La fotografía y el cine, compañeros inseparables

La fotografía y el cine,
compañeros inseparables (I)
Empiezo con este artículo una serie sobre la relación entre la
fotografía y el cine. No pretendo realizar un exhaustivo
compendio de las muchas veces olvidada fotografía en el
séptimo arte -muchas veces considerada como la hermana pobre
del cine, aunque realmente sea su madre- sino una introducción
que sirva de guía para adentrarse en este apasionante mundo.
Sin los trabajos de Daguerre -el inventor de la fotografía-,
los Lumiere no hubiesen asustado al público de la época con su
famosa escena del tren entrando en la estación.
El cine adquiere su plenitud cuando se fusionan de forma
armoniosa la fuerza de la palabra y el poder de la imagen. Las
películas consideradas como obras maestras son visualmente
potentes. ¿Quién no recuerda Ciudadano Kane, o El tercer
hombre, o Cantando bajo la lluvia… Recordamos a Gene Kelly
bajo la lluvia, magistralmente acompañado por la cámara del
fotógrafo Harold Rosson, o la ascensión al poder de Orson
Welles gracias al trabajo de Gregg Toland, o cómo olvidar, de
nuevo, a Orson Welles en las alcantarillas de Viena, siguiendo
el camino de luces de Robert Krasher.
Los inicios
El cine es posible gracias al médico inglés John Ayrton, que
demostró gráficamente la persistencia retiniana, que es la
permanencia en la retina de una imagen durante aproximadamente
una décima de segundo, lo que nos permite seguir viendo
durante esa fracción de tiempo objetos que no estén ante
nuestros ojos.
https://www.youtube.com/watch?v=vnjY7c8mkuU&
Creó el taumatropo, un disco con las dos caras pintadas y dos
cabos fijados en los extremos, que cuando se hace girar
rápidamente se fusionan. A partir de aquí el descubrimiento
del cine, de la imagen en movimiento, está a un paso.
Surgen diversos ingenios ópticos, como el zootropo, su
evolución el praxinoscopio, el revólver fotográfico, el fusil…
hasta Edison, el inventor del telégrafo, el fonógrafo y las
lámparas de filamento, entre otras cosas. En 1891 presentó el
kinestoscopio, cuyo aparato permite ver, individualmente, una
película de diecisiete segundos. La semilla está puesta.
https://www.youtube.com/watch?v=nRiUkfk6gL0
La Fotografía y Los orígenes del
Cine
Los hermanos Lumière, se fijaron en este último invento y lo
mejoraron dando lugar a la famosa cámara cinematográfica
Lumière en 1895. El cine comienza a andar.
Al principio, un solo hombre se encarga de todo: transportar
el equipo, crear la historia, actuar, como podemos ver en las
películas de George Méliès, pero pronto nacen los
especialistas técnicos, y el director de fotografía adquiere
gran importancia.
Su trabajo, en continuo contacto con el director, consiste en
seleccionar una parte de la realidad, es decir, encuadrar la
imagen y decidir qué objetivo, distancia, altura, diafragma,
movimiento de actores y de cámara, acompañan a la narración de
la historia.
Todos los aspectos señalados, además de la iluminación, la
sensibilidad de las películas y su tratamiento, darán forma al
estilo del director de fotografía. Él propone el formato
final, si es mejor uno panorámico o más cuadrado…
No puedo dejar de señalar que este es uno de los mayores
delitos que se cometen cuando la película sale de las salas
de proyección: no respetar nunca el formato original en el que
fue concebida la película. Sería como ver el cuadro de Las
meninas en formato panorámico.
Las Meninas panorámicas: una aberración
En los primeros tiempos el aspecto visual en el que se
proyectaban las películas en la pantalla (aspect ratio:
relación que existe entre la anchura y la altura de la imagen)
era el de 1.37:1, sin las molestas franjas negras. Aquel
aspect ratio de 1.37:1 fue el que más se utilizó en Europa
debido a la crisis de las Guerras Mundiales, ya que un sistema
como el CinemaScope requería mayores gastos de plata, entre
otras cosas. Pero ya veremos esto con más detenimiento.
En los próximos artículos seguiremos avanzando en el trabajo
del director de fotografía y cómo se convirtió en uno de los
pilares de la cinematografía gracias a su forma de ver las
cosas.