Descargar Archivo - LICEO BICENTENARIO TERESA PRATS

Liceo Bicentenario Teresa Prats
Departamento de Lenguaje
Prof. Carmen Gloria Cid y Ana Magnere
Nivel: Primero Medio
Guía n· 3 “El Género Dramático”
Instrucciones. En esta guía vamos a trabajar Comprensión de lectura y Vocabulario
contextual.
Lee atentamente los siguientes enunciados y marca con una X la alternativa de la
respuesta que consideres correcta.
La presente guía de trabajo se sube a la página oficial del Liceo el día 2 de noviembre.
Tienen diez días de plazo para enviar las respuestas a sus respectivas profesoras de
Lenguaje, a los siguientes correos: [email protected] (Carmen Gloria Cid) o
[email protected] (Ana Magnere).
I.- “Ya Aristóteles destacó como fundamental componente emocional de la tragedia
la catarsis, o purgación de las pasiones mediante el terror y la piedad.
Otro componente trágico es la hamartia o error de juicio e ignorancia de
culpabilidad del héroe, que desencadena el proceso que culminará en la catástrofe
(abatimiento, destrucción)
Asimismo, la hybris, arrogancia irracional del héroe que persevera en su acción, a
pesar de las advertencias y que lo hará enfrentarse con su destino, cumplirá un papel
fundamental.
También el pathos, sufrimiento del héroe, quien vivencia una dolorosa soledad, será
clave para el desarrollo de la obra.
Todo ello enmarcado en un destino o fatalidad, o moira, ajena a la libertad de acción
del héroe, que terminará aplastándole y anulando su actuación.”
1.
a.
b.
c.
d.
e.
PURGACION
absolución
evacuación
expiación
sublimación
emoción
2.
a.
b.
c.
d.
e.
El “error trágico” en que incurre el héroe, y que a la postre lo destruye es el (la):
moira
hybris
pathos
hamartia
catarsis
3. Un rasgo inherente al héroe trágico es:
a. purgar sus errores por medio del terror y la piedad
b. tener una premeditada arrogancia
c. la ausencia del albedrío
d. desafiar temerariamente a los dioses
e. sentir la absoluta certeza de su destrucción
II.-“Sófocles (496-406 a. C) fue quien mejor supo reflejar en su obra los principios y
dilemas espirituales de la Grecia clásica del siglo V a. C., cuando Atenas se hallaba en
su máximo esplendor político y cultural. Disfrutó de un gran prestigio entre sus
compatriotas. Ya con sólo dieciséis años de edad fue encargado de dirigir un canto de
gracias a los dioses por la victoria de Salamina sobre los persas. En el año 468, derrotó
por primera vez al ya anciano Esquilo en el festival dramático anual que se celebraba en
honor a Dionisos. Estableció diversa modificaciones en la forma tradicional de la
tragedia fijada por Esquilo: añadió a un tercer actor en los diálogos frente a los dos
utilizados anteriormente y redujo la importancia del coro.”
a.
b.
c.
d.
e.
4 REFLEJAR
enseñar
considerar
demostrar
acotar
trasuntar
a.
b.
c.
d.
e.
5 DILEMAS
enigmas
disyuntivas
misterios
arcanos
contradicciones
a.
b.
c.
d.
e.
6 Con respecto de Esquilo, Sófocles aparece como un:
émulo
transgresor
rival
innovador
detractor
I.
II.
III.
a.
b.
c.
d.
e.
7 El contexto cultural de Sófocles es el de:
Atenas en pleno apogeo
La cúspide político-cultural de las polis griegas
Las guerras entre griegos y persas
sólo I
sólo II
sólo III
sólo I y II
sólo II y III
IV.
a.
b.
c.
d.
e.
“La comedia tiene también su origen en Grecia en los cantos entonados
como culto a Dionisos. Se cree que las más antiguas formas de la comedia se
desarrollaron mezclando los coros y las danzas rituales con episodios
histriónicos, es decir, con disfraces y burlas, en honor a Dionisos en su
aspecto de dios de la vida y de la fertilidad. Como parte de las competencias
dramáticas de los festivales atenienses se presentaban comedias ya en el
siglo IV a. C. El nombre de comedia procede de la palabra griega komos,
fiesta de aldea u orgía dionisíaca popular, y de ode, que significa canto.”
8 Respecto de la comedia, en el fragmento se afirma que:
surgió de una mezcla de coros y danzas rituales
honró a Dionisio como encarnador de la vendimia
ésta apareció paralela al concepto de “histrionismo”
en lo esencial, su nombre proviene de “ode” = “canto”
su origen se remonta a las fiestas dionisíacas
V. “El Romanticismo nace como respuesta al Neoclasicismo, de modo especial, a su
criterio rígido y estricto. El europeo vuelve la vista a su pasado histórico para
reencontrarse con sus raíces y asignarle una identidad a su literatura. E l teatro
romántico representa una absoluta ruptura con la preceptiva del siglo anterior. Ser une la
prosa con el verso y lo trágico con lo cómico. No se consideran las tres unidades
aristotélicas y se observa en las obras una mayor variedad y dinamismo.
Fundamentalmente, el drama romántico exalta el yo individual, la idea de libertad
conducente a la melancolía y a la fantasía y a la expresión de los sentimientos sin el
freno de la razón.”
9 PRECEPTIVA
a. ley
b. rigurosidad
c normativa
d enseñanza
e orientación
10
a.
b.
c.
d.
e.
EXALTA
altera
sacrifica
honra
ofrenda
realza
11 .De lo leído se infiere que:
a. los movimientos culturales son, generalmente, réplica de los precedentes
b. en el romanticismo se menosprecia el aspecto cómico de la realidad
c. en el fondo, el romanticismo fue melancólico y conservador
d. en el alma romántica prevaleció la subjetividad por sobre la racionalidad
e. el europeo vio en el romanticismo un fiel reflejo de su verdadero ser
VI.”El subjetivismo sentimental se expresa en las obras dramáticas españolas del
Romanticismo asociado a un estado de ánimo depresivo, que nace de la
incomprensión que el autor cree vivir. Relacionado con esta actitud depresiva está el
interés romántico por las ruinas, por las tumbas, por lo lúgubre y lo sombrío, por la
noche y por la muerte. Lo sobrenatural alcanza un gran desarrollo en la literatura de
la época, traspasada, en gran parte, de espíritu cristiano. José Zorrilla es el mejor
ejemplo.”
12 EXPRESA
a.
b.
c.
d.
e.
enumera
dice
enuncia
manifiesta
afirma
a.
b.
c.
d.
e.
13 SOCIADO
vinculado
conciliado
incorporado
inscrito
coordinado
a.
b.
c.
d.
e.
14 De acuerdo a la información del fragmento anterior, es posible afirmar
que:
José Zorrilla es el más pesimista de los autores del Romanticismo
El subjetivismo sentimental es resultado de la incomprensión del autor
Las obras conjugan lo sobrenatural con la creencia religiosa cristiana
La actitud depresiva es consecuencia del subjetivismo sentimental
El espíritu cristiano es cuestionado por la creencia en lo sobrenatural
a.
b.
c.
d.
e.
15 El fragmento anterior se refiere fundamentalmente a (l):
aporte de José Zorrilla al teatro español del Romanticismo
las características del teatro español romántico
los autores románticos más destacados del período
la determinación de las causas del Romanticismo literario
la influencia del estado anímico en un movimiento estético
VII. “Durante la segunda mitad del siglo XIX, en Europa se reaccionó contra el
idealismo romántico. La realista imagen del hombre se vio favorecida por un desarrollo
de nuevas corrientes ideológicas, como la ciencia experimental o la teoría evolucionista.
Por otra parte, el avance cada vez mayor del progreso material, unido al problema
económico, se convirtieron en dos importantes factores que incidieron en la nueva
concepción de la realidad. Las obras dramáticas realistas son expresión crítica de la
sociedad. Al escritor le interesa describir y examinar en forma objetiva, y sin
interferencia de los sentimientos, el mundo inmediato que lo rodea.”
16 FAVORECIDA
a.
b.
c.
d.
e.
otorgada
aventajada
concedida
dispensada
beneficiada
a.
b.
c.
d.
e.
17 CONCEPCION
plan
proyecto
idea
generación
explicación
a.
b.
c.
d.
e.
18 La expresión ”en Europa se reaccionó contra el idealismo romántico”
indica que:
surgió una tendencia coherente con el idealismo romántico
el idealismo romántico sirvió de base para una nueva tendencia
una nueva tendencia surgió a partir del rechazo del idealismo romántico
el idealismo romántico no tuvo importancia ni trascendencia en Europa
el idealismo romántico fue superado por estilos previamente existentes
I.
II.
III.
19. Entre los factores que inciden contra el idealismo romántico se
mencionan variables de tipo:
económico
científico
psicológico
a.
b.
c.
d.
e.
sólo I
sólo II
sólo III
sólo I y II
I, II y III
a.
b.
c.
d.
e.
20. Según la información del fragmento, los sentimientos son para los
escritores realistas:
la máxima fuente de inspiración
la materia prima de sus obras literarias
un obstáculo para la observación de la realidad
los elementos que interfieren en el mundo que lo rodea
el aspecto de la sociedad que critican a través de sus obras
a.
b.
c.
d.
e.
21. De acuerdo al fragmento, el aspecto determinante en las obras dramáticas
realistas radicará en:
la lógica
la subjetividad
la interpretación
la objetividad
el idealismo