Num. 15 céntimos El cardenal Sancha besando la mano á S. M. el

AÑO III.—NUM.
I
Num. 1 5 céntimos
23
JULIO DE
El cardenal Sancha besando la mano á S. M . el Rey, en Toledo
© Biblioteca Nacional de España
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R.ECR
N
(ESCRITO
EXPRESAMENTE
PARA
LA
A C T U A L I D A D )
—Oye tú, ¿qué es lo que á ti te pasa hoy que
estás como si te fuesen á meter en la grillera?
Se encogió de hombros Antoñico el Zaragata
y le repuso al capataz al par que se dirigía con el
cantarillo
sobre el hombro hacia el bocoy del trasiego;
—Qué quiée usté que me pase, naíta, pero que
naita me pasa.
Sonrió aquél irónicamente, y cuando Antoñico,
ya desocupado el cantarillo, se acercó de nuevo á
la tina, continuó diciéndole:
—Vamos, hombre, ábreme tu pecho, que ya
sabes tú que yo soy un proigio en eso de consolar
al que llora.
—Pero si es la chipé que á mi no me pasa naíta,
señor Cristóbal.
—Argo será, te digo; á ti alguna jembra te
trac fijamente caviloso, y argo me apostaría yo á
que se trata de Martirio la Primores.
—Pos no señó, que no se trata de Martirio la
Primores.
—Pos será de Angeles la Pelusita.
-—Pos no señó, ni de Angeles la Pelusita.
—Entonces tiées que estar asín tú por mó del
terral ú por mó de la sequía.
—Pos no está usté en lo firme, señó Cristóbal,
que quien á mi me trae una miajita solibiantao no
€s ni el terral ni la sequía, sino una gachí que,
sigún dicen, no es ningún primor... y la verdá,
primor no lo es... pero tampoco es tan fea como
dicen.
•—Y oye tú, ¿quién es esa agachaéra que ha
puesto medio tarumba al mozo más juncal de los
que aquí presumen de güen perfil y de andares
pintureros?
Antonio vaciló un punto y después exclamó cerrando los ojos como para no ver en la cara de
su interlocutor la impresión que pudieran producirle sus palabras:
—Pos esa agachaerita es Angeles Cárdenas y
Cárdenas, la Fea del Altozano.
—¡ La Fea del Altozano!
Y el señor Cristóbal, tras algunos momentos de
silencio durante los cuales pareció como atontado
por la sorpresa, dijo con ponderativa expresión:
—Cámara, pos di tú que eres más valiente que
el Cí, porque pa tomar á la Angeles se necesita
mucho más valor que pa tomar una trinchera.
—¿ Entonces es que usté tamién es de los que
creen que la Angeles es tan fea como dicen?
—¡ Ca! Yo soy de los que creen que lo es muchísimo más de lo que dice la gente.
—Pos me parece á mí que tos ústés están una
miajita dequivocaos, y que usté y que toíto er
mundo le dicen á Angeles, la Fea, no porque lo
es sino porque lo fué, lo mismito que á usté le dicen el Pinturero porque lo fué usté, porque lo que/
es ahora...
Y los ojos de Antoñico se pasearon irónicos,
insolentes y burladores por la oronda y apoplética
figura del señor Cristóbal, el cual exclamó en son
de airada protesta:
—De eso habría mucho que platicar, manque
-esto iTO sea decir que yo esté ahora como cuando
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tenía que sujetarme, si hacía viento, la cintura
con dambas manos, pa que no se me tronchara.
—¡ Usté no se ha mirao bien al espejo, señó
Cristóbal!
•—Pero, hombre, eso no está ni medio bien tan
siquiera; ¿qué curpa tengo yo de que echara su
madre al mundo, tal como es, á la que á ti te ha
embragao?
—Pero si es que la Angeles no tiée tan mal perfil como dicen, y si no, vamos á ver ¿es usté capaz de jacer lo que yo le diga?
—Ya sabes tú que por darte gusto soy yo capaz
de jacer la mar de primores.
—Pos si es asín y quiée usté darme gusto, esta
noche yo voy á ver si puéo platicar con Angeles
por la reja; la Angeles, sigún me han dicho, vá
esta tarde á los meceóres con las niñas del Pito.
Usté conoce mucho á las niñas del Pito ; usté se va
esta tarde á los meceóres, se acerca usté á la del
Altozano,
la mira usté como si la fuera usté á
retratar, y cuando la haiga usté visto bien se va
usté pa cá del Triquitraque aónde yo estaré aguardándolo á usté como quien aguarda al Mesías.
—Güeno, hombre, te daré gusto, pero antes
dime: ¿Por qué quiées tú darme á mí esta tarde
ese suplicio?
•
—Porque si sigue usté creyendo, después de
mirarla despacio, que esa jembra tiée el perfil tan
poco de recibo como dicen, yo pierdo dos de la
Pastora
y me doy contravapor y no güervo yo á •
mirar más á la Angeles á la cara ni manque me
den un salario.
—Pos entonces me parece á mí que ya podíamos
dirnos pa cá der
Triquitraque.
—Pero—continuó Antonio sin parar mientes al
parecer en lo que el Pinturero le decía,'—si no le
parece á usté tan fea después de mirarla bien, usté
paga las dos de la Pastora y usté será, cuando
llegue el momento, el encargao de dir á peír la
Angeles pa su mejor amigo de usté, el mozo que
más presume de güen perfil y demandares pinta-
—Conforme de toa conformiá y vamos á ver si
y& arrematamos, que se viene la noche encima.
Y mientras el señor Cristóbal dirigíase á apuntar con tiza en uno de los aros de una de las
'Cuarterolas la última arroba trasegada por Anto'_*iio, siguió éste en su penosa labor de desocupar
ía enorme tina desbordante del oloroso néctar que
puso Dios en las vides montillanas.
II
Ya empezaban á tomar posesión de los portales
y aceras de la calle los vecinos ansiosos de respirar la brisa fresca de la noche ; la luna á inundarlo
todo con sus argénteas claridades y á resonar acá
y acullá los melancólicos tañidos de las vihuelas
con que la gente moza alegra sus horas de solaz
.^n los umbrales de sus respectivas viviendas, en.
las noches de estío, cuando Antoñico el
Zaragata,
ya vestido como en los días de repique, llegó á la
i>úer.ta del bodegón del Triquitraque
y sentándose
junto á una de las mesas en ella colocadas, preííuntó al encargado de atender á la numerosa
Parroquia.
—Oye tú, Cayetano ¿no ha venío entoavía el
•señó Cristóbal el
Pinturero?
—Entoavía no, Antoñico. ¿Y aonde vas tú esta
noche tan rebonito y tan cruzaíto de alas?
—A ver si prendo á la luna.
_ —¿Es que vas por fin á quitar de pasar penas
•a la
Primores?
—A mí no me quiere la Primores;
• á mí quien
mejor me quiere es la Fea del
Altozano.
_—¡ Pos no te creas tú! que si esa fea fuese una
F"ajita menos fea, es una gachí pa un probé por
y güeña y por lo hacendosa que es y por lo mujer de su casa.
Antonio asintió con un movimiento de cabeza
"alagado por el concepto que mereciera á Cayeta'^o la mujer querida y le repuso:
La verdá es que cuando se trata á esa gachí
Parece de caramelo, porque lo que es los ojos los
'fie de chipé, pero que de chipé.
~~Sí que sí; y si no fuera por que tiée una narí
"íue es un chicharro....
..^Sí, la verdad es que la narí... pero tiée mú
^uena mata de pelo, y unas, caerás, y un talle, y
pecho, y un mó de pisar! y...
•^Sí, el cuerpo sí, y el pelo tamién, pero tiée ün
'^iitis que está pidiendo una garlopa, y aluego una
^ntaura... chavój ¡.vahente dentaura! como que
'ene dos paletones que son dos mesas consolas.
'~-Pera los tiée siempre más reblancos que el
^'•minio.
•
Sí, eso sí; ¡blancos los tiée! pero en cambio
© Biblioteca Nacional de España
de ca uno de ellos le sale una bola de billar; pos
si ella misma se ríe chufleándose
de sus dientes,
porque eso sí, lo que es gracia la tiée por capachos. ¡ Toma! por algo anduvo tirándole los chambeles el Triguerito,
y eso que el Triguerito
presume de tener la boca más fina que el terciopelo.
—¿ Pero es verdad que ese Triguerito
le anduvo
tirando los chambeles?—preguntó con honda expresión de complacencia el
Zaragata.
—¡ Digo! con toas, ¡ pero con toas las de la ley!
—¿ Y quién es ese
Triguerito?
—Uno mú arto y mú guasón que siempre tiée
las narices como si estuviera procurando el estornúo.
—Ah, ya sé quién es. ¿Y ella qué le respondió.'
•—Pus ella le respondió que lo armitirla en cuántico acabara de estornuar... Pero mira, ya tiées
aquí al mozo güeno que tú buscabas.
El señor Cristóbal llegó jadeante y así que se
hubo sentado junto á Antonio, le dijo al mozo de
la taberna:
—A ver tú, Cayetano, á ver si te traes dos sin
cristianar de la Pastora.
—¿Qué? ¿estuvo usté en los meceóres? — se
apresuró á preguntarle Antonio, al
Pinturero.
—Pos de juro que sí, que estuve.
—Y qué ¿ ha visto usté á la Angeles?
—Pos de juro que sí que la he visto.
•—¿Y qué? ¿la ha marcáo usté bien?
—Como que ya la gachí me preguntó si la diba
á jacer una broca con la pupila.
—Y qué, vamos á ver; la verdad ¿qué le ha
pareció á usté en dispués de verla despacio?
—¡Vaya, ya están aquí estas señoras!—dijo en
aquel momento Cayetano colocando las dos botellas ya descorchadas, sobre la mesa.
—Güeno, pos estas dos se las cobras ú se las
apuntas al que tiée más fino el talle de ambos.
—Güeno, pos las pagaré yo que soy el que lo
tiene más fino—dijo intentando en vano ocultar
su profundo despecho el Zaragata,
y cuando ya se
hubo alejado de nuevo el mozo, le preguntó al señor Cristóbal con acento balbuciente:
—¿ Conque tan fea le ha pareció á usté la mujer
que
yo
camelo?
—La verdá; sirnpática y bien forma y con la
mar de ángel, eso sí, siete veces sí, pero como fea,
chavó, también sí, catorce veces lo menos.
—Güeno, pos lo será, pero á mí no me lo parece
¿ sabe usté? y como á mí no me lo parece, en cuantito salga de aquí pongo la proa á su reja y me
arrimo á la i'eja y la llamo á gritos pa que toíto
er mundo se entere, y en cuanto se asome le digo
que ella pa mí es el sol y la luna y jasta el lucero
matutino.
—Pus ya debías mentarle también la vía lártea.
—Pos se la mentaré, y si ella se conforma, de
aquí á mú poquito tiempo, al preciso no más, va
usté á tener que arrimar á la pila pa que el cura
le eche la sal en la mollera á lo que Dios quiera
darnos á mí y á mi Angeles la Fea del
Altozano.
^ P o s lo arrimaré á la pila, pero quiera un divé
que no se parezca á su madre el hijo de tus entrañas.
Y el señor Cristóbal canturreó con voz ronca y
simpática tamborileando con los dedos en una de
las botellas:
No es fea la que recrea,
que á veces la más bonita
no vale lo que una fea.
A R T U R O REYES ,
E s c e n a final d e l p r i m e r a c t o de «Musetta»
MADRID.-ACTUALIDADES
P r ó d i g a e n e s t r e n o s h a sido l a s e m a n a p a r a los
p e f í í í s t e a t r o s de v e r a n o . S i n e m b a r g o , Justo es h a c e r
c o n s t a r q u e , g r a c i a s á ellos p u e d e p a s a r s e a l g o m á s
d i s t r a i i i o e l v e r a n o e n M a d r i d , p o r lo q u e el, p ú b l i c o
les d i s p e n s a c o n s t a n t e f a v o r , c o r r e s p o n d i e n d o á los
nobles esfuerzos que h a c e n p a r a servir las obras con
la d e b i d a propiedad, en decorado, vestuario,
attrezzo,
etcétera, etcétera.
N o s o c u p a r e m o s d e los ú l t i m a m e n t e v e r i f l c a d o s , y
q u e m á s h a n m e r e c i d o el a p l a u s o del público.
E N EL POLISTILO.—El popular Gouzalito, empresa­
rio de este lindo t e a t r i t o , ha cumplido su p a l a b r a de
TEATRALES
d a r á c o n o c e r t o d a s l a s s e m a n a s u n a o b r a n u e v a de­
firmas
conocidas.
E s t a v e z le h a c o r r e s p o n d i d o el t u r n o á
Musetta,.
z a r z u e l a t o m a d a d e La Bólleme,
letra de P a s c u a l d e
Frutos, música del maestro L u n a .
Musetta
es u n a z a r z u e l i t a m á s s o b r e el t e m a d e
l a v i d a b o h e m i a , t e m a s e n t i m e n t a l y d e t r i s t e z a algO'
c u r s i , si b i e n e n e s t a o e a c i ó n l o s a u t o r e s h a n s a b i d o c o n
cierto a r t e , s a l v a r este escollo.
Es u n a obrita q u e e n t r e t i e n e y a g r a d a , tiene toquesde v e r d a d e r a poesia, hechos con gusto exquisito, y, á
v e c e s s e h a c e i n t e r e s a n t e l a figura d e l a p r o t a g o n i s t a . .
«Con m u j e r y s i n m u j e r n . E s c e n a final de l a o b r a
© Biblioteca Nacional de España
®n conjunto es aceptable, y la música tiene algunos
números verdaderamente inspirados, que reflejan con
verdadero arte el ambiente de la nueva zarzuela. La
•interpretación irreprochable, sobresaliendo la señorita
Monti y los señores Meana y González.
Un aplauso merece la empresa por el buen gusto en
•la presentación escénica.
E N E L S A L Ó N V I C T O R I A . — C o n mujer
y sin
I
Z a r a g o z a . — E l a r q u i t e c t o d e la E x p o s i c i ó n
0-
mujer
•es un «vaudeville» arreglado á la escena española por
•el señor López Alarcón, y que le ha valido en la noche
•de su estreno muchos aplausos y llamadas á escena.
Yo, he de ser franco, creo exageradas esas demostraciones de entusiasmo del público, y exigiría al se'ñor Alarcón, periodista, escritor culto, habilidoso y experto en materias teatrales, otra cosa de más impor'tancia, y, sobre todo, más original, pues el adaptar
obras francesas á nuestra escena, no es el camino para
triunfaren el teatro ni para cobrar grandes trimestres.
Con mujer
y sin mujer
es una comedia de enredo,
eon gracia", si, pero gracia chocarrona, grotesca, y
-«on un diálogo insulso y del peor gusto; y, amigo
Alarcón, en la comedia moderna, lo que agrada, lo que
•S'Valora l a obra, es la sutileza y soltura del diálogo,
•su delicadeza, su galanura de estilo, cosas que en la
•co.media citada brillan por su ausencia, y que su autor
'lo se ha preocupado por ellas al hacer la adaptación.
La representación, ni fú, ni fá; sólo podría citarse á
•la señorita González, que en un mutis se hizo aplaudir.
lo dicho, Sr. López Alarcón, de querer seguir por
*1 camino comenzado hay que hacer otras cosas de
'niás importancia, pues ésta maldita la que tiene.
EDUARDO
MORAL
DIAZ
Madrid, Julio 1908.
lia
D o n Ricardo Magdalena, e u c u y o h o n o r se prepara u n
h o m e n a j e . — F o t o . FREUDENTHAL
BARCELONA.-ATRACCIONES
E N LAS A R E N A S
La d o m a d o r a d e l e o n e s M m e . M a r g u e r i t t e , c o n s u s fieras, e n l a s A r e n a s d e B a r c e l o n a el d i a d e l a
de las atracciones
Foto. CASTELLA
© Biblioteca Nacional de España i n a u g u r a c i ó n
|
CÓMO
SE A R R E G L A LA PIEL
E n l o s a n i m a l e s i n f e r i o r e s , e s m a r a v i l l o s a l a fac i l i d a d c o n q u e se r e p r o d u c e n l a s p a r t e s c o r p ó r e a s
perdidas. Los pulpos, cortados por la mitad reproduc e n l a o t r a m i t a d , y si se l e s
divide en pedazos, de c a d a
u n o de éstos resurge u n animal entero. Algunos moluscos, m u c h o s insectos, ciertos
gamberi
y d e t e r m i n a d o s -vermi, v e n c r e c e r d e n u e v o l a
p a r t e de su p e r s o n a q u e en
cualquier accidente fuérales
arrancada. Las salamandras
llegan á r e p r o d u c i r los ojos.
E n los a n i m a l e s de s a n g r e
c a l i e n t e el p r o c e s o d e r e g e neración de las partes perdid a s es b a s t a n t e l i m i t a d o , h a Método antiguo de reconstruir la nariz con piel del l l á n d o s e c i r c u n s c r i t o á l a r e producción p a r c i a l de los órbrazo
g a n o s ó las visceras, los cual e s p u e d e n reintegrarse,
m a s n o regenerarse.
L a s -partes c o r p ó r e a s q u e f á c i l m e n t e se r e p r o d u c e n e n l o s a n i m a l e s de s a n g r e caliente son la piel, las u ñ a s , las
p l u m a s , l a e p i d e r m i s , l a s a s t a s . P e r o , si b i e n p u e d e n
r e g e n e r a r s e estas p a r t e s p o r e n t e r o , n a d i e p u e d e en
ellas r e p a r a r las eventuales pérdidas intersticiales. E n
cambio p u e d e n p e g a r s e perfectamente las superficies
d e u n m ú s c u l o c o r t a d o ó u n n e r v i o d i v i d i d o , si l a s
e x t r e m i d a d e s d e l m ú s c u l o ó el n e r v i o son m a n t e n i d a s
en contacto.
E s asimismo posible trasplantarse la piel de un punto á otro, f o r m a n d o (en los l u g a r e s d o n d e d i c h a piel
. fué d e s t r u i d a , y c u y a r e p r o d u c c i ó n s e r í a d i f í c i l ó l e n ta) verdaderos centros de reproducción cutánea.
P o r t a l e s m o t i v o s , si se d e p o s i t a n p e d a z o s d e p i e l
sobre l a superficie d e u n a h e r i d a , el p r o c e s o d e cicat r i z a c i ó n se r e a l i z a m á s r á p i d a r n e n t e . H a s t a l o s p e l o s
p u e d e n ser t r a n s p l a n t a d o s , y en ocasiones de u n a n i - ;
m a l á o t r o , \-a% setole
d e l maiale,
por ejemplo, han'1
s i d o u s a d a s p a r a r e p r o d u c i r e n el h o m b r e l a s c e j a s . ,
E n algunos casos especiales de ulceraciones de k
l e n t a c i c a t r i z a c i ó n l a c u r a c i ó n p u e d e o b t e n e r s e r a p i - ,J
d a m e n t e colocando sobre las partes enfermas algun a s laminillas ó rascaduras de piel sana. E n otros
c a s o s , e n l o s c u a l e s se q u i e r e r e c o n s t r u i r u n a p a r t e
q u e f a l t a , se a p l i c a s o b r e l a l o c a l i d a d d e f e c t u o s a u n
t r o z o d e p i e l , a l q u e se l e d a l a c o n f i g u r a c i ó n m i s m a
d e l a p a r t e q u e se q u i e r e r e c o n s t r u i r . S i p o r e j e m p l o ,
se q u i e r e r e c o n s t r u i r l a s p a r t e s b l a n d a s n a s a l e s , p r e cisa poseer u n trozo de piel s a n a c o r t a d a de m o d o
q u e , u n a vez p e g a d o , t e n g a l a f o r m a d e u n a n a r i z .
E n e s t a c l a s e d e o p e r a c i o n e s el r e s u l t a d o e s m e j o r
si s e p u e d e c o r t a r l o s t r o z o s d e p ^ e l ^ s a n a a), i n d i v i d u o
Diseño del trozo de piel que debe sacarse de la frente para reconstruir la nariz.—Otro diseño del trozo de piel que debe sacarse de la
frente para reconstruir la nariz
á q u i e n se h a d e c u r a r , p u e s e n s e m e j a n t e s c a s o s
puede dicha piel dejarse unida, por u n a parte ó pediínculo, á la parte de donde proviene, y del pediínculo recibir, á través de cualquier
trait-d'unión,
c i e r t o s j u g o s n u t r i t i v o s q u e n o p u e d e r e c i b i r si se l a
© Biblioteca Nacional de España
HUMANA
corta e n t e r a m e n t e , y que t a n necesarios son p a r a d a r
l a e n e r g í a d e a d h e r e n c i a e n el n u e v o p a r a j e y m a y o r
v i t a l i d a d . E s t a m b i é n b u e n a r e g l a c o r t a r l a piel que-
Restringión de la pérdida de sustancia frontal mediante puntos'dér
su'.ura.—Aparato para dar forma elegante á la nariz, después de
una operación de plástica
q u i e r a t r a s p l a n t a r s e d e ios l u g a r e s m á s p r ó x i m o s á
l a l o c a l i d a d e n f e r m a y q u e se q u i e r e r e c o n s t r u i r , ;
p o r q u e d e t a l s u e r t e el t r a s p l a n t e es m á s fácil p a r a
el c i r u j a n o , m á s c ó m o d o p a r a el e n f e r m o y m á s p r o - \
picio p a r a el buen éxito.
Antiguamente, por ejemplo, para reconstruir la
n a r i z d e s t r u i d a se c o r t a b a d e l b r a z o u n a t i r a d e p i e l ,
y m a n t e n i e n d o el b r a z o d o b l a d o h a c i a a r r i b a c o n
a y u d a d e u n d i s p o s i t i v o e s p e c i a l (fig. i ) , h a c í a s e q u e el trozo de piel d e l brazo l l e g a s e á l a r e g i ó n de l a n a riz. C u a n d o l a p i e l d e l b r a z o q u e d a b a p e g a d a á d i c h a - n a r i z se c o r t a b a el p e d ú n c u l o q u e l a sujetaba, y
la extremidad libre q u e d a b a p e g a d a de m a n e r a quef o r m a b a las fosas nasales.
P e r o este sistema de t r a s p l a n t e de la piel á d i s t a n cia era penosísimo p a r a los enfermos, por lo cual
h o y n o se le u s a , r e e m p l a z á n d o l o o t r o m é t o d o : c o r t a r l a piel sana de las p a r t e s m á s p r ó x i m a s al l u g a r
e n f e r m o y q u e se q u i e r e r e c o n s t r u i r . A s í e n e l c a s o citado de reconstrucción de la nariz dicha piel, en
l u g a r d e s e r c o r t a d a d e l b r a z o , l o es d e l a f r e n t e ,
á p a r t i r d e l a r a í z m i s m a d e l a n a r i z , c o m o se i n d i c a e n l a fig. 2.
E n c a s o t a l se a r r a n c a d e l a f r e n t e u n p e d a z o d e p i e l d e f o r m a casi d e hoja, c o n el p e d ú n c u l o e n l a
p a r t e i n f e r i o r , j u n t o a l a r r a n q u e d e l a n a r i z , y conci c u e r p o d e d i c h a h o j a se c u b r e l a p a r t e q u e s e trata de reconstruir.
E l trozo de piel frontal debe ser e x a c t a m e n t e p r o porcionado á las dimensiones de la nariz, porqués e m e j a n t e p r á c t i c a n o es s o l a m e n t e u n a o p e r a c i ó n
quiriirgica, sino también u n a obra de arte, y comotal debe tener por m i r a la estética del rostro.
S e p a r a d a de l a frente l a piel s a n a y colocada sobre la nariz, luego de
darle la forma de ésta
. " - •'--.v:i..^..-ú n e s e l a coii p u n t o s d e
sutura á las márgenes
de la parte defectuosa.
La
consiguiente
falta
de piel de la frente pued e ser d i s m i n u i d a estir a n d o las m á r g e n e s cutáneas u n a hacia otra y
m a n t e n i é n d o l a s lo m á s
próximas
posible
mediante puntos de sutura.
I g u a l m e n t e se p u e d e
r e c o n s t r u i r u n a fosa n a sal a r r a n c a n d o de l a fo„ j„ „-„1
sa sana u n trozo de piel
d e las d i m e n s i o n e s correspondientes á la parte
herirse á la misma, para
da dicho.
,
..^
.
Formación de una ventana nasali
destruida, con piel de la otra ven—
g^^j,
defectuosa y haciéndola adsujetarla después como q u e -
j P o r el m i s m o p r o c e d i m i e n t o p u e d e n a r r e g l a r s e l o s
abiQs s u p e r i o r é i n f e r i o r , c o n a y u d a d e t r o z o s d e
piel s a n a a r r a n c a d o s d e u n o ú o t r o y e x t e n d i d o s soel e n f e r m o .
.
,
•En l o s l i l t i m o s a ñ o s l a c i r u j í a s o ñ ó e n c o r r e g i r
Nariz plana antes de la
operación
Nariz plana después
déla operación
Una cruenta operación de cosmeriterapia en la nariz
algunos pequeños defectos faciales, a l g u n a s pequeiias d e f o r m i d a d e s q u e , p a r a a l g u n o s , y s o b r e t o d o
p a r a a l g u n a s constituyen u n dolor naoral m á s insop o r t a b l e q u e c u a l q u i e r d o l o r f í s i c o . Y s a l i ó l a cos-
ZARAGOZA.-EL
meriíera-pia,
6 cura de la belleza, la cual c u r a consiste en l a corrección d e a l g u n a s p e q u e ñ a s d e f o r m i dades mediante crueles operaciones, la inyección de
p a r a f i n a , p o r e j e m p l o (fig. 7 ) .
L o tínico q u e n o p u e d e c o m p o n e r s e n i r e h a c e r s e
e s l a j u v e n t u d , C o n t r a l o s e f e c t o s d e l t i e m p o nad,a
v a l e n l o s filtros d e F a u s t o n i l a s o p e r a c i o n e s q u i r t í r gicas, por más buen cirujano, por más artista que
s e a el o p e r a d o r .
BAILE
DEL
CASINO
•*-speoto d e l l u j o s o s a l ó n del C a s i n o d e Z a r a g o z a d u r a n t e l a c e l e b r a c i ó n d e l b a i l e i n a u g u r a l . La i n s t a n t á n e a
r e p r o d u c e e l m o m e n t o de c a e r s e u n a de l a s p a r e j a s
Foto. FKEUDENTIIAL
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FIESTAS MILITARES E N T O L E D O
S. M. e l K e y r o d e a d o de l o s c o r o n e l e s d e l a r m a de I n f a n t e r í a
D o n AlfDnso XIII d i r i g i é n d o s e á i n a u g u r a r e l M u s e o
Fotos. MARINES
© Biblioteca Nacional de España
L o s c a d e t e s d e s f i l a n d o e n p r e s e n c i a del R e y al t e r m i n a r l a
fiesta
S. M. e l K e y p a s a n d o r e v i s t a al b a t a l l ó n d e a l u m n o s e n l a e s t a c i ó n d e T o l e d o
Fotos. MARINES
© Biblioteca Nacional de España
EL D O C T O R
DE LAS
La cirugía (desde Hipócrates, 500 años antes de
nuestra era) lia sido un verdadero arte de proceso
lento y cansado, tanto por los obstáculos que tenía que superar por lo dificultoso del material de
R o c i a n d o v i o l e t a s i n o d o r a s c o n e s e n c i a s artificiales
experimentación cuanto por los pobres recursos
que encontraba el operador en los instrumentos á
su alcance.
Las edades del hombre se han podido contar
por la edad de piedra, la de bronce, la de hierro y
la del acero, porque progresivamente sus instrumentos de labor y defensa, de vida y muerte, los
ha fabricado con esos elementos á medida que
perfeccionaba su civilización; y es hoy tan indispensable á nuestro progreso el acero, que su escasez y, por consiguiente, su falta de producción
' en el mundo nos haría retroceder gradual y paulatinamente hacia el estado primitivo de barbarie.
Al enumerar nuevas edades, en el transcurso
futuro de los siglos, nos aventuramos á suponer
que la edad moderna se reconocerá por la «edad
de los instrumentos de precisión.» La fabricación
de útiles finos, manuables y fuertes, con todas las
cualidades requeridas para que, siendo un como
aditamento á la mano del hombre, pueda llegar y
Cosiendo u n botón de rosa con alambre para impedir
que se abra
operar en los más remotos y resguardados espacios, ha hecho posible el ramo especial de la cirugía que hoy pasamos á describir someramente.
La cultura de las flores constituye hoy día un
ramo industrial de los más hotables entre nos-
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FLORES
otros. Al jardinero empírico lo ha venido substituyendo el científico, y se han multiplicado las labores para llegar á la jardinería moderna. Las
ocupaciones distintas han creado artes especiales
y entre la más rara de todas está quizás la de!
«cirujano de las flores», quien lo es por lo general una mujer, y que dedica toda su labor y habilidad á cualquiera de las imperfecciones que surgen y se descubren en las flores.
Las modificaciones de las flores se practican
más extensamente de lo que se supone, y es motivo de alabanza para el operador, el que muchas
gentes no malicien nada que éstas existen.
El florista posee su caja de instrumentos, los
cuales son muy parecidos á los que se venden para
los cirujanos: un par de tijeras finísimas para desecar, fórceps de todos tamaños y formas, tenacillas y, además un buen surtido de brochas y cepillitos de todos tamaños. También tiene un buen
número de accesorios, cuyo uso se descubre cuando el doctor está trabajando. En resumen, todos
sus instrumentos, que forman un equipaje formidable, incluyen los convenientes para producir
Cercenando los pétalos imperfectos de un clavel
vastagos, y además botellas con gomas, esencias
y perfumes.
Si se le trae una caja llena de rosas acabadas de
coger, hay muchas que no están como debieran:
tal vez un pétalo marchito ó imperfecto desmerece
la que de otro modo sería una flor perfecta. La
operación consiste en poner en su lugar el pétalo
que pueda haberse salido y destruir el contrahecho.
Si se requieren botones no abiertos, como, por
ejemplo, los que se usan para ramilletes, cada unodebe ser tratado separadamente. Se introducen
con maña al pie de la flor, tan abajo como se pueda, alambres muy delgados, de manera que los
pétalos queden comprimidos de tal modo que ninguno se desprenda.
No es inusitado manipular los crisantemos coni
un instrumentico que se asemeja á un par de hierros de encrespar, y con manejo delicado dar á lospétalos un rizo elegante.
Algunas de las flores más codiciadas, según la;
opinión de los floristas, tienen solamente vastagosmuy débiles y á menudo apenas muy escasos.
La hermosa rosa «Mariscal Neil», apenas puedemantenerse erguida, mientras que la fragante tu-
berosa blanca apenas tiene una fracción de pulga­
da de vastago. Con el alambre los vastagos se
afirman, y á menudo de tal modo, que es imposi­
ble descubrir el apoyo; á las flores sin vastagos se
les suplen éstos de alambre grueso. Todo se hace
Con tanto artificio que, puesta la flor en la mesa
del banquete ó en el ramillete de la novia, nadie
puede decir que haya sido modificada la natura­
leza.
Siempre se ha creído que cualquiera tentativa
para dar aroma á la rosa se consideraría como ri­
dículo: sin embargo, el florista no ve ei asunto así.
Es triste ver hoy que muchas de las variedades de
la más hermosas rosas y las más finas violetas casi
no tienen aroma, y si la naturaleza no ha provisto
este elemento, la deficiencia debe suplirse de algu­
na manera. Es aquí que el atomizador viene á
Usarse para regar las flores frescas; se deben
siempre usar las esencias más finas, las que natu­
ralmente tuvieron su origen en las flores y son
Su producto natural. Como las buenas esencias
son permanentes por lo general, su perfume dura
tanto como el de las mismas flores, lo cual hace
que el comprador se maraville con la exquisita
fragancia de las flores modernas aun después de
marchitas.
Algunas ocasiones ha} en que las flores se re­
A s e g u r a n d o v a s t a g o s de a z a l e a s c o n g o m a
quieren enteramente blancas, tal es la costumbre
general que exige que las flores para fiestas de
iglesia, para ramilletes de boda y bautizo, para
coronas, etc., deben ser de una pureza intacha­
ble. Para alcanzar este fin, el florista ejecuta una
operación, por cierto bien cruel, cn los lirios ó
azucenas de la Pascua florida. Todos sabemos
que dichas azucenas producen en la extremidad de
sus estambres muchísimo polen de color de oro,
el cual, así que está maduro, cae y mancha los pé­
talos blancos. Para evitar esto, el florista, al mo­
mento de abrirse los capullos, arranca las anteras,
resultando así la azucena castrada, perdiendo, por
consiguiente, una porción enorme de su belleza
natural. Igual mutilación sufre el narciso román­
tico, cuyos ojos de fino carmesí están en oposición
á los anillos blanquísimos de los pétalos. Si el
pedido es por una flor blanca, el florista no con­
serva de la verdadera floi sino los pétalos.
Esto es lo que se llama cirugía floral, y difícil es
justificar tal procedimiento. Existe absoluta dife­
rencia entre el completar una flor con un vastago
artificial y el despojarla de sus pétalos, y hasta el
polen para su reproducción, con lo cual se des­
truye la mayor parte de su natural hermosura.
Parece singular el tener que mencionar que se
peguen las flores con goma, hecho que es muy co-
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man en la tienda del florista. Las tiernas azaleasen tazas, que nos deleitan en la primavera, sufren-,
este proceso.
Las flores de esta planta se caen muy pron­
to, y en muchos casos antes que los pétalos verda—
- Quitando l o s pétalos enfermos de u n c r i s a n t e m o
deramente se marchiten. Por consiguiente, si la.
planta no se pudiera arreglar, vendría á ser ab-solutamente invendible. Con el objeto de detener­
la caída prematura de las flores, ponen al pie de
cada tallo una gotita de goma con una brocha, que
al secarse conserva la flor fija en su posición na­
tural.
Por lo general, se emplea un cirujano florista en
la mayor parte de los grandes almacenes de flores.
Flores que parecen frescas y lozanas, no se re­
cogieron ese día, ni es necesario que lo hayansido, pues se les ha dado estimulantes por medio •
de un tratamiento especial, para que duren más
tiempo. Aunque los métodos varían ligeramente,
por lo general consisten en colocar los vastagos de las flores en agua muy caliente durante cinco mi­
nutos, y llevarlos en seguida á un armario obscu­
ro y fresco durante una hora. Al momento de po-ner las flores en el mostrador, es costumbre regar­
las con agua pura. Esto produce un efecto admi-rable, pues parece como si gotas de rocío relucien­
te hubieran caído sobre los pétalos y las hojas, y
el comprador las encuentra atractivas. Después de
todo, debemos admitir que el cirujano florista ayu-da a-satisfacer la gran demanda de flores, la cual,.
Instrumentos del doctor de las
flores
sea dicho de paso, es uno de los deseos más ino­
centes que el público ha mostrado por largo»
tiempo.
«Pues ese cielo azul que todos vemos.
Ni es cielo, ni es azul ; lástima grande
Que no sea verdad tanta belleza.»
La moda no se concreta sólo á los trajes y vestidos. El diccionario la define como «el uso, modo
ó costumbre nuevamente introducidos.» Su dominio es vasto é invade, como dijo Racine, á todo
en la vida. «Tout change: la raison change aussi
•de méthode:—Ecrits, habillements, système, tout
•est mode.»
La sugestión en las masas se hace justamente
por método contrario que en el individuo ; en éstos
la sugestión indirecta es la que lo afecta, y en
aquéllas la directa. Esa apreciación es el «octavo
sentido» del orador v la fuerza de convicción de
algunos seres sólo estriba en ella. Se registra en
damas hacían alarde de destreza en la peonza ;
tres siglos más tarde la humanidad ha vuelto á sus
juguetes.
Al principio del siglo xix el juguete de moda
era la emigrette,
compuesto de un disco de madera ó marfil que se lanzaba volviendo á la mano de
donde salía. La denominación se le dio por sátira
á los emigrados de la revolución francesa, que volvían uno por uno á la patria de donde se expatriaron.
El diavolo aparece en Francia allá por 1812. Su
forma es la de una ampolleta ó reloj de arena, ó
séanse, dos conos unidos por sus extremidades ó
R e p r o d u c c i ó n de u n g r a b a d o antiguo m o s t r a n d o el j u e g o de d i a v o l o al principio del s i g l o XIX
ía historia el hecho fenomenal de haberse tenido
•que prohibir en la culta Alemania la venta de
-Werther por haberse «puesto de moda» (bajo la
influencia del cuadro pintado por la hábil mano
•de Goethe) «el suicidio por amor.» Se reconoce
p o r todos los criminologistas «la epidemia del criimen», y la religión nos da «la epidemia del martirio», esa sed de altruismo y de desprendimiento
•que ha creado sectas, falanges y ejércitos como los
de los misioneros.
La mente vuelve á su primitivo estado ; después
•de desarrollarse retrocede, y la «segunda infancia»
la paga con la vida aquel que no la sufre. Lamartine, el hacedor de frases, dijo: «Los pueblos vuelven á sus reyes como los niños á sus juguetes».
Los caprichos de la moda vuelven á poner en uso
•costumbres olvidadas ; así resulta hoy que vemos
«renacer, como pasatiempo de los niños en las calles, los caballeros y damas en sus salones, el anticuado y olvidado «juego de peonza», con su
«ombre italiano de «juego de diavolo».
E n el siglo XVI, Enrique III, sus cortesanos y
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cúspides: se juega sobre una cuerda unida á dos
mangos, y la imaginación ha suplido epítetos para
cada una de las suertes á que se presta. El primer
ejercicio es «el paseo», haciéndolo correr de una
á otra mano, partiendo de sobre uno de los mangos á coger el cordel. El segundo es el de «obediencia», en que sólo tiene su trayectoria sobre
la cuerda. El tercero, «de retorno», se vuelve el
diavolo sobre el mango desde la cuerda, sosteniendo firme y sin movimiento el mango receptor
y extendiendo violentamente la cuerda con el otro.
El cuarto, «el caballete», consiste en cogerlo al
aire en medio de la cuerda El quinto es un alarde de equilibrio, «el creciente», y consiste en sostener y hasta bailar el diavolo en la punta de uno
de los mangos. El sexto es «el salto mortal» en
que se lanza al aire el diavolo y se coge sobre la
cuerda.
Con lo descrito basta para dejar campo á la
imaginación é idear más y más travesuras y destrezas á trueque de narices, ojos, vidrios y cristalería de calles y salones.
El Parque Aerostático de Pueblo Nuevo (Barcelona), durante cl hinchamicnto de globos
LOS SPORTS MODERNOS
La importancia cada día más considerable que
toman en España los sports modernos, y el interés
q^e puede revestir para los lectores de L A A C T U A L I D A D el conocimiento de los mismos como medio
'^e desarrollo físico, de higiene social ó de puro
esparcimiento, nos inducen á dedicar nuestra atención á esos ejercicios, consagrando parte de las
Pó-ginas de esta revista á su descripción por riguroso orden alfabético y con la mayor frecuencia
posible. De esta suerte nuestros lectores, sin ne'^esidad de recurrir á tratados especíales, caros
por lo regular y algunos difíciles de obtener, tenaran métodos compendiados razonablemente, pero
completos, de todos los sports que hoy se practican en el mundo civilizado, pudiendo ejercerlos
necesidad de maestro, ó cuando menos posee''án zm acabado conocimiento de los mismos.
prirnera vez de las envolturas impermeables, que
le permitieron sustituir el aire caliente por hidrógeno, que aun hoy se utiliza, pero muy raramente, por razones de economía y de comodidad, que
hacen sea sustituido casi siempre por gas del
alumbrado.
El genial descubrimiento de los hermanos Mont-
AEROSTACIÓN
Sometiendo todos los sports hoy conocidos á
Un riguroso orden alfabético, comenzamos su descripción por la Aerostación, colocándonos en un
Punto de vista puramente práctico, dejando apar^ la significación científica de esa reciente con^tUsta del género humano.
Jijeada histórica. — La aerostación data del
° ' 7 8 3 , cuando los hermanos Montgolfier hicie1 su primer experimento con el globo Montgol^
Los globos primitivos eran de tela forrada
^ papel y se hinchaban con aire caliente, termindose por su parte inferior por una gran abera en la que se conservaba el fuego á fin de im^ el enfriamiento del aire contenido.
oco más tarde, el físico Charles se sirvió por
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Globo con que realizaron su primera ascensión
los hermanos JVIontgolficr
golfier suscitó un entusiasmo inmenso, entreviéndose desde luego las posibles aplicaciones de la
aerostación. Pero ante las dificultades para reali-
гаг prácticamente las esperanzas concebidas, el
•entusiasmo fué desapareciendo, hasta ser sustituido por la indiferencia más completa. Hasta
hace poco el globo era considerado como un juguete muy peligroso, y á lo sumo bueno en manos
«xpertas.
Sólo en estos últimos diez años una pléyade de
5 f ^ ^ Chapa del
Cono de salida'
gas, y cuya base es el aceite de lino. Hay también
envolturas de algodón barnizado, de tejido cubierto de caucho y de tripa barnizada ; pero los de
seda son de mayor duración y ligereza, pero son
también mucho más caros.
A P É N D I C E . — Llámase apéndice una manga de
tela que se adapta á la abertura de la parte inferior de la envoltura para
permitir al gas que se escape en caso de exceso de
presión. El apéndice es
cono d e la salida
desmontable.
R E D . — L a red se fabri-
ca con finas cuerdas entrecruzadas que rodean la
envoltura y soportan la
cesta. Ajustándose á todo
Abertura«desgarro
el hemisferio superior del
globo, disminuye en gran
parte el esfuerzo ejercido
por la presión interior del
Cuerda - •
de maniobra
gas, con lo cual aumenta
d e la abertura
la seguridad del aerostato.
de desgarro
Las cuerdas empleadas
para la fabricación de la
red son de cáñamo, ramio
y hasta de algodón, aunPequeñas
que esta última materia es
patas de oca
menos resistente y menos
sólida.
Grandes
patas de oca
El tamaño de las mallas
,
Cuerda
de la red varía según la
Apéndice.---'
del apéndice
ó
— ""^Cuerdas
cubicación
ó cantidad de
manga
,,
de suspensión
gas
que
puede
contener cl
'-ií-—-Cuerda
globo, en metros
cúbicos
;
de retención
del a p é n d i c e
en una misma red, ese taPequeñas cabillas
Cuerda maño aumenta desde el exde la v á l v u l a
tremo superior de la envoi- 1
Círculo
tura hasta la región ecua- i
-•^Grandes c a b i l l a s
torial. Algo debajo del j
...Cuerda del á n c o r a
Sacos de lastre.
ecuador, las mallas termiÁncora
nan para dar lugar á cuerCuerda guía
das cruzadas en forma de
Navecilla---'
patas
de oca, cuyas ramiE L E M E N T O S C O M P O N E N T E S D E U N GLOBO AEROSTÁTICO
ficaciones, disminuyendo
en número pero aumentando en grosor, se terminan
ilustres aeronautas franceses, fundadores del inferiormente por cierto número de cuerdas aislaAero-Club, la aerostación ha recobrado su impor- das llamadas suspensiones
y terminadas en bagas.,
tante papel, convirtiéndose en el sport más atracC Í R C U L O D E S U S P E N S I Ó N . — E n esas lazadas se
tivo y más poético, á la vez que uno de los más
fijan los-cabillos que terminan en sóHdos cables
•científicos, por el cual el público ha demostrado que después de anudarse en torno de un aro cirrepetidas veces su entusiasmo.
cular llamado circulo de suspensión
de la cestilla,
D E S C R I P C I Ó N D E L G L O B O Y S U S P A R T E S . — E l gloacaba inferiormente en otras cabillas que sirven
bo puede ser considerado como el aparato de loco- de punto de amarre de las cuerdas que soportan
moción más sencillo'que existe. Esencialmente es la navecilla ó cestilla. Todo el peso de ésta queda,'
un recipiente de gas constituido por una esfera de pues, repartido en el conjunto de la red y el círcutela, que es la envoltura,
aprisionada por una r^d lo de suspensión queda limitado á mantener la
•de cuerdas de las cuales pende una cesta de mim- separación de las cuerdas, sin soportar directa•bre destinada á los tripulantes.
mente esfuerzo alguno.
E N V O L T U R A . — L o más corriente es que la envolN A V E C I L L A Ó C E S T I L L A . — L a s cestihas son regutura sea de seda de China, del Japón ó francesa,
larmente cuadradas ó rectangulares, cuya sólida
á la que se da varias capas de un barniz especial armadura está constituida por piezas de madera
(barniz
de globo)
para hacerla impermeable al
de castaño recubiertas de mimbres y de junco.
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LA ESCUELA DE SHERLOCK HOLMES
Aventuras extraordinarias del detective Parsons
(
—Porque deseaba conducirle á usted desde luego al lugar del crimen, á
ñn de que descubriera las
huellas del criminal antes
de que fuera la policía, la
cual podría enredarlo todo.
Parsons soltó una carcajada. .
—Es preciso que sea usted mismo medio
'detective para sacar conclusiones tan ingeniosas. Pero, además, usted se ha equivocado,
pues yo no puedo prescindir de la policía.
—-Sería necio, insistió el desconocido. ¿ Por
<lué no quiere seguirme usted? Si no lo hace
usted en seguida, va usted á perder uno de sus
rnás entusiastas admiradores.
—JNo comprendo cómo se permite usted hablarme así. Ya que usted está tan enterado de
todo, ¿ por qué no se encarga usted mismo del
•asunto ? Convénzase usted de que sé períec"tamente lo que debo hacer y que jamás me
•dejo influir por nadie en mis determinaciones. Ya me va pareciendo sospechosa su insistencia en querer conducirme al lugar del
suceso.
Kl desconocido bajó los ojos al oir las últimas palabras de Parsons, pero irguiéndose
<le súbito, dijo riendo:
—Sí,
tiene usted razón, IVlr. Parsons; he
sido un necio indicando al gran detective el
"Camino que tenía que seguir.
•—Perfectamente. Ahora podemos marcliar.
^ Los dos hombres salieron de la casa y se
"dirigieron á la delegación de policía.
Parsons no apartaba un momento los ojos |
Me su compañero; adivinaba en él algo traidor
y cada vez tomaba más consistencia la sos- ;
•pecha que aquel hombre había hecho nacer en i
•su espíritu con su rara llegada y sus palabras.
Apenas se veía el palacio de la policía, :
-cuando el compañero del detective dio un
'brinco de lado y se perdió corriendo en un
^•dédalo de callejas sombrías y desiertas. Huía
•con tan vertiginosa velocidad que muy pronse perdió en las tinieblas de la noche.
Parsons se detuvo y silbando entre dientes
«Xclamó :
' —¡ Vamos ! he ahí un caso que no me parece
tan regular como al principio. ¿ (Jué diablo
^e esconderá aquí? tís necesario ir hasta el
'^escubr ¡miento de este nuevo misterio.
V á buen paso se encaminó á la delegación
policía,- se hizo anunciar al ohcial de guar-
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Continuación)
dia y le puso al tanto de lo que acababa de
ocurrirle.
—Se le quería tender á usted un lazo,
Mr. Parsons, exclamó el oficial. JNo hay razón
alguna para que vaya usted á la casa del
Puerto; sería tiempo perdido.
—Tal vez n o ; tanto, que le ruego me preste algunos hombres.
Ll ohcial de guardia consintió.
—Si no es nada, devolvadme los hombres
en seguida, le dijo á Parsons, que se alejaba ya.
Acompañado de tres ayudantes el detective
paróse delante de la casa número 5 de la calle
del Puerto.
—¡ Abrid en nombre de la ley ! l o d o estaba silencioso. Unicamente en la
vecindad algunos habitantes despertados bruscamente miraron curiosamente por las ventanas.
Parsons esperó un instante ; después ordenó
enérgicamente :
—¡Vamos! ¡ H u n d i d la puerta! Hay que
penetrar para comprobar si ha ocurrido alguna desgracia.
Los dos más fuertes de los tres agentes
se arrimaron contra la vieja puerta carcomida
que cedió violentamente crujiendo. La entrada estaba libre.
Del interior se exhalaba un aire húmedo.
Fueron encendidas las bombillas eléctricas y
Parsons, revólver en mano, penetró á la cabeza de los hombres en una pequeña bodega
enladrillada.
A la izquierda se encontraba una puerta en
la que, en un trozo de cartón sucio se leía el
nombre: Juan Morley.
—Si ese granuja no es J uan Morley, al menos conoce á los inquilinos de esta casa, dijose á media voz el detective. Razón de más
para informarse de Sofía Lostein.
A la parte opuesta del muro se encontraba
otra puerta. Parsons la abrió bruscamente,
pero quedó inmóvil en el quicio.
—¡Lra verdad! se limitó á decir.
Ll desconocido que con el nombre de Juan
Moríey le había llevado la noticia del asesinato no había mentido.
Ln medio de la miserable estancia alumbrada por los faroles eléctricos de los polizontes, en el suelo grasicnto, estaba tendido
el cadáver de una anciana vestida con harapos.
La cabeza estaba bañada por un charco de
sangre y sus rasgos rígidos, sus ojos hjos y
vidriosos producían repugnante aspecto.
Parsons se repuso en seguida; se acercó ai
cadáver y v i o que el cuello de la víctima había
sido cortado con un cuchillo muy afilado. Ll
arma encontrábase junto al cuerpo ya frío.
La anciana parecía no haberse deíendido.
—Adela Milles.i
—¿ Vive usted cerca?
—Ln la misma casa, ahí al lado.
— ¿ H a conocido usted á la muerta?
—Muy bien; nos veíamos casi todos los
días.
—¿ Cómo se llamaba la víctima ?
•—Sofía Lostein.
...en e l s u e l o g r a s i e n t o e s t i b a t e n d i d o e l c a d á v e r d e u n a a n c i a n a . . ;
Sin duda sucumbiría sin resistencia á una
agresión cobarde y traidora.
—Dejémosla tendida donde está, ordenó
Parsons. Será preciso que el coroner venga
mañana por la mañana.
Ll coroner es el magistrado que comprueba
las muertes repentinas ó violentas y que, de
acuerdo con su jurado, determina legalmente
la causa.
A pesar de la hora avanzada un pequeño
grupo de curiosos se había estacionado fuera.
Atentos y apartados miraban por las estrechas
ventanas de la habitación en que acababa de
desarrollarse el siniestro drama.
Ll detective apareció en el umbral y preguntó si entre los circunstantes había algún
vecino que estuviera al corriente de la existencia que llevaba la.anciana.
Avanzó una mujer que dijo en voz alta :
—Yo la conocía perfectamente, señor.
—Entre usted, pues.
La mujer siguió al detective titubeando,
miró tímidamente el cadáver, sobre el cual los
polizontes habían arrojado un gran mantón
de color oscuro.
Parsons comenzó el ^interrogatorio.
—¿Cómo se llama usted?
.
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—¿ Tenía en su casa algo de valor ?
La anciana sonrió tristemente.
—¡ tíra tan miserable como yo ! A veces nos
faltaba el pan á ambas.
— ¡ E s extraño! ¿ Lntonces el crimen no ha
podido tener por móvil el robo?
La mujer paseó una mirada circular por la
habitación.
—¿ y u é habría aquí por robar?
El detective hizo un gesto de aprobación,
pero el asunto se hacía cada vez más embrollado y misterioso. Parsons debió confesarse
que hasta aquí el hombre que le había comunicado el crimen había dicho la verdad.
—¿ Sabe usted si Sofía Lostein tenía enemigos ?
—¿ Enemigos? ¿ (juién podía quererle mal?
Nunca hizo mal á nadie; no se ocupaba de
nadie y, además era medio sorda, medio ciega.
—¿ Recibía visitas alguna vez ?
— N o ; siempre la vi sola.
—Piénselo usted bien. Tal vez algún día
recibió á alguien y usted lo ha olvidado y a .
— ¡ N o ! aseguró la mujer.
—¿ Y cómo se entendía con su vecino de
al lado?
(Continuará)
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Barcelona.—Se bu can re?rcs, 'Ujiíies.—1- ranquiad i e.spue-'ta.
Vda. é Hijos de F. Palau
(ANTKS RABASSÓ
F Granada y
—Editores
Diputación, 3 - i 4 . —Barcelona.
biblioteca de -Sriseñanzapopular
PALAU)
S E C C I Ó N E S P E C I A L PARA
TRAJES D E NIÑO
Conde de) Asalto (^uevl^ Je la Rambla), 8 , entri." y pral.
Constituyen esta Biblioteca manuales de unas 200 páginas,
d-. píip^-l sat/jiadu, en a.", y la mayor parte de ellos pro-
fusame/iíe
iluUrados.
Сиг» la N e n r a s t e n i a , e x t e n u a c i ó n d e f u e r z a s , d e b i l i ­
dad nerviosa, diarreas rebeldes, trabajos i n t e l e c t u a l e s
y físicos sostenidos, convalecencias, etc., la
Huxley.—Introrhiic-ión .il Estudio de la Ciencia,
^•«'uiiier.—m.-itoria di'l Ai-tu.
' b u f o n i ' , - Diccionario (Iti l.'is l'al.s'ficacioues.
I<^)aniniarióii —Asti-nn^niía popular.
*'crrièr«'.— El Darwinismo.
I*a:iliia<i.—l.i Fisiiilofií.i flol Espíritu.
I". Itr,>lliler.—Historia de la Tierra.
^
hmn: e;;;u:iilmiail(i n rúsliea O'.'íO
IDIIIÍ:
-
^OCH
E S P E - | A L 1 D < V 0 E N LA
U n i v e r s i d a d , n." i 3 . —
BARCELONA
Hermanos
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Botta&Balta
Cuidado c o n las imitaciones. Boticas de crédito.
on lela O'T.**
^ p a t e r í a de L U Ï S P O N S
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f^^eva m a r c a a d q u i r i d a « V I N O S
RIBAS»
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m i N E R A U E S
Vda. de G. S E N T I Ñ O N . — Cortes, 6 1 6 , B A R C E L O N A
V E N T A S A LFOK,MAYOR, Y MBNOIU
liKiniMiÜsiiin: «I mejor aupiíi' la- a t y - r / ^ T i \ t A
TiÜHBlP
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Qe venta en todos los buenos garages de Lspana y al fabricant»
A U IwLllN/V
J
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S A B A D E L L
Y H H . N K Y
( S . H N C . )
Rambla Cataluña, 6 2 , B a r c e l o n a . T e l é f o n o 3 . 8 3 2
SUCURSALES üiiOn Alvarez Oaraya. «.—falencia. Camino
——
•
. dei lirao S3 —Ril an c . lón de l.arrcateRui. 3i
Á ÜOS NUEVOS SUSCRIPTORES
p a r t i f d e l m e s c o r r i e n t e t o d a s l a s p e r s o n a s q u e s e s u s c r i b a n ó UM W C T Ü B l i I D f l D
I^^" Un t i e m p o i n d e t e r m i n a d o r e c i b i r á n á m i t a d d e p r e c i o t o d o s l o s n ú m e r o s atráSodos
,*r>uestp¿, r e v i s t a e o n objeto d efjeilicarles l a colección del D l e e i o n a r i o G e n e r a l d e la,
' ^ ^ ' ^ g u a C a s t e l l a n a q u e v e n i m o s p u b ¡ c a n d o e n f o l l e t í n d e s d e l a aparición d e n u e s t r a
* ^ ' s t a . E s e o n d i e i ó r » p r e c i s a q u e la s u s c r i p c i ó n s e b a g a d i r e c t a m e n t e e n n u e s t r a A d ministración.
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o r r •sts З ГO . "
T a l l c p e s de eleetpíeidad.-—Boppell, :M
E X J E О т ^ г О 3iv/¿c О т О ^ X 2
y 7 3 . BARCBLiONA
s
Concurso número 2 - Scric С. - LA COZCOJITA
OORTC-o-rso R U T Í R R I . S.~Serle C — L a , cozcojita,.—Varios T I I I L O S que tornan porteen nuestros
concursos han organiy.ado para osto mes una cerie de
juegos á la cozcojita para grabar bieu en su memo-
Condiciones
generales
do
nuestros
concursos.-
Nuestros concursos son con premios en metálico y
especies, en rigurosa combinación con el primer sorteo de la lotería de cada mes y se adjudican siempre.
Los concursos serán por series de á cuatro, publi-
C O N C U R S O núm. 2 . — S e r i e C — C u p ó n
del s o r t e o - r e g a l o d e L A
ACTUALIDAD
Billete de Lotería núm
Nombre del concursante
Profesión
cándose una cada semana. Los lectores deberán remitirnos las soluciones de cada serie aislada ó de
todo el conjunto en unión de los cuatro cupones r¡ue
publicamos, debidamente llenados. La admisión de
soluciones terminará el día 5 del mes siguiente aí
de la publicación del concurso. Las soluciones, juntamente con el resultado del concurso, se harán públicas en el número de la semana siguiente al sorteO'
de la lotería. Como ven nuestros lectores, en el cupón debe escribir el concursante un número cualquiera, que será el mismo para cada una de las cuatro
series. En el sorteo tomarán parte los concursantes^
que hayan encontrado la solución exacta ó más aproximada de las cuatro series, adjudicándose los premios á aquellos que hayan enviado números iguales
ó más aproximados al del primer premio del sorteoreferido. A esos concursos asignaremos tres premios:
uno de 50 pesetas
en metálico;
otro de 25 en
librosde nuestra
exclusiva
elección
y otro de un año
desuscripción
gratis
á LA A C T U A L I D A D , que se adjudi-
Domicilio
Población
Provincia
ria nuestras condiciones. A tal fln han colocado en
los cuadros otras tantas vocales. Est«s, combinada»
con las consonantes que falran, deben indicar tre»
condiciones de nuestros concursos.
de
N'ITA. —A este cupín debe acompañarse p o r sepa ado
la s 1 ici MI de ta sene re^p-ciiva del concurso. Tarnbiéa
podran Iemitirse untas las soluciones de las cuatro beries;coQ lo.s cupones r^spe^-tivos.
. ...
^-
© Biblioteca Nacional de España
carán respectivamente á l o s números que coincida»
ó más se aproximen al primero del primer sorteodecenal. El cupón y l a solución deben enviarse dentro de un sobre abierto dirigido al Director de LA.
A C T U A L I D A D , haciendo constar en el anverso que
contiene original para imprenta y franqueado coa
sello de '/4 de céntimo. De lo contrario anularemos ^
la solución.
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Sociedad
Catalana General de Crédito
FUNDADA EN
Dirección telegráfica y telefónica: C A T A L A N A T O
1856
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A p a r t a d o de Cerreos n,* 74
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RGEHCia ENSANCHE: Plaza de Cataluña, número 16, y calle de Fontanella, número I
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Giros sobre todos los países. — Órdenes
telegráficas sobre las principales plazas
de Europa, de América y del Extremo
Oriente.—Negociación y cobro de efectos de comercio. — Cuentas corrientes
en toda clase de monedas. — Domiciliaciones. — Aceptaciones. — Créditos documentarios.—Adelantos, á condiciones
módicas, sobre títulos cotizables. — Negociación y cobro de cupones de valores
de todos los paises, cuyo pago h a y a sido
anunciado. — Depósito de Títulos en
París, Londres, Berlín, Bruselas, Ginebra, Milán, Eoma, New-York, Buenos
Aires, etc., etc., á petición de los señores depositantes. — Órdenes de Bolsa
sobre los principales mercados de España y de otros países. — Compra y venta
de oro, plata y de toda clase de monedas. — Servicio especial de estudios
financieros. — Emisión de Acciones y
Obligaciones por cuenta de Compañías
ó Sociedades. — Suscripción ó contrata
de Empréstitos con los Gobiernos y Corporaciones oficiales. — Obras y construcciones de utilidad pública
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acorazada
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para servicio del
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