corazon de leon - Cines Zoco Majadahonda

CORAZON DE LEON
Marcos Carnevale
SINOPSIS
Ivana Cornejo es abogada de éxito dedicada a litigios de familia. Desde hace tres años está divorciada de Diego Bisoni, también abogado y socio del estudio Cornejo/Bisoni. Tras la pérdida de su móvil,
Ivana recibe la llamada de alguien que lo encontró, con intención de devolvérselo. Es León Godoy,
un arquitecto de gran renombre con una personalidad arrolladora: simpático, galante,
carismático...y también divorciado. En la charla telefónica que mantienen se establece una empatía
inquietante y ambos sienten un inmediato interés. Durante esa misma charla quedan para encontrarse al día siguiente en una pastelería y allí concretar la devolución del móvil. Ivana es la primera en
llegar y León llega unos minutos más tarde. Cuando lo ve queda perpleja, León es todo lo que ella
percibió, pero mide 1,35 m. Es el hombre perfecto, pero...demasiado bajo. A partir de ese encuentro,
Ivana buscará superar esos 45 cm que le faltan al hombre de su vida. Así se enfrentará a las convicciones de una sociedad implacable y a sus propios prejuicios, que exigen a los hombres el éxito económico, profesional y esos ineludibles 180 centímetros de altura.
DOCUMENTACIÓN
Nora Carpena
Adriana
Jorgelin Aruzzi
Corina
Mauricio Dayub
Diego
Nicolás Francella
Toto
Maria Nela Sinisterra
Glenda
FICHA TÉCNICA
Director
Marcos Carnevale
Guión
Marcos Carnevale
Idea Original
Marcos Carnevale
Betiana Blum
Productora
Marcos Carnevale
Aleph
Media Argentina Sono Film
Musica
Emilio Kauderer
Fotofrafia
Horacio Maira
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PARA LOS SOCIOS
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Ivana
C
IO
Julieta Díaz
GÉNERO: COMEDIA/DRAMÁTICA/ROMANCE
2013
DURACIÓN: 110´
PAIS: ARGENTINA
APTA PARA TODOS LOS PUBLICOS
SO
León
AZ
TE
Guillermo Francella
¡H
FICHA ARTÍSTICA
ENTREVISTA AL DIRECTOR
¿Cómo surgió la idea de "Corazón de león"?
Surgió hace muchos años, pero por una cuestión técnica recién la pude materializar ahora. Va en concordancia
con una mirada que vengo aplicando hace tiempo y vengo mostrando en otras de mis películas como Elsa y
Fred o en Anita, y que tiene que ver con la forma en que estamos educados, con lo mal educados que estamos
y lo poco tolerantes y prejuiciosos que somos. Por eso intento con el cine, no digamos abrir conciencias porque
sería muy pretencioso, pero sí por lo menos mostrar lo que cotidianamente hacemos y vivimos, y que veamos
que todos somos un poquito enanos y todos somos jueces, y eso nos frustra e impide ser felices.
Tuviste que empequeñecer a un gran actor. ¿Cómo fue ese proceso?
Es difícil de explicar a nivel técnico, pero fue muy complejo y afortunadamente quedó muy bien. Conté con un
supervisor de efectos visuales, Juan Pablo Pires, que trabaja en la empresa Nomad y que hizo algo que era
impensado en la Argentina, porque no se había hecho nunca. No tenemos una industria lo suficientemente
grande como para soportar un presupuesto como éste, y en los tiempos de una película sin efectos especiales.
El desafío era grande, pero trabajamos con actores muy disciplinados y muy profesionales que se pusieron al
servicio de la técnica. Por momentos fue bastante difícil y engorroso, porque a veces Guillermo tenía que
trabajar arrodillado, sentado en banquitos muy incómodos, o acostado boca abajo, mirando un palito verde y
no a Julieta. Y lo mismo le pasaba a Julieta, y aun así debían mantener la emoción del libro, porque es una
película que se apoya en los personajes. No es una de ciencia ficción donde los efectos están en una nave
espacial y en la que no hay compromiso actoral. Acá los personajes eran fundamentales.
¿La técnica te cambió la forma de dirigir actores? ¿Cómo fue esa selección de actores?
Yo trabajo las películas con mucha verdad y con lo que tienen los actores para dar, su expresividad. En este caso
no quise hacer un enano gracioso, quería superar la anécdota del enano para contar la historia de un tipo que
sufre porque no cumple con un parámetro social, y que se enamora de alguien, y no sabe si lo va a poder tener.
Podría haber contado la historia directamente con una persona de talla baja, pero pensé que la gracia sería
que existiera una doble sorpresa además de la contada, y ver un actor muy popular y que todo el mundo quiere
al que de pronto le cortamos 40 centímetros. Se lo propuse a Guillermo antes de escribir el guión, porque si no
contaba con una fórmula que me sirviera para encarar el proyecto no lo hacía. Hicimos una prueba de
achicamiento para ver cómo quedaba y bueno, él se fascinó, se puso a trabajar conmigo, y no me abandonó
hasta hoy. Guillermo es muy profesional, muy disciplinado y muy obsesivo. Se interiorizó muchísimo por lo
técnico, quería saber cómo se hacía el proceso para ayudar como actor, e igualmente Julieta. Espero que el
público reciba muy bien esta historia, porque creo que es muy amable, tierna y graciosa por momentos, sin
reírse del enano.
Hablabas de que el público estaba mal educado. Sos gerente de contenidos de Pol-ka, ¿creés que la TV
maleduca?
No, yo creo que la TV refleja lo que hay en la sociedad. Nos hemos empobrecido en ese sentido. La TV muchas
veces es un espejo y nos refleja, porque lo que busca es empatía, que vos te sientas identificado con lo que
estás viendo y te rías de vos mismo. Puede ser que antes la TV haya sido más culta, más cuidada, pero esto pasa
en todo el mundo. He viajado, y la nuestra es hasta superior a la española y la italiana, que son terribles. Están
plagadas de `talk shows`, y de `Grandes Hermanos`, y de todas estas cosas que a mí no me gustan.
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