SOLUCIONARIO “eL túNeL”

SOLUCIONARIO
“el túnel”
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Solucionario: “El túnel”
Capítulo I
1. Juan Pablo Castel es el narrador protagonista. Es inmoral, pesimista, misántropo,
impulsivo, nihilista...
Capítulo II
1. Nace de la necesidad de comunión o comunicación con el hombre. El narrador
explica que escribe con «la débil esperanza de que alguna persona llegue a
entenderme» (p. 11), y no por vanidad.
2. El narrador se enfrenta de manera agresiva y desagradable a sus lectores:
«Piensen lo que quieran: me importa un bledo; hace rato que me importan un
bledo la opinión y la justicia de los hombres» (p. 9), «Tenía ganas de contar la
historia de mi crimen y se acabó: al que no le gustara, que no la leyese» (p. 11),
«Aunque no me hago muchas ilusiones acerca de la humanidad en general y de los
lectores de estas páginas en particular» (p. 11).
Capítulo III
1. Su carácter obsesivo y su tendencia a la depresión.
Capítulo IV
1. La digresión es un recurso que consiste en desviarse del tema principal para
desarrollar una especie de ensayo breve que tiene poca o ninguna relación con el
marco en el que se inserta. Aquí el protagonista descarga su odio contra los grupos
(pp. 15-19) y lo hace para justificar por qué no iba a los salones de pintura. Él
mismo censura su tendencia a la digresión al comienzo del capítulo siguiente.
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Capítulo V
1. Respuesta libre.
2. VOCABULARIO:
Alegato: ‘Manifiesto a favor de algo o alguien’.
Esperanto: ‘Lengua artificial creada con la idea de servir de idioma universal’.
Ómnibus: ‘Vehículo de transporte urbano’.
Parco: ‘Moderado, callado’.
Colectivos: (Am.) ‘Autobuses’.
Capítulo VI
1. El capítulo VI retoma la narración que se había abandonado en el segundo
párrafo del capítulo IV.
Capítulo VII
1. «Eran las tres y cuarto», «A las seis», «A las seis y minutos», «A las siete
menos cuarto», «A las siete». Hay en total cinco marcas de tiempo en menos de
media página, lo cual nos transmite la impaciencia del personaje y su preocupación
exclusiva por el paso del tiempo durante su espera.
Capítulo VIII
1. Porque su locura radica precisamente en su obsesión por someter a análisis
todo cuanto le ocurre.
Capítulo IX
1. Juan Pablo anuncia en la página 35: «intuí que una gran fuerza, hasta ese
momento dormida, se desencadenaría en mí», y esa violencia va creciendo en
el capítulo siguiente: «Yo me sentía como un río crecido que arrastra una rama»
(p. 37), «Le grité brutalmente» (p. 38), «Me enfurecí y grité» (p. 39)…
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2. El del prisionero del campo de concentración que se vio obligado a comerse una
rata viva (pp. 41-42).
Capítulo X
1. El comportamiento de María es extraño. Tanto Juan Pablo Castel como el lector
se preguntan por qué duda la criada al responder al teléfono, por qué María se
queda bloqueada al principio, por qué «no podía hablar» (p. 44), quiénes son los
que entran y salen en su casa (p. 45) y por qué tiene que cortar tan rápido.
Capítulo XI
1. El espacio donde se sitúa la narración es la ciudad de Buenos Aires. Se nombran
la avenida de Corrientes, la calle San Martín, la plaza Francia, el barrio de La
Recoleta, el café Marzotto, etcétera, pero no se describe en ningún momento la
ciudad porque en la novela importa más la psicología del protagonista.
Capítulo XII
1. La ceguera es un símbolo. El marido de María está doblemente ciego, no sólo porque
no puede ver, sino porque no es consciente de las relaciones extramatrimoniales
de su mujer, que se permite convertir a su esposo en el mensajero de una carta de
amor dirigida a su pretendiente.
2. VOCABULARIO:
Mucamo: (Am.) ‘Criado, empleado del servicio doméstico’.
Estancia: (Am.) ‘Finca, cortijo, casa de campo’.
Zozobra: ‘Inquietud, preocupación, angustia’.
Capítulo XIII
1. Dice «debo confesar ahora que los ciegos no me gustan nada», y lo que es peor,
que le producen asco (p. 54).
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2. Él mismo dice que es «mi costumbre de analizar indefinidamente hechos y
palabras» (p. 59). Es un maníaco obsesivo, pues somete a análisis todo lo que le
ocurre y extrae las conclusiones más diversas.
Capítulo XIV
1. El protagonista, que como ya se ha dicho somete todo a análisis, también se
analiza, o mejor dicho, se psicoanaliza a sí mismo interpretando su propio sueño.
En su amor por María hay gran parte de complejo de Edipo, pues al relacionar a
la mujer con la infancia podemos intuir que está proyectando sobre ella rasgos
maternales.
Capítulo XV
1. Las imágenes que aparecen en la carta de María son las mismas que las del
cuadro de Castel donde una mujer mira al mar; son imágenes que evocan la
soledad del hombre.
2. El narrador se debate entre el apasionamiento natural al narrar una historia
de la que él es protagonista activo y la necesidad de objetivar su propio punto de
vista («Basta de efusiones. Dije que relataría esta historia en forma escueta y así
lo haré», p. 63).
Capítulo XVI
1. En la página 65 el narrador nos habla de cómo cambió su visión del mundo al
estar enamorado: «¡Qué ternura sentía en mi alma, qué hermosos me parecían
el mundo, la tarde de verano, los chicos que jugaban en la vereda!», lo cual no
deja de ser sorprendente en un personaje tan misántropo como Juan Pablo Castel.
Pero el yo del presente enseguida toma una distancia irónica con respecto a estos
sentimientos. «¡La hermosura del mundo! ¡Si es para morirse de risa!»
2. VOCABULARIO:
Fósforo: (Am.) ‘Cerilla’.
Abatido: ‘Triste, humillado’.
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Capítulo XVII
1. Juan Pablo la amenaza con matarla («Si alguna vez sospecho que me has
engañado –le decía con rabia– te mataré como a un perro», p. 74),la insulta y la
humilla («Un día la discusión fue más violenta que de costumbre y llegué a gritarle
puta», p. 74). La situación tiene mucho que ver con los casos de violencia de
género y con los malos tratos a mujeres.
Capítulo XVIII
1. Normalmente en El túnel la información que obtenemos sobre el protagonista es
de tipo indirecto. El lector se hace una idea de cómo es por lo que hace, por lo que
dice y sobre todo por lo que piensa, a lo que tenemos acceso porque el personaje
principal y el narrador son la misma persona. Juan Pablo Castel también a veces
describe su personalidad, pero en este capítulo, de forma insólita, María hace de
él un breve retrato psicológico al compararlo con su antiguo amante Richard: «Era
un hombre depresivo. Se parecía mucho a vos. […] Era destructivo, tenía una
inteligencia mortal, era un nihilista. Algo así como tu parte negativa.»
Capítulos XIX y XX
1. Juan Pablo Castel es retorcido, cruel, violento y desconfiado pero le salva el
hecho de ser un humano de carne y hueso, con sus contradicciones y sus conflictos
internos. Es capaz del comportamiento más rastrero pero también sabe arrepentirse
y sufre por el daño que le hace a la persona a quien quiere.
Capítulo XXI
1. El suicidio.
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Capítulo XXII
1. Franz Kafka publicó en 1915 el relato breve La metamorfosis, donde cuenta la
historia del joven Gregor Samsa, quien un buen día al levantarse descubre que se
ha convertido en un extraño insecto gigante. Algo parecido es lo que le ocurre en
sueños a Juan Pablo Castel.
Capítulo XXIII
1. Este capítulo supone un tiempo de espera que se rompe con la llegada de
la ansiada carta de María. El lector percibe el tiempo a través de los ojos del
protagonista porque no hay un tiempo objetivo concreto (simplemente se dice
«Pasaron días atroces», p. 94), sino que éste viene marcado por el envío de las
cartas.
2. VOCABULARIO:
Valija: (Am.) ‘Maleta’.
Capítulo XXIV
1. Es cómica la actitud infantil del protagonista ante el chófer, cuando niega ser Juan
Pablo Castel e inmediatamente después se ve obligado a reconocer que sí lo es.
2. «No, ahora que recuerdo, eso me lo preguntó después que bajamos […]. Mientras
él decía algo de un reloj de sol o de algo con sol, yo pensaba que María quizá
debía estar en alguna de las habitaciones de arriba.» (pp. 98-99). El narradorprotagonista está tan obcecado con María que pierde el hilo del relato y separa su
atención por el mundo físico que le rodea de forma inmediata.
3. VOCABULARIO:
Volanta: (Am.) ‘Coche’.
Subterfugios: ‘Excusa artificiosa’.
Abúlico: ‘Sin voluntad, sin energía’.
Casco de la estancia: (Am.) ‘Casa señorial en un cortijo’.
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Capítulo XXV
1. Un snob es alguien que imita el comportamiento de la gente distinguida, ya
sea por su cultura, por su posición económica y social o por ambas. Hunter y
Mimí lo son por sus conversaciones, en las que abordan temas culturales pero
de forma superficial y con la única intención de dárselas de cultos y de mostrar
la originalidad de sus puntos de vista. La ridiculización recae especialmente en el
personaje de Mimí, que es un galicismo andante, ya que el francés es el idioma
snob por excelencia.
2. La reflexión metaliteraria trata sobre la novela policial. Según Hunter, y quizá
también según el autor implícito, el Quijote del siglo XX debería ser una parodia de
las novelas policíacas, que representan en nuestro tiempo lo que en la época de
Cervantes fueron los libros de caballerías.
Capítulo XXVI
1. Comunión, necesidad, orgullo, insatisfacción, culpa, vergüenza, arrepentimiento,
tristeza, ridículo, soledad, admiración, estupefacción, odio, ternura y complicidad.
Capítulo XXVII
1. El pesimismo y los cambios de humor paranoides de Juan Pablo Castel hacen
que contemple el paisaje como si de un cuadro de Tintoretto se tratase (p. 114)
y que al poco rato éste se le presente como «un oscuro monstruo» (p. 115). Para
el protagonista «la felicidad está rodeada de dolor» porque al ser consciente de
ella se da cuenta de que ese momento de plenitud ya ha pasado y no lo volverá a
alcanzar jamás: «Sentí que ese momento mágico no se volvería a repetir nunca.
“Nunca más, nunca más”, pensé, mientras empecé a experimentar el vértigo del
acantilado y a pensar qué fácil sería arrastrarla al abismo, conmigo.» (p. 115).
Capítulo XXVIII
1. María está leyendo una novela de Jean-Paul Sartre (1905-1980), filósofo y
escritor existencialista francés. Entre sus obras destacan los ensayos filosóficos El ser
y la nada y El existencialismo es un humanismo, los dramas Las moscas y A puerta
cerrada y la novela La náusea. El existencialismo es la corriente filosófica y literaria
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en la que se inspira el sentimiento de soledad y angustia vital del protagonista de
El túnel, y de hecho se considera a Ernesto Sabato el autor existencialista más
representativo de la literatura hispanoamericana.
Capítulo XXIX
1. Quiere que la carta quede «suficientemente hiriente» (p. 124) para hacer que
María Iribarne se sienta mal.
Capítulo XXX
1. «Lunar con pelos largos», «la harpía» (p. 127), «la solterona», «con verdadera
repugnancia» (p. 128).
2. VOCABULARIO:
Cédula: ‘Certificado, carné’.
Nafta: ‘Derivado del petróleo’.
Capítulo XXXI
1. Es el sueño, y lo que probablemente signifique es que el protagonista se siente
engañado por la malicia de María y su otro amante.
Capítulo XXXII
1. La prostituta aparece comparada con una víbora y a continuación actúa igual
que el animal: «La rumana se incorporó como una víbora y me mordió el brazo
hasta hacerlo sangrar.»
2. VOCABULARIO:
Execrable: ‘Maldito, aborrecible’.
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Capítulo XXXIII
1. Nuestros interlocutores frecuentemente mienten (como María) u ocultan la
verdad (como Lartigue), y nosotros sacamos nuestras propias conclusiones.
Capítulo XXXIV
1. Juan Pablo Castel se debate entre el odio y el amor hacia María, si bien al final
vencerá el primero. Hay ejemplos del conflicto interior del personaje en las páginas
132-133, 136-137 y 141-142.
2. VOCABULARIO:
Zonzo: ‘Tonto’.
Capítulos XXXV y XXXVI
1. «Con ella, que había sido como alguien detrás de un impenetrable muro de
vidrio, a quien yo podía ver, pero no oír ni tocar; y así, separados por el muro
de vidrio, habíamos vivido ansiosamente, melancólicamente.» (p. 145), «Y era
como si los dos hubiéramos estado viviendo en pasadizos o túneles paralelos»
(p. 147), «que toda la historia de los pasadizos era una ridícula invención mía y que
en todo caso había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había
transcurrido toda mi infancia, toda mi juventud, toda mi vida.» (p. 148). Primero el
narrador utiliza dos comparaciones, a modo de tanteo, y cuando ya ha encontrado
la fórmula que define exactamente cómo se siente recurre a la metáfora.
Capítulo XXXVII
1. La tormenta y el vendaval reproducen y acompañan el estado anímico del
protagonista, que, como la naturaleza, está fuera de sí y manifiesta su lado más
violento.
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Capítulo XXXVIII
1. El túnel es por una parte el túnel real del calabozo y por otra el túnel interior
del protagonista («Sentí que una caverna negra se iba agrandando dentro de mi
cuerpo», p. 154).
Capítulo XXXIX
1. Juan Pablo Castel pretendía conseguir que alguien entendiera por qué mató a
María Iribarne. ¿Lo has comprendido tú? Respuesta libre.
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