Pablo Picasso

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Pablo Picasso
Las esculturas de Picasso en el Pabellón del 37
Pablo Picasso tuvo la participación más extensa de todos los artistas convocados en el
pabellón español de 1937. Además de su incónico Guernica, el artista malagueño participó
también a través de la realización de grabados y esculturas. De toda la aportación de Picasso
para esta exposición internacional lo único que no fue realizado ex profeso para el
acontecimiento fueron las esculturas que cedió para los jardines y para la segunda planta. En
su mayoria fueron bustos de mujer realizados a principios de los años 30 durante su estancia
en la localidad francesa de Boisgeloup, el mismo lugar donde Julio González le enseñó sus
avances con la soldadura del hierro. En estas esculturas que Picasso realiza entre 1931 y
1934 hay una preocupación por el volumen y la expresividad, abandonando las premisas
pictóricas que tanto habían pesado en su trabajo escultórico anterior. Las generosas
dimensiones de estas obras las situaban como las esculturas de mayor tamaño y peso dentro
de la producción de Picasso.
En estas piezas prevalece el tema siempre recurrente de la mujer como musa, algo que a
priori se aleja del contenido del pabellón. Es importante tener en cuenta que Picasso ya era
una figura consagrada en 1937 por lo que tener las piezas escultóricas de mayor calado en la
trayectoria del malagueño era un logro para el pabellón desde el punto de vista artístico.
Dentro de este conjunto de esculturas hay una que se empareja con el Guernica: la Mujer
con vaso o Dama oferente ofrece a través de su brazo extendido lo que también podría ser
un candelabro, del mismo modo que en la pintura mural una mujer extiende su miembro
portador de luz. Esta pieza de 2,25 m de altura, tiene una aire y textura arcaica, con una
masa globulosa que recuerda a una diosa de la fertilidad, portadora de vida. [1]
Las esculturas de Picasso expuestas en el pabellón español fueron previamente realizadas
en yeso. La que se expuso en la segunda planta se dejo en este material mientras que las
que fueron mostradas en el jardín se vaciaron en cemento. Por consejo de su secretario y
amigo Jaime Sabartés, Picasso realizó todas estas piezas también en bronce, de este modo
aseguraba su perdurabilidad.
Sueño y mentira de Franco (1937)
Aunque el Guernica siempre se ha señalado como la obra de Picasso que mejor demostró su
apoyo a la II República, en realidad hay otras dos más evidentes y propagandísticas: el
grabado Sueño y mentira de Franco (1937) y la pintura Retrato de la marquesa de culo
cristiano echándole un duro a los soldados moros defensores de la virgen (1937). Será la
primera de estas la que también estará presente en el Pabellón del 37.
En este trabajo Picasso se mofa abiertamente de Franco y del bando nacional-católico a
través de una serie de imagenes de complejo significado pero de muy elocuentes
evocaciones. El día 8 de enero de 1937 Picasso comienza la primera plancha del grabado
con aguafuerte que será Sueño y mentira de Franco. Esta plancha es realizada con la
técnica del grabado en hueco o grabado calcográfico sobre dos planchas de cobre, siendo
aproximadamente de 31x42 cm con una composición subdividida en nueve viñetas
rectangulares de unos 9x14 cm. Al día siguiente realiza la segunda plancha siguiendo el
mismo modelo aunque dejando libres las cuatro últimas viñetas de la composición. Esta
plancha se completó el 7 junio, una vez finalizado el Guernica. El lenguaje plástico de las
cuatro útimas viñetas difiere del aire irónico de las anteriores y se acerca a la tragedia de las
imagenes de la pintura mural así como a las mujeres plañideras que realizará entorno al
tema. La técnica empleada por Picasso para la realización de estos grabados le permitió un
trazo fluido y espontáneo que dio lugar a una imagen de líneas negras sobre fondo blanco.
La separación de unos milimetros entre las viñetas responde a la idea primigenia de cortar
las imágenes, dando lugar a pequeñas postales que se venderían en el Pabellón español del
37 y así recaudar fondos para la causa republicana. Finalmente esta idea se desestimó,
editándose una carpeta con los grabadosacompañados de un poema en edición facsímil de
un manuscrito del propio Picasso [2]. Se expuso en la planta baja del pabellón, exactamente
frente al Guernica, y se vendió a una precio asequible. Este cambio de planes modificó el
orden del relato que el artista proponía en un primer momento, la primera viñeta pasaría a ser
la tercera, etc.
Respecto al elocuente título cabe comentar que es un juego de palabras de los que tanto
gustaban a Picasso. ApuntaJuan Antonio Ramírez en uno de sus textos dedicado alGuernica
, que probablemente Picasso escogió este título porque en su traducción al francés se hacía
especialmente atractiva en lo fonético:Songe et mensonge de Franco. Generando esta
sonoridad burlona, Picasso muestra desde la ironía de un humor muy negro, lo absurdo e
injustificado de la sublevación militar. Del mismo modo el título recuerda a los de dos
grabados de Goya de la serieLos Caprichos: El sueño de la razón produce monstruos y
El sueño de la mentira y la inconstancia. Sueños y mentiras que Picasso asocia a los
sublevados contra el legítimo gobierno. Del mismo modo la idea de sueño y falacia está muy
ligada a la tradición literaria en castellano, siendo especialmente reconocible en los escritores
barrocos del Siglo de Oro.
[1] La dama oferente (1934) fue colocada en la tumba de Picasso, por expreso deseo del
artista.
[2] El 9 de junio de 1939 Picasso autorizó el corte de las viñetas a modo de estampas
individuales. Se venderían en el periplo que inicia el Guernica por los Estados Unidos de
América para recaudar fondos para los refugiados españoles. Viñetas en el frente. Málaga:
Museo Picasso de Málaga, 2011; p, 22.
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