Antonio Reynoso, la mirada serena

antonio reynoso,
la mirada serena
Enelcentrodelacasa,sentadoensusilla,conlacámaraenlamanoderecharecargadasobresuspiernas.Listo
paralaacción,elpuñoizquierdosobrelapiernadejaverelreloj.así,preparado,lospiesligeros,lamiradavivazy
lasonrisafrancaquesecomunicaconlaotracámara,laqueloregistra.alrededor de1955NachoLópezretrató
ensucasaaantonioReynoso.Elresultado,unencuentrodemiradas:lamiradadelfotorreporteroqueregistrala
delamigo,elcamarada,elcompañerodeandanzas.Lamiradasolidariaqueseledevuelvedatestimonio,esladel
hombreenplenodominiodesuterritorio,rodeadodesuslienzos—laSantísimaTrinidadseasomasobreelhombro—,mientrasporlaventanasedejanverlosárbolesquerodeanlapropiedad.
Pintor,arquitecto,poeta,Reynosoeraunhombrerenacentista,teníaestudiosdearquitectura,perosusintereses
eranmuchomásamplios.Estabaconvencidodequeparapodercrearimágenessedebíacultivarelespírituenel
arte,enlalectura;“eraunmonstruomaravilloso,eracomounasabra,espinosaporfueraymuydulcepordentro,
conunosconocimientosincreíbles”,segúnlodefiníaRafaelCorkidi,quienademásdehabersidosuoperador,lo
asisitióenlaaventurade“Cinefoto”,lacompañíaconlaqueReynosohabíarenunciadoalSindicatodeTrabajadoresdelaindustriaCinematográficaparaproducirsuspropiostrabajos.
EnelSTiC,elfotógrafoReynosohabíadesarrolladounalaborenlosnoticierosfílmicosdelosquedichosindicato
eraencargadoyprincipalproductor;estetrabajolehabíaobligadoadesarrollarunahabilidadparaelregistrorápido,inmediatoysinrepetición,peroqueleobligabatambiénaaguzarlamirada,aseleccionarpresuroso,afilmar
coneconomíaysindesperdicio.antesquenada,antonioReynosoeraunmaestro,deCorkidilofue,apesardesu
convicciónrespectoalainutilidaddelaenseñanza;eraunhombredadoacompartirsusconocimientossobreel
manejodelacámara,sobreelcineylafotografía.Supersonaeraobjetodegranrespetoenlosestudios.
En1959“Cinefoto”concretalarealizacióndeunapelícula:segúntextosdeJuanRulfoescritossobrelamarcha,
ReynosodirigeEl despojo,Corkidioperalacámara.alafuerzadelatragediaqueeltextocontiene,sesumalade
lasimágenes,elojosagazyentrenadodeReynosoregistraalasmujeresdeaquelpuebloruinosoenelvalledel
Mezquitalquemirancondesconfianza,queapenassemuestran.SalvadorElizondodefiniólaobradeReynoso
comoladeunartistadelasoledad,enestacintalorefrendacongranenergía.Nohayotrotiempoqueeldela
tragedia.Lacinta,apesardelapobredistribucióndequefueobjeto,sepuedeconsiderarcomounodelosprolegómenosdelamodernidadfílmicaenMéxico.NoesexageradodecirqueEl despojo marcaunhitoennuestra
cinematografía,nuncaanteslarealidadindígena-campesinahabíasidollevadaalaspantallasdelcinenacionalcon
talfuerzayhonestidad,nuncamás,laprosadeRulfoencontróecoenelmediofílmicocomoenlosnueveminutos
queduralacinta.
DesusimágenesescribióElizondo“sucontenidoemotivoessobrecogedor”,Reynosoesunodelosartistasque
mejorhancaptadoenimágeneselsentimientoquegeneralasoledad,ensusfotografíasimperalaquietudyel
silencio.EslamiradaserenayhonestaqueNachoLópezsupocapturar.Javier Ramírez Miranda
PÁGiNaaNTERiOR
©391419.Nacho López,Antonio Reynoso,México,ca. 1955,negativodepelículadeseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN
alquimia63
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