l`Opera - Marco Carniti

l'Opera
l'Opera
Wolfgang Amadeus Mozart
La clemenza
di Tito
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TEATRO REAL
• • • • • • • •
Estreno: 16 mayo de 2008
20.00 horas
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O.J.D.: 373392
E.G.M.: 2234000
Fecha:
19/05/2008
Sección: CULTURA
Páginas: 50
ÓPERA
La humildad
coronada
LA CLEMENZA
DI TITO
DeMozart.ConRobertoSacch,
Alexandrina
Pendatchanska,
Vesselina Kasarova,
MaiteBeaumont,
Ainhoa
Garmendia
y AlexExpósito.
Directormusical:VíctorPabloPérez~ Dil"~-~ LUr d~ ~5C~[1~:~l"dr c o C~F-
niti. Coroy Orquesta
Sinfónica
de
Madrid.TeatroReal,16demayo.
J. Á. VELADELCAMPO
Lo que son las cosas. La clemenza di Tito se presentaba
comoun espectáculo de segunda fila en la programación
del Real, con sólo tres representaciones y en versión semiescenkñcada,y sin embargo
se ha alzado con una de las
cotas artísticas másaltas de la
temporada. El reparto vocal
ha sido espléndido, con una
Kasarova inconmensurable;
Víctor Pablo Pérez se ha sacado la espina de su controvertido DonGiovanni con una dirección magistral, y la puesta
en escena de MarioCarniti resalta eficaz en su sencillez pO.
sibilitando que los grandestemas de esta ópera extraordinaria queden en manosde las
voces y la orquesta. El éxito
fue inmenso.
Fue el día de las caras nuevas. Los seis cantantes solistas debutaban en el Real. La
estrella absoluta fue la mezzo.
soprano Vesselina Kasarova,
comoSesto. En el Festival de
Salzburgo, de la mano de
Harnoncourt y en la inquietante puesta en escena de Kusej, ya había deslumbrado
con su construcción de este
personaje. En Madrid también ha provocado un estremecimiento. Es una cantante
temperamental, intensa, de
una extraordinaria fuerza interpretativa. Su Parto, parto
fue de antología. Y su teatralidad vocal en cada momento.
Alexandñna Pendatchanska
comenzóun poco titubeante,
pero llegó a su gran aria del
segundo acto en plenitud expresiva, consiguiendouna escena conmovedora. También
fue a más conforme la representación transcurría Roberto Sacc&y se mostró en todo
momentoimpecable Álex Expósito que, además, se estrenaba en el papel de Publio.
Mención aparte merecen las
españolas Maite’Beaumont y
Ainhoa Garmendia. Curtida
la primera en Hamburgoy la
segunda en Leipzig, ya habían tenido citas mozartianas de campanillas con anterioridad: Beaumonten el Festival de Salzburgo, Garmendia en el de Glyndebourne.
Se movieron las dos con extraordinaria seguridad, pisando el escenario con convicción. Con un empuje irresistible, Beaumont;con gran
delicadeza, Garmendia.
Víctor Pablo fue otro de
los triunfadores de la noche,
en una ópera que se le da comoanillo al dedo. La Sinfónica de Madrid sonó compacta,
sutil y teatral a sus órdenes.
O.J.D.: 244132
E.G.M.: 662000
Fecha:
18/05/2008
Sección: CULTURA
Páginas: 81
DOMINGO
18_5_2008
Mozart:
(<Laclemenza
di Titos.
Int.: R.Sacc~,
A. Pendatchanska,
V. Kasarova,
M.Beaumoet,
A.
Garmendia,
A. Expósito,
Coroy
Orq.TitulardelTeatro
Rea[
Dir.
escena:
M.Carniti.Dir. musical:
V.
P. Pérez.
Lugar:
Teatro
Real.
Fecha:
16-V
Ser malo
It men@
¢dm/.4l~k¿l~ Dtr~
OEL
REAL
Señalala estética que la espi- Vasselina
Kasarova
y Alexandrina
Pendantschanska JAVIER
ral es símbolode vida y fecundidad, y que, tomadacomoforma arquitectónica, guía, entornillos, luces y proyecciones pero confirmandoque en esta
cumbrey realza a quien sopor- que Carniti acaba de colocar «Clemenza»los malos fueran
ta. Deser asLlos cincograndes en el TeatroReal.
los mejores. Entre ellos, adetornillos queel director escéniPorquesi no, a la postre, las másde esta Vittelia, elSestode
co MarcoCarniti sitúa en lo albellezas de la obra puedenre- Vesselina Kasarova. Buenas
to de una monumentalescalesultar algo rígidas. Dehecho agilidades, notable acero en la
re y sirvende pedestalclos pro- así parecieronmientras el di- voz, vibración, gran sentido
tagonistas de~~Lademenza
di rector Victor PabloPérez pre- dramático y una peculiar liTitm~deberían
aportar
una tendió obtener de la orquesta nea vocal con abundancia de
cierta
ironía
sobre
quienes
en un sonidomásde épocaperoes- pianos súbitos, tendencia al
realidad
sólosonpersonajesta no tiene de formanatural.
<<parlato,
en los recitativosy al(~anonigotes~~,
sehadicho) La sequedadinicial, la deci- go de rudezaen los finales. Al
cartón
piedra.
Yasesabe
quela sión de concentrar la expre- otro extremose situó el tenor
ópera de Mozartes una incomo- sión antes que darle anchura, RobertoSacc~,tardandoen cadidad que el compositorresolalgunos desajustes, especial- lentar la voz, asegurandolos
rió conla suficienciadel genio. mentecon el coro, adquirieron adornos y mostrando un timPor eso, a falta de una armada otra dimensión más relajada
bre envejecido.Fueun Tiro suarquitectura teatral y de una llegandoel final, a partir de la fiffmnte llegado el momento
de
verdadera caracterización de singular«Nonpiñ di flor b>. Re- dialogar bravamentecon el cofondo, cualquier ayudaes de mató,entonces,su difícil papel my los demás.El buenfinal paagradecenAunquesea la gene- Alexandrina Pendatchanska, ra una clemente realización,
rosa ((semiescerla))
de escalera,
un puntoincSmodaen el grave, fuera de abonoy aplaudida.
O.J.D.: 316751
E.G.M.: 1398000
Fecha:
17/05/2008
Sección: MADRID
Páginas: 13
Unmomento
dela representación
de’
Real. FOTOS: JAVIER DEL REAL
El triunfo de laminiatura
Ópera.Consobriedad, elegancia y unasobresaliente interpi’etación musical
y vocal, ’La clemenzadi Titoí da unalección de Mozarten el TeatroReal
clem~ di Ttto
sobrios pero muy bien elegidos, dar
una verdadera representación de la última ópera de Mozart, sin que se eche
en falta nada más. La escena, con una
escalera, varios podios en forma de
tomillos truncados y un ciclorama que
recoge colores y alusivas proyeccio.
nes, pone en pie Concerteras pinceladas el maduro combate entre el empeÁLVARO DEL AMO
ño de bondad del César y las pasiones
a óperaes teatro,
música
y vo- humanas, que no hacen sino dificultar.
ces; de los trescomponentesel deseo de perdón del seráfico goberbásicossólo el primeroes, nante. ¯
ocasionalmente,
prescindible.
Las
La depuración de la escena recibe y
versiones
de concierto,
cadavez más articula una sobresaliente interpretafrecuentes
en todaspartes,comunicanloesencial
de laobra,
conelparadójicoresultado
de hacerloa veces
Mozart
dlbuj6unospersonajes
muchomejorquelas funciones
reprequeanuncian
yaensusconflictos
sentadas.
ElTeatroRealfrente
al Tala sensibilidad
romántica.
merlanoen escena,vistosoy algo
hueco,con un repartoirregular,
ha
presentado
en estricto
concierto
Bajazet,a cargodel conjuntoEuropa
Galante
dirigido
porFabioBiondi,
un
admirable
ejemplode c6mo se puede
y sedebeinterpretar
elestilo
barroco.
Ningúnsatisfecho
espectador
echaría
de menostrajes,
luces,atrezo,
movimientos
niefectos
visuales.
La Venexiana
dirigida
por Claudio
Cavina,
ha ofrecido
en estosdiasdos
excelentesprogramassobremadri.
galesde Monteverdi.
Estavez,el estrictoconcierto
se enriquecía
con una mínimaacción,cambiosde atuendo
y ciegojuego actoral.
Todoestoapunta a una nueva forma de
acercarse
a la ópera,que
recupera
su identidad
expulsando
a caprichosos
y
advenedizos.
MarcoCarniti
llegaal
Teatro Real con una
versión semiescenificada, título modesto en
éxceso, pues consigue, con elementos
Autor:Mozart./Director musical:VíctorPablo Pérez./Director de escena: MarcoCarniti. / Elenco: Alexandrina Pendantschanska, Vesselina Kasarova, Maite Beaumont, AinhoaGarmendia./ Coroy Orquesta Sinfónicade Madrid.
L
ción musical y vocal. La batuta de Víctor Pablo Pérez obtiene de la orquesta
titular la tersura y la encendida incandescencia de una música que tiene
mucho de sereno y sublime testamento. Trata con "mimoa un reparto muy
bien conjuntado, que da una verdadera lección de canto mozartiano.
Dbra de voces primordialmente
femeninas,
Maite Beaumont y
Ainhoa Garmendia demuestran su
joven madurez como la pareja feliz
de Annio y Servirla, asistiendo a las
intrigas de Vitellia, una excelente
Alèxandrina
Pendantschanska.
Vesselina Kasarova, con una voz
caudalosa, es un Sesto arrebatadoL
capaz de algo. tan poco usual como
de asombrar a un público muy justificadamente entusiasta.
. i El logrado expefirae~tb;bstablece
uña modalidad que, apii~a con inteligencia, servirá para ampli~ir la oferta
de los centros de producción, así como
de revulsivo y de llamada de atención
frente a tantos montajes tan caros comoinútiles.
O.J.D.: 141691
E.G.M.: 407000
Fecha:
19/05/2008
Sección: CULTURA
Páginas: 41
CR[TICA
DECL,¿,SlCA
Virtudes
locales
,~Lademe~zadillto,
DeI¢mzarL
Rober
to SacrA,
Alexandfina
Pendaw,
balska,
VesselinaKasarova,
MaiteBeaumont,
AinhoaGarmendi~
AlexEspc~ao.
Director
musical:Víctor
I~ pérez.
Dhectorde escer~Marco
Camifi.
TeatroReal,Madrid.
26-V-2008.
Mozart es canto puro, línea,
clasidsmo pleno, vimaosismo
trascendente. Necesita voces
que sirvan esos presupuestos
limpiamente. Cuandoexisten y
se dan en una ópera como,,La
clemenzadiTito,, al menosmínimamente, lamúsicayel mensaje transparente, de sentimientos y valores morales, aparecen
bien servidos y alcanzan su
meta; hasta el punto de que
personajes de cartón piedra
comolos que pululan en esta
ópera seda fuera de tiempo
(1791) adquieren de pronto relieve humano.Hemosteuldo un
reparto de suficiente altura,
aunqueconsus matices, Lagran
triunfadora fue Kasarova, que
mostr6volumen,bellezaámbrica, oscuro color ybuendominio
de agilidades. Ha perdido la
pureza de emisión y molesta no
pocolagumralidaddelosgraves,
así comouna curiosa manía de
Latriunfadorafue
Kasarova, que
mostróuna gran
belleza tímbrica
realizar constantes vaivenesdinámicos.Nosgustó másla línea
y el control del aliento de su
compatriota búlgara Pendatchanska, de voz extensa y bien
coloreada, quizá algo corta de
potencia en la zona inferior.
Thnbrepoco grato aunquecanto eficaz el del tenor lírico -que
no ligero, menosmal- Sacc~;
excelente labor h de Beaumont
y Garmendia, y cumplidor el
baio Esposito.
Espléndidoclarinete
La direcciónde Víctor Pablofue
templadayculdadosa;homogénea de línea, clara de acentos y
limpia. La Sinfónica sonó casi
siempre bien. EspléndidoAlberola en sus solos de clarinete y
aceptableel coro. Todo funcionó
sobre la escena preparada de
Camiti, suficienteparaunaobra
tanestática.Claridaddeconcepto, proyeccionesalusivasybuen
manejode luces sobreunaescalinata frontal el espectador. No
hace falta más si se hace con
gustoe inteligencia.
Arturo
REVERTER