La Enselllble Teatre adapta una fábula. .felilla de Lope sobre el

DIARIO
DE VALLADOLID,
VIERNES
25 DE JULIO
DE 2008
CULTURA
-IDFFSTIVAL DETFATRO 'üLMEDO ClÁSICO'
.
,
La Enselllble Teatre adapta una fábula.
.felilla de Lope sobre el amor y la galantería
'la compañía, tras su paso por Almagro, lleva al escenario de la Corrala 'La Gatomaquia'
LAURAG.ESTRADA
VALLADOLID.- Hombres conver- .
tidos en gatos que parodian las relaciones humanas desde la perspectiva burlesca que Lope de Vega legó en la última etap'a de su vi- .
da para reflejar algunos aspectos
cotidianos de la sociedad de la
. . .época. La original propuesta llega
,. hoy al Festival de Teatro Clásico
de Olrnedo de la mano de La Ensemble Teatre Corporal bajo el!fMo'de La Gatomaqu.ia para introducir al público en el conflicto del
amor, la galanteria y el coqueteo
desde una ,perspectiva poco convencional.
.
Lainfluencia de la Comedia del
Arte se verá reflejada sobre el escenario de la Corrala del Palacio
del Caballero, a las 23.00 horas,
gracias a la"utilización de las más·caras para recrear el mundo felino, y el simbolismo de la comunicación corporal que aporta esta
compañia teatral nacida en Madrid hace 11 años.
.
El grupo, que actúa por primera
'. vez en el Festival de Olrnedo, ha
conseguido conjúgar la prosa y el
verso en un texto elaborado origi·
•.nariamente sin diálogos. «Hemos
intentádo ser rigurosos con esta
obra que Lope de Vega escribió
un poco para odiarse 'a sí mismo, y
. nosotros' nos hémos atrevido a
dialogarl",., explica el creador y
. director del montaje, Goyo Pastor.
El resultado es una mezcla entre
prosa y verso que consiguió conquistar a los espectadores de Almagro gracias a StJ humor y su rit" mo.
"Parece que el público entra
con nosotros en el juego de la representación, se introduce rápida·
_.·-mente en el mundo gatuno», explica PaStor. Y es que, a pesar de
conjugar elementos que en apa·'
Conferencias, un
congreso y un
portal web sobre el
Siglo de Oro
Nueva
cita 'con las III Jornadas
so-
bre Teatro Clásico con mesas· redondas y presentaciones en el Ceno
tro de Artes Escénicas San Pedro.
• Rescatar del olvido. Mesa redonda, a las 11.00 horas, titulada Lo re·
cuperación del patrimonio textual
del teatro español del Siglo de Oro
I: Rojas Zorrillo y'Moreto. a cargo
de Rafael González Cañal. profesor
de Literatura Española de la Uni·
versidad de Castilla·La Mancha y
, Codirector de las Jornadas de Teatro Clásico de Almagro, y Maria
Luisa Lobato, profesora de Litera·
tura Española de la Universidad de
Burgos.
Pastor: «Hemos tratado
de ser rigurosos con esta
obra que Lope escribió·
para odiarse a sí mismo»
riencia
pueden
resultar
más
pro-
pios de un teatro destinado al pú·
blico joven, con gatos, máscaras,
fábulas y humor, «el tema es más
bien picante, pensado para un espectador adulto». <<Elproducto ha
quedado finalmente abierto a todos los públicos», afirma Pastor.
Para la compañía La Ensemble
el texto de Lope de Vega se con-
vierte en la primera obra clásica
que llevan a escena, aunque aseguran poner el mismo empeño
que con cualquier otra representación más contemporánea. «Yo
parto de la premisa de que un texto es un pretexto para hacer tea·
tro», explica Goyo Pastor. <<Asíintento jugar; quiero que el actor se
divierta, ya sea haciendo drama,
tragedia o comedia, y se lo trans·
mita al público». ,
El punto distintivo que añade
aún más originalidad a la obra que
esta noche se puede presenciar en
el 'Olmedo Clásico' lo pone su
propuesta de abordar la obra concediendo gran importancia a los
gestos y la corporalidad, sus señas
,de identidad. <<Desdela gestuali·
dad siempre nos han interesado
propuestas más plásticas, y cuan·
do me llegó La Gatomaquia me
planteé cómo podriamos abordar
el proyecto», aclaró el director del
montaje:<<Espero que estemos a la
altura de las expectativas que se
han creado con esta obra».
Horas antes de estrenar el texto
en Olmedo. y con el recuerdo del
buen sabor de boca que dejaron
en Almagro, La Ensemble Teatre
sólo desea transmitir al patio de
butacas el juego que Lope de Vega
imaginó en 1634, parodiando a los
seres humanos a través del mundo felino. <<Ahorasólo queda sa·
ber hasta dónde pueden maullar
estos gatos en Olrnedo»), refiexiona el director del montaje.
• Novedades. Dos presentaciones,
a las 13.00 horas. En primer lugar,
pueSta de largo del portal de Teatro
del Siglo Oro de la Biblioteca Nacional. Participan entre otros Belén
Uera, directora técnica de la BNE,
y Luis Rodriguez, director de Relaciones Institucionales de La Biblio·
teca Virtual Miguel de Cervantes.
Después, a las 13.40 horas, se
dará a conocer el contenido' del
Congreso internacional de espacios teatrales y dramaturgos anda·
luces de los siglos XVI Y XVI! (Al·
mena 2009). Participa Antonio Se"
rrano, director de las Jornadas de
Teatro del Siglo de Oro de Almería.
~ Tarde de conferencias.
Dos en·
cuentros por la tarde. A las 18.15
horas, conferencia y coloquio titulado Lo ciama boba y la comedia
cómica, impartida por Marco Pre ..
sollO, Catedrático de Literatura Es·
pañola de ]a Universidad Ca' Foscari deVenecia.
'
A las 19.30 horas, Laura Dolfi,
catedrática de Literatura Española
de la Universidad de Palma· reflexionará sobre El burlador de Sevi·
lla y Stl protagonista. Al finalizar su
exposición se abrirá un coloquio
con los presentes.
Emilio. de.Miguel defiende la teatralidad
de. ~ Celestina' y su carácter' rnnovador.
L. G.ESTRADA:
VAllADOLID.- Pese.a su recono·
cimiento como obra consagrada
del panorama literario español, La
Celestina continúa arrastrando el
cliché de 'ohra incomprenQida' y
luchando por enmarcarse dentro
del género teatral sin vaCilaciones,
500 años después de su pUblicación.
' ,;
.
Así ló demostró ayer el cilledrá·
tico de Literatura 'Española de la
, Universidad de Salamanca, Emilio
<le Miguel Martínez, durante la
inauguración del ciclo de conferencias del IiI Festiv;¡! de Teatro Clási·
co'de OInledo,éon una exposición
.en la que defendió su inclusión en el género teatral contra los arSUmentos criticos de diversos auto-
dificultad para representar algunas
escenas», sehalÓ de Miguel, «pero
el autor realiza un tratamiento del
· tiempo y el espacio según su conveniencia, como ocurre en el teatro», añadió.
Bajo el !ftulo La Celestina, madre rehusada del teatro español, el
catedrático destacó la innovación
dramática que aportó la obra de
,Fernando de Rojas en la época de
los Reyes Católicos y su postergación en favor de la comedia durante más de medio siglo. «Esla obra
· más dura que se ha escrito en la literatura castellana, con elementos
laicistas y antirreligiosos, suicidios
y muerte. Pero e1.teatro español ignoró esa brutalidad durante más
dé cincuenta años en favor de la
· comedia>t, explicó de Miguel duo
.TeS'.
','
. .
'.
«Existe una corriente erudita
rante la conferencia, que se celebró
que niega la teatralidad de La Ceen la tarde de ayer en el Centro de
Artes Escénicas San Pedro de 01lestina' por su larga duración: su
medo.
.
tratamiento explícito del sexo o la
Los investigadores más' criticos
rechazan la inclusión de La Celestidentro del género teatral y lo
asemejan más a una novela dialogada, debido a que su representación integra supondría ocho o nue·
ve horas de escenificación. «Estamos acostumbrados a pensar en cine, donde las pelkuias conveRcionales duran una hora y media, pero
nadie duda de la maestria de Novecento, de Bertolucci, pese a que el
film se ""tiende durante más de
cinco horas», argumentó Emilio de
MigueL
Respecto a la 'inmoralidad' que
achacan quienes se oponen a con·
sideral' La Celestina como obra de
'teatro debido a las escenas de sexo
explícito, y la pérdida de la virgini.
dad de la protagonista, Melibéa, el
catedfático de la Universidad de
Salamanca argumentó que las es~
cenas más difíciles del texto de
Fernando de Rojas «se pueden rena
solver mediante la palabTa».
<<Fernando de Rojas escribió el
material en barbecho de una gran
obra. que se puede resumir para
ser representada, pero todo lo que
ocurre es teatro; sólo hay que usar
inteligentemente
la tijera», añadió
de.MigueL