFO. Este parámetro permite cambiar la longitud de ese retardo. Un Chorus típico usa retardos de aproximadamente 10 ms, mientras que un flanger usa retardos de unos 5 ms. Gold Ratio - Relación de oro Rango: Off a On Los técnicos de TC descubrieron hace años que cuando se aumentaba la velocidad debía disminuirse la profundidad para conseguir la misma cantidad de efecto chorus percibido. Cuando este parámetro está 31 FLANGER Classic Flange - bloque CHO/FLA Speed - velocidad Rango: 0.050 Hz a 19.95 Hz Velocidad o aceleración del flanger. La velocidad de este bloque de efectos queda definida por este parámetro o por el parámetro de tempo que ajusta la velocidad de acuerdo al tempo marcado de forma global. Este parámetro de velocidad solo es activo/válido si el parámetro de tempo está ajustado a “Ignored”. Depth - profundidad FB Hi Cut - corte de agudos de realimentación Rango: 19.95 Hz a 20 kHz Esto puede atenuar las frecuencias agudas de la resonancia creada a través del parámetro de realimentación. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. Rango: 0 a 100% Este parámetro especifica la intensidad del efecto de flanger - el valor representa la cantidad de modulación. Speed - velocidad Tempo Rango: 0.050 Hz a 19.95 Hz Velocidad o aceleración del flanger. Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro de velocidad será ignorado. Hi Cut - corte de agudos Rango: 19.95 Hz a 20 kHz Reduce las frecuencias agudas en el efecto flanger. Pruebe a usar este parámetro como una opción si cree que el efecto flanger es demasiado aparente en su sonido y el bajar el nivel de salida o de mezcla no produce la amortiguación del flanger que está buscando. Feedback Rango: -100 a 100 Esto controla la cantidad de realimentación / resonancia del corto retardo modulado que produce el efecto flanger. Un ajuste muy alto en esta realimentación (por encima aproximadamente del 9095%) puede dar lugar a una realimentación interna real que producirá un chirrido, nada deseado en la mayoría de los casos para el flanger. Tenga cuidado con esto cuando pruebe con volúmenes altos. El ajuste de este parámetro a “-100” invierte la fase de la señal que es realimentada en la entrada del algoritmo. 32 Advanced Flanger - bloque CHO/FLA La velocidad de este bloque de efectos queda definida por este parámetro o por el parámetro de tempo que ajusta la velocidad de acuerdo al tempo marcado de forma global. Este parámetro de velocidad solo es activo/válido si el parámetro de tempo está ajustado a “Ignored”. Depth - profundidad Rango: 0 a 100% Este parámetro especifica la intensidad o profundidad del efecto flanger. Tempo Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro de velocidad será ignorado. Hi Cut - corte de agudos Rango: 19.95 Hz a 20 kHz Reduce las frecuencias agudas en el efecto flanger. Pruebe a usar este parámetro como una opción si cree que el efecto flanger es demasiado aparente en su sonido y el bajar el nivel de salida o de mezcla no produce la amortiguación del flanger que está buscando. FLANGER Rango: -100 a 100 Esto controla la cantidad de realimentación / resonancia del corto retardo modulado que produce el efecto flanger. Un ajuste muy alto en esta realimentación (por encima aproximadamente del 9095%) puede dar lugar a una realimentación interna real que producirá un chirrido, nada deseado en la mayoría de los casos para el flanger. Tenga cuidado con esto cuando pruebe con volúmenes altos. El ajuste de este parámetro a “-100” invierte la fase de la señal que es realimentada en la entrada del algoritmo. FB Hi Cut - corte de agudos de realimentación Rango: 19.95 Hz a 20 kHz Esto puede atenuar las frecuencias agudas de la resonancia creada a través del parámetro de realimentación. Phase Rev - inversión de fase Rango: Off a On Invierte la señal procesada del flanger en el canal derecho. Esto le da unos efectos de flanger muy amplios y un sonido menos definido. Vibrato - bloque CHO/FLA Un efecto vibrato modula el tono entrante. El resultado es similar al de la técnica de vibrato usada por los cantantes. Al contrario que lo que ocurre en el Chorus, aquí no hay señal directa combinada con esta modulación del tono. Speed Depth Speed - velocidad Rango: 0.050 Hz a 19.95 Hz La velocidad o aceleración del Vibrato. La velocidad de este bloque de efectos queda definida por este parámetro o por el parámetro de tempo que ajusta la velocidad de acuerdo al tempo marcado de forma global. Este parámetro de velocidad solo es activo/válido si el parámetro de tempo está ajustado a “Ignored”. Fla Dly - retardo de flanger Depth - profundidad Rango: 0 a 50ms Un tiempo de retardo típico para conseguir el efecto flanger está sobre 5 ms, mientras que los efectos Chorus se producen con tiempos de retardo de unos 10 ms. No obstante, puede escoger tiempos de retardo entre 0 y 50 ms. Tempo Gold Ratio - Relación de oro Rango: Off a On Los técnicos de TC descubrieron hace años que cuando se aumentaba la velocidad debía disminuirse la profundidad para conseguir la misma cantidad de efecto flanger percibido. Cuando este parámetro está en “ON” este valor se calcula automáticamente. Este Golden Ratio es una característica heredada del clásico procesador TC 2290. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - nivel de salida Rango: 0 a 100% Cantidad de modulación de tono aplicada. Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro de velocidad será ignorado. Hi Cut - corte de agudos Rango: 19.95 Hz a 20 kHz Determina la frecuencia por encima de la cual el filtro de corte de agudos atenuará las frecuencias agudas del efecto generado. Puede usar estos filtros de corte de agudos para conseguir efectos menos dominantes incluso a niveles de mezcla elevadas. Out level - nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. 33 ESPAÑOL Feedback VIBRATO FILTRO RESONANTE Filtro resonante Filtro auto-resonante - bloque FILTER/MOD - bloque FILTER/MOD El filtro resonante del G•Major es básicamente un filtro de corte de agudos con un factor Q ajustable (resonancia). Con el aumento del valor de la resonancia, el pico del filtro en la frecuencia de corte se hace más estrecho y pronunciado. Este fenómeno es el núcleo del característico sonido de los filtros resonantes. El filtro auto-resonante creará un efecto parecido al de un wah de pulsación. El barrido a través de un rango de frecuencia es controlado por el dinamismo de la entrada. Order - orden Rango: 2nd a 4th El parámetro de orden de los filtros resonantes cambia la pendiente de los filtros. Los filtros de 2º orden son de 12 dB/Octava mientras que los de 4º orden son de 24 dB/Octave. Los filtros de 4º orden “repicarán” o resonarán más que los de 2º orden. Hi Cut - corte de agudos Rango: 19.95 Hz a 20 kHz Determina la frecuencia por encima de la cual el filtro de corte de agudos atenuará las frecuencias altas del efecto generado. Hi Resonance - resonancia agudos Rango: 0 a 100% Ajusta la cantidad de resonancia del filtro de corte de agudos. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. 34 Sensitivity - sensibilidad Rango: 0 a 10 Ajusta la sensibilidad de acuerdo a la entrada que esté pasando a la unidad. Response - respuesta Rango: Fast o Slow Determina si el barrido que será realizado a través de un rango de frecuencia será ejecutado de forma rápida o lenta. Frequency Max - frecuencia máxima Rango: 1kHz a 10kHz Limita el rango de frecuencia en el cual será realizado el barrido. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. MODULADOR DE FASE - FILTER (bloque MOD) Dos buenos y úiles tipos de moduladores de fase. El Phaser tradicional o Vintage le dará un efecto de modulación de fase similar al que podía encontrar en los antiguos pedales. El Phaser suave o Smooth es uno más suave y menos marcado. Perfecto para conseguir un efecto menos dominante. El tipo Vintage utiliza cuatro filtros pasa-todo. Estos filtros crean un efecto con forma de peine. Cuando el sonido filtrado es mezclado con la señal directa, se produce el auténtico “sonido de modulación de fase”. El tipo Smooth utiliza doce filtros pasa-todo. Debido al elevado número de filtros de este tipo de modulación, en comparación con el tipo Vintage, el tipo Smooth sencillamente suena más suave que el Vintage. Phase Reverse - inversión de fase Rango: On/Off Un cambio de fase del LFO que produce un pequeño retardo en uno de los puntos de inicio de la forma de onda. Cuando se aplica, las salidas izquierda y derecha comienzan en dos puntos diferentes lo que le ofrece un efecto de modulación de fase más amplio. ¡Pruébelo! Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - nivel de salida ESPAÑOL Vintage Phaser/ Smooth Phaser Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. Speed - velocidad Rango: 0.050 Hz a 19.95 Hz Controla la velocidad del modulador de fase. Depth - profundidad Rango: 0 a 100% Controla la profundidad del efecto. Tempo Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro de velocidad será ignorado. Feedback - realimentación Rango: -100 a 100 Controla la cantidad de realimentación del modulador de fase. El ajustar este parámetro a “-100” invierte la fase de la señal que es realimentada en la entrada del algoritmo. Range - rango Rango: Low (bajo) a High (alto) Determina si el efecto de modulación de fase debería ser principalmente de las frecuencias graves o las agudas. 35 TREMOLO PANORAMA Tremolo - bloque Filter/MOD Panner Esto es básicamente un cambio de nivel controlado por un LFO. El G•Major dispone de variaciones desde suave y delicado hasta tremolos duros y agresivos. Este efecto panner simplemente desplaza la señal desde el canal izquierdo al derecho. Speed - velocidad Speed - velocidad Rango: 0.050 Hz a 19.95 Hz Ajusta la velocidad del panorama. Rango: 0.050 Hz a 19.95 Hz Ajusta la velocidad del Tremolo. Depth - profundidad Depth - profundidad Rango: 0 a 100% Un valor del 100% barrerá la señal completamente de izquierda a derecha. Habitualmente utilizará valores menos pronunciados, que se mezclarán mejor con el sonido global. ¡Pero desde luego, quien mejor lo juzgará será usted! Rango: 0 a 100% Un valor del 100% implica una completa anulación de la señal entre los picos. Tempo Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro de velocidad será ignorado. Rango: 0-100% Controla la división de la parte superior e inferior de la forma de onda activa, es decir, si la anchura de pulso se ajusta al 75%, la mitad superior de la onda estará activa el 75% del tiempo. P Rango: 19.95 a 20 kHz Atenúa las frecuencias agudas del efecto Tremolo. Use el filtro de corte de agudos para crear un efecto tremolo menos dominante manteniendo la profundidad. Type - tipo Rango: Suave o Duro (Sinusoidal o cuadrada) Dispone de dos variaciones para la pendiente de la curva del tremolo. Pruebe con cada una y elija la que quiera. Out level - nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. 36 Tempo Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro de velocidad será ignorado. LFO Pulsewidth - anchura de pulso LFO Hi Cut - corte de agudos - bloque Filter/MOD Out level - nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. DELAY - RETARDO Introducción Ping Pong El G•Major dispone de 3 modos de retardo diferentes que cubren no solo sus necesidades básicas, sino también efectos de retardo inimaginables para usted hasta ahora salvo en equipos muy caros. Una vez que entienda para qué se usa cada uno de los tres modos, la configuración del retardo perfecto para su aplicación es muy sencilla. Con la línea de retardo PingPong puede desplazar en el panorama stereo las repeticiones de izquierda a derecha si usa una configuración stereo. Esperamos que encuentre nuevas y únicas formas de utilizar este efecto, pero vamos a mencionarle al menos alguna muy popular: Pruebe a usar un retardo PingPong cuando esté realizando fundidos suaves de acordes. Esto dará una gran amplitud al sonido. Pruebe también a usar el tipo de retardo PingPong para repeticiones rítmicas - o para un sonido solista que quiera convertir en un sonido super amplio con un efecto de retardo. Los parámetros de corte de agudos y de graves de realimentación aparecen varias veces en las páginas siguientes donde se describen los distintos algoritmos de retardo y para evitar la misma “larga” explicación más veces de las que creemos necesarias, consideramos que sería conveniente que leyese las siguientes explicaciones generales si las necesita: Corte de agudos de realimentación Explicación general Gracias al uso de la última tecnología digital es posible una reproducción de la señal de entrada extremadamente precisa para, p.e. las repeticiones de un efecto de retardo. No obstante, para las largas repeticiones de retardo en una señal de guitarra esto no siempre es deseable, dado que unas repeticiones precisas pueden llegar a ser molestas y producir un sonido menos homogéneo. Para compensar esto, pruebe a usar las repeticiones con filtro de corte de agudos para simular así las unidades de retardo analógicas o de tipo cinta. Corte de graves de realimentación Explicación general El uso de un retardo en una señal que contenga bajas frecuencias a veces añadirá demasiados murmullos. Si observa que se produce este efecto, pruebe a amortiguar las frecuencias más graves usando el parámetro de corte de graves de realimentación como una alternativa a disminuir todo el nivel de mezcla de retardo completa. Delay time - tiempo de retardo ESPAÑOL Corte de agudos y corte de graves Rango: 0 a 1800 ms Tiempo entre las repeticiones. Feedback - realimentación Rango: 0 a 100% Determina cuantas repeticiones habrá. Width - amplitud Rango: 0 a 10 Este parámetro determina si las repeticiones izquierdas o derechas son colocadas en el extremo del panorama o no. 10 es el valor más extremo, pero también el que más influye en el sonido global. Pruebe las distintas opciones. FB Hi Cut - Corte de agudos de la realimentación Rango: 2.00 kHz a 20 kHz Atenúa las frecuencias que están por encima de la frecuencia fijada dándole un sonido de retardo más de tipo analógico que en muchos casos se mezclará mejor en el sonido global. FB Lo Cut - corte de graves de realimentación Rango: 19.95 Hz a 2.00 kHz Atenúa las frecuencias que están por debajo de la frecuencia fijada. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - Nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. 37 DELAY - RETARDO Retardo dinámico El retardo dinámico introducido inicialmente en el famoso TC 2290, es una función que permite que el nivel de salida del retardo sea modificado de forma activa por el dinamismo del nivel de entrada. Esto es una función que puede usar para dejar el material fuente limpio y claro mientras toque y con un delicado acompañamiento del retardo entre cada frase musical. FB Hi Cut - corte de agudos de realimentación Rango: 2.00 kHz a 20 kHz Atenúa las frecuencias que están por encima de la frecuencia fijada dándole un sonido de retardo más de tipo analógico que en muchos casos se mezclará mejor en el sonido global. FB Lo Cut - corte de graves de realimentación Rango: 0 a 1800 ms Tiempo entre las repeticiones. Rango: 19.95 Hz a 2.00 kHz Atenúa las frecuencias por debajo de la frecuencia de umbral fijada. Offset R - desfase R Tempo Dly time - tiempo de retardo Rango: -200 a 200 ms Desfase de las repeticiones de retardo solo en el canal derecho. Para conseguir un retardo stereo muy amplio, el retardo en los dos canales no aparece exactamente a la vez. Para un efecto “amplio”, el truco está en usar unos pocos milisegundos. Si usa cantidades mayores obtendrá desde slapbacks amplios a efectos más extremos. Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Feedback - realimentación Rango: 0 a 100% Determina el número de repeticiones del retardo. Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Sensitivity - sensibilidad Out level - Nivel de salida Rango:-50 a 0 dB Con este parámetro controla la sensibilidad que tendrá la función “ducking” o de amortiguación de las repeticiones de retardo en la señal presente en la entrada. Damping - amortiguación Rango: 0 a 100 dB Este parámetro controla la atenuación real del retardo mientras está presente la entrada Release - salida Rango: 20, 30, 50, 70, 100, 140, 200, 300, 500, 700 ms o 1 segundo. Un parámetro relativo a la salida de un compresor. Como se explicó en la introducción del retardo dinámico, las repeticiones de retardo son amortiguadas mientras toca y son liberadas cuando deja de tocar. El parámetro de salida determina la velocidad con la que la salida de las repeticiones del retardo vuelven a la “normalidad” una vez que la atenuación de esas repeticiones ha cesado. 38 Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro Speed será ignorado. Mix - mezcla Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. Retardo dual El algoritmo de retardo dual le permite tener dos líneas de retardo funcionando a la vez. En otras palabras, tiene dos “unidades” de retardo individuales en paralelo, cada una con su propio grupo de parámetros. Si, p.e., usa solo la línea de retardo 1 simplemente tendrá un retardo mono normal. DlyTime 1 - tiempo retardo 1 Rango: 0 a 1800 ms Ajusta el tiempo de retardo de la primera línea de retardo. DlyTime 2 - tiempo retardo 2 Rango: 0 a 1800 ms Ajusta el tiempo de retardo de la segunda línea de retardo. DELAY - RETARDO Tempo Rango: 1/32T a 1 compás o Ignored (ignorado) El parámetro de Tempo ajusta la relación con respecto al tempo global. Cuando ajuste esto a cualquier otro valor distinto a Ignored, el tempo definido por el parámetro Speed será ignorado. FB 1 - realimentación 1 Rango: 0 a 100% Determina el número de repeticiones del retardo de la primera línea de retardo. ESPAÑOL FB 2 - realimentación 2 Rango: 0 a 100% Determina el número de repeticiones del retardo de la segunda línea de retardo. Hi Cut - corte de agudos Rango: 2.00 kHz a 20 kHz Atenúa las frecuencias que están por encima de la frecuencia fijada dándole un sonido de retardo más de tipo analógico que en muchos casos se mezclará mejor en el sonido global. Lo Cut - corte de graves Rango: 19.95 Hz a 2.00 kHz Atenúa las frecuencias que están por debajo de la frecuencia fijada. Pan 1 - panorama 1 Rango: 50L a 50R Cambia el panorama de las repeticiones del reatrdo de la primera línea de retardo. Pan 2 - panorama 2 Rango: 50L a 50R Cambia el panorama de las repeticiones del reatrdo de la primera línea de retardo. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - Nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. 39 MODULACION DE TONO Desafinación Whammy Un efecto de desafinación produce un sonido que en cierta manera puede asociarse con un efecto Chorus. La señal fuente es dividida y una cantidad específica de la señal es desafinada en una cantidad de centésimas especificadas por usted. (100 centésimas es 1 semitono). La diferencia principal entre el efecto de desafinación y el de chorus es que la cantidad de desafinación no cambia. Es una señal dividida en la que simplemente desfasa el tono. El algoritmo de desafinación en el bloque de modulación de tono tiene dos voces. Si cree que su sonido es sencillamente demasiado directo y limpio pruebe a ajustar solo unas pocas centésimas en ambas voces. - P.e. +2 cent. en la voz 1 y -3 en la voz 2. Puede aplicar un retardo en cada voz para producir por ejemplo un efecto slapback. El efecto Whammy le ofrece la oportunidad de controlar el tono de una voz añadida por medio de un pedal de expresión MIDI exterior. Voice 1 - voz 1 Range - rango Rango: -100 a 100 centésimas Desfase de la primera voz en el bloque de desafinación. Voice 2 - voz 2 Rango: -100 a 100 centésimas Desfase de la segunda voz en el bloque de desafinación. Delay 1 - retardo 1 Rango: 0 a 50 ms Especifica el retardo de la primera voz. Delay 2 - retardo 2 Rango: 0 a 50 ms Especifica el retardo de la segunda voz. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - Nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. 40 Whammy Rango: 0 a 100% Este parámetro ajusta la mezcla entre la señal seca y la procesada. P.e., si lo ajusta al 100%, no se escuchará ningún sonido directo de la guitarra - solo se escuchará el sonido “modulado”. (Esto se aplica solo para los modos Serie y Semiparalelo). Direction - dirección Rango: Arriba - Abajo Este parámetro determina si el pedal de expresión asociado hará que el tono aumente o disminuya cuando se mueva en cada dirección. Rango: 1-Oct/2-Oct Elige la cantidad de modificación del tono producida por el efecto Whammy. Elija 2 octavas para conseguir los efectos más extremos y 1 octava para los efectos whammy más comunes. Out level - Nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. MODULACION DE TONO Con el modificador de tono del G•Major puede añadir 2 voces, cada una con un tono fijo dentro de +/- una octava con respecto a la nota de entrada. El procesado del G•Major se produce a una velocidad con la que nunca observará la “búsqueda” de las notas como ocurría con muchos octavadores antiguos o pedales octavadores. Pruebe a disminuir el tono de una voz simple a -1200 centésimas (100 centésimas son un semitono). Con un nivel de mezcla de 100 obtendrá una maravillosa simulación de bajo. Voice 1 - voz 1 Rango: -2400 a 2400 Especifica el tono de la primera voz. Dado que 100 centésimas son 1 semitono puede elegir libremente un tono entre una octava por debajo del tono de entrada y una octava por encima. Level 1 - nivel 1 Ajusta el nivel para la voz 1. Level 2 - nivel 2 Ajusta el nivel para la voz 2. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - Nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. ESPAÑOL Cambio de tono Voice 2 - voz 2 Rango: -2400 a 2400 Specifies the Pitch of the second Voice. As 100 cent equals 1 semitone you can select a pitch freely between one octave below the Input Pitch to one octave above. Pan 1 - panorama 1 Rango: 50L a 50R Parámetro de panorama para la primera voz. Pan 2 - panorama 2 Rango: 50L a 50R Parámetro de panorama para la segunda voz. Dly 1 - retardo 1 Rango: 0 a 700 ms Ajusta el tiempo de retardo para la primera voz. Dly 2 - retardo 2 Rango: 0 a 700 ms Ajusta el tiempo de retardo para la segunda voz. FB 1 - realimentación 1 Rango: 0 a 100% Determina cuantas repeticiones habrá en el retardo de la primera voz. FB 2 - realimentación 2 Rango: 0 a 100% Determina cuantas repeticiones habrá en el retardo de la segunda voz. 41 REVERB Muelles El algoritmo Spring ha sido diseñado para reproducir el sonido de las antiguas reverb de muelles, como las que se usaban en los amplificadores tradicionales de guitarra. Decay - decaimiento Rango: 0.1 a 20 s El parámetro de decaimiento determina la longitud de la cola de reverb. La longitud está definida como el tiempo que tarda la cola de reverb en decaer aprox. 60 dB. Pre Delay - pre-retardo Rango: 0 a 100 ms Un corto retardo colocado entre la señal directa y la cola de reverb. Con el uso de este pre-retardo el material fuente se mantiene limpio sin verse oscurecido por cola de reverb que es más difusa y que llega un poco después. Size - tamaño Rango: Pequeño, mediano, grande El parámetro “Size” define el tamaño del patrón de reflexiones iniciales usado. Una reverb está formada tanto por reflexiones iniciales como por un campo difuso. En la simulación de reverb las reflexiones iniciales definen la forma y tamaño de la sala, mientras que el campo difuso es a lo que nos referimos habitualmente como “Reverb” o “cola de reverb”. Comparado con las reflexiones iniciales la duración del campo difuso es considerablemente más larga. Hi Color - color de agudos Rango: 0 a 6 Puede elegir 6 colores distintos para los agudos. Pruebe a ajustar el parámetro de factor de agudos sobre +20 y escuche los 6 colores. Hi Factor - factor de agudos Rango: -25 a 25 Añade o quita el tipo de color de agudos elegido. Lo Color - color de graves Rango: 0 a 6 Puede elegir 6 colores distintos para los graves. Pruebe a ajustar el parámetro de factor de graves sobre +20 y escuche los 6 colores. Lo Factor - factor de graves Rango: -25 a 25 Añade o quita el tipo de color de graves elegido. 42 Room Level - nivel de sala Rango: -100 a 0 Este parámetro ajusta el nivel de la cola de reverb. El disminuir el nivel de reverb le dará un sonido más ambiental, ya que los patrones de reflexiones iniciales pasarán a ser más aparentes. Reverb Lev - nivel de reverb Rango: -100 a 0 Nivel de las reflexiones iniciales. Diffuse - difusión Rango: -25 a 25 Permite el ajuste preciso de la densidad de la cola de la reverb. Este parámetro se ajusta automáticamente cuando se elige un tiempo de decaimiento y hace posible reducir el flutter en el decaimiento al mínimo absoluto. Mix - Mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - Nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. REVERB Decay - decaimiento Rango: 0.1 a 20 s El parámetro de decaimiento determina la longitud de la cola de reverb. La longitud está definida como el tiempo que tarda la cola de reverb en decaer aprox. 60 dB. Pre Delay - pre-retardo Rango: 0 a 100 ms Un corto retardo colocado entre la señal directa y la cola de reverb. Con el uso de este pre-retardo el material fuente se mantiene limpio sin verse oscurecido por cola de reverb que es más difusa y que llega un poco después. Size - tamaño Rango: Pequeño, mediano, grande El parámetro “Size” define el tamaño del patrón de reflexiones iniciales usado. Una reverb está formada tanto por reflexiones iniciales como por un campo difuso. En la simulación de reverb las reflexiones iniciales definen la forma y tamaño de la sala, mientras que el campo difuso es a lo que nos referimos habitualmente como “Reverb” o “cola de reverb”. Comparado con las reflexiones iniciales la duración del campo difuso es considerablemente más larga. Reverb Lev - nivel de reverb Rango: -100 a 0 Nivel de las reflexiones iniciales. Diffuse - difusión Rango: -25 a 25 Permite el ajuste preciso de la densidad de la cola de la reverb. Este parámetro se ajusta automáticamente cuando se elige un tiempo de decaimiento y hace posible reducir el flutter en el decaimiento al mínimo absoluto. Mix - Mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. ESPAÑOL Salón Out level - Nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. Hi Color - color de agudos Rango: 0 a 6 Puede elegir 6 colores distintos para los agudos. Pruebe a ajustar el parámetro de factor de agudos sobre +20 y escuche los 6 colores. Hi Factor - factor de agudos Rango: -25 a 25 Añade o quita el tipo de color de agudos elegido. Lo Color - color de graves Rango: 0 a 6 Puede elegir 6 colores distintos para los graves. Pruebe a ajustar el parámetro de factor de graves sobre +20 y escuche los 6 colores. Low Factor - factor de graves Rango: -25 a 25 Añade o quita el tipo de color de graves elegido. Room Level - nivel de sala Rango: -100 a 0 Este parámetro ajusta el nivel de la cola de reverb. El disminuir el nivel de reverb le dará un sonido más ambiental, ya que los patrones de reflexiones iniciales pasarán a ser más aparentes. 43 REVERB Habitación Decay - decaimiento Rango: 0.1 a 20 s El parámetro de decaimiento determina la longitud de la cola de reverb. La longitud está definida como el tiempo que tarda la cola de reverb en decaer aprox. 60 dB. Pre Delay - pre-retardo Rango: 0 a 100 ms Un corto retardo colocado entre la señal directa y la cola de reverb. Con el uso de este pre-retardo el material fuente se mantiene limpio sin verse oscurecido por cola de reverb que es más difusa y que llega un poco después. Size - tamaño Rango: Pequeño, mediano, grande El parámetro “Size” define el tamaño del patrón de reflexiones iniciales usado. Una reverb está formada tanto por reflexiones iniciales como por un campo difuso. En la simulación de reverb las reflexiones iniciales definen la forma y tamaño de la sala, mientras que el campo difuso es a lo que nos referimos habitualmente como “Reverb” o “cola de reverb”. Comparado con las reflexiones iniciales la duración del campo difuso es considerablemente más larga. Hi Color - color de agudos Rango: 0 a 6 Puede elegir 6 colores distintos para los agudos. Pruebe a ajustar el parámetro de factor de agudos sobre +20 y escuche los 6 colores. Hi Factor - factor de agudos Rango: -25 a 25 Añade o quita el tipo de color de agudos elegido. Lo Color - color de graves Rango: 0 a 6 Puede elegir 6 colores distintos para los graves. Pruebe a ajustar el parámetro de factor de graves sobre +20 y escuche los 6 colores. Lo Factor - factor de graves Rango: -25 a 25 Añade o quita el tipo de color de graves elegido. 44 Room Level - nivel de sala Rango: -100 a 0 Ajusta el nivel de la cola de reverb. Disminuir el nivel de reverb le dará un sonido más ambiental, ya que los patrones de reflexiones iniciales pasarán a ser más obvios. Reverb Lev - nivel de reverb Rango: -100 a 0 Nivel de las reflexiones iniciales. Diffuse - difusión Rango: -25 a 25 Permite el ajuste preciso de la densidad de la cola de la reverb. Este parámetro se ajusta automáticamente cuando se elige un tiempo de decaimiento y hace posible reducir el flutter en el decaimiento al mínimo absoluto. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. REVERB Decay - decaimiento Rango: 0.1 a 20 s El parámetro de decaimiento determina la longitud de la cola de reverb. La longitud está definida como el tiempo que tarda la cola de reverb en decaer aproximadamente 60 dB. Pre Delay - pre-retardo Rango: 0 a 100 ms Un corto retardo colocado entre la señal directa y la cola de reverb. Con el uso de este pre-retardo el material fuente se mantiene limpio sin verse oscurecido por cola de reverb que es más difusa y que llega un poco después. Size - tamaño Rango: Pequeño, mediano, grande El parámetro “Size” define el tamaño del patrón de reflexiones iniciales usado. Una reverb está formada tanto por reflexiones iniciales como por un campo difuso. En la simulación de reverb las reflexiones iniciales definen la forma y tamaño de la sala, mientras que el campo difuso es a lo que nos referimos habitualmente como “Reverb” o “cola de reverb”. Comparado con las reflexiones iniciales la duración del campo difuso es considerablemente más larga. Room Level - nivel de sala Rango: -100 a 0 Este parámetro ajusta el nivel de la cola de reverb. El disminuir el nivel de reverb le dará un sonido más ambiental, ya que los patrones de reflexiones iniciales pasarán a ser más aparentes. Reverb Lev - nivel de reverb Rango: -100 a 0 Nivel de las reflexiones iniciales. Diffuse - difusión Rango: -25 a 25 Permite el ajuste preciso de la densidad de la cola de la reverb. Este parámetro se ajusta automáticamente cuando se elige un tiempo de decaimiento y hace posible reducir el flutter en el decaimiento al mínimo absoluto. Mix - mezcla Rango: 0 a 100% Ajusta la relación entre la señal seca y el efecto aplicado en este bloque. Out level - nivel de salida Rango: -100 a 0 dB Ajusta el nivel de salida global de este bloque. Hi Color - color de agudos Rango: 0 a 6 Puede elegir 6 colores distintos para los agudos. Pruebe a ajustar el parámetro de factor de agudos sobre +20 y escuche los 6 colores. Hi Factor - factor de agudos Rango: -25 a 25 Añade o quita el tipo de color de agudos elegido. Lo Color - color de graves Rango: 0 a 6 Puede elegir 6 colores distintos para los graves. Pruebe a ajustar el parámetro de factor de graves sobre +20 y escuche los 6 colores. Lo Factor - factor de graves Rango: -25 a 25 Añade o quita el tipo de color de graves elegido. 45 ESPAÑOL Láminas APENDICE - TABLA DE IMPLEMENTACION MIDI G•MAJOR - PROCESADOR DE EFECTOS DE GUITARRA Función Transmitido Reconocido 1 1-16 1 1-16 X X Inflexión tonal X X X X X X X X X X X X X X Cambio de control 0-127 0-127 Cambio de programa O O Sistema exclusivo Común O X X X X X X X X X O X X X O X X X X X Canal básico Modo Por defecto Modificado Por defecto Mensajes Modificado Número de nota Velocidad After Touch Voz real Nota ON Nota OFF de tecla de canal Pos.canción Sel.canción Afinación Sistema tiempo real Reloj Ordenes Mensajes auxiliares Local ON/OFF Todas notas OFF Sensib.activa Reset O:SI X:NO 46 Modo 1: OMNI ON, POLY Modo 3: OMNI OFF, POLY Observaciones Modo 2: OMNI ON, MONO Modo 4: OMNI OFF, MONO - ESPECIFICACIONES TECNICAS Entradas y salidas digitales Conectores: Formatos: Dither de salida: Frecuencias de muestreo: Retardo de proceso: Respuesta frecuencia DIO: RCA Phono (S/PDIF) S/PDIF (24 bita), EIAJ CP-340, IEC 958 Dither HPF/TPDF a 24/20/16/8 bits 44.1 kHz, 48 kHz 0.1 ms @ 48 kHz DC a 23.9 kHz ± 0.01 dB @ 48 kHz Entradas analógicas Conectores: Impedancia, Bal / no bal: Nivel entrada máximo: Nivel entr. mín para 0 dBFS: Sensibilidad: Conversión A-D: Retardo A-D: Rango dinámico: THD: Respuesta de frecuencia: Cruce de señal: Conector de 6.3 mm, balanceado 21 kOhmios / 13 kOhmios +24 dBu 0 dBu @ 12 dB margen: -12 dBu a +12 dBu 24 bit, sobremuestreo 128 x 0.65 ms / 0.70 ms @ 48 kHz / 44.1 kHz 100 dB típico, 20 Hz - 20 kHz típico < 92 dB (0,0025 %) @ 1 kHz +0/-0.1 dB @ 48 kHz, 20 Hz a 20 kHz <-95 dB, 20 Hz a 20 kHz Salidas analógicas Conectores: Impedancia balanceado / no balanceado: Nivel de salida máximo: Rangos de salida: Conversión D-A: Retardo D-A: Rango dinámico: THD: Respuesta de frecuencia: Cruce de señal: EMC Cumple con: Conector de 6.3 mm, balanceado 40 Ohmios +20 dBu (balanceado) Balanceado: 20/14/8/2 dBu No balanceado: 14/8/2 dBu 24 bit, sobremuestreo 128 x 0.63 ms / 0.68 ms @ 48 kHz / 44.1 kHz 104 dB típico, 20 Hz a 20 kHz típico <-94 dB (0.002 %) @ 1 kHz, salida +20 dBu +0/-0.5 dB @ 48 kHz, 20 Hz a 20 kHz <-100 dB, 20 Hz a 20 kHz Certificado a: EN 55103-1 y EN 55103-2 FCC sección 15, Clase B, CISPR 22, Clase B IEC 65, EN 60065, UL6500 y CSA E65 Entorno Temperatura operativa: Temp. almacenamiento: Humedad: 0° C a 50° C -30° C a 70° C Max. 90 % sin condensación de agua Interface de control MIDI: Pedal: Cierre de relé (conexión punta y anillo separada al lateral): General Acabado: Pantalla: Dimensiones: Peso: Alimentación: Potencia: Garantía en piezas y mano de obra: ESPAÑOL APENDICE In/Out/Thru: DIN de 5 puntas Conector de tipo auriculares de 6.3 mm Conector de tipo auriculares de 6.3 mm Panel en aluminio anodizado Chasis en acero pintado y laminado STN-LCD de 23 caracteres / 280 iconos 483 x 44 x 195 mm 1.85 kg 100 a 240 V CA, 50 a 60 Hz (auto-selección) <15 W 1 año Debido a mejoras continuas, estas especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso. 47 LISTADO DE PRESETS 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 48 G-Major Verb & Slap Clean Reverb Sheryls Sound Tremolo Pedal Speed So Scho Scotty's Blues Straight Lead Funky Thang Right On The Edge Bluebox Echo's Sparkle Pan Chorus Clean Cowboy Cowboy Slap The Good, Bad & Ugly Rockabilly Slap All That Lee A Bit Of Chet A Shadows Of H. Marvin Filtered Slap Delay Straight Slap Dly Subtle Lead Fx's Chorused Lead Chorus & Dyn Dly T Petty Chorus Jazz Ballad Wide Chorus Wes M Jazz Lead Funky Music Verb Rock'n Roll Spring Rev Amb TightVerb SpreadVerb Small Room Dly Doubler Clean,Comp,Chorus'd Comp'n Detune Blues Lead Blues Room Blues Rhythm Subtle Acoustic For Acoustic Guitar Finger Picking Crunch My Phaser Jimmmy H Phaser Pedal Pedal Vibe Pedal Leslie Vibra Room Phat Phaser 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 Lush Chorus Formerly Known As? Swell Delays Wet Delays Clean Verb & Dly Tape Flange & Delay Lone Flanger Phasing Repeats Funky Chicken Funky Octaver Filter Fun Lazy Filter Auto Filter Far Away Vibrato What a Bright Kid Octave Dubber 2 Oct Whammy up 1 Oct Whammy up Oct Up Whammy 2 Semi Down Octave OctaWah Synth Guitar Deep Bass Bend Up Slaps Rich Dual Delay Phaser Room Hard Tremolo Detune Ping Pong Slapback Delay Straight Tremolo Flanged Tremolo Big Chicken Pedal Filter Chopped Steppers Locked In Vibrato Chopper UnconciousPedal Synthesized Machine Skysaw Guitar Synthesized Leads Sus4 Dreamscape Arpegiator Infinity & Beyond Bass Comp Bass Chorus Bass Autofilter To Be Continued... PREGUNTAS FRECUENTES ¿Qué pedalera MIDI es la más adecuada para el G•Major? Hay muchas pedaleras que funcionan correctamente con el G•Major. Sin embargo, para sacarle pleno partido a las funciones del G•Major debería elegir una pedalera capaz de enviar cambios de control MIDI con valores entre 0 y 127 y cambios de programa MIDI. Los cambios de control se usan para anular efectos, marcar el tempo, etc. Los cambios de programa se usan para cargar/elegir presets. ¿Cual es la forma más adecuada de ajustar el nivel de entrada en el G•Major? Toque con un sonido limpio a alto nivel. Aunque los sonidos distorsionados puedan parecer más potentes que los limpios por lo general, el mayor rango dinámico se suele encontrar en los sonidos limpios. El medidor de entrada debería dar una lectura de -3 dB en los picos y de -12 a -6 dB de media. Si ajusta el nivel de salida de su preamplificador (u otra unidad que esté justo antes del G•Major en la ruta de señal) y ajusta el nivel de entrada en el panel frontal del G•Major, esto no le dará el rango de nivel de entrada deseado, ya que debería cambiar el parámetro de rango de entrada que puede encontrar en el menú I/O del G•Major. Cómo configurar un G•Major con un preamplificador controlable por MIDI El G•Major es fácilmente configurable con un preamplificador MIDI. • Conecte el MIDI Out de su unidad MIDI a la entrada MIDI In de su preamplificador. • Conecte el MIDI Thru/Out del previo a la entrada MIDI In del G•Major. El G•Major tiene una función de mapa MIDI que permite que los cambios de programa entrantes carguen cualquier preset que quiera. Vea la página 18 para más información. ¿Cómo reiniciar el G•Major ? • Apague el G•Major desde su panel frontal. • Mantenga pulsada la tecla TAP y vuelva a encender la unidad. • Elija “Reset Sys Param” para reiniciar todos los parámetros de sistema y mantener sus presets de usuario programados o “Clear all Presets” para borrar solo el banco de usuario. Activación de amplificador de determinados previo analógicos Póngase en contacto con el fabricante del amplificador para que le envíe un diagrama de su previo concreto. En la página 19 de este manual puede ver cómo funcionan los relés del G•Major. Pérdida de presets al apagar la unidad Si apaga la unidad usando el interruptor general del panel trasero mientras está editando un preset, sus cambios sobre ese preset específico se perderán. No perderá ninguna de sus ediciones si usa la tecla de encendido del panel frontal con la unidad todavía encendida con el interruptor del panel trasero. No obstante, apúntese esta regla de oro: Grabe todos sus ajustes antes de apagar el G•Major. Descarga de software para el G•Major De vez en cuando podrá encontrar nuevo software disponible para el G•Major. Para descargar este software para el G•Major necesitará un PC con un interface MIDI standard instalado. Puede descargar el software desde la página web www.tcelectronic.com. Siga después las instrucciones que vienen en la propia aplicación para cargarlo en el G•Major. El G•Major se cuelga durante el proceso de carga de nuevo software. Dependiendo del interface MIDI que esté usando se encontrará con un “download error”. Vuelva a intentar la operación una o dos veces y seguro que la actualización se terminará realizando correctamente. Uso del G•Major en un bucle de efectos de un amplificador combo Muchos amplificadores combo tienen un bucle de efectos. No obstante, no hay reglas fijas para estos bucles. A veces puede resultar difícil incluso ver si estamos hablando de un bucle en serie o en paralelo. Un bucle en serie interrumpe la ruta de señal entre el preamplificador y la etapa de potencia - como si fuesen dos unidades independientes. Esto implica que la señal completa del previo pasa a través del procesador y vuelve a entrar en la etapa de potencia. Básicamente es una vía de sentido único que va de un lugar a otro. Los bucles en paralelo ofrecen dos rutas desde el preamplificador a la etapa de potencia. Una ruta es una conexión directa desde el previo a la etapa como si el amplificador no tuviese ningún tipo de bucle. La otra ruta envía la señal del previo al procesador de efectos (a través del bucle) y después la devuelve a la etapa de potencia, mezclándola con la señal directa (seca). Las mayoría de los amplificadores que ofrecen un bucle de efectos en paralelo tienen un mando de mezcla variable de forma que pueda controlar la cantidad de efecto que quiere mezclar con la señal seca. En un bucle en paralelo tiene que evitar que parte de la señal directa pase a la unidad. Por ello ajuste todos los controles de mezcla en el G•Major a 100% y controle la cantidad de efecto usando el parámetro de salida en cada efecto. 49 ESPAÑOL Esta sección da respuesta a algunas de las preguntas más habituales acerca del G•Major. Puede encontrar más información en el servicio TC Support Interactive, al que puede acceder a través de la página web www.tcelectronic.com PREGUNTAS FRECUENTES ¿Cómo escoger uno sobre el otro? El máximo rendimiento del G•Major se consigue al usar un bucle en serie. Con un bucle en serie tendrá los mejores resultados especialmente de los efectos que cambien el nivel como el tremolo y la compresión, pero también del chorus y el EQ. Como hemos mencionado anteriormente en este manual ha de tener en cuenta que debido a la alta calidad de los convertidores AD/DA usados en el G•Major la calidad del sonido no se verá deteriorada. El bucle en paralelo es mejor cuando se usan efectos de tipo clásico y efectos que no tienen ningún tipo de función de mezcla y que a veces tienen ratios señal/ruido bajos. Al final esto hace que parezca que tiene más de un retorno para los efectos tradicionales y pedales de efectos, lo que probablemente ha hecho que se vuelva a los bucles en paralelo. No obstante, como hemos mencionado anteriormente, un bucle en paralelo no da buen resultado cuando se usan efectos que cambian el volumen de la señal (como el tremolo, compresión o puertas de ruido). La mezcla de las señales húmeda y seca en estos bucles puede producir a veces una “situación de desfase”. Técnicamente, si en un bucle en paralelo lleva la mezcla al 100%, debería comportarse como un bucle en serie, pero no obstante, este no es el caso en todos los amplificadores que puede encontrar en el mercado. Conclusión - El G•Major funcionará tanto con bucles en serie como en paralelo, si bien de acuerdo a las razones anteriores, le recomendamos usar el G•Major en un verdadero bucle en serie si es posible. Para saber qué tipo de bucle es el que equipa su amplificador, póngase en contacto con el fabricante del mismo. 50 Acerca de este manual Puede descargarse las últimas versiones de este manual y traducciones a distintos idiomas desde la página web www.tcelectronic.com Si tiene alguna pregunta que no haya quedado solucionada en este manual, pruebe a acceder a nuestro servicio TC Support Interactive. Puede encontrar este servicio también en nuestra página web www.tcelectronic.com