Universidad de Chile Facultad de artes Dpto. TeorÃ−a e historia del arte ¿REALISMO?

Universidad de Chile
Facultad de artes
Dpto. TeorÃ−a e historia del arte
¿REALISMO?
Para entender el concepto de realismo debemos primero, preguntarnos el concepto de realidad, por lo tanto,
¿Qué es el realismo? Un diccionario responde que es “la acción de contemplar la realidad tal y como es
y de obrar según sus dictados”, pero con esta definición surge el primer inconveniente, pues el hombre es
incapaz de conocer la realidad en si misma, sólo percibe parte de ella y, por lo tanto, no le es posible conocer
la realidad, creando entonces su realidad, es decir, con su vaga noción de realidad crea conceptos de lo real.
Es imposible saber si lo que una persona llama vaso sea en realidad lo que otra llama perro, además está
cientÃ−ficamente comprobado que los colores no son percibidos por todos de la misma manera.
El realismo pictórico serÃ−a entonces, más que la manera de retratar el entorno tal cual es, el reflejo de la
percepción propia del autor plasmado para el deleite ajeno.
Si bien es mucho más fácil para el espectador reconocer los objetos hallados en la obra de Harnett o
Warhol que en la de Pollock, ¿Es posible asegurar la completa comprensión del contenido de todas estas?
Se debe precisar, en tal caso, la diferencia entre estilos figurativos y realistas. No sólo las formas
fácilmente perceptibles, definidas y, quizás, conocidas dan cuenta de la verdadera naturaleza del entorno,
ya que estas son resultado de convenciones tácitas entre los hombres, por lo tanto también entre el artista
y el espectador. Cabe pues pensar que la mirada sensible del virtuoso, en este caso el artista, pueda producir
una realidad propia. Es lo que podrÃ−a llamarse la mágica mirada del artista, que no debe considerarse
reservada sólo al productor de arte, sino también a cada una de las personas que esfuerzan sus sentidos
para aproximarse a todas las formas que puedan encontrarse en una figura. Cada vez que alguien mira las
nubes y ve en ellas trenes, osos, aviones y un sin fin de otros objetos está ejercitando esta “magia”.
Según George Inness “ El propósito del pintor es simplemente reproducir en otras mentes la impresión
que una escena ha hecho en él.” Lo que podrÃ−a entenderse como pintar una escena tan real como el pintor
la ve, para que el espectador, al mirarla, vea lo que el pintor percibe. Por esto en la historia del arte
norteamericano encontramos diferentes tipos de realismo. Sin duda los registros de la primera época, a la
llegada de los colonos, debÃ−an reflejar la realidad; los retratos de John Singleton Copley y las escenas de
West eran espejismos de su propia percepción; los retratos de Catlin parecen no ser fotográficos, pero al
observarlos es posible ver no sólo la figura de los indios, sino también las sensaciones que estas
imágenes le produjeron al pintor; es muy claro que los idÃ−licos paisajes de Thomas Cole no pueden existir
más que en su mente; el caótico orden de los bodegones de Harnett no puede ser encontrado en cualquier
lugar; es imposible saber si la ternura expresada a través de los personajes de Mary Cassat efectivamente
les perteneció; quien más que Hopper se fijarÃ−a en muros bañados por el sol; serÃ−a subestimar la
creatividad de Pollock creer que sus puntos y rayas eran sólo eso; únicamente Warhol se atrevió a pintar
bigotes en “la Mona Lisa”; es imposible calificar a Roy Lichtenstein de caricaturista; los “trabajos en tierra”
de Smithson muestran terrenos que, quizás, sólo él y algunos cartógrafos conocen. Sin embargo es muy
posible que los elementos representados por ellos correspondieran a una pequeña muestra del su mundo
interior, a esa realidad que cada persona tiene, pero que es invisible a ojos ajenos. Se debe tomar en cuenta
que cada uno de ellos buscó, en algún momento, representar el mundo experimentado.
A muchos de ellos, incluso, se les asocia a diferentes estilos como el impresionismo o el expresionismo
abstracto, pero no es factible suponer que las manifestaciones artÃ−sticas pertenezcan a una sola lÃ−nea.
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¿Es posible hablar, entonces, de una “historia del realismo” en Estados Unidos? SÃ−. Cada una de las
corrientes reprodujo, en su momento, las actividades, dificultades, cambios, problemática, personas y lugares
de esa nación.
Esta es la labor del realismo: plasmar en la obra la imagen que el artista tenga como real, ya que es imposible
pedir que se muestre la realidad ajena.
BibliografÃ−a
• Taylor, Joshua. “Las bellas artes en América”. N.O.E.M.A. editores. México, 1981
• Sager, Peter. “Nuevas formas de realismo”. Alianza editorial. Madrid, 1986
Portada
• Detalle de “Allies day, May 1917” Hasam, 1917.
• Detalle de “Campbell´s condense tomato soup”. Andy Warhol, 1966.
• Detalle de “The old violin”Harnett, 1886.
• Detalle de “Dr. Samuel Boude” Benjamin West, 1756.
Todas las imágenes han sido obtenidas en:
http://www.artchive.com
Taylor, Joshua. “Las bellas artes en América” Página 108.
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