Joven en pie, mesándose los cabellos

Joven en pie, mesándose los cabellos
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Número de catálogo:
D07360(r)
Título:
Joven en pie, mesándose los cabellos
Fecha:
1794-1795
Serie:
Álbum de Sanlúcar o Álbum A, m
Técnica:
Aguada, tinta china
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
Medidas:
172 x 101 mm
Procedencia:
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854;
Valentín Carderera y/o Federico de Madrazo, Madrid, c.
1855-1860; Jules Boilly, venta Hôtel Drouot, París,
19/20-03-1869; Leurceau, París; Hyades, Burdeos; A. Strölin,
París; colección particular, Suiza; colección particular, París;
venta Old Master Drawings, Sotheby's, Nueva York,
24-01-2007 (lote 76); Museo del Prado, 2007.
Forma ingreso:
Adquisición por el Museo del Prado en la subasta Old Master
Drawings, organizada por Sotheby's (Nueva York) el 24 de enero
de 2007 (lote 76); adscripción al Museo del Prado, resolución de
la Comisión Permanente del Real Patronato de 23-enero-2007.
Documentación: Exp. 2007/15.
Comentarios:
"El dibujo perteneció al Álbum A o Álbum de Sanlúcar de
Barrameda, conocido así por haberse estimado desde fecha
temprana que fue realizado por Goya en esa localidad gaditana
durante su estancia allí a partir de la primavera de 1796 y hasta
marzo de 1797. Como el resto de los ocho dibujos conocidos
de este álbum, presenta escenas en su anverso y su reverso. La
escasez de dibujos de este Álbum, a los que hay que añadir tres
escenas más conocidas por copias del pintor y coleccionista
Valentín Carderera y conservadas en el Prado, puede deberse
seguramente a que Goya lo dejó de lado al poco de haberlo
comenzado y no a la pérdida de los dibujos o a la destrucción
de los mismos por una censura posterior. Sus hojas, de medidas
relativamente pequeñas (172 x 101 mm), solo le permitían hacer
dibujos de una única figura o como máximo de dos y de unas
dimensiones reducidas. Goya, que inició en este Álbum
exquisito, de excelente papel y cantos dorados, escenas que
utilizó después para los Caprichos, necesitó pronto un espacio
mayor para desarrollar sus ideas, por lo que pudo comenzar
contemporáneamente el Álbum B, llamado también Álbum de
Madrid, considerado tradicionalmente como posterior al Álbum
A.Joven barriendo, cuyo reverso es Joven mesándose los cabellos (cat.
n.º 12 bis), lleva sus abundantes cabellos negros peinados según
la moda de la primera mitad del decenio de 1790. Viste con
esmero, como revelan los lazos y bordados de su vestido en la
parte baja y la estola de flecos anudada a su cintura. Los
delicados zapatos de tacón recuerdan el atuendo de las
«madamas de nuevo cuño», que en ese periodo representaban la
modernidad de influencia francesa. Su atuendo contrasta, sin
embargo, con la actividad de barrer, y la escoba, además, dirige
la mirada del espectador hacia la cabeza de toro colgada de la
pared a su espalda y, en particular, al cuerno, del que pende
también la jaula con un pajarillo dentro. A pesar del
naturalismo de la escena, que hizo que fuera interpretada como
una copia directa de la realidad de una taberna, es una
composición cuidadosamente elaborada para lograr un
significado cercano al de otras composiciones de ese periodo.
Entre ellas se puede señalar el cartón de La boda, con la
jovencita a la que no le importa casarse con un rico caballero,
feo y animalesco, con tal de vivir en la abundancia. Otros
dibujos del Álbum B, así como estampas de los Caprichos,
presentan también las ambiguas historias de jóvenes ambiciosas
que se casan con hombres viejos y feos, pero ricos.En el dibujo
aquí estudiado, las dos sillas de diseño diferente son finas
piezas de mobiliario inglés como revela la cuidada terminación
y la curvatura de sus patas o la talla de los pomos del respaldo.
La de la derecha es sencilla y sólida, mientras que la de la
izquierda es más estrecha, con patas ligeras y curvadas. Goya
parece transmitir así que una es la silla del hombre ausente y la
otra la de la joven que barre. Del mismo modo, el bucráneo
descarnado y vigilante sugiere la presencia de un viejo lascivo y
dominador, cuyo cuerno choca contra el mango de la escoba,
mientras que la jaula y el pajarillo transmiten la falta de libertad
de la joven. Ella vive con comodidad y desahogo, bien vestida y
peinada a la última moda, pero Goya, al presentarla ejecutando
con desenvoltura labores domésticas, como barrer, sugiere por
la expresiva actitud de sus piernas, la cabeza baja y la melancolía
de su rostro, las actividades más íntimas que ha de realizar a
cambio de su bienestar, insinuadas al fondo por medio de la
sombra informe del lecho."M. Mena Marqués, "Joven
barriendo", en J. M. Matilla, M. B. Mena Marqués (dir.), Goya:
Luces y Sombras, Barcelona: Fundación "la Caixa", Barcelona:
Obra Social "la Caixa"-Madrid: Museo Nacional del Prado,
2012, p. 106, n. 12
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Observaciones:
Anverso del dibujo del Álbum A, n, Joven barriendo, D07360(v).
Bibliografía:
A.L. Mayer, "Dibujos desconocidos de Goya", Revista Española
de Arte, XI (1933) 376-384 [380].J. López-Rey, "The Sanlúcar
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E.A. Sayre, "Eight Books of Drawings by Goya", The Burlington
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Exposiciones:
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Adquisiciones para el Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del
Prado 1997-2010.
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2012. Barcelona, Fundación La Caixa, Goya: Luces y Sombras.
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Museo del Prado, 2006, p. 127-135.
Sotheby's, Old Master Drawings, Nueva York: Sotheby`s, 2007,
subasta 24-enero-2007, lote 76.
J. de Prada Pareja, Goya y las Pinturas Negras desde la Psicología de
Jung, Madrid: Editores Asociados para la Divulgación Literaria,
2008, il. p. 128.
M.B. Mena Marqués, "Francisco de Goya. Joven en pie,
mesándose los cabellos [recto] / Joven barriendo [verso]", en
J.M. Matilla (ed.), No solo Goya. Adquisiciones para el Gabinete de
Dibujos y Estampas del Museo del Prado 1997-2010, Madrid: Museo
del Prado, 2011, p. 116-121, n. 25 [editado exclusivamente en
formato digital: www.museodelprado.es].
M. Mena Marqués, "Joven barriendo", en J. M. Matilla, M. B.
Mena Marqués y H. Murakami (dir.), Goya: Luces y Sombras. Obras
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Western Art, Tokio: The Yomiuri Shimbun, 2011, p. 96, n.
13.M. Mena Marqués, "Joven barriendo", en J. M. Matilla, M.
B. Mena Marqués (dir.), Goya: Luces y Sombras, Barcelona:
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Caixa"-Madrid: Museo Nacional del Prado, 2012, p. 106, n. 12
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