Libro Armonia 2ª ed. Sumario 3

Armonía Moderna y otras herramientas compositivas
ACORDES DE PASO
144
Acordes de paso, ornamentales
o transicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Acordes de paso en la tonalidad
mayor . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Acordes de paso en la tonalidad
menor . . . . . . . . . . . . . . . . 146
EL ACORDE #IV–7(b5)
148
Tipos de temas modales . . . . . . . . . . . 187
Armadura de clave para
los temas modales . . . . . . . . . . . . . . . 188
Los Modos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Modo jónico . . . . . . . . . . . . 188
Modo dórico . . . . . . . . . . . 189
Modo frigio . . . . . . . . . . . . 190
Modo lidio . . . . . . . . . . . . . 192
Modo eólico . . . . . . . . . . . . 194
Modo locrio . . . . . . . . . . . . 195
TÉCNICAS DE ARMONIZACIÓN
LA AMPLIACIÓN DE LA TONALIDAD:
EL MODO MIXTO MAYOR
EN LA MÚSICA MODAL
152
Escalas que se forman en
el modo mixto mayor . . . . . . . . . . . . . 153
LA MODULACIÓN
158
Tonalidades vecinas . . . . . . . . . . . . . . 158
Clasificación de las modulaciones . . . . 159
Directa . . . . . . . . . . . . . . . 159
Por Acorde(s) de enlace . . 160
Modulaciones más frecuentes . . . . . . 165
ACORDES HÍBRIDOS
166
Híbridos en tonalidad mayor . . . . . . . . 168
Híbridos en tonalidad menor . . . . . . . . 170
Armonizar una melodía dada
con acordes híbridos . . . . . . . . . . . . . 171
SUSTITUCIONES DE ACORDES DE
SUBDOMINANTE
174
ARMONÍA INTERVÁLICA
176
Los acordes por 4as, 5as, y 2as
(Clusters) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Armonía cuartal. Acordes por 4as. . . . .
Armonía quintal. Acordes por 5as. . . . .
Clusters. Acordes por 2as . . . . . . . . . .
ARMONÍA
MODAL
176
176
181
181
184
La nota característica . . . . . . . . . . 186
Características de la armonía modal . . 187
Características de la melodía modal . . 187
14
Acordes híbridos . . . . . . . . . . . . . . . .
Armonia Interválica. Acordes por
4as, 5as y 2as (Clusters) . . . . . . . . . . .
Armonización con la nota
característica. Color del modo . . . . . . .
Combinación de las tres técnicas . . . .
Modos simultáneos . . . . . . . . . . . . . . .
198
198
200
202
203
203
PROGRESIONES ARMÓNICAS AMBIGUAS 206
CONCEPTOS DE ARMONÍA AVANZADA
EN MÚSICA NO FUNCIONAL
Sistemas multitónicos . . . . . . . . . . . . .
Características de
las composiciones multitónicas . . . . . .
Ciclos constantes . . . . . . . . . . . . . . . .
Patrones armónicos . . . . . . . . . . . . . .
Dodecafonismo . . . . . . . . . . . . . . . . .
ESTUDIO DE LA MELODÍA
210
211
212
215
219
222
226
Desarrollo motívico . . . . . . . . . . . . . . . 232
La repetición . . . . . . . . . . . 233
Tipos de notas que forman
una melodía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Notas de peso . . . . . . . . . . 236
Notas de aproximación
(o de adorno) . . . . . . . . . . 237
Armonizando una melodía . . . . . . . . . 240
LA REARMONIZACIÓN
244
Rearmonización por acordes de la misma
función. (Sustitución simple) . . . . . . . 246