análisis de la tonalidad

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MUSICA
APUNTE 10
INDICE
ANÁLISIS DE LA TONALIDAD
S
abemos que la armadura se usa para
evitar la escritura de sostenidos y
bemoles continuamente a través de
una composición ó partitura. Por eso
usualmente se dice que una composición
está en la tonalidad indicada por la
armadura, sea mayor ó menor por eso
también usamos el concepto de tonalidades
relativas, por ejemplo, decimos que: C es
relativo a Am porque usan la misma
armadura. En la mayoría de las
composiciones musicales con frecuencia se
introducen otras tonalidades que no
pertenecen a la armadura de una
composición, y sin embargo es posible
determinar que tonalidad se usó en esta, si se
pueden localizar y ensamblar los sonidos de
la nueva escala; Ilustración 1.
En la ilustración 2, tenemos introducida una
tonalidad extraña a la armadura, o sea, que
en la tonalidad de G, se encuentra la
tonalidad de Cm, aunque el sexto sonido de
la escala de Cm no se encuentre.
Como no podemos formar otra escala con
los sonidos usados en la composición,
podemos decir con seguridad que este pasaje
está en la tonalidad de Cm; de la misma
manera se puede mostrar que el pasaje dado
en ilustración 3, está en la tonalidad de Bb
y en forma similar podemos probar que los
dos primeros compases de la fuga de
Sebastián Bach, de ilustración 4, están en la
tonalidad de C# y que los últimos dos
compases, están en la tonalidad de “G#”.
No se puede determinar la tonalidad de cada
pasaje de esta forma, si no que se necesita
un conocimiento más completo de Armonía
para hacer un análisis más adecuado de
composiciones más complicadas, pero de
cualquier manera, siempre que pueda
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APUNTE 10
ensamblar los sonidos de una escala como se
ejemplificó en este apunte, se podrá decir
con seguridad que el pasaje así analizado
está en la tonalidad indicada por la escala así
formada.
Fx será en este caso, la sensible de la nueva
tonalidad. Así cuando encuentre un sonido
alterado medio tono, lo va a considerar
como la sensible de la nueva tonalidad, a
menos de que se especifique de otra forma.
Se sobrentiende que al hacer esto, no
importará en que octava se ejecuten;
ilustraciones 3 y 4.
Un sonido subido medio tono, viene siendo
la sensible de una escala y un sonido bajado
medio tono viene siendo la subdominante ó
cuarto sonido de una escala como se muestra
en la ilustración 5.
La sensible de la escala menor subida medio
tono, viene siendo la dominante ó quinto
sonido de la escala relativa mayor.
NOTA:
Al
analizar
varias
composiciones de esta forma, encontrará que
la armadura de la tonalidad lo guiará como
la tonalidad más usada en la composición.
De esta manera, si la armadura tiene un
sostenido, se dará cuenta que la composición
estará principalmente en la tonalidad de G ó
su relativa menor (Em). Cuando un sonido
alterado es introducido, usualmente indica
un cambio hacia otra tonalidad. No
siempre es el caso, como aprenderá
posteriormente, pero el hecho anterior nos
servirá como guía para localizar los sonidos
de la nueva escala. Observe que cuando Fx
(fa doble sostenido), se introduce en el
tercer compás de la ilustración 4, una
modulación toma lugar de C# hacia G#. El
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