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FOTO M E L I
DaliiiíKación del
MUÍ^EO DAL.Í
Se me ha p e d i d o que c o l a b o r e en esta Revista con un a r t í c u l o sobre el
m o n t a j e de! Museo Dalí y he aceptado pues, aunque m i f a c i l i d a d para e s c r i b i r
no es g r a n d e , ello s u p o n d r á recordar una vez más aqu?llas j o r n a d a s que,
a u n q u e d u r a s , f u e r o n alegres y m u y i m p o r t a n t e s d e n t r o de mi quehacer p r o fesional.
Ha t i t u l a d o esta c o l a b o r a c i ó n « D a l i n i z a c i ó n del Museo Dalí», haciendo mía
la palabra que Salvador Dalí u t i l i z a para d e s c r i b i r todos los trabajos que se
han realizado y se realizarán desde la t e r m i n a c i ó n de las obras de adaptación
del a n t i g u o T e a t r o en T e a t r o Museo.
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C o m e n z a m o s los t r a b a j o s a p r o x i m a d a m e n t e
tres meses antes de la fecha de a p e r t u r a sin
un p l a n p:-econcebido ya que dada la incansable e i n q u i e t a i m a g i n a c i ó n del p i n t o r , esto era
imposible.
N a t u r a l m e n t e se
cial m u y e l e m e n t a l ,
d e t e r m i n a d a sala se
c u l t u r a u o t r a clase
p a r t i ó de un esquema i n i tal cual es el saber si en
iba a colocar p i n t u r a , esde o b j e t o s .
Los p r i m e r o s t r a b a j o s que se realizaron
f u e r o n aquellos que i m p l i c a b a n algún t i p o de
o b r a de albañílería, c o m o la p a v i m e n t a c i ó n del
p a t i o del Museo o a c o n d i c i o n a m i e n t o de la Sala
del Tesoro.
El p a v i m e n t o del p a t i o se realizó con tobas
cerámicas, d e j a n d o Ubres c u a t r o zonas que debían tener !a f o r m a de una G m a y ú s c u l a . Estas
zonas eran parterres en los cuales se debían
p l a n t a r m i r t o s ú n i c a m e n t e . Este t i p o de planta
no se e n c o n t r a b a y t u v i m o s que ponernos en
c o n t a c t o con v a r i o s viveros de diferentes p r o v i n c i a s españolas con el f i n de poderlos conseguí \ Después de varias gestiones t u v i m o s la
promesa de que nos llegarían unos días ani"^s
de la a p e r t u r a .
C o m o ya he m e n c i o n a d o , otra de las obras
de a l b a ñ i l e r i a f u e a c o n d i c i o n a r la Sala del Tes o r o (sala q u e acoge las p i n t u r a s de Dalí y en
estos m o m e n t o s dos de F o r t u n y y una del
Grico).
Esta sala estaba destinada a almacén y por
t a n t o carecía de n i n g u n a d e c o r a c i ó n especial.
Quizás al ver su h u m i l d a d , Dalí decidió poner en p r á c t i c a aquello de que «...los ú l t i m o s
serán los p r i m e r o s » y d i o las órdenes precisas
para q u e esta h a b i t a c i ó n fuese la más i m p o r tante del Museo.
Antiguo puiio (!<• bufaeaa
Así se comenzó p o r t a p i a r las ventanas aue
daban al e x t e r i o r y a c o n s t r u i r una pequeña escalera q u e daba acceso a la sala desde el a n t i guo escenario.
de tal f o r m a que dispuestos en la m i s m a f o r m a
que en éste, o f r e c i e r a n gracias a u n detallado
estudio de perspectiva el exacto aspecto del
c u a d r o desde un p u n t o d e t e r m i n a d o .
Dalí quería que aquella h a b i t a c i ó n f u e r a com o un j o y e r o que g u a r d a r a t o d o lo más valioso
del Museo y de esta f o r m a se pensó q u e su
decoración consistiera solamente en ir toda
ella f o r r a d a de colores r o j o s , terciopelos en las
paredes y galerías de luz y m o q u e t a en el suelo.
El t e r c i o p e l o se quería m u y especial y se enc a r g ó fuera de «casa» lo que después nos p u d o
traer p r o b l e m a s , ya que no llegó hasta oocos
días antes de la a p e r t u r a .
C o m o el t r a b a j o era d e l i c a d o y largo se encargó i n m e d i a t a m e n t e s los diferentes industriales.
M e n c i ó n especial merece el t r a b a j o de carp i n t e r í a que tiene concepción de la idea a p a r t e ,
un elevado p o r c e n t a g e d e n t r o de la e j e c u c i ó n
de la m i s m a .
Casi al m i s m o t i e m p o q u e se realizaban estas pequeñas obras de a l b a ñ i l e r i a p u d i m o s disponer del p l a n o que grafiaba la f o r m a de hacer
r e a l i d a d el c u a d r o de «La cara de Mae West
para ser u t i l i z a d a c o m o c u a r t o de e s t a r » .
Al o b j e t o de f o r m a r la parte i n f e r i o r de la
cara se d i s p u s o un g r a n b a s t i d o r d i v i d i d o en
pequeñas celdas de una g r a n r i g i d e z y resistencia que hiciera las veces de un e n r a s t r e l a d o
para la p o s t e r i o r c o l o c a c i ó n de la t a r i m a . La
c o n s t r u c c i ó n de dicha t a r i m a c o n s t i t u y ó quizás
la fase más delicada del t r a b a j o de c a r p i n t e r í a
$•5 t r a t a b a de m a t e r i a l i z a r todos y cada uno
de los elementos que aparecen en el c u a d r o .
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ya que su realización exigía una d i s p o s i c i ó n radial de los tablones. Esta especial característica
q u e a p r i o r i no parece c o m p l i c a d a , lo "fue, ya
que la anchura de los espacios e n t r e las líneas
de perspectiva que se m a r c a b a n eran superiores a la anchura de un t a b l ó n n o r m a l . Por tanto se hizo necesario un exacto replanteo de los
m i s m o s para efectuar el c o r t e en esviaje de los
tablones y encolarlos de tal f o r m a que las dos
piezas parecieran una y no se notase la u n i ó n
en a b s o l u t o .
Sobre él y de una f o r m a ya definida se m o n tó la a n t e c á m a r a .
Dalí quería q u e esta h a b i t a c i ó n tuviera un
algo de m i s t e r i o s o , p o r lo que se d i c i d i ó q u i tarle la luz n a t u r a l , t a p a n d o las ventanas con
una tela que i m p e d i a t o t a l m e n t e el paso de la
luz del e x t e r i o r .
El techo y las paredes se r e c u b r i e r o n de
tela suelta f o r m a n d o un g r a n dosel en el techo
de la sala y colgando c o m o c o r t i n a s en las paredes.
M i e n t r a s los c a r p i n t e r o s realizaban su trabajo en el taller, Dalí c o n t i n u a b a v i s i t a n d o con
a s i d u i d a d su Museo y gestando ideas q u e a veces parecían irrealizables pero que se llegaban
a la practica de una f o r m a precisa.
De esta f o r m a todos los t r a b a j o s p r i m a r i o s
quedaban t e r m i n a d o s en esta sala y solamente
f a l t a b a comenzar a traer y colocar los o b j e t o s
c cuodros que D'^lí indicase.
En la d i s p o s i c i ó n prevista inicia I mente la
moqueta de la gran v i d r i e r a p r o y e c t o del g r a n
a r q u i t e c t o Pérez Pinero se situaba a la entrada
a la derecha de esta sala, pero una tarde en una
de sus visitas al M u s e o , Dali se q u e d ó m i r a n d o
hacia ía m o q u e t a y hacía el techo y de repente
d i j o : «la moqueta irá allí» y señaló con su insep a r a b l e bastón a un p u n t o i n d e t e r m i n a d o del
techo.
Al m i s m o t i e m p o que se empezaba a const r u i r en el taller de c a r p i n t e r í a la cara de Mae
W e s t , c o m e n z a m o s a m o n t a r el despacho de
A r t u r o López.
A u n q u e ya estuvo m o n t a d o de una f o r m a
p r o v i s i o n a l c u a n d o la exposición de las ¡ovas
diseñadas p o r Dalí, h u b o de ser d e s m o n t a d o
para t e r m i n a r las obras en la sala d o n d e debía
ubicarse.
La Idea era que el despliegue de la moqueta
se realizara a una a l t u r a p o r encima de todos
los demás o b j e t o s de la sala.
Lo que nosotros llamamos despacho de Art u r o Lóp^z es una especie de antecámara de
planta octogonal que c o m u n i c a b a d i r e c t a m e n t e
con su despacho. En ella guardaba y exponía su
fabulosa colección de joyas e n t r e las que f i g u raban algunas piezas de B e n v e n u t o Cellini.
A p r o v e c h a n d o el c a m b i o del a p a r a t o se
reorganizó la c o l o c a c i ó n de los demás o b j e t o s .
El r e s u l t a d o de esta nueva o r d e n a c i ó n debía
ser el que la gente quedara llena de imágenes
a la e n t r a d a , recibiendo asi un f u e r t e i m p a c t o
que la hiciera pensar q u e ya estaba t o d o v i s t o
y c u a n d o esto h u b i e r a o c u r r i d o , se d a r í a n cuenta de que lo m e j o r estaba aún p o r ver.
L B antecámara tiene f o r m a de t e m p l e t e y es
totalmente desmontable.
Es una magnifica o b r a de c a r p i n t e r í a , ext r a o r d i n a r i a m e n t e concebida y con un ajuste
perfecto.
Así se colocó la r e p r o d u c c i ó n de la m o m i a
de la princesa china j u s t o e n f r e n t e de la entrada a la sala y a poca d i s t a n c i a de ella. Alrededor de la p a r t e s u p e r i o r de la m o m i a se puso
el b i o m b o c h i n o u n poco a b i e r t o de tal f o r m a
que e n t r e el y las paredes laterales se f o r m a r a n
unos pasillos que p e r m i t i e r a n el paso p e r o no
la vista de lo q u e había detrás.
Está toda ella c o n s t r u i d a de m a d e r a y el int e r i o r f o r r a d o con t e r c i o p e l o c h i f ó n r e m a t a d o
con h i l o de o r o . El c o n j u n t o lo c o n s t i t u y e n
nueve piezas para el suelo, realizado con marquetería de maderas nobles, m a r f i l y m e t a l ,
ocho piezas para los paneles verticales que llevan las hornacinas para las ¡oyas y nueve piezas para la c ú p u l a , o c h o para ella p r o p i a m e n t e
dicha y una de r e m a t e .
Detrás del b i o m b o , se recibió al suelo el sop o r t e m e t á l i c o f a b r i c a d o especialmente para
s o p o r t a r la m o q u e t a de tal f o r m a que una vez
desplegada Hegarn al techo, abriéndose por encima del m i s m o ,
Entre estos y o t r o s pequeños del i n t e r i o r se
puede c a l c u l a r en unas cincuenta el t o t a l de
elementos de c o n s t r u c c i ó n del c o n j u n t o .
Además lleva toda la instalación eléctrica
con sus t r a n s f o r m a d o r e s y cañones de luz en
sus lugares exactos de m o n t a j e .
Esta pieza f u e rescatada por Dalí en París
y t a m b i é n es utilizada p o r e! para la colocación
de las joyas que ha diseñado.
En o t r a de las visitas que Dali hizo al M u seo me m a n i f e s t ó su alegría por lo bien que se
desarrollaba todo y con la fina ironía que le caracteriza me d i p : «creo que estamos consig u i e n d o que en Flgueras no haya o t r o Museo
c o m o este».
Previo a su m o n t a j e
b l o n a d o o c u p a n d o toda
pues según indicaciones
de q u e d a r levantada del
M i e n t r a s t a n t o los días iban pasando y aunque el t r a b a j o realizado era m u c h o , y o empezaba a pensar que nunca acabaríamos y que le
a p e r t u r a del Museo no sería posible.
se c o n s t r u y ó un entala anchura de la sala,
de su diseñador debía
suelo unos 60 c m s .
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Ikúi
y el Uí-qnilcctü
PiPieiro
FOTU M E L I
d a m i o t u b u l a r b a j o la c ú p u l a , p a r a la c o n s t r u c ción de esta.
Por entonces empezamos a recoger los p r i meros o b j e t o s de casa de Dalí para traerlos al
Museo.
Este a n d a m i o f u e d e s m o n t a d o y c u a n d o h u bo que colocar las escayolas, la cúpula estaba
cerrada y no e>;¡stia ningún p r o c e d i m i e n t o para
colocarlas p o r el i n t e r i o r .
Entre estos objetos nos llegaron dieciséis escayolas con las que quería a d o r n a r la c ú p u l a .
Según me e x p l i c ó la conseguida i m p r e s i ó n de
m o v i l i d a d que presentan es d e b i d o a que sig u i e n d o sus grandes ideas las p r e p a r ó un día
de m u c h a t r a m o n t a n a , r i g i d i z a n d o las f o r m a s
p r i n c i p a l e s y d e j a n d o las demás { r o p a j e s , e t c . )
para que e n d u r e c i e r a n m i e n t r a s el v i e n t o las
movia.
C o m o para la colocación era necesario soladar escuadras de h i e r r o que hicieran de soporte, se miontó de nuevo un a n d a m i o t u b u l a r de
17 m e t r o s de a l t u r a y con una base de c u a t r o
por c u a t r o m. El a n d a m i o fue d o t a d o de ruedos
pues tenía q u e desplazarse tres veces alrededor
de los a p r o x i m a d a m e n t e 75 m t s . de p e r í m e t r o
que tiene la c ú p u l a . La p r i m e r a en la que el
Pues b i e n , poco antes de t e r m i n a r las o b r a s
de a d a p t a c i ó n dal Museo t u v i m o s un g r a n an-
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h e r r e r o iba soldando los soportes en los lugares que p r e v i a m e n t e le habían sido replanteados siguiendo las instrucciones de Dalí. A cont i n u a c i ó n el escayolista y f o r r ó los soportes y
p o r ú l t i m o el p i n t o r que las oscureció y el elect r i c i s t a , pues cada escayola lleva detrás de si
tres p u n t o s de i l u m i n a c i ó n que hacen que de
noche la cúpula tenga el s o r p r e n d e n t e aspecto
que presenta.
se puede llegar s o m e t i d o a una tensión c o m o la
C|ue t u v i m o s entonces.
Uno de ellos es m u y escueto y se puso de
m a n i f i e s t o días después de la a p e r t u r a . C o m o
ya t r a b a j á b a m o s de noche y de m a d r u g a d a y
no se veía m u y bien colocamos m u y convencidos el tapiz M y F r i e n d y hasta algunos días después no me fije en que lo habíamos colocado
al revés q u e d a n d o Cadaqués en la parte infer i o r y su r e f l e j o en el agua en la s u p e r i o r .
Además de noche, toda la cúpula se refleja
en la g r a n v i d r i e r a que separa el p a t i o - j a r d í n
del escenario y se p r o d u c e el i n s ó l i t o espect á c u l o de ver d i c h o p a t i o c u b i e r t o por una segunda cúpula gemela a la que realmente existe.
Del o t r o
es p r o t a g o n i s t a
directo
el
genial
pintor.
Nos e n c o n t r á b a m o s colgando c u a d r o s m u y
zivanzada la noche y e x t r e m a d a m e n t e cansados.
Para poder relatar paso a paso los t r a b a j o s ,
peripecias e ilusiones de aquellos días haría
falta m u c h o t i e m p o y quizás un l i b r o y si no es
de esta f o r m a se c o r r e el p e l i g r o de hacer la
lectura excesivamente árida y pesada al a c u m u lar muchos datos de t i p o técnico en unas pocas
páginas.
Dalí y yo estábamos sentados sobre la m o queta del suelo del Salón del tesoro a b r i e n d o
cajas y estuches que traían los c u a d r o s , m i e n tras los c a r p i n t 3 r o s colocaban los marcos y
cristales.
En este m o m e n t o Dalí abre una de las cajas
y d e n t r o aparece un m a r c o .
Por esto avanzaremos r á p i d a m e n t e y nos sit u a r e m o s en la semana y media a n t e r i o r a la
apertura.
En la tapa por la p a r t e s u p e r i o r venía atornillado un c u a d r o de madera con un c a r t ó n y
papel encerado f o r r á n d o l o .
T r a b a j a m o s entonces en el Museo c u a r e n t a
personas a p r o x i m a d a m e n t e e n t r e b r i g a d a m u n i c i p a l , c a r p i n t e r o s , electricistas, t a p i c e r o s , yeseros, c e r r a j e r o s , técnicos en alarmas, cristaleros, canteros, unos periodistas de todo el
m u n d o que p r e p a r a b a n r e p o r t a j e s para sus per i ó d i c o s respectivos.
Joaquín el c a r p i n t e r o l o destornilla para sa- a r l o y Dalí le dice que no c o n t i n u é que es una
p r o t e c c i ó n que puede t i r a r .
Joaquín y yo t a m b i é n , esta vez i n s i s t i m o s en
que no perdemos nada por asegurarnos pero
él lo coge para t i r a r l o a la b a s u r a . En este mom e n t o se suelta el c a r t ó n y aparece el m a r a v i lloso c u a d r o de la Cesta del Pan, que su genial
a u t o r quería a r r o j a r a la basura y en la e m o ción del m o m e n t o se le escapa de las manos
de las suyas van a las mías y de ellas a las del
c a r p i n t e r o , desde las que cae al suelo. N i n g u n o
de nosotros puede reaccionar. Todos pensamos
«se ha p a r t i d o » , por f i n lo recogemos y respir a m o s , el c u a d r o no ha s u f r i d o en a b s o l u t o .
Habían venido t a m b i é n varias personas del
e x t r a n j e r o c|ue p r e p a r a b a n diversas secciones
del Mu!;ec ( z o n a de las diez recetas de la inm o r t a l i d a d - zona dedicada al m o n o t e í s m o , hom e n a j e a Pérez Pinero, etc.».
Además de tcdos los mencionados A n t o n i o
Pixot preparaba su magnífica e x p o s i c i ó n en el
segundo piso del Museo.
En estos días deberíamos estar ya colgando
c u a d r o s y l i m p i a n d o pero todavía seguíamos
p i n t a n d o , tapizando e i l u m i n a n d o .
Después de t o d o estos ajetreos llegó el día
de la a p e r t u r a . Era un día g r a n d e para todos los
que habíamos c o l a b o r a d o pero especialmente
i m p o r t a n t e para nuestra q u e r i d a Figueras y
para el genial p i n t o r .
Los días eran largos pues empezábamos a
t r a b a j a r a las 8 de la mañana y e r a n las 11 de
la noche y seguíamos allí.
Y o me e n c o n t r a b a en el Museo esperando
que llegaran Dalf y las a u t o r i d a d e s y tuve que
acercarme un m o m e n t o al salón del tesoro y
quedé estupefacta.
Dalí venía todos los días y con una incansable energía iba p o r todas las salas dando i n d i caciones, a y u d a n d o y en resumen a n i m a n d o a
todos los c o m p o n e n t e s del e q u i p o .
Con las prisas de ú l t i m a h o r a , el Museo había quedado c o m o una patena, pero el Salón
del Tesoro, el más i m p o r t a n t e tenía d e n t r o dos
macetas de a l b a ñ i í , v i r u t a s de madera, m o n t o nes pequeños de e s c o m b r o , recortes de moqueta y t o d o lo que se pueda i m a g i n a r .
Estaba en t o d o hasta tal p u n t o que habiend o t e n i d o yo un accidente de m o t o esos días,
p e r m a n e c í algunos en cama y c u a n d o espoleado
p o r las necesidades del Museo decidí acudir a
t r a b a j a r en el m i s m o apoyado en un bastón y
c o j e a n d o o s t e n s i b l e m e n t e , el s o l i c i t ó i n m e d i a t a mente para mí una silla de ruedas.
I n m e d i a t a m e n t e pedí ayuda a
sonas que me habían ayudado en
días, nuestros encargados Cano
para que buscaran tres escobas y
a saludar a Dalí.
Entre los sucedidos curiosos de estos u l t i men días q u i e r o destacar dos que no conoce
m u c h a gente y que dan una idea de a lo que
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las dos peresos ú l t i m o s
y Bernardo,
m i e n t r a s salí
C o m o ya he expuesto aún queda m u c h o por
relatar y sobre t o d o exponer los f u t u r o s planes
que el p i n t o r tiene para el M u s e o , pero esto
seria estropear una serie de magníficas sorpresas a los amantes de este genial -figuerense que
Al llegar a él lo p r i m e r o que oi que decía
a los m i n i s t r o s fue « i r e m o s al Salón del Tesoro
que es et p r i n c i p a l » quedé h o r r o r i z a d o e inmed i a t a m e n t e le d i j e al Sr. G i r ó en un aparte que
p r i m e r o deberían bendecir el Museo y o i r el
H i m n o det m i s m o . Lo expuse a Dalí e inmediat a m e n t e de o i r la a f i r m a c i ó n de este m a r c h é
al desgraciado Salón d o n d e me esperaba mí escoba y las personas antes mencionadas.
es Dalí.
Sólo me queda p e d i r a la c i u d a d de Piqueras su e t e r n o a g r a d e c i m i e n t o para todas las
personas que c o l a b o r a r o n en hacer r e a l i d a d el
m i l a g r o de la a p e r t u r a del Museo en el escaso
p e r í o d o de t i e m p o con que c o n t é , i n c l u y e n d o
por supuesto al p i n t o r que t a n t o está haciendo
por la c i u d a d que le vio nacer y que a mi me
ha acogido con t a n t o c a r i ñ o .
Lo b a r r i m o s t o d o escondiendo tras los coros la basura en un oscuro r i n c ó n del pasillo,
labor que f i n a l i z ó c u a n d o b a j o la cúpula sonaban las ú l t i m a s notas del h i m n o .
Cuando Dalí y las a u t o r i d a d e s e n t r a r o n aún
f l o t a b a a unos cincuenta c e n t í m e t r o s del suelo
una pequeña nubecita de p o l v o c ó m p l i c e de
nuestro secreto y que nadie vio o q u i s o hacer
el f a v o r de no ver.
Pedro ALDAMIZ-ECHEVARRIA
SOBRADO
A p a r e j a d o r M u n i c i p a l de! A y t o . de Figueras
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