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N ú m . 9.
BARCELONA, JUEYES 1.° MARZO 1866.
A ñ o I.
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Y
LA ESPAÑA
MUSIC
SEMANARIO ARTÍSTICO, LITERARIO, TEATRAL
PRECIOS DE SUSCRICION
EN BARCELONA, al mes
í Reales.
EN PROVINCIAS, por nn trimestre, tranco de porte. 1 5 )i
EN AMÉRICA y el ESTRANGERO, »
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18 »
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REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN. — G a s a editorial y a l m a c é n de músiOa de n ^ | ^ p t D R É S V I D A L , c i U e A n c h a , n ú m e r o 5 5 .
PUNTOS D3 SUSCRICION — E n todos los a l m a c e n e s de m ú s i c a y ^ j r i n c i p a l e s l i b r e r í a s del R e i n o .
GRAN TEATRO DEL LICEO.
DON G I O V A N N I .
Tócanos hoy hablar de esta célebre cuanto universalmente admirada partitura del gran maestro Wolgang \madeo Mozart. Solo sentimos no poder hacerlo con la detención que quisiéramos ,
tanto por considerarnos insuficientes para analizar las múltiples
bellezas que encierra tan grande obra aun en sus mas insignificantes piez is , como por la falta de espacio del que podemos disponer, Ínterin no tenga la ESPAÑA MUSICAL mayores dimensiones.
Por otra parte ; ¿qué podemos decir nosotros que no hayan
hablado ya, esclarecidos talentos, eruditos escritores y eminentes críticos musicales, del Don Gionami de Mozart, ante cuya
famosa obra lírico-dramática se conoce hanse extasiado los mas
distinguidos compositores europeos, todos los maestros contemporáneos y aun los mas grandes genios musicales? La universal
reputación de que goza esta antiquísima y venerada obra del pasado siglo , nos releva hasta del mas pequeño encomio.
Mozart, compuso en todos los géneros , so'iresalicndo estraordinariamente en todos ellos. Sus principales óperas son:
Don Giovaiini; Le nozze di Fígaro; Cossi faut tutte; La Clemencia di Tito , y la Flauta encantada. Entre sus muchas composiciones se cuentan un gran número de sinfonías y la célebre
misa de Réquiem que fué su canto del Cisne. Murió antes de
cumplir los treinta y seis años, víctima de sus escesos y juventud borrascosa , y en una miseria espantosa , cosa que ordinariamente sucede "á los grandes genios. Aseguran varios escritores estrangeros , que contribuyó mucho á apresurar su prematura
vida , la idea fija que se apoderó de su ánimo al escribir la misa
de Réquiem , obra que dijo hacia para que se cantase en sus funerales.
La primera representación del Don Giovanni, tuvo lugar en
Praga el i de Noviembre de 1787, habiendo dirigido los ensayos
su mismo autor. El iihreto de esta grande obra musical, está tomado de Moliere , que á su vez tomo el novelesco personaje y argumento . del antiquísimo Burlador de Sevilla , de nuestro célebre poeta Tirso de Molina; si bien diremos , lo que consignó ya
un distinguido escritor español, que los personages del Don Gioea.vii son verdaderas caricaturas de los que nos representa nuestro Don .Tuan Tenorio , ya en el atiguo Convidado de piedra;
pues que el protagonista del Don Giovanni se presenta como un
ridículo rulian con torios sus vicios , en vez del cumplido caballero , pendenciero y afortunado amador de Sevilla. Pero, prescindamos de esta y muchas otras consideraciones que podríamos
hacer respecto el argumento ó libreto de esta obra, para ocuparnos de la parte musical, primer elemento en una composición lírica. Diremos pues, (juc fué tan grande la impresión que causó
f^^^'^?^^.
luego de su estreno el Don Giovanni en el mundo musical, que
se consideró como una revolución y desde entonces los alemanes
llaman á Mozart, e\ músico de la inmortalidad.
Con efecto, Don Giovanni será siempre un monumento respetable y digno de admiración del arte músico por su indisputable
mérito. Lleno de dulces melodias y bien instrumentado , masque
ópera de grande efecto , debe considerarse como una obra de estudio. Asi la han considerado todos los compositores de mas fama que han acudido presurosos á esta fuente de abundante é
ir.Kgotahle manantial, basando sus obras y sacando partido de
su buena música. Sensible es, por otra parte, que tan grande
obra , por su forma anticuada , así como por la falta de piezas
concertantes, no se encuentra en armonía con el gusto del dia,
pues el público se halla acostumbrado á las óperas de Bellini,
Rossini, Donizetti, Meyerbeer y Gounod ,mas modernos , y por
consiguiente mas de acüeido con nuestras aliciones y costumbres.
Repetimos , sin embargo , que esta ópera será siempre un monumento del arte. Pasemos á ocuparnos ahora de la ejecución que
le cupo al Don Giovanni, la noche de su estreno en el Gran teatro del Liceo , el miércoles 21 del corriente y de sus posteriores
representaciones.
Si bien no todos los cantantes del dia cuentan con las suficientes é indispensables facultades, para interpretar v desempeñar cumplidamente papeles de tanta valia y de sí difíciles, como
requiere esa admirable obra de Mozart, eñ cambio los actuantes
del Liceo han demostrado por su parte , haber puesto un singular empeño en salirse airosos de los suyos respectivos y en
deseos de agradar al público; si bien no en todas las piezas lo
han conseguido.
Los personages del Don Giovanni han sido desempeñados por
las Sras. Ribauít, Poinsot, v Ortiz , v los Sres. Boccoliui, Morini, Vialetli, Ordinas y Baraldi.
La Sra. Ribaultensupapel de/?o«« Ana no estuvo de mucho á
la altura de la Margarita del Fausto, pues si esceptuamos el aria
del primer acto , que dijo solo regularmente , en lo restante de
la ópera estuvo insegura siempre de su papel, no dándole el colorido ni afinación que es de desear. Menos mal estuvo la señora
Poinsot en el suyo respectivo de Doña Elvira, pues si bien su
voz fuerte , no tiene la suavidad que requiere para cantar el género de música del Don Giovanni, salió airosa de su parte, especialmente en sus dos difíciles arias que dijo con bastante precisión y colorido. La señorita Ortiz, para el importante papel de
Zerlina, solo posee la estatura y físico, (atendido el de Don Juan,)
pues su estilo de canto ni las facultades que posee, son suticientes para el desempeño de una parte tan interesante.
Fácil era comprender, saldría airosísimo el protagonista de
esta ópera, confiado al inteligente barítono Sr. Boccoiini. A su
correcto estilo y esmerada escuela de cauto, se une una inteligencia nada común en el conocimiento de la escena. Dijo con
mucho acierto cuantas piezas le caben en la ópera especialmente
su ana, dúo del segundo acto y muy particularmente la serenata
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L.\ ESPAÑA MUSICAL.
Deh vieni alia finestra, ó mío tesoro, que espreso cou delicado
gusto.
El Duque Octavio fué bien interpretado por el Sr. Morini, que
cantó la bellísima romanza del segundo acto
Jl mío tesoro intanto
Ándale á consolar;
con ese esquísito gusto y sentimiento en él reconocidos.
El Leporello tuvo un /leí intérprete en el bravo artista Sr. VÍB'
lelti, tanto en la parte del canto como en lo cómico. Nadie diria
que el bumorístico Leporello di 1 Don Juan, fuese el socarrón il/efistófeles del Fausto, ni el eminente trágico ^e/framo del Roberto.
Muy oportuno estuvo el Sr.,ürdinas en ^67 Comendador, luciendo en la escena del cementerio sus sonora voz y notas graves, apesar de la grave indisposición y calentura que le aquejó
en las dos primeras representaciones.
Masetto íué bien desempeñado por el Sr. Baraldi.
Las orquestas y coros esceptuando la primera noche, estuvieron bien concertados en el gran final del primer acto ó sea en el
segundo cuadro. La orquesta principal, mostró en toda la ópera
perfecta afinación y seguridad aun en los pases mas difíciles y
en las múltiples y arriesgadas arcadas unísonas. Los profesores
D. Pablo Fargas y D. Juan Tó, ejecutaron con suma precisión los
respectivos solos , de violoncello el primero , en el ;iria de Zerlina del segundo cuadro ; y el Sr. Tó, el de violin , imitando el
mandolino en la serenata de B. Juan del cuadro tercero. Bien
hubiéramos deseado en esta ópera un pequeño aumento de orquesta en instrumentos de cuerda, pero nos consla la falta que
hay en Barcelona de buenos profesores en esle delicado ramo.
Las dimensiones de este artículo nos impide de entrar en consideraciones sobre la misse en scene de! Don Giovanni, que haremos en otro número, con la convicción de que, si bien desagradarán á algunos, nuestras verdades, en cambio no dejarán de
gustar á muchos. Con respecto á las decoraciones, diremos que
los inteligentes aplaudieron las nuevas que se presentaron, debidas á los pinceles de los entendidos pintores escenógrafos señores Ballester y Carreras; que encuentran algo grande el pedestal
de la estatua "ecuestre del Comendador por las dimensiones que
este tiene , y altamente ridicula la churrigueresca decoración del
final del Profeta que se ha puesto para el final del Don Giovanni.
En cuanto el vestuario , francamente no sabemos como calificarlo , porque alli se presenta un Leporello vestido h lo calabr-és:
un f) Juan, con la calza llamada trusa á lo F'elipe 11, su ropilla á
lo Felipe III ó IV y con afiladas puntas en los bigotes y perilla,
en vez de llevar una negra y redonda barba, que caracterizaria mejor el grave personage que debe tener el protagonista de
esta ópera : una señora doña Elvira, con una falda de capricho , con sus mangas á lo Carlos I y una especie de mantilla
del dia, que si bien en la primera representación fué negra, y en
la segunda, blanca, es fácil que vendrá á parar < n amarilla. ¿Y
la Zerlina? En cuanto á esta señora , no nos vemos capaces de
calificar á qué época pertenece su vistoso y engalanado trage.
Como ya hemos dicho que nos proponemos ser cortos en el asunto , bien á pesar nuestro, concluiremos diciendo que, no trataremos de la grande escena del baile, en donde se habia de desplegar el mayor lujo, como hemos visto mas de una vez en los teatros de Páris, en vez de hacerlo representar por un populacho ;
pues de otra manera no pueden calificarse los trages que en esta
grande escena se presentan, formando un contraste el mas ridículo los tres elegantes dóminos del D. Oc/a«/o acompañando á
doña Elvira y á doña Ana.
Estas y muchas otras cosillas que callamos, no las indicamos
para hacer la oposición á alguien , como tal vez y equivocadamente alguno suponrá ; las consignamos solo erí obsequio del
arle y porque deploramos que el Gran teatro del Liceo vaya al
parecer cada dia caminando á que se po.sponga su nombre,"dándole el de Teatro Grande, á pesar de los supremos esfuerzos y
considerables gastos que hace su empresa para que se haga
cuanto sea necesario al poner un espectáculo en escena.
A pesar de estos pequeños lunares que no están al alcance de
la gran mayoría del público que asiste á los espectáculos teatrales, diremos reasumiendo, que el Don Giovanni, mejoró mucho su
ejecución individual y en conjunto en la segunda y sucesivas
representaciones; que el público de Barcelona, haciendo justicia
al mérito de la obra v al esmero de todos los artistas, há hecho
repetir cada noche, ¿1 ¡iria al Sr. Vialefti, y la serenata al señor
Boccolini, llenando de aplausos y llamando ai palco escénico repetidas veces á todos los artistas, incluso al inteligente maestro
director Sr. Vianesi al concluir el gran final del segundo cuadro.
También son llamados cuasi cada noche á la escena, los pintores Sres. Ballester y Carreras al presentarse las magníficas decoraciones que figuran un atrio, y el cementerio, pero estos
señores no accedieron á los deseos del público.
Felicitamos y damos las mas espresivas gracias á la empresa y
dirección del Liceo, por haber puesto en escena tan grande obra
que catorce años há no se habia oido en Barcelona.
E. de C.
VARIEDADES.
,—»*iS(IK>-C^flifi^—
BIOGRAFÍA.
Nació en Pdris en 24 de .Julio de 1803 Adolfo Carlos Adam, hijo de Luis Adam, profesor distinguido y maestro de composición
del Conservatorio de música de la misma capital, qué sacó discípulos muy aventajados. Luis Adam contribuyó también á ilustrar
la escuela del piano en Francia con la publicación de escelentes
obras teóricas y prácticas para el mismo instrumento, consistiendo en métodos , sonatas, y otras composiciones de estudio. Luis
Adam fué nombrado caballero déla Legión de honor en 1827, tomó el retiro en 1843 con una pensión de dos mil francos , después de cuarenta y cinco años de profesorado en dicho Conservatorio , V murió en Abril de 1848 á los 90 años de fu edad.
Luis'Adam no habia destinado á su hijo Carlos para cultivar el
arte músico, en el que su talento le reservaba sin embargo mas
celebridad de la que habia ganado su padre. El joven Carlos
Adam entró muy joven en un colegio para emprender sus estudios literarios; pero como no amaba esta chise de estudios, hizo
pocos progresos en ellos, y cediendo por fin el padre á las reiteradas instancias del hijo, consintió en sacarle del colegio y á hacerle estudiar la música en la que tampoco mostró mas aplicación
que en el latin y griego. Como era músico de instinto Adolfo
Adam, parecióle"mas fácil adivinar el mecanismo del arle que
aprenderlo. Por otra parle, poco vigilado en sus estudios disfrutaba de una libertad completa, de la que rans veces dejan de
abusar los jóvenes. Sin embargo al cabo de poces años de sus
estudios nada asiduos, tocaba bastante bien el piano é improvisaba con facilidad en los órganos de varias iglesias de París, sin
saber él mismo como, y á pesar de que no hubiera Icido de corrido una lección de solfeo. Después de haber tomado algunas lecciones de armonía, Adolfo Adam entró en el Conservatorio de
música, donde no desmintió sus hábilos de indolencia, pero donde su organización privilegiada triunfó de su incuria. Apenas habia concluido á medias un curso de armonía y contrapunto bajo
la dirección de Reicha , se puso á componer ¿riiis, dúos y escenas enteras, nada notables á la verdad en cuanto á corrección de
estilo ; pero en donde abundaban las melodías fútiles ; de modo
que Boieldieu, que vio estos ensayos del joven Adam, creyó descubrir en ellos un verdadero talento músico.
Entonces Boieldieu hizo entrar en su clase de composición á
Adolfo Adam, y luego se desplegó la afición al estudio en el joven discípulo, entre quien y su maestro habia una singular analogía de espíritu y sentimiento del arte. A escepcion de la diferencia de talento ambos eran mclodistas; ambos tenían por calidad dominante el instinto de la espresion, de la palabra cantada
y la inteligencia de la escena. Adam era el discípulo que mas le
convenia á Boieldieu, al paso que este era el maestro que podía
hacer desarrollar mejor las disposiciones de aquel. Ue aquí nació
la intimidad que se estableció desde un principio entre los dos, y
los progresos que hizo el joven discípulo bajo la dirección del
autor de la Dama blanca.
Cuando Adam concurrió al gran premio de composición ofrecido por la academia de bellas artes del Instiluto, la sección de
música del mismo que juzgó de dicho concurso, notó la semejanza del estilo de aquel con el de su maestro, y le adjudico el segundo premio. Aunque Adam confiaba ganar el primer premio,
contentóse con el resultado de su ensayo, porque no tenia tantos
deseos de viajar con el título de pensionado del gobierno como de
entregarse desde luego á la carrera de compositor dramático para lo que se sentía predestinado. Sin embargo, para llegar al leatro no basla haber concluido los estudios con brillantez; porque
el talento de un compositor músico no adquiere valor en la opinión de los poetas de óperas basta de haberse producido con
buen éxito en la escena. Comprendiendo la necesidad y dificultad de salir de este círculo vicioso , para vencerlo Adam concibió
el proyecto de hacerse del número de aquellos que casi viven entre bastidores de un teatro. De simple músico de orquesta, pero
sin sueldo, que fué en un principio del Gimnasio dramático, pasó
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LA ESPAÑA MUSICAL.
después á ser acompañador en el piano del mismo teatro, y fste
empleo le proporcionó ocasión de conocer á los autores de las
obras dramáticas y de adquirirse su amistad; de modo que algunos de ellos no tardaron en confiarle y encargarle la composición
de la música para las coplas. En este género compuso lindas melodías para muchos vaudeviilos.que se hicieron muy populares y
fueron los precursores de mayores triunfos. Al mismo tiempo que
componía y se hacía conocer"con esas sencillas y graciosas composiciones" improvisaba hasta cierto punto con una fecundidad
prodigiosa fantasías y variaciones para el piano, sobre temas de
la mayor parte de las óperas que se representaban en Paris.
La "primera obra de alguna importancia con que Adam pudo
ensavarse en la escena de la Opera cómica, fué la titulada Pedro
y Catalina en un acto, representada por primera vez en Febrero
de 1829; ópera que fué bien acogida del público , porque anunció mucho talento en su autor, sin embargo de que la composición es harto descuidadü. fíanílowa, ópera en tres actos , ejecutada en el mismo teatro en Abril de 1830 fué una producción de
mas importancia del mismo Adam, y en la que se nota mas habilidad en la factura, dando muchas esperanzas para el porvenir
del autor Pero desgraciadamente el deseo de componer á prisa
pareció preocupar por algún tiempo al joven maestro , mas que
el de componer bien: de aquí el que sus producciones se sucediesen con sobrada rapidez v que se resintiesen mas ó menos de
la prontitud con que fueron concebidas. En 1831 se representaron
otras tres óperas de Adam en un acto, v dos en tres actos. En
En 1832 compuso para Londres dos óperas inglesas, que dejaron
sospechar que tal vez Adam no estaba destinado á dejar huellas
duraderas de sus pasos por la escena lírica; pero luego El Proscrito, ópera en tres actos representada por primera vez en el teatro de la Opera cómica de Paris en Abril de 1833, dejó entrever
de nuevo que Adam podría esperar honrosos triunfos en la escena lírica. A esta obra siguieron: Una buena fortuna, en un acto.
El Chalet en ídem , en 1834; La Marquesa y Miguelina, en un
acto cada una, 1835; El Postillón de í.angjumeau, en tres actos,
que obtuvo un brillante y merecido éxito (1836); El Pastor fiel y
El Cervecero de Presión , en tres actos cada una (1838); Regina
en tres actos y La R'ina de un día, en tres (1839); La Rosa de
Perona y La Mano de hierro , en tres actos cada una (1841); El
Reij de Tvetol, en tres actos (1842); Cagliostro , y Ricardo en
Palestina, en tres actos cada uira (18í4), —F.
( Se conlinuará.)
NOTICIAS.
Leemos en nuestro apreciable colega «'Z« Gaceta Musical
de Madrid)-) las siguientes noticias.
«Se está organiziindo un concierto por algunos socios de la
Artístico-musical de Socorros .Mutuos , cuya función se verificará
en el gran salón del Conservatorio; toman'do parte en ésta soiree,
destinada á un objeto filantrópico y artístico, varias distinguidas
aficionadas, entre ellas la Sra. de"Luxán y las señoritas de Zapater, Lanuza y Nueros , y varios profesores, de los cuales uno
será el Sr. D. Antonio Romero, á quien tantas veces hemos admirado por la perfección con que domina el clarinete y el corno
inglés. —Brillante promete estar el concierto que anunciamos.»
—« Parece que la empresa del Teatro Real trata de ajustar á la
bella y distinguida prima donna señorita Verini, que se halla de
paso en esta corte y que piensa dirigirse á Paris, para que cante
dos ó tres noches en dicho coliseo A .ser cierta la noticia, muclio
nos aiegraríamos,porque estamos en todo conformes con el poeta
italiano que dice: «Per troppo variar, natura é bella.»
Acerca del particular leemos en varios colegas:
«Ahora que el inteligente y activo Sr. Revira , empresario de
los Campos Elíseos parece que está arreglando los ajustes de los
artistas que han de trabajar en el teatro de Rossini, seria muy
conveniente que hiciere la adquisición de la expresada artista,
que de seguro llenada por completo las exigencia.* de nuestros
(iilettanti, dadas sus escelentes facultades y buena escuela de
canto , encerrada en una bellísima figura.»
—«Encuéntrase en Madrid el conocido agente y empresario de
teatros D. Pedro Rizzoli, que ha tenido á su cargo el teatro Principal de Cádiz hasta el 26 de Enero último , en que fué cerrado
de orden del Gobernador de la provincia el expresado coliseo.»
—«Los conciertos matinales que continúa dando los domingos
por convite el director de La Sin Par, D. Emilio Raraibar, están
cada vez mas concurridos y animados.»
')5W^
>'EI periódico iraliano «11 Buon Gusto» del 10 de Febrero,
hablando del teatro Carcano y del Barbiere di Siviglia dice:
«En la noche del 31 de Enero se presentó Moragas en el papel
de fígaro; fué un protagonista modelo y obtuvo un éxito que
no podia ser mas clamoroso. Con la ópera "«Favorita» tuvo lugar
su l)ciic(icio en el cual cantó esquisitamentc la romanza de «Jlaria
Padilla » y el duetto de « La Cenerentola » con el bravo de Giacomelli. El público manifestó al beneliciado su admiración con
grandes ovaciones é infinitos aplausos.»
NOTICIAS LOCALES.
Ya que la empresa Olona-Calle del teatro Principal de esta, no
ba tenido ni una palabra para dar una honrosa satisfacción S la
prensa periódica por el hecho ocurrido con nuestro dignísimo
cuan ilustrado colega la «Gaceta Universal,* de agricultura, industria , artes, avisos y noticias, nos lomamos la libertad de publicar las caliücaciones que ha merecido dicha empresa por varios
de nuestros apreciables compañeros en la prensa periódica.
Por la Gaceta Universal. de insulto grave. Por el Lloyd Español, de injuria, insulto, ridiculez y iisparate. La Coron"a, de inconveniente, injusta é inca'ificable. Uniros de paper,de grosería.
El Telégrafo, de raro y ridiculo. Bertoldo , de estravagante y
del género tonto. La Crónica de Manresa, de apasionada obcecación , desatino, insulto y torpe desconcierto. El siglo xix, de hecho ridiculo. La Gaceta Musical de Madrid, de grave insulto. El
Madrileño, de estupidez y ridiculo. El Manresano , de ridiculo y
ofensivo. El Eco del Valles, de insulto, libelo infamatorio, é idea
degradante. Nosotros calificamos de inconveniencia, falta de
dignidad, ridiculo paso é injuria.
Muchísimos otros son los periódicos que han calificado este
hecho con frases mas ó menos análogas á las espresadas, que
no publicamos por falta de espacio.
Si la empresa del teatro Principal coloca este suelto en un
cuadro, la calificamos ya desde ahora de un valor á prueba.
Se encuentra en esta ciudad el distinguido barítono de zarzuela Sr. Carbonell.
El último lunes tuvo lugar en el teatro del Odeon , el beneficio de la apreciable primera actriz del mismo Doña Francisca
Soler. Tanto en el nuevo drama «Los mártires de la envidia,»
como en la bonita pieza catalana del Sr. Arnau, titulada « La pubilla del bailes, » alcanzó la beneficiada muchos aplausos y señaladas muestras de simpatía por parte de los concurrentes.
— También en el teatro del Olimpo, fué muy aplaudida el lunes
la celebrada comedia del Sr. Eguilaz, «Los soldados de plomo»
que se puso en escena, con nolable esmero, á beneficio de los
huérfanos por causa del cólera del distrito segundo.
Ha estado algunos dias en Barcelona, el inteligente empresario
de teatros D. José Muría de Fuentes. Aseguróse que su venida á
esta capital de paso para el estrangero, tenia por objeto el presentar proposiciones para la adquisición del Gran teatro del Liceo, que hace algunos años tuvo ya á su cargo. Ignoramos y
cuasi dudamos que las haya presentado.
Siguen muy adelantados en el Liceo , los ensayos del Profeta
ue se pondrá cuanto antes en escena , con el grandioso aparato
e las anteriores temporadas. Pasado mañana sábado se volverá
á cantar II Trovatore para debut de la prima donna mezzo soprano é contralto Signora Drusilla Garbatto, según nos han asegurado. Augurámosla un felicísimo éxito.
1
La noche del beneficio de la primera actriz del Liceo doña
Amalia Losada y en obsequio especial á esta señora, cantaron
los señores Villani y Baraldi el aplaudido dúo de tenor y barítono del «Moisés.» También cantó el señor Villani la romiinza del
«Bravo,» en otro de los intermedios del precioso drama «Las
travesuras de Juana,» que fué bien puesto en escena alcanzando
muchos aplausos la beneficiada, el señor Jordán y demás actores que secundaron con bastante acierto. En el divertimiento de
baile «La Mascar ta» alcanzó, como siempre, justos aplausos la
linda primera bailarina señora Caprotti.
Plf
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LA ESPAÑA MUSICAL.
También el Teatro Romea, pagó su tributo á un beneficio la
noche del lunes último. Con decir que el héroe de la fiesta fué el
simpático primer actor cómico y dfirector Sr. Roca, basta para
comprender que el teatro estuvo lleno , sin que escasearan los
aplausos y haiagiieñas demostraciones de aprecio hacia el beneficiado. Fué éste también objeto, de algunos finos regalos por
parte de sus admiradores.
Cada noche asiste mayor concurrencia á la iglesia de S. Jaime,
para oir los preciosos «lamentos» composición del maestro de dicha capilla Sr. Manent, que se cantan durante el novenario de
almas que se celebra al presente en dicho templo.
Se ha publicado ya la segunda entrega de « La Música» que
dirige con notable acierto el pianista D. Ensebio Ferran. Contiene un valz de D. Gerónimo Parera , una americana del señor
Ferran v un schotisk de D. Federico Serra.
El « Orfeón Barcelonés » dio la noche del miércoles 21 de febrero en el teatro del Odeon, la tercera función del presente año
bajo la dirección de sus directores señores Tolosa hermanos.
Gustaron y fueron aplaudidas las señoritas Martínez de la Torre,
Vendrell y Tort, y los señores Montellá Esteve y Obin. Sentimos consignar que fué un DESCONCIEUTO , la parte de concierto y
acompañamiento por la orquesta.
Los periódicos de música y teatros, estrangeros , que tienen
establecido cambio con LA ESPAÑA MUSICAL , son los siguientes :
Reoue et Gazette Masicale de París; se publica los domingos.—
U art Musical, de Paris; se publica los jueves.—Ze Monde Artisle, de Paris; se publica los sábados.—Monilore del Circolo
Bonamici, de Ñapóles; se publica los domingos.—\kossini, de
Ñapóles ; se publica sin dia lijo.—II Trovatore , de Milán; se
publica los viernes.—La Comedie, de Paris; se publica los domingos — La Liguria Artística, de Genova , se publica los viernes.—// Monitore dei Tealri, de Milán; se publica el 1.°, 10 y
20 de cada raes.—La Musique Populaire, de Paris; se publica
los dias 1.° y Ifi de cada mes.—NeueBerliner, de Berlín; se publica los domingos.—Gazette Musicale, de Leipzig, se publica
una vez la semana.—France Musicale, de Paris; se publica los
domingos.—Bif/oletlo, de Milán; se publica una vez por semana
sin dia fijo.—7/ Nuovo don Marzio, de Turin; se publica tres
veces al mes.—íe Scintille, de Ñapóles ; se publican solo dos ó
tres números cáAdi m^s.—Revista Teatrale Melodramática , de
Milán; se publica los dias 1.°, 8, 13 y 23 de cada mes. Chronica
dos Theatros, de Lisboa; publica 30"números al año, sin dia fijo.—La Revista Teatrale, de Ñapóles; se publica una vez por
semana sin dia fijo.—Boccherini, de Florencia; se publica dos
veces al mes. — La Scena, de Trieste; se publica los jueves —
Súddeutsc¡iemusik-zeetung,ó sea «Diario musical del Sur de Alemania; se publica todos los lunes.—Berliner Musik-Zeitung
Echo, «Eco musical de Berlin» ; se publica los jueves.
Se está ensayando en el teatro de Sta. Cruz, una comedia en
tres actos y en'^ verso del conocido poeta de esta ciudad D. Joaquín Asencio de Alcántara, titulada «Los bandidos de levita.»
E. de C.
Por t o d o lo no firmado , e l Editor, A . VIDAL.
DIRECTOR, D. EDUARDO DE CANAI-S.
ANUNCIOS.
GRAN FÁBRICA
DE
PIAIsrOS Y A R M O N I U M S
D E B E R N A R E G G I Y G.'
Premiada en (l¡st¡iila.s esposiciones de Paris, Madrid, Sarcelona, y recientemente en Burdeos.
Calle de Poniente, 16 —Depósito, calle Ancha, 30, en donde se bailará un número
considerable de pianos y armoniums, tunto de venta como de alquiler.
Los anos de existencia que esta fábrica cuenta, y la reputación que sus productos
gozan en toda Europa, .^oii sufltiente garantía para los que gusten honrarla con su
conlianz.i. Depósito central en Madrid , calle del Principe, 14.
ENSEÑANZA TEÓRICA-PRÁCTICA
DE
ARMONÍA, MELODÍA, INSTRUMENTACIÓN,
CONTRAPUNTO Y FUGA,
por B. Hafael íttonfja.
Un doten do estudio en las eícuolas Hipañola, Italiana, Francesa y Alemana con
la pr.iotioa de algunos años en la enseñanza de las mismas : han inducido A formarme un plan de eu«rianzi sumamente claro y evidentemente demostrable , al alcance de todas las intelig-incias y útil á todo alumno cualquiera que sean sus aspiraciones; com;) también á aquellos que poseyendo el piano de.sean ponerse en aptitud de
leer y acompañar cualquiera partitura ó escribir correctamente sus inspiraciones.
Lus que deseen aprender dichas asignaturas ó alguna de ellas, podrán dirijirse á
la callo de Gignás, mira. \t, piso principal.
FÁBRICA
DEPOSITO DE PIANOS Y ARMONIUMS
Iif Martin p i a u a ,
CALLE TALLERS, 22, BARCELONA.
í
a
Se hallará un variado surtido de pianos y armonios mecánicos y sin serlo, armonios, armonifons, armoniüaulas, claviacordos, acordaos y toda suerte de instrumentos de teclado. También se hacen toda clase de composiciones en los citados
instrumentos.
En el almacén de música é instrumentos del editor D. Andrés Vidal y Roger, calle Ancha, n.° 3o, se hallan en venta las siguientes piezas :
Ascher.
Albanesi.
Biscarri.
—
—
Bonamici.
Klías.
—
—
Favorger.
_
Godfrey.
Kuhe.
Perh de Alemania, bluelle á la mazurka
16 Reales.
Irene, polka mazurka de salón
18 »
£•( iónjmídojschotisch de salón, (2.'edición). . . . 8 »
^oíero. (2." edición.)
IG »
Capricho español, gran pieza característica
30 »
Sc/ierzo, sobre dos canciones napolitanas
30 >•
Dos danzas americanas
8 »
Cada una por separado
4 »
ios Spa/ris, rigodones á 4 manos
18 »
Lilian, melodía
9
El Adiós, célebre noclurno
18 »
Célebre Vals, Los guardias de la Reina
20 »
Transcripción brillante del célebre Vals de Godfrey Los
guardias de la Reina
20 »
Liado.
El Prado, redowa do salón
12
—
La Tórtola
18 »
Missler.
Gorgeo de pájaros, mazurka de salón
12 »
Pedrell.
Scherzo, wals
18 »
—
Improntú
18 »
Protti.
Despedida, nocturno-barcarola. •
18 »
Scbosnbrunn. Rigodones sobre motivos del Fausí, deGounod. . . . 18 »
—
Rigodones á 4 manos sobre motivos de La noche de Yalpurgis
18 »
Sunyer.
Un Suspiro, á orillas del Guadalquivir
18 »
—
jE'i A.sí«ríano, gran wals
24 »
Tintorer. Seis habaneras en colección (2.a edición.)
18 »
—
Cada una por separado
4
—
Gran Vals de concierto Flor de España
24
Torrents. £a ffisímosa, mazurka de salón
24 »
Tusquets. Sc/ierzo-vals
30 »
Yilar.
Plácida sera, noclurno-barcarola
24 »
Los Sres. suscritores á LA ESPAÑA MUSICAL , podrán adquirir dichas obras á la
mitad del precio marcado y franco de porte á los Sres. de provincias.
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Las dos célebres tandas vales de Godfrey tituladas « Los guardias de la Reina » y
« Mabel » arregladas por el autor para banda militar y muy á propósito para ejecutarlas los músicos miliiares de nuestro ejército; en partitura manuscrita cada tanda.
— 30 Reales.
BARCELONA 1806. — Librería (le D. JoiH OLIVBRES , editor, Impresor de S. M., Escuclillers , S7.
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