De las ondas Sonoras a las ondas hertzianas

Universidad de Sonora. Unidad Regional Centro. División de Ciencias Sociales. Departamento de
Psicología y Ciencias de la Comunicación. Licenciatura en Ciencias de la Comunicación.
Figueroa, Romo. (1996) ¿Qué onda con la Radio? México: Editorial Alhambra Mexicana.
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El Sonido materia prima del proceso de producción radiofónica.
La densa iconosfera que caracteriza la civilización contemporánea postindustrial (desde la fotografía a la imagen sintética generada por
ordenador, pasando por el cartel, el cómic, el cine o la imagen electrónica de televisión) constata que el ser humano es un "animal visual"; un
"animal visual" que sobrevive, fundamentalmente, gracias a la agudeza del aparato ocular y que se relaciona con el entorno y obtiene
información, gratificación intelectual, cultural, espiritual e incluso sexual a través de la mirada. En definitiva, vivimos en un mundo creado para los
ojos, en una civilización basada, desde sus orígenes, en la percepción visual. En este "universo ocular", el sentido del oído ha quedado relegado a
un segundo plano, supeditado a las necesidades y carencias de la vista. Pero para la radio el sonido representa lo mas importante : la materia
prima para los procesos de producción.
El oído es capaz de ofrecer informaciones "similares" a las que ofrece el aparato ocular: gracias al sonido que el oído capta, podemos distinguir
distancias y direcciones, percibir movimientos y configurar espacios, objetos y sujetos en nuestra mente, aunque con la inestimable colaboración
de la atención, la memoria y la imaginación, entre otros factores. Así, por ejemplo, cuando escuchamos la voz de un familiar que se encuentra al
otro lado del teléfono, reconstruimos mentalmente los rasgos de su rostro, su cuerpo, su ropa, su peinado, sus gestos, el lugar donde se ubica y el
espacio que le rodea. Es decir, reconstruimos su imagen mediante el sonido. Del mismo modo, y mediante la adecuada utilización y combinación
de los principios constructivos que lo conforman, el lenguaje radiofónico -sistema semiótico esencialmente acústico- evoca y sugiere imágenes
auditivas.
Cuando hablamos de un sonido producido de manera natural (como la voz de un locutor diciendo algo ante el micrófono), decimos que éste es
una señal sonora. En la producción de radio, cuando esa señal sonora es grabada luego en una cinta, es llamada señal de audio. Obviamente, la
mayoría de las producciones radiofónicas deben comenzar en algún punto con una señal sonora, pero durante el proceso real de producción lo
que manejamos son señales de audio. Para complicar más las cosas, estos términos son intercambiados con frecuencia, especialmente cuando la
gente habla sobre los diversos procesos de producción. Este apéndice, mediante una breve revisión de la naturaleza del sonido, le ayudará a
comprender muchos aspectos del proceso de producción, ya sea que éste involucre a una señal sonora o a una de audio como materia prima .
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LA FÍSICA DEL SONIDO
¿Qué es el Sonido ?
Técnicamente se dice que el sonido se genera cuando algo vibra. Por ejemplo, el rasgueo de una sola cuerda de una guitarra producirá una vibración mecánica, la cual es
fácilmente observable al mirar la cuerda. Al vibrar, la cuerda provoca que las moléculas de aire adyacentes a el entren en movimiento y agiten a las que están a su
alrededor. Así pues, el sonido forma ondas (como una piedra al caer en el agua), las cuales vibran hacia arriba y hacia abajo, provocando que las moléculas de aire entren
en un movimiento que las empuja (compresión) y las estira (distensión) .
¿Qué es un cuerpo sonoro?
Es un cuerpo que al someterlo a ciertas acciones esta emitiendo un sonido. Se observan diversas fuentes sonoras: cuerdas de un violín, diapasón, campana, etc. Su
cualidad sonora se manifiesta cuando sufre un choque y empieza a vibrar.
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Características de las ondas sonoras
La amplitud de una onda sonora se relaciona con su volumen. De esta forma, la sonoridad puede definirse como la altura máxima de la onda
sonora. Entre más sonoro sea un sonido, mayor será su amplitud . Al aumentar el volumen de un sonido, las moléculas de aire experimentan
mayor compresión y distensión.
Por otro lado, la frecuencia está relacionada con el tono de una onda sonora. El número de veces que una onda sonora vibra (sube y baja un ciclo)
por segundo, determina su frecuencia, y la manera como escuchamos esas vibraciones, es lo que determina su tono . Entre más rápido vibra algo,
o a más ciclos por segundo tenga, más alto será el tono del sonido. La longitud de onda es la distancia entre dos compresiones o dos
distensiones. Los sonidos con tono más alto tienen longitudes de onda cortas.
La forma de onda de un sonido se relaciona con su timbre. El cual es la característica de un sonido que distingue, por ejemplo, la voz de un locutor
de la de otro, aún cuando ambos estén diciendo lo mismo, con volumen y ritmo idénticos. La representación gráfica de un timbre puro se
muestra como la forma de una onda sinusoidal. Cada sonido tiene un timbre básico que es su fundamental; sin embargo, la mayoría de los
sonidos son una combinación de muchos timbres con diferentes fuerzas a diversas frecuencias, por lo que la forma de la onda es mucho más
compleja . Estos otros timbres pueden ser múltiplos exactos de la frecuencia del fundamental (conocidos como armónicos} o pueden no serio
{conocidos como sobretonos}. Esta interacción del fundamental, los armónicos y los sobretonos crea el timbre de un sonido en particular.
La envoltura de la onda de un sonido se relaciona con su duración, o el cambio en el volumen con relación a un período de tiempo. Ésta
normalmente tiene tres etapas: ataque, que es el tiempo que toma un sonido para llegar a su volumen total; sostenido, que es el tiempo en que
el sonido se mantiene en su volumen total; y descenso, que es el tiempo que toma un sonido para pasar de su volumen total al silencio.
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¿Cuál es la diferencia entre estas ondas sonoras?
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PROPAGACIÓN DE ONDAS SONORAS
“El sonido se propaga en el aire; no hay propagación en el vacío”
Medios de propagación del sonido
El medio transmisor del sonido no es, necesariamente, el aire, sino que puede desempeñar el mismo papel un gas cualquiera: anhídrido carbónico, hidrogeno, etc. Los sonidos se propagan también en los líquidos, como lo prueba el empleo de las campanas
submarinas, y también en los sólidos, Ya que un golpe dado contra un muro se oye del otro lado en una habitación cerrada en la que el sonido no ha podido ser transmitido por el aire.
El sonido se propaga en un medio natural; tal medio, capaz de transmitirlo se define como medio elástico.
En colusión el sonido utiliza como vehículo a cualquier molécula ya sea sólida liquida o gaseosa.
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VELOCIDAD DE PROPAGACIÓN DEL SONIDO
“El sonido emplea cierto tiempo para llegar a nosotros”
La transmisión del sonido no es instantánea. Si se observa de una distancia de doscientos o trescientos metros como un obrero golpea con un martillo un yunque o un
objeto sonoro cualquiera, se ve que el objeto se pone en contacto con este antes de oírse el ruido del choque. Cuando este ruido llega a nuestro oído, el martillo esta ya
levantado para dar otro golpe.
En nuestro medio más común como el aire, la velocidad del sonido es de 1250 Km/Hr, mientras que en los líquidos puede llegar a ser 4.5 veces más rápido debido a lo
unidas que están las moléculas del agua, es decir la velocidad del sonido va a ser directamente proporcional al lugar en el que se desplace.
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Reflexión del sonido; eco.- Las vibraciones sonoras se reflejan ante los obstáculos (paredes, cerca de árboles). El fenómeno del eco tiene lugar
cuando un obstáculo refleja el sonido en dirección de la fuente que lo emitió. El eco puede ser múltiple a consecuencia de reflexiones sucesivas. El
fenóme-no se produce con claridad cuando el obstáculo se halla suficientemente alejado como para distinguir el sonido reflejado del emitido. Ello
explica por qué el eco nos parece un fenómeno relativamente raro. En efecto, en una décima de segundo, el sonido re-corre = 34 metros en el
aire. Por consiguiente, si el sonido reflejado no recorre, para llegar a nues-tro oído, por lo menos 34 m más que el directo, no lo distinguimos de
éste, que sólo parece reforzado.
Por consiguiente, es necesario que el cuerpo sonoro esté, por lo menos, a 17 metros de la superficie reflectora, puesto que la onda ha de recorrer
17 m. hasta chocar con dicha superficie y otros 17 m. para volver a su punto de partida.
Para evitar el fenómeno del eco se emplean amortiguadores y además el cálculo arquitectónico debe ser muy preciso para que los sonidos sean
reflejados apropiadamente.
La reflexión del sonido obedece a las mismas Le-yes que rigen para la reflexión de la luz en óptica. Suponga un foco sonoro O que emite una onda.
OM, la cual alcanza el obstáculo P. El oído situado en A capta el sonido directamente que llega según la dirección OA e indirectamente de la
dirección O´MA, como si emanase del punto O’ simétrico de O —respecto al obstáculo P. Cuando la onda incidente y la onda reflejada se perciben
separadamente, hay eco. Para comprobar que la reflexión cumple las mismas leyes que la luz, pueden emplearse los espejos conjugados.
Finalmente, observemos que el sonido puede tener también retracciones cuando una onda sonora pasa de un medio a otro, en el que la velocidad
de propagación es diferente.
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El sonido lo podemos percibir desde dos fuentes.
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Sonido Análogo y Sonido digital.
En el campo de la producción de radio, la tecnología digital esta remplazando a la análoga. La tecnología digital es el proceso de
convertir la información de audio en señales electricas, compuestas por una serie de impulsos de encendido y apagado . en
otras palabras el proceso digital es una conversión a números binarios. Las computadoras manejan la información de esta
manera, asociando un numero binario a cada letra del alfabeto o numero arábigo y luego manipulando estos datos binarios.
Antes de que la tecnología digital fuera desarrollada, la grabación de audio se basaba en un proceso análogo. Una señal análoga
(por ejemplo, la que produce un micrófono) es una señal eléctrica continuamente variable, cuya forma es definida por la
configuración de la onda sonora producida.
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A continuación veremos algunas diferencias entre el sonido análogo y el digital
Análogo
•Fuente del sonido a través de un micrófono
•Es una representación electromagnética de la onda sonora
•SE almacena en cintas magnéticas
•Sujeta a degradación
Digital
•Fuente del sonido a través de un micrófono
•Conversión de la onda sonora en números binarios
•Se almacena en discos compactos minidiscos
•No sufre cambios
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