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NEOCLASICISMO: REFERENCIAS Y TRADICIONES
1.- EL NEOCLASICISMO: planteamientos generales
- Para el Renacimiento, la Antigüedad es una HERENCIA.
Para la Ilustración, es un OBJETO DE ESTUDIO.
- Las fuentes de la ARQUEOLOGÍA son:
las RUINAS y los DOCUMENTOS.
- Las ruinas encierran un valor científico (datos objetivos)
y un poder de evocación y añoranza (valores subjetivos:
pintoresquismo, romanticismo, etc.).
- Ante ellas y ante el pasado que representan,
la actitud neoclásica es racional y científica.
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T1: LA MODERNIDAD ILUSTRADA Y ACADÉMICA
1.6
- La Antigüedad es fundamentalmente ROMA (Piranesi).
Por eso el primer Historicismo es el NEOCLÁSICO
(un nuevo clasicismo: el del regreso a los orígenes
que incorpora lo griego, lo romano y lo renacentista).
- Vignola y sus reglas gravitan sobre el área latina y
Palladio y sus casos sobre el área sajona (neopaladianismo).
NEOCLASICISMO: REFERENCIAS Y TRADICIONES
Características comunes a todo el “Neoclasicismo”
- Arquitectura de raíz clásica rigurosa: depuración formas
- Partidarios de “lo griego” (dintel) y de “lo romano” (arco)
- Volúmenes elementales, austeros y nítidos (geometría)
- Interiores fieles a la arqueología (el color)
- Importancia de la estructura y la luz indirecta
- Regreso al origen ‘clásico’, descartando los excesos barrocos
2.-Caso británico: reformulación de lo clásico y lo exótico
- Clasicismo siempre importado (Palladio y Scamozzi por I.
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1.6
Jones) y poco alterado: didáctico, doméstico y pragmático
- Del neopalladianismo al neoclasicismo, sin renuncias
puntuales a lo historicista, a lo “fósil” (ruinas) y a lo exótico
- La imitación como disciplina: se aprende copiando
- La erudición y el coleccionismo: expediciones arqueológicas
y el “Grand Tour” hacia Roma (e Italia) y Grecia
- Pervivencia de tradiciones y el exotismo (extremo Oriente)
2.1.- El regreso al origen clásico
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
La arquitectura se inspira directamente de
la obra dibujada y construida de Palladio:
sencilla, elemental, depurada, didáctica y
‘clásica’. En este caso la referencia directa es
la Villa Rotonda a las afueras de Vicenza,
obviando la doble simetría y vinculando la
composición axial al jardín de Kent.
Lord BURLINGTON o
Richard BOYLE (1694-1753)
1726-29 Chiswick House en Middelsex,
Londres (jardines de William Kent)
2.1.- El regreso al origen clásico
1738-ss,Assembly Rooms en York
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
La arquitectura tb.se inspira directamente de
las ruinas clásicas romanas. Para este caso se
toma el tipo de la ‘basílica’ para la sala
principal y se le anexan pequeños espacios de
relación tomados de diversas termas . El
Lord BURLINGTON o
Richard BOYLE (1694-1753) conjunto se organiza por piezas sobre ejes
ortogonales y el lenguaje se depura con rigor.
2.2.-El clasismo, la luz, el rigor y la geometría: J. Soane y J. Nash
(arquitectura del conocimiento erudito y la poesía de la luz)
- Preferencias por la arquitectura clásica antigua (R+G)
- Rigor geométrico y orden racional
- Composición mediante ejes y por partes
- Clara definición de los elementos estructurales
- Austeridad, autenticidad y cierto pintoresquismo
- Tratamiento de la luz indirecta: poesía del espacio
-Anticipo en la luz para los museos y bibliotecas
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
- Arquitectura doméstica de composición libre
- Arquitectura historicista, pero también: fantástica-leyenda
- Arquitectura inmersa en la gran ciudad:
austera, uniforme, clasicista y rentable económicamente
- Materializan algunas de las arquitecturas revolucionarias
de los arquitectos visionarios franceses
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
Sir John SOANE (1753-1837)
1788-1826 Banco de Inglaterra
Traslado de las experiencias clásicas a
la arquitectura civil pública y privada:
estructura, espacio, luz y lenguajes.
Breakfast room
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
Aplicación y ajuste de la
arquitectura clásica al ámbito
de lo doméstico mediante
composiciones libres, geometrías
simples y preocupación por la
entrada de luz de modo cenital.
1792-1833, J. SOANE: Casa-museo en Lincoln’s Inn Fields, Londres
John SOANE (1753-1837)
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
1792-1833, J. SOANE: Casa-museo en Lincoln’s Inn Fields, Londres
John NASH (1752-1835)
1817-18 ca
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
Regent’s Street
La apertura de una nueva
vía en el centro de
Londres se confía a los
lenguajes clásicos que
homogeinizan el nuevo
paisaje urbano de la city,
controlando estéticamente
su uniformidad.
Con J. Nash las formas y
lenguajes clásicos se
popularizan con rigor con
patrones de repetición.
1811-35, Regent’s Street, Royal Crescent, Chester Terrace y Cumberland Terrace
John NASH (1752-1835)
Los lenguajes procedentes
de edificios públicos se
adaptan a los inmuebles
residenciales de la ciudad
mediante su sistematización:
columnas, molduras,
cornisas y balaustradas.
Cumberland Terrace y Royal Crescent
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
1811-35, Regent’s Street, Royal Crescent, Chester Terrace y Cumberland Terrace
John NASH (1752-1835)
Frente a la rigurosidad y poesía de Soane, J. Nash
desarrolla una capacidad camaleónica sin límites:
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
1.- Introducción del lenguaje clásico en grandes
intervenciones urbanas: simplificándolo y
comercializándolo, sin renunciar a su fidelidad.
2.- Manejo de la geometría y los espacios con rigor
para construir obras casi ‘revolucionarias’ mediante
la yuxtaposición y macla de volúmenes simples.
1822-24, Igl. All Souls, Londres
3.- Amplía el repertorio histórico de referencia sin
complejos: Roma, India, E. Media o mundo rural.
John NASH (1752-1835)
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
1815-22 Royal Pavilion, Brighton
El caso extremo del Royal Pavilion
(de inspiración mogol) abre la
puerta a los historicismos y
eclecticismos de modo culto:
lo exótico, sin tradición propia,
también tiene cabida en la arq.
John NASH (1752-1835)
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO BRITÁNICO (clásico y exótico)
sección transversal del palacio
Arquitecturas exóticas donde es
posible la innovación técnica:
para lograr las extrañas formas
bulbosas y los amplios espacios
se recurre a estructuras de
hierro que o bien se ocultan o, si
quedan vistas, disimulan su
apariencias (las palmeras )
1815-22 Royal Pavilion, Brighton
- Rechazo ‘razonado’ hacia los excesos y el lujo del rococó
- La arquitectura clasicista francesa se decanta en una tradición
racionalista alimentada por su espíritu crítico, por las Escuelas
Politécnicas y Academias y por la Arqueología que evidencia la
importancia de la estructura frente a la frivolidad decorativa e
ilusionista. Mirada al pasado clásico: con fidelidad y abstracción.
- Geometría racional, composición a ejes y lenguajes depurados
son la base de una arquitectura que pretende el regreso al origen
- Arquitectura del rigor y la variedad históricos adaptada a los
nuevos usos que amplían las tipologías (ver sesión de ‘Tipologías’) .
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO DE FRANCIA (racionalismo)
3.1.- Características generales de la arquitectura francesa
A.-P. VIGNON: 1807-28, Ext. de la Iglesia de La Madelaine, París
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1.6 NEOCLASICISMO: CASO DE FRANCIA (racionalismo)
J.G. SOUFFLOT, 1757-92, Iglesia
de Ste. Geneviève o Panteón, París
Frente a la sinrazón barroca se erige la
alternativa de la razón ilustrada: rigor,
racionalidad, geometría, mesura y control.
La arq. clásica y desde el Renacimiento
(centralidad, cúpula, frontones, columnas)
se trasladan del ámbito religioso al laico,
como en el “Panteón de Hombres ilustres”,
donde la rotundidad de volúmenes simples
y la estructura son exponentes de la razón.
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T1: LA MODERNIDAD ILUSTRADA Y ACADÉMICA
1.6 NEOCLASICISMO: CASO DE FRANCIA (racionalismo)
J.G. SOUFFLOT, 1757-92, Iglesia
de Ste. Geneviève o Panteón, París
Las partes y la estructura (columnas, muros,
bóvedas, cilindro, etc.) todavía conforman
un todo unitario (central y de cruz griega)
comprensible por el entendimiento humano
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1.6 NEOCLASICISMO: LA INTERNACIONALIZACIÓN
- Formas y lenguaje Neoclásicos se inter
nacionalizan (Europa+EUA)por su componente racional, científica y didáctica.
Y lo hace apoyado en la divulgación de
hallazgos arqueológicos y su peso artístico.
- En EUA, el neoclásico inicia una tradición ausente, similar al modelo británico,
pero con dos características propias:
1807-26 Universidad Virginia, EUA 1. repetición de lo que hace Europa (prov.)
Thomas JEFFERSON (1743-1826) 2. lo clásico trae simbolismo democrático.
Formas, lenguajes y tipologías (templos, basílicas…) son referencia para el neoclasicismo.
Ahora es el foro romano el que sirve para la articulación de pabellones de la universidad.
Los parámetros de ortogonalidad, axialidad, composición por partes, macla de volúmenes
y geometría son muestra de la flexibilidad y adaptación de los paterns del mundo antiguo.
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T1: LA MODERNIDAD ILUSTRADA Y ACADÉMICA
1.6 NEOCLASICISMO: LA INTERNACIONALIZACIÓN
1807-26 Universidad Virginia, EUA
Thomas JEFFERSON (1743-1826)
NEOCLASICISMO: REFERENCIAS Y TRADICIONES
RESUMEN
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T1: LA MODERNIDAD ILUSTRADA Y ACADÉMICA
1.6
:
1.- El Neoclasicismo es el primer historicismo: un nuevo clasicismo.
El regreso al origen, a las fuentes, evidencia la ruptura de la
unidad artística del mundo clásico: Grecia y Roma.
2.- Formas, lenguajes y tipologías antiguas y renacentistas son
datos objetivos sobre los que definir una arq. de razón histórica
Características de ortogonalidad, axialidad y geometría simple.
3.- El neoclasicismo lleva en su germen tanto la razón (objetivo)
como la emoción (romanticismo), así pues: cierta diversidad.
4.- El Gran Bretaña, el neoclasicismo define una nueva tradición:
4.1.- Primeros proyectos inspirados directamente en Palladio.
4.2.- J. Soane apuesta por el rigor erudito y dosis de poesía.
4.3.- J. Nash materializa propuestas comerciales y eclécticas .
5.- En Francia, el neoclasicismo se instala como forma culta bajo la
enseñanza de las academias: estructura, orden y racionalidad.
6.- La internacionalización del neoclasicismo se debe a sus dosis
de racionalidad, su sencillez didáctica y facilidad de adaptación