La Capilla de los Lastanosa: Recuperación de un conjunto funerario

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La Capilla de los Lastanosa: Recuperación de un
conjunto funerario barroco en la Catedral de Huesca.
Artyco
El estudio de los agentes causantes del deterioro, su inhibición y la aplicación de un tratamiento que proporcione una unidad estética a
un conjunto artístico especialmente complejo debido a la gran variedad de materiales que lo componen y las diferentes naturalezas de sus
patologías, son los principales retos a los que nos enfrentamos a la hora de abordar esta obra.
de marzo de 1645 el Cabildo pactó con Juan Orencio
y Vincencio Juan de Lastanosa la cesión de la Sala
Capitular, la primera capilla de la nave de la epístola, a
los pies de la Catedral, con las condiciones de obrarla
de nuevo, dedicarla a los santos Orencio y Paciencia y
convertirla en parroquia.
La construcción comenzó en 1645 y finalizó en 1668 con
los trabajos de decoración y mobiliario. La función de
este conjunto funerario, además del ensalzamiento de la
familia, consistía por un lado en potenciar la devoción
a los santos patronos, a los mecenas y benefactores de
la Catedral, y por otro a la exaltación de la Eucaristía
y la defensa de la Inmaculada, misterios negados por
luteranos, calvinistas y anglicanos, lo que convierte
a los Lastanosa en promotores y difusores de la Pietas
Austríaca. Por todo esto se intentó revestir a la capilla y a
las criptas con el máximo esplendor, utilizando para ello
todo tipo de materiales nobles y aplicando las técnicas y
composiciones artísticas proporcionadas por el barroco
de la época: alabastro, piedra de Calatorao, azulejería,
madera dorada y policromada, pintura mural, bronce,
óleo sobre lienzo, óleo sobre piedra, estucos taraceados,
cristal, piedras semipreciosas…
Localización de la Capilla en la catedral.
Introducción histórica y descripción del conjunto
artístico
En 1641 la ciudad de Huesca fue víctima de un crimen
contra la religión: un robo sacrílego. El 29 de noviembre,
durante la guerra de secesión catalana, el francés Juan
de Casaviella sustrajo un copón con formas consagradas
de la capilla del Sagrario de la catedral. Para desagraviar
el sacrilegio se llevaron a cabo a lo largo de los años
distintas acciones. La de más repercusión consistió
en intercambiar los lugares de las capillas dedicadas
a reserva del Santísimo y Sala Capitular, para que la
Eucaristía no volviera a guarecerse donde había sido
ultrajada. Esta situación, unida a la reciente muerte de
Catalina Gascón, mujer de Vincencio Juan, motivó a los
hermanos Lastanosa a desarrollar esta iniciativa. El 18
El conjunto funerario está formado por una capilla de
planta cuadrada, cubierta por una cúpula rematada
en linterna y dos criptas a las que se accedía en origen
a través de una sacristía adosada a esta capilla, en el
hastial septentrional, hoy desaparecida. El acceso a la
cripta y a la subcripta, en la actualidad, se realiza desde
el exterior de la Catedral.
Preside la capilla el retablo principal, dedicado a los
santos Orencio y Paciencia. En el centro de la predela
un espléndido sagrario de planta oval, labrado con
los materiales más lujosos utilizados en el conjunto:
piedra negra, metal y madera dorados, alabastro,
piedras semipreciosas y cristal. Esta estructura se eleva
hacia el cielo enmarcado por el gran lienzo de los
santos patronos de la capilla, las cuatro impresionantes
columnas salomónicas de piedra de Caratolao del
retablo y la emanación de los rayos de luz proveniente
del vano situado tras el ático del retablo. y los hermanos
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Arco de entrada
Sagrario y retablo de la capilla
Escultura orante y sepulcro de Vicencio Juan de Lastanosa
Lastanosa adorando el sagrario desde los lienzos, a
ambos lados del retablo.
Para entender algunos de los problemas que afectan
a esta obra es necesario conocer algunas de las
intervenciones llevadas a cabo en la catedral. En
1964, ante el deterioro generalizado del templo,
la Administración acometió importantísimas obras,
comprensiblemente con criterios de actuación muy
distintos a los actuales, y en virtud de los proyectos,
primero a cargo de la Dirección General de Regiones
Devastadas y luego, entre 1969 y 1973, por encargo de
la Dirección General de Arquitectura. Se emprendieron
acciones dirigidas a la consolidación y transformación
del inmueble, varias de las cuales afectaron y afectan en
gran medida a esta capilla. Entre estas acciones hay que
enumerar como más significativas las que supusieron
el derribo de la sacristía (con la supuesta desaparición
de los bienes contenidos en ella), la anulación del
acceso directo desde la capilla a la cripta, el derribo de
la montea que cubría el volumen de la cúpula y de la
linterna, la pavimentación de la plaza, la instalación del
cancel ocultando en parte la embocadura de la capilla
y la instalación de carpinterías metálicas y vidrio en los
vanos de la linterna.
Las pinturas murales también intentan mostrar
simbólicamente la naturaleza y trascendencia de la
eucaristía, comenzando por el arco de ingreso donde
se puede leer “MATERIAM SUPERAVIT OPUS” (“la obra
superó la materia”). La simulación de tapices en las
decoraciones murales de los paramentos, se completa
con los hermanos Lastanosa adorando al sagrario desde
los lienzos a ambos lados del retablo.
Completa la relación de elementos que constituyen
la capilla un zócalo y frente de altar de azulejos en el
interior, y una embocadura labrada de alabastro blanco
y gris cercada por una reja realizada en bronce.
En la cripta, las esculturas orantes de los hermanos
Lastanosa, sus sarcófagos y lápidas laterales con
relieves, realizadas todas ellas en alabastro blanco y
gris, flanquean un pequeño retablo dedicado a la
Inmaculada.
Bajo esta cripta, otro espacio abovedado, con urnas
funerarias excavadas en la roca.
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PLANOS INTERVENCIÓN ARQUITECTÓNICA HISTÓRICA
Estado de conservación
En 2006 El Departamento de Cultura de la Diputación
General de Aragón y la Comisión Provincial de
Patrimonio Cultural promueven la recuperación de la
capilla a partir del estudio de los agentes de alteración y
origen del deterioro que poco a poco ha ido acabando
con la suntuosidad y el esplendor que esta capilla tuvo
en origen.
El estudio realizado presenta el exceso de humedad
como el principal agente de deterioro a los que se
encuentran sometidas la cripta y la capilla. Estos
problemas proceden en su mayor parte de la subcripta,
construida sobre un punto de emanación de agua que,
con periodicidad estacional (primavera y otoño), sufre
un aporte de humedad con el consiguiente aumento
y elevación del nivel freático. Era algo conocido y
asumido en la época de su construcción, tanto es
así que se adecuó un acceso al pozo a través de una
escalinata pétrea desde la cripta inferior. Quizá al no
ser continua en el tiempo la afluencia de agua, en las
intervenciones que se llevaron a cabo en el inmueble de
la catedral en los años 60 no se tuvo suficientemente en
consideración, cegándose todas las vías de ventilación
existentes. A raíz de ello, los altos índices de humedad
relativa y los problemas de condensación de agua y
ascensión capilar, comienzan a hacer mella tanto en la
fábrica como en los recubrimientos polícromos y demás
bienes muebles contenidos en ella.
Las eflorescencias salinas descohesionan la superficie
de esculturas y paneles pétreos murales, colmatando
los poros y empalideciendo las tonalidades y texturas
originales. La dilatación provocada por la oxidación de
los elementos de anclaje de las piezas pétreas suscita su
desplazamiento, agrietamiento y posterior rotura.
La constante saturación de agua compromete la
adherencia de los vidriados de los azulejos que se
desprenden del bizcocho y él mismo se disgrega. La
madera, el lienzo y las policromías sobre ellos aplicadas,
sufren periódicos estados de merma y dilatación, que
conllevan a la fatiga y desprendimiento de los estratos
pictóricos.
Los altos índices de humedad, las condensaciones, las
filtraciones provenientes de las carpinterías de la linterna
y la ascensión capilar, acompañados de la falta de una
atención periódica, condujeron de forma paulatina al
estado de deterioro en el que se encontraba el conjunto
funerario en el 2006.
La ascensión de humedad capilar, acompañada de
la proliferación en progresión geométrica de sales
solubles, sobrepasa las cotas de la cripta y los zócalos
pétreos de la capilla para llegar a afectar seriamente a la
ornamentación mural de los paramentos, provocando
lesiones tan graves como desprendimientos del soporte,
disgregación de éste, decoloración de pigmentos
y pèrdida de eficacia del aglutinante, y por tanto,
policromías pulverulentas.
Deterioro de la cripta causado en gran medida por el exceso de humedad
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Deterioro de la pintura mural en los paramentos de la capilla
Consolidación del soporte mural
Tratamiento
humedad incluida en el interior.
Las obras de intervención se llevan a cabo en el periodo
comprendido entre agosto de 2006 y septiembre
de 2007, bajo la dirección técnica del Servicio de
Restauración del Gobierno de Aragón.
• El cambio de carpinterías de la cripta para provocar
una ventilación forzada. La ventilación de la cripta se
ha realizado a través de tres puntos, la ventana que
comunica con la calleja de Palacio, la puerta de acceso y
por medio de la práctica de una apertura en la bóveda
de la cripta hacia la capilla. En la ventana se eliminan
las carpinterías existentes inoperantes y se instala una
celosía de madera practicable para el registro de las
conducciones de ventilación. El movimiento de aire hacia
el exterior se ha forzado retirando la puerta de los años
60 y sustituyéndola por una diseñada con huecos de
ventilación que permiten el intercambio térmico entre
el interior y el exterior. Tras la reforma que se realizó
en los años 60 en los que se eliminó el acceso desde la
derribada sacristía, se practicó un hueco en el solado
de la capilla, para impedir la cabezada en el paso de la
nueva escalera. Este recrecido se ha aprovechado para
abrir otra vía de ventilación, entre la cripta y la capilla e
instalar en el hueco resultante una pequeña celosía de
madera.
Las actuaciones realizadas sobre los agentes de deterioro,
en el inmueble, se materializan en:
• La implantación de un nuevo sistema de ventilación
en la cripta y subcripta. La subcripta tuvo originalmente
dos conductos de ventilación con el exterior que fueron
tabicados en el pasado y sólo conservaba una pequeña
salida de ventilación en el solado de la cripta. Teniendo
en cuenta que este espacio es el foco de la humedad
existente, se ha ideado un sistema de aireación consistente
en la apertura del conducto que comunicaba con el
alféizar y que procura la salida del aire húmedo, que
se fuerza por la instalación de un ventilador centrífugo
que entronca con la ventilación existente en el muro
exterior de la catedral. En su extremo se ha instalado
una turbina para forzar la evacuación del aire húmedo.
La entrada de aire se facilita con la instalación de una
rejilla en el suelo, que por depresión, permite la entrada
del aire seco en la cámara.
• La aplicación en los paramentos de morteros
macroporosos que faciliten el secado de los muros.
Los muros presentaban unos parámetros de sales y
humedad muy elevados. La primera actuación que
se realiza sobre ellos es retirar los morteros de yeso
y cemento, desprendidos o añadidos, de todo el
perímetro inferior de la cripta. Esta actuación facilitó
el secado de los paramentos. Por otro lado, teniendo
en cuenta la periodicidad de las humedades con la
subida del nivel freático, que cíclicamente ocasionan su
humectación, se enfoscan los paramentos de la cripta
con un mortero bicapa macroporoso, cuya primera capa
actúa reteniendo las eflorescencias salinas contenidas
en el muro y la segunda posibilita la evaporación de la
• La retirada de carpinterías metálicas y vidrios de los
vanos de la linterna de la capilla. Se sustituyen por
planchas de alabastro, con un sistema de ventilación
que permite un intercambio de aire, evitando así futuras
condensaciones de humedad. Al evitar estas altas
concentraciones de humedad relativa en la cúpula, se
favorece asimismo la conservación de los elementos
murales de los paramentos y de la cúpula y mejoran las
condiciones termohigrométricas generales de la capilla.
Estas actuaciones se complementan con:
- La consolidación de la bóveda de la segunda cripta
- La observación y seguimiento constante del estado de
las cubiertas.
A partir de la resolución de las lesiones del inmueble,
el planteamiento de la restauración de los elementos
decorativos, tanto de la capilla como de la cripta, se
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Lienzo del retablo de la capilla en proceso de estucado
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Trabajos de carpintería realizados sobre el tabernáculo
fundamenta en un criterio conservativo de mínima
intervención de adición. La consolidación de los distintos
soportes, de las capas de preparación y de las policromías
y dorados, es el principal objetivo al que van dirigidos
todos los tratamientos desarrollados en la restauración
de las decoraciones murales y bienes muebles.
El proceso de restauración ha sido largo y complejo
debido a la variedad de materiales que contiene y a
la diversidad de estados de conservación que por sus
características físicas y reacciones ante los distintos
agentes de degradación han desarrollado. Cada una
de las partes y materiales precisa de un tratamiento
específico, sin perder nunca de vista su relación unitaria
con el conjunto:
La pintura mural precisa previamente a su intervención
de una serie de actuaciones de protección de emergencia
para evitar desprendimientos en las zonas más conflictivas
antes de acometer la limpieza. Se procede también a la
retirada de morteros no originales o en mal estado, la
retirada de encalados y la correcta adhesión del estrato
pictórico al muro, los tratamientos específicos de cada
tipo de laguna, sellados de bordes, limpiezas de humos
y grasas, manchas de humedad, retirada de barnices
y de repintes. Finalmente se efectúa la reintegración
cromática y protección de la misma.
Estucos policromados. Se hace necesario la realización
del desmontaje y reubicación de los estucos debido al
desplazamiento que sufren.
Azulejerías. Las actuaciones van dirigidas al saneamiento
de morteros, adhesión de fragmentos, limpiezas y
puntuales reintegraciones volumétricas.
Testigo de limpieza en el alabastro de la embocadura
Material pétreo. Se asegura el anclaje de los elementos con
peligro de desprendimiento, adhesión de fragmentos,
retacado de juntas, sellado de grietas y desplacaciones;
además de reintegraciones volumétricas y cromáticas.
De forma puntual se hace necesario asegurar piezas
por medio de encolados, espigados de madera y
atornillados adecuados de acero inoxidable en uniones
que trabajan a tracción. De igual manera se consolidan
las policromías.
Material lignario. Se realizan trabajos de desinsectación.
Pinturas sobre lienzo. Se hace preciso el desmontaje
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para poder acceder a ambas caras y así limpiar, corregir
las deformaciones y tratar las patologías.
Metales. Las rejas y pletinas batepuertas. Se efectúan
unos específicos tratamientos de refuerzos estructurales,
retirada de elementos ajenos y corrección de
deformaciones, así como la eliminación de las superficies
que presentan oxidación.
En el delicado proceso de limpieza, se han respetado
escrupulosamente las pátinas de envejecimiento de
las superficies pétreas, las policromías y las láminas
metálicas, para lo cual se retiran aquellas capas de
suciedad, protecciones inadecuadas o repolicromados,
con la elección de métodos no agresivos y con productos
inocuos, controlables en cada momento y compatibles
con cada policromía. Durante toda la intervención se
intenta mantener y respetar la unidad estética de todo
el conjunto artístico.
Retirada de barnices oxidados y suciedad sobre los alabastros policromados del retablo de la cripta
También hay que destacar en esta actuación, la
oportunidad que ha propiciado para la extensión de otros
estudios debidos a la colaboración de otras ciencias que
se materializan en el estudio antropológico realizado en
los cuerpos momificados de los sujetos allí enterrados y
que se exhumaron para poder restaurar debidamente el
espacio concebido para su descanso eterno. FOTO 12
Devolver el esplendor perdido a esta obra artística, y
asegurarle una permanencia en el tiempo, respetando
su significado y esencia propia, para que todos
podamos admirarla, disfrutarla estéticamente y a la vez
comprender el fragmento de la historia que una vez
hizo posible la creación de esta bella obra de arte, ha
sido nuestro objetivo.
Estudio antropológico de los restos exhumados de los hermanos Lastanosa.