actuaciones con lenguaje contemporáneo

ACTUACIONES
CON LENGUAJE CONTEMPORÁNEO
EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO
MONUMENTAL
Marcela Barría Díaz
CICOP Chile
Luego que el terremoto del 27 de febrero del año 2010 remeciera nuestro país, se ha puesto
en debate las problemáticas de Conservación del patrimonio arquitectónico, problemáticas
que no solo surgen a raíz de fuerzas de la naturaleza, si no que estas han estado presentes
por diversos factores por un largo periodo de la historia de la teoría de la restauración
extendiéndose a la actualidad y a nivel globalizado.
El tema “Actuaciones con lenguaje contemporáneo en el Patrimonio arquitectónico
monumental” puede aportar a los criterios de intervención aplicados a un patrimonio vivo y
dinámico como el de Chile, por las características, geográficas, ser un país sísmico entre
otros.
En la actualidad nos encontramos con este tipo de intervenciones, en nuestra memoria
colectiva ya se encuentra arraigado el lenguaje contemporáneo en los monumentos como
una respuesta a una conciliación con la contemporaneidad de la trama urbana, sin embargo
en ciertos momentos nos encontramos con un desequilibrio que provoca una
desvalorización de su arquitectura anulando y desvirtuando al monumento.
Debate actual y problemáticas de intervención
El diálogo entre la arquitectura antigua y la intervención arquitectónica moderna ha sido
motivo de cuestionamiento a lo largo de la historia de la restauración, en el momento en el
cual se comienza a teorizar sobre este tema es cuando se ha dado inicio al debate, de cuál
es la mejor manera de intervenir una obra con valores patrimoniales, conservar o restaurar.
Luego de la segunda Guerra Mundial, momento de crisis de la sociedad se origina el debate
que afectará directamente al momento histórico en el que vivimos. Debido que en la
actualidad luego de la contrapropuesta del Restauro crítico hacia los postulados del restauro
científico de Giovannoni, comenzará una nueva etapa en la historia de la restauración,
entrando en un nuevo proceso de debate, esta vez en la búsqueda de una conciliación de la
postura crítica y proyectual, y una conservación absoluta o integral.
Los aspectos reconocidos parte integrante de este nuevo proceso de debate son los
siguientes:
Mo men to histórico c risis en la soc iedad pro vocado por la Seg unda Guerra
Mundia l, como es mencionado anteriormente se lleva al extremo la recuperación de la
memoria, como lo ocurrido en reconstrucciones Génova, Milán, Turín, Varsovia; existe una
Consideración del sistema científico como inoperante; aparecen especialistas Cesare Brandi,
Roberto Pane, Carlo Ceschi, abren el debate y la crítica ante los postulados de la Carta de
Atenas e italiana formuladas en el Restauro científico de Boito y Giovannoni;
La apa ric ión de l restauro critico marca u n hito en la teo ría de la
restauració n. Se considera el monumento como obra de arte. Consideración de la
intervención como un acto creativo. Cada obra se considera con un valor individual.
A modo de reacción a los postulados del restauro crítico surgen a modo de
Contrap ropue sta la Re stau rac ión o Con servac ión Integ ra l p lasmadas en la
Carta
Italiana de l a ño 1972.
ACTORES DEL DEBATE: En la actualidad podemos reconocer las aportaciones: Intervención
mimética, conservación integral, restauración por analogía formal, intervención por
contraste.
PRINCIPIOS DE CONSENSO: Hoy en día existen una serie de principios que se han aceptado
a lo largo de la historia de la restauración y que aun producen ecos en la actualidad, estos
son aceptados por la mayoría de ambas partes de este debate como la singularidad de los
monumentos, Desvalorización de conceptos de autenticidad, la destrucción inevitable en
cualquier intervención que se realice, la destrucción inevitable en cualquier intervención
que se realice, reconocimiento del monumento como valor documental, depreciación de
valor de uso, el proyecto arquitectónico como único medio de intervención del patrimonio
arquitectónico y la conservación entendida como un acto más de la restauración. Referido a
la utilización de las antiguas técnicas de construcción tradicionales y que se rescatan a favor
de los monumentos.
En nuestro mo mento h istó ric o toda s la s aporta cione s conside ran el p ro ye cto
arquitec tón ico co mo único med io de in te rvenc ión e n e l p atrimo nio
histórico.
PROBLEMÁTICAS: De todas las aportaciones de proyecto de nuestro tiempo provenientes de
los diferentes criterios de intervención surge una serie de interrogantes y problemáticas:
1. La abstra cció n de las forma s lle vadas a la ostentac ión. se produce un
desequilibrio en las proporciones de intervención. La abstracción se utiliza como
moda hay desmesura y se utiliza como medio de asignación de significados
2. Transgresión de la imagen del monu men to. Se convierten a los
monumentos en imágenes institucionales o corporativas. Se produce una pérdida
de identidad urbana. Se utilizan lenguajes arquitectónicos impuestos; Se convierte
la obra arquitectónica en una obra diferente.
3. Asignac ión de nue vo s role s. Algunas intervenciones son envolventes
contenedoras de obras de nueva planta. Las fachadas a conservar se convierten en
ornamentos de obras de nueva planta. Se produce Incompatibilidad de programas
arquitectónicos. La dimensión del programa propuesto sobrepasa las dimensiones
de la obra original.
4. Descontex tua lizac ión e n la tra ma con te mporánea y pa isa jístic a. La
intervención no logra entretejer las relaciones del monumento desvinculadas a la
trama actual. El monumento se convierte en un elemento aislado, (monumentos de
carácter arqueológicos).
5. Monu men tos co mo a rte fac tos muse ísticos: El tratamiento en la
intervención los convierte en piezas de museo, no da lugar a la habitabilidad. La
intervención muchas veces los convierte en parques temáticos.
Luego de reconocer las problemáticas antes mencionadas veremos como la
intervención por contraste, presente en el debate actual y concerniente al diálogo de la
modernidad y la historia, responde a una de las interrogantes claves del debate y de la
construcción de una nueva teoría. ¿Congelar el pasado o construir desde la historia?
La intervención por contraste responde entre otras tendencias a construir desde la
historia, siendo esta postura proyectual una de las que define el momento histórico de la
intervención con mayor dramatismo.
A continuación se desarrolla una clasificación de las intervenciones realizadas con este
criterio las cuales quedan definidas por una identidad de intervención generada por los
valores y requerimientos del monumento:
Protección y consolidación
Referidos a monumentos con carácter de ruina, para poner en valor la identidad
arqueológica de este tipo de monumentos se reconocen dos modos de intervención debido
a que en uno de ellos se traduce en edificios que además de cumplir la función de
protección luego de la consolidación de los monumentos requieren cobijar el acto del
tiempo presente pero dominado por el tiempo del monumento, y otro tipo de monumentos
de carácter arqueológico que requieren ser valorizados y volver a cualificar su condición de
monumento, constituyen lugares y no requieren ser cubiertos, en la actualidad como
preexistencia poseen esa fuerte potencialidad, por tanto el acontecer y la integración de la
contemporaneidad se resuelve en lugares urbanos o no urbanos.
• Necesidad de protección de monumentos en nuevos espacios.
Termas romanas de Sant Boi de Llobregat
Antoni Gonzáles Moreno- Navarro. Diputación de Barcelona.
La construcción de una obra protectora que en definitiva no corresponde a
una obra independiente sino que junto al monumento construyen un nuevo
espacio para la contemplación del mismo, la nueva arquitectura construye el
tejido urbano contemporáneo con el cual la obra histórica requiere amarrar y
dialogar sus relaciones en el presente, el hallazgo de las ruinas ha producido
que todos sus valores de emplazamiento, arquitectónicos, urbanos, de
funcionalidad y rol.
• Revalorización y cualificación de una obra como monumento arqueológico.
Museo de Palma de Mallorca
Luis García Ruiz, Jaime García R, Angel Sánchez C. y Vicente Tomas
La identidad original de este monumento se caracteriza por ser un elemento urbano que
generaba una situación de límite de fortaleza y protección a un contexto insular.
De la identidad del monumento, de sus valores nace la identidad de la nueva
intervención, cuya estrategia es constituir un nuevo lugar urbano, reactivado
dinámicamente por la actividad de la ciudad.
El diálogo de lenguajes arquitectónicos se construye a través de un espacio
común y situaciones de espacios intermedios en los cuales están presentes
dos lenguajes arquitectónicos el propio del monumento y el cristal, el blanco
de los muros de hormigón de la nueva arquitectura.
Musealización
de los monumentos
Al referirme a musealización de los monumentos, me refiero a obras en las cuales la
identidad arquitectónica queda definida dentro del conjunto de valores por el programa
arquitectónico de su origen, la riqueza del programa arquitectónico es tan valioso que se
convierte en el valor matriz y será el que definirá la intervención contemporánea sobre
ellos, la cual constará de consolidación, clarificación, y revalorización del programa
arquitectónico.
Museo de los Molinos de Palma de Mallorca.
Eva Prats y Ricardo Flores
En este caso en la cual la obra se hace parte y soporte de la musealización del programa
original, vemos que el recurso contemporáneo de restauración es el modo
como se propone la construcción de la luz para dar a conocer los valores de la
obra, se ha calculado cada momento lumínico y su jerarquía en su interior
como en su exterior dictando un orden en la organización de su
equipamiento programático, la luz genera un momento de diálogo en el
sentido que puede percibirse la intervención contemporánea, el programa
nuevo expositivo, conocer y vivir el espacio del molino como se proyectó en
el origen. Hay esta dualidad en el reconocimiento del monumento en la
medida que se recorre y se habita.
Reintegración
de la imagen
La reintegración visible de la obra, es el objetivo de la restauración crítica, encontrar la
reintegración de su espacialidad, de sus valores volumétricos, formales, de su imagen e
incluso de su reintegración como imagen urbana, como lo establece Giovanni Carbonara en
sus libro La reintegrazione dell’ imagine, problemi di restauro dei monumenti,1 . Cesare
Brandi establece encontrar la clave de la restauración luego de concluir que cada obra de
arte goza de una singularísima unidad.
Teatro romano de Sagunto
Giorgio Grassi y Portacelli
Ciertamente como monumento arquitectónico su funcionalidad es potencialmente
evocadora incluso en su estado de ruina, al devolverle el uso a esta obra su autenticidad
desde el punto de vista programático se recupera en una abstracción que sin embargo, no
posee las características reales de un teatro romano, mirado desde el punto de vista de que
este scenofronte con lenguaje contemporáneo evoca una ruina pero con un soporte de
nueva arquitectura, si se convierte en la escena perdida de un teatro que
acoge obras teatrales y moviliza a la colectividad. Es tal vez cuestionable que
se haya realizado impuesta con respecto a la identidad del monumento en
momento de la intervención, esta obra se he convertido en un hito en lo que
respecta el debate de lo acontece en la actualidad tanto en las problemáticas
que suscitan en la búsqueda del equilibrio entre modernidad e historia. La
intervención de fuerte sello de los arquitectos con su arquitectura es un
testimonio de la búsqueda de hoy en día, como los mismos autores enuncian
“la intervención deja a la luz la problemática de la obra”. (Se ha dictado orden
de demolición)
1
Carbonara, Giovani. La reintegraciones dell” immagine, problemi di restauro dei monumenti. Roma, Italia. Bulzone
Eitore.1976
Nuevo Uso
Desde que ha surgido la necesidad de protección de nuestro patrimonio monumental,
desde el inicio de la teoría de la restauración, Viollet Le-Duc ya afirmaba el dotar de nuevos
usos a los monumentos para mantenerlos vivos2, hoy en día se ha convertido en una
paradoja y uno de los aspectos mas significativos de nuestro tiempo, con el objetivo de
dinamizar las obras históricas cuyo programa arquitectónico a dejado de tener una función
activa en la trama urbana o en el contexto y tiempo donde se inserta. Carbonara detecta en
este, la generación de nuevos usos en forma forzada de acuerdo a las necesidades de la
sociedad al momento de la intervención. En nuestro tiempo el debate y problemática en
torno a este tipo de actuaciones, es brindar el rol adecuado a la arquitectura a la cual nos
dirigimos.
• Reciclaje o reestructuración
Fábrica Modernista La Casarramona de Barcelona
El proyecto realizado por Roberto Luna, Arta Isozaqui y Francisco Asarta requería más de
doce mil metros cuadrados frente a los siete mil quinientos del monumento arquitectónico
de la antigua fábrica modernista Casarramona de Barcelona. Como estrategia de
intervención se toma la decisión de producir la ampliación en el nivel del sótano de la obra
original construyendo un zócalo dejando de este modo intactas las
proporciones e imagen de la obra original a pesar que se modifica
sustancialmente su superficie y estructura interior. La fragmentación espacial
necesaria en el equipamiento complementario de exposición se desarrolla en
la nueva arquitectura la cual no era complementaria a los espacios de la obra
original, sin embargo la ubicación de las salas de exposición en el monumento
evoca y pone en valor la calidad espacial donde se desarrollaba el programa
de la fábrica.
• Conservación de fachadas
El caso del reciclaje o de la conservación de fachadas se dará en tipo de monumentos en los
cuales su autenticidad arquitectónica en cuanto al programa o cualidades espaciales
interiores se haya perdido, pero posee la posibilidad de rescatar su vida arquitectónica
siendo cobijo de otro rol, otra función, sin embargo hoy en día nos encontramos con
problemáticas graves en este tema y se ven fuertemente reflejadas en el caso de las
operaciones de vaciados, monumentos patrimoniales se convierten en pedestales de una
arquitectura que genera impactos y devastaciones mas graves que los propios que han
recibido en la historia de nuestro patrimonio arquitectónico, como las
consecuencias de la guerra o azotes de la naturaleza, es en ese momento
cuando se corta el hilo conductor hacia el próximo momento histórico que se
plasmara en su calidad de ser monumento, se destruye su cualidad de ser
documental.
Caixa Forum de Madrid
Herz Og & Meuron
Las drásticas acciones sobre la fachada de la Fábrica proyectada en el año
1899 por el arquitecto Jesús Carrasco- Muñoz Encina, primero se quita toda la
2
Noguera Jiménez, Juan Francisco. Una Lección de Arquitectura: el articulo “Restauración” del diccionario de Viollet- leDuc. Cuadernos de composición y restauración, Universidad Politécnica de Valencia. Pág.15
primera planta para producir el efecto de estar suspendido, se niega a los valores
patrimoniales del monumento, hace desaparecer la proporciones de la volumetría, en el
interior niega la relación con la fachada, no la hace partícipe del nuevo programa, por lo
tanto la operación además de ser de vaciado, oculta y niega su expresión material además
de utilizar decisiones arquitectónicas casi exactamente iguales a las tomadas en la
ampliación del Centro de Arte Walker de Minneapolis.
Puesta en valor a través de la intervención del entorno.
Las relaciones arquitectónicas, urbanas, componentes del paisaje, son relaciones
indisolubles a las cualidades patrimoniales de los monumentos, cualidades netamente
espaciales, las obras monumentales proyectan su escala para integrar el entorno urbano,
sus valores patrimoniales van mas allá de la obra en si, esta no puede concebirse como un
elemento aislado, el contexto del monumento ha cambiado con el pasar de los años y cada
vez que su entorno urbano o paisajístico cambia se generan nuevas relaciones tanto para
ella como monumento, como para su entorno, los monumentos patrimoniales en muchas
ocasiones por su imagen histórica producen hitos en las ciudades donde se emplazan, el
lenguaje entre preexistencia y contemporaneidad parte por la relación urbana o paisajística
que se produce entre ellos.
Escalinata de Teruel
David Shipperfield Architects
La intervención abarca relaciones a escala ciudadana e interurbanas al construir una
relación con la estación de ferrocarriles de la ciudad, todas estas relaciones que se
construyen con la intervención develan los valores de impacto urbano concebidas en el
origen de la escalinata, en nuestro tiempo potencialmente insinúa otras como la relación
con la estación de ferrocarriles y con la situación urbana que se da en el nivel de ciudad de
Teruel antes de acceder al centro histórico. La problemática presente en el patrimonio
monumental y que va en directa relación con este tipo de intervenciones es la integración
de la arquitectura moderna en los tejidos de las ciudades antiguas.3 El proyecto de
intervención ha construido con el lenguaje de la intervención contemporánea la primera
grada de la escalinata que conduce al centro histórico; desde la estación de ferrocarriles y al
llegar a los pies de la escalinata revaloriza su expresión arquitectónica neomudejar con la
plaza de piedra y con el equipamiento de mobiliario urbano que pone a sus pies, así integra
la obra de Aniceto Marinas, alegórico a los Amantes de Teruel junto con la
alternativa de acceder de un modo contemporáneo, con los ascensores, se
resuelve, al intervenir el muro de contención dialogando con un gran vano
que recoge las proporciones de la escalera y las formas que el monumento
entrega como herramientas de proyecto, el conjunto de la intervención
genera un sistema urbano como primer descanso de la escalinata para
admirarla y vivir un espacio intermedio antes de acceder al centro histórico; la
misma situación se construye en su llegada con la remodelación del paseo
Óvalo.
3
Horler, Miklos. Modern architecture and Ancient Monuments by Miklos Horler. Reprint From “MONUMENTUM”. Vol. XIXII. 1975. Pág. 1.
Clarificación de la autenticidad de la obra
La actuación sobre el patrimonio monumental histórico es clave para el estado de
autenticidad, desde el punto de vista historiográfico, cuya autenticidad queda determinada
por su condición “de ser otro” dentro de su universo como ocurre con obras de algún
movimiento arquitectónico que han generado respuestas precursoras y las han convertido
en únicas, la problemática se produce cuando la intervención se realiza fuera del contexto
intrínseco del monumento, la actuación con lenguaje contemporáneo es capaz de clarificar
esa condición única del monumento que muchas veces ha sido tergiversada por
intervenciones en la vida del monumento.
La cripta de la Colonia Guell
El lenguaje que utiliza la Diputación de Barcelona en la cubierta en el
monumento es ajeno y totalmente contemporáneo pero su carácter destaca la
identidad de una obra inacabada, situación que plasma Gaudí al abandonarla
en su proceso constructivo, el lenguaje contrapuesto marca la diferencia con
la expresión arquitectónica de Gaudí, sin embargo es la respuesta a una
investigación exhaustiva arquitectónica, arqueológica e histórica y de su
concepción estructural única inventada por Gaudí.
CONCLUSIONES
Recursos de a ctua ción
arquitec tón ica s
que
p roducen
el
diá logo
e ntre
exp resion es
1. A través de espacios intermedios que se construyen entre ambas arquitecturas.
2. Construcción de momentos
de cobijo espaciales con un lenguaje
contemporáneo.
3. Manifestaciones artísticas. Se incorpora el patrimonio cultural.
4. A través de la abstracción de la geometría formal y/o espacial de los
monumentos.
5. A través de la doble percepción del monumento en la lejanía y la proximidad.
6. A través de la abstracción de conceptos arquitectónicos, radicados de los
valores intrínsecos de cada monumento.
7. Materializar en forma contemporánea las acciones maestras que genera el
monumento tanto en el origen como en la actualidad a modo de conservación
del monumento.
8. Realce de los valores auténticos de los monumentos a través de la intervención
selectiva.
BIBLIOGRAFÍA
CARBONARA, Giovani. La reintegraciones dell” immagine, problemi di restauro dei monumenti. Roma, Italia.
Bulzone Editore.1976
NOGUERA JIMÉNEZ, Juan Francisco. Una Lección de Arquitectura: el articulo “Restauración” del diccionario
de Viollet- le-Duc. Cuadernos de composición y restauración, Universidad Politécnica de Valencia
HORLER, Miklos. Modern architecture and Ancient Monuments by Miklos Horler. Reprint From
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2003
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INSAUSTI, Pilar – LLOPIS, Tito. Giorgio Grassi Obras y Proyectos 1962-1993. Edición Institut Valencià de” Art
Modern. Valencia. Editorial Electa. Valencia España. 1994
BARRÍA DÍAZ, Marcela. Actuaciones con Lenguaje Contemporáneo en el patrimonio arquitectonico
monumental. Tesina de Master Oficial en Conservación del Patrimonio Arquitectónico Universidad
Politécnica de Valencia. España.