p.1 Intimidades de una cualquiera document No 504 1972 10 de

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Intimidades de una cualquiera document
No 504 1972 10 de Julio 1972
SIFA calificar cola y pelicula de Intimidades de una prostituta
Argentina 90 min (82 minutes my version)
Agosto 1 1972 solicita calificación en consulta
5-12-72 solicita reconsideración
7-9-73 solicita reconsideración de cortes
p.2
17 de Julio 1972 recurre para calificar
-prohibida – signatures Dr. Jorge Manocchi (obras protección a los jóvenes
Josefina Boneo (Unión argentina protección a la infancia)
Eduardo M. Ares (Secretario)
Juan M. Biedma (Ministerio de cultura y educación)
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December 11, 1972 prohibida para menos de 18 anos, previos cortes de las siguientes escenas:
Acortar escenas del coito con el dueño del almacén,
Suprimir escenas de lesbianismo en el asilo;
La palabra “tortillera” y toma en que le empieza a quitarle el delantal
Suprimir escena en la que se distinguen órganos sexuales del hombre de la bata celeste
Coito desnudos con gemidos de la protagonista en el baño
Tomas de coito en el juncal
Toma en la que caminando hacia el lago
Se abre la bata
Besos en los senos en el arroyo y el baño de la protagonista desnuda en la “cola”
Josefina Boneo
Profesor Juan M. Biedma (Ministerio de cultura y educación)
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BA, 11 de diciembre de 1972 (Dr. Ramiro R. De la Fuente, Director General)
Vista 3 versiones la primera y segunda no se pueden autorizar
-nueva versión se autoriza con cortes
-son tan numerosos es difícil enumerarlos como siempre
-se deja palabra tortillera no debe ser prohibida para publico mayor? De 18 anos
-mas cortes:
toma que se alcanza a distinguir los órganos sexuales del hombre de la bata celeste
protagonista caminando hacia el lago abre la bata
y se han acortado otras tres que quedan en deposito
-cortes mencionados de película en cola
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debe representarse película intimidades de una cualquiera distribuida por Columbia
dialogos y escenas observables:
durante la presentacion aparecen senos desnudos en primer lano de la protagonista, menstras se
los acaricia o apretuja
-las mismas tomas pero las manos son de hombres
-dedo del hombre en la boca de la protagonista que se lo mordisquea y succiona
-violacion de protagonista por el amante de la madre
-ofrecimiento de hija al amanecero a cambio de vino
-el chico esta en una edad difícil y quiere que yo lega debutar?
-alucinaciones del joven viendo insinuarse a la protagonista quien acaricia y apretuja sus senos
tomados en primeros planos
-aparente masturbación del joven y la protagonista sobre la mana y coito posterior
-regocijo de los padres que escuchan tras la puerta
-prefiero hacer la prostituta, pero bien paga
-tomas y dialogos en el almacen mientras el padre ofrece al almaceno la protagonista
-usala como quieras, anda
-por que tengo que pagar con mi cuerpo su comida
-que canajo llevatela
-coito de la protagonista en el almacenero
-asi me gusta que seas buen con mis amigos
-eres una puta barata. Lo que ganas en un mes en la fabrica te lo hago ganar en un dia en la
ciudad (palabra del cholo novio y explotador de la protagonista)
-en la plaza hombre maduro invitando y por senas ofreciendole dinero a una protstitua vieja
-la prostitucion esceno la carcel, el juego, el juego o el amor, cuando se prueba no se puede dejar
-cuanto le cobro, cuatro?
-cuanto cobras? Lo de siempre 5000
-homosexual en la comisaria- esta vez fue al bano a orinar. Nada mas
-es una lastima que te tengas que arrastrar por lo bajo pudiendo hacerlo muy alto. Trabajaremos
junto
-ahora debo trabajar para los dos
-se hacer de todo
-correntino boludo
-primeros planos de senos desnudos acariciados por la protagonista y dialogo que se origina con
el corretino
-coito de Betty con el cholo
-hija de puta
-huaca podrida (y otros insultos)
-protagonista castigada a golpes por el cholo y corto posterior de ambos
-protagonista levanandose de un inodoro y cavandose entre las piernas econ una toalla que moja
en la pileta de bano
-tomas en la carcel-una tortillera como tu
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-lesbiana acaricando el cuerpo y besando en la boca a la protagonista; ;mi amor
-hombre joven tratando y pagando una entrevista con la protagonista en la mesa de un hotel
-lindo jijo de puta es ese
-los primeros abortos, los caprichos de los clientes que quieren probarlo todo hasta que te pegan
una sífilis o una blenorragia
-yo levanto partes por 200 pesos
-tomas de la protagonista caminando por un bosque con su deshebille abierto. En algunas de ellas
se alcanza a distinguir su zona pelviano.
-desnudos de frente en primer plano. Idem entre ramas de arbol. Idem entre juncos.
-bano de la protagonista desnuda en el lago.
-coito de la misma dentro del agua
-discusion y diversos insultos mientras el cholo se DESNUDA?
-cholo desnudo castigando con una toalla arojada a la protagonista tendida en una cama
-insultos: hija de puta, boluda de mierda, oficio, y otros
-coito posterior con abundantes tomas de desnudos masculinos
-protector pagando fuerte suma al cholo para que abandone a la protagonista
-besos en los muslos de la mjuer
-besos de lengua bajo una ducha
-bano de ambos en una pileta de natacion. Varias tomas de senos desnudos en primer plano y de
zona pelviana de la mjer dentro del agua
-tomas del coito dentro de la pileta, especialmente aquella en la que la protagonista acostada en
el agua rodea con sus piernas el cuerpo de su marido parado en el fondo de la pileta. Expresiones
del rostro de la protagonista
-tomas de un arroyo, cuando el cholo viola contra su voluntad a la protagonista, cuando
apretunjandos sus senos le manifiesta: Todo esto era mio
-tomas en las que el cholo aparece con su trasero al aire acostado sobre la protagonista dentro del
arroyo y posteriores abrochandose su pantalón
-varias tomas del busto desnudo de la protagonista apojada sobre un ARROYO sobre la que
sigue una sucesión de escenas de desnudo de la misma dentro del agua
p.7
certificado de calificación
-valido por 10 anos en todo el territorio de la republica argentina
ley 18.019
-14 diciembre 1972 “prohibida para menores de 18 anos” esta pelicula fue calificada
efectuandose numerosos cortes, que quedan depositados en este organismo
Signatures:
Esc. Eduardo M. Ares (Secretario)
Dr. Ramiro de la Fuente (Director General)
Expediente no 504/72 Acta V. No 8610
LTG
p.8
1º de septiembre 1973 Pase a dictamen del Sr. Director Adjunto D. Augusto M. Padilla la
pelicula de largometraje titulada “Intimidades de una prostituta”
Octavio Getino –interventor
13 septiembre 1973
-Vista la pelicula “Intimidades de una prostituta” entiendo que la secuendcia de lesbianismo
protagonizada en la carcel de mujeres por la crudeza de su contenido y prolongada duracion
infurgiria alguna de las disposiciones del articulo 2º del decreto ley numero 18.019/68. Por lo
tanto y para lograr su calificación inmediata seria necesario adecuarla a las pautas vigentes, caso
centrario serian de aplicación los plazos de los articulos 21, 22, y 23 a fin de considerarla
nuevamente a la luz de las disposiciones que sobre esta materia dictara el goberno nacional
-firmada Manuyel Augusto Padilla, Director Adjunto
p.9 –carta de SIFA formada por Armando Bo
-BA, Sept 17, 1973
Srs. Ente de Calificacion,
De mi consideración: Tenemos el agrade de dirigirnos a ustedes para llevar a vuestro
conocimiento que esta empresa ha dispuesto a fin de lograr la calificación a la brevedad posible
de acuerdo a las disposiciones vigentes de la ley Nro. 18.019, efectuar algunas modificaciones en
el filme titulada “Intimidades de una prostituta” agregando a tal efecto algunas tomas que han
sido eliminadas del mismo. Sin otro motivo, APRUEBO la oportunidad para saludar a Uds muy
atentamente, AB
-entro Sept 17, 1973
SIFA Director propietario AB
-list of his movies at the bottom of the letter head
-tres peliculas de IS y AB que la ubica en el primer plano del cine mundial
“Maria de Bahia,” “Latina,” “Barbara” Eastmancolor
P.10
BA 18 september 1973
En cumplimento de los dispuesto en el articulo 7 incluendo a0 del llamado Decreto ley No
18.019/68 informo al senor interventor que habiendo visionado la nueva version de la pelicula
Intimades de una prostituta” entiendo que corresponde clasificarla como Prohibida para menores
de 18 anos firmada Manuel Augusto Padilla, Director Adjunto
p.11
BA, 18 september, 1973
Visto lo dispuesto por el decreto No 358/73 y en ejercicio de las atribuciones conferidas por el
articula 3º de la citada norma legal y habiendo visionado la nueva version de la película
“intimidades de una prostituta” resuelvo calificarla como prohibida para menores de 18 anos.
Octavio Getino Interventor
El sexo y el amor- cine 19 septiembre Cine Oceano
Extrana invasión- Vieyra
31 oct, seguro de castidad Ambassador
1974 Ivaniessevich ministro de cultura y educación
Miguel Paulino Tato – interventor del ente- el unico funcionario confirmado en su cargo luego
del golpe de 1976
OTHER FILMS
-ejemplos de peliculas de mal gusto
-pelicula sobre Eva Peron no es objetiva y no muestra la verdad
Structure:
Director nacional and on par is consejo asesor especial
Below him are:
1. director del dept de estado analisis de medios
2. director del departamento de orientación cultural
3. orientación del depat. Complementacion educativo
4. secretario general
a. has below him dept. secretaria
i.
has below division general de entradas y archivo general
ii.
servicios generales
b. and dept. administración
i.
division personal y patrimonio (Legajo y bienes under this)
ii.
division constabilidad (Registro constable, tesoreria, rendiciones,
liquidaciones, compras under this)
5. director de calificación
a. has below him dept cine
b. dept tele (below is consejo asesor tele)
c. dept CONTROLADOR?
Convuluted structure: very burocratic so if even one individual (el ente) wanted to oppose the
grain he couldn’t
*CONSTANT IS HER EXPRESSION AND FACE OF PLEASURE
*OBVIOUSLY SEX SCENES AND SCENES THAT ALLUDE TO THIS
*VERY OFFENDED BY HOMOSEXUALITY
CAPITALS MEAN MY IDEAS OR NOT SURE OF THE WORDS
La hora de los hornos – accused of being a propaganda film communist
-t was prohibited on 21-4-69 Ramiro Rde la fuente, director general
Las Increíbles Aventuras Del Sr. Tijeras" en tu móvil Sui Generis
Escondido atrás de su escritorio ví
Un ser bajo, pequeño, correcto y gentil
Atiende los teléfonos y nunca está
Mira a su secretaria imaginándola desnuda y en su cama
Y vuelve a trabajar
Entra en el microcine y toma ubicación
Hace gestos y habla sin definición
Se va con la película hasta su hogar
Le da un beso a su esposa y se vuelve a encerrar a oscuras y ensu sala
De cuidar la moral
Entra ella y se va desvistiendo
Lentamente y casi sonriendo
Alta, blanca, algo exhuberante
Dice "ahora" y camina hacia adelante
Mira al hombre pequeño que se raya
Cuando ella sale de la pantalla
El hombre la acuesta sobre la alfombra
La toca y la besa pero no la nombra
Se contiene, suda y después con sus tijeras plateadas le cortasu cuerpo,
le corta su cuero, deforma su cara, y así mutilada la llevacargada a la pantalla
justo a la mañana
No conozco tu cuerpo ni se más quién sos
Vi tu nombre en los diarios, y nadie te vio
La pantalla que sangra ya nos dice adiós
Te veré en veinte años en televisión, cortada y aburrida
A todo color
A todo color
Parte censurada:
Yo detesto a la gente que tiene el poder
De decir lo que es bueno y lo que es malo también
Solo el pueblo, mi amigo, es capaz de entender
Creacion del Ete Boletin original 7 de enero de 1969
“Desde muchos anos viene siendo especial preocupación de los poderes publicas la influencia
que tiene el espectaculo cinematografico sobre las costumbres de vasots sectores de la población
y muy especialmente de la juventud”
Es razonable entonces que los poderes publicos hayan aribrado remedios orientados a evitar que
esta tecnica maravillosa que es a un tiempo para el hombre moderno, entretenimiento, expresión
de cultura, arte, industria, comercio e instrumento idoneo como el que mas para el conocimiento
y acercamiento de los pueblos, vea disvirtuarada ese noble mision, y sea puesta a menudo al
servicio del desorden social y de obsenos intereses.
Cita a satanowsky que dice “no hay pais alguno en el mundo que carezca de censura previa a la
exhibición publica (odd that he would quote him??)
-un director general y dos directores adjuntos designados por el poder ejecutivo y asistidos por
un consejo asesor
see the justification in the oficial boletín
-the law outlined
Peron proclama la tercera posición “ es independiente de los dictados de las dos grantes
potencias vencedoras, Estados Unidos y la Union sovietica. Ambas se reparten el mundo de
posguerra según sus conveniencias e ideologias pero, en los hechos generan la explotacion del
hombre por el hombre en la primera y la explotacion del hombre por el estado en la segunda.”
Juan Carlos Onganía 1966-1970
Con la "Revolución Argentina" que derroca al Dr. Arturo Illia, culmina un proceso
constitucional, democrático y republicano que asegura la inclusión del peronismo al sistema,
pero, en su lugar se instala una dictadura militar con el objetivo de reformar la sociedad. Este
Presidente de Facto tiene cincuenta y cuatro años. Reservado y cuidadoso en el vestir, es un
nacionalista moderno que admira a los Estados Unidos y hace pocas declaraciones públicas. El
régimen divide el proceso en tres etapas sucesivas: económica, social y política. Decreta la
destitución de las autoridades nacionales, disuelve el Parlamento y las legislaturas provinciales,
designa una nueva Corte Suprema de Justicia, suprime los partidos políticos e interviene las
universidades. Prioriza el Estatuto de la Revolución Argentina por encima de la Constitución
Nacional. También sus acciones son moralizadoras con los jóvenes; clausura la revista "Tía
Vicenta" por caricaturizar y apodar al Presidente como la "Morsa" y la ópera Bomarzo es
censurada por supuestas escenas de violencia y alucinación. La politización llega al cine a través
del documental La hora de los hornos del director Fernando "Pino" Solanas, prohibido por su
contenido peronista y revolucionario.
Pero en 1966 el golpe más fuerte cae sobre las universidades, que desde 1955 se encuentran en
plena transformación buscando renovación científica y compromisos con los problemas de la
sociedad; en la llamada "Noche de los bastones largos" se registra el episodio más violento:
cuando están reunidos en asamblea para oponerse a la intervención universitaria, la policía
ingresa a la Facultad de Ciencias Exactas de la UBA y apalea a autoridades, estudiantes,
profesores argentinos y extranjeros. En el gobierno no tienen en cuenta el alto prestigio que han
alcanzado las universidades y la repercusión internacional que desata la represión. Los efectos
son nefastos, muchos intelectuales de primer nivel emigran hacia otros centros de altos estudios
y las carreras de Psicología y Sociología son desmanteladas. Este clima represivo alimenta los
cuadros de la guerrilla y debido al escepticismo comienzan a buscar nuevas opciones
universitarios, sindicalistas, sacerdotes y juventudes políticas, entre ellos están Mario Roberto
Santucho, Fernando Abal Medina, el padre Carlos Mugica, el Movimiento de Sacerdotes para el
Tercer Mundo, Raimundo Ongaro y la CGT de los Argentinos, Agustín Tosco y la Juventud
Peronista. El asesinato de Ernesto "Che" Guevara cuando intenta combatir en Bolivia y la
revuelta estudiantil del "Mayo Francés" en 1968, son factores que influyen en gran parte de la
sociedad.
El "Desarrollismo" de Frondizi aporta capitales extranjeros en la industria, Illia recupera el sector
agropecuario y Onganía aplica restricciones a las exportaciones del agro. Congela los salarios e
incrementa los servicios públicos. Debido a fuertes inversiones extranjeras y estatales se
concluye la Central Hidroeléctrica de Chocón-Cerros Colorados y la Central Atómica de Atucha;
se finaliza el túnel subfluvial que une Santa Fe y Entre Ríos, se construyen nuevas rutas y se
mejoran los accesos a la Capital. El plan económico genera convulsión social y lleva en 1979 a
una escalda de violencia; es asesinado Vandor en la sede de los metalúrgicos. En Córdoba los
gremios se declaran en estado de alerta cuando los empresarios no pagan el "sábado inglés"
como jornada completa. Un paro con movilización deriva en luchas callejeras donde se unen
obreros y estudiantes. El "Cordobazo o el Mayo Argentino" concluye con el resultado de treinta
muertos y centenares de detenidos.
En 1970 Onganía declara que su gestión para tener éxito debe prolongarse. Esta actitud, el
asesinato de Aramburu y la toma de La Calera, atribuido a la agrupación denominada
"Montoneros" precipitan su caída y el 8 de junio de ese año el sector liberal del Ejército lo obliga
a renunciar. Sólo se ha conseguido en cuatro años unir a las fuerzas populares.
http://www.casarosada.gov.ar/nuestro-pais/galeria-de-presidentes
SIFA’s office: Lavalle 1965
Intimidades de Isabel Sarli
Time- July 19?
Life- 1958-1963
Both about el trueno
Archivo Getino
Abolishing of the law 18.019
“asegurando el debido respeto al pluralismo ideologicao y religioso de la sociedad argentina, a
los fines de establecer su aptitutd para ser vistas por menores contemplando el caso, si se lo
consiera conveniente, de que asistan a su exhibición en compania de sus padres”
“prevenir a los adultos sobre su contenido mediante una calificación especifica”
Articuelo 3º el poder ejectuvio nacional esta facultado para disponer todas las medidas
administrativas atinentes a la disolución del Ente de Calificacion Cienmatografico
22 dia del mes de febrero del ano 1984
Plan Trienal 1974-1976 (Peron died on July 1, 1974)
-se define el papel del ente durante el gobierno peronista
“promover o restringir la difusión de materiales cinematograficos atendiendo a la preservación
del menor y la defensa de la cultura del pais y los intereses nacionales
Consejo Asesor Honorario 1972
Comunicado desde el Ministerio de cultura y educación
Representates del ministerio del interior
Licenciado Ruben P. Claverie
Dr. Roberto A. Punte
Representantes del Ministerio de Defensa
Cap Rafael Palomeque
Com Luis F. Demiere
Representantes del Ministerio de Cultura y Educacion
Profesor Juan C. Biedma
Dr. Nicolas Rivero
Prof Diego Del Pino
Dr. Ricardo Murtach
Representantes del SIDE
Tenel Guillermo Miles
Cap FraglAriel Sechesso
Cap Frag Carlos Sagastune
Cnel Horacio Spinetto
Represntantes de Difusion y turismo
Vicecomodoro Enrique Gamas
Representantes de la liga de palabras de Familia
Arq Aurelio Vargas
Dr. Jose M. Boselli
Representantes de la liga de Madres de familia
Sra Carmen Sayas de ARzac
Sra Stella M. Moy Pena de Bence
Representantes de la asociación de proteccion a la infancia
Sra. Julia Helena Durañona
Srta Josefina Boneo
Representantes de las obras privadas de producción al menor
Dr. Carlos Gutierrez
Dr. Horacio San Martin
Representantes de la obras de proteccion a la joven
Lic. Jorge Caride
Dr. Jorge Manocchi
La Sra. De Arzac es reemplazada por la Srta Maria Piseitelli
La Sra de Bence es reemplazad por la Srta Josefina A de Donovan
Decreto Ley 62/57 Bo 4/1/57
Capitulo IV De la calificación protectora de menores
Art 14 El IN de Cinematograia por conduscto de una subcomisión especial que se integrara con
representantes en mayoria de los organismos educacionales y de la producción y exhibición en
minoria designada al efecto calificara las peliculas de todo origen y las “colas” de las mismas
previamente en su exhibición a fin de determinar si por razones de carácter educacional, es
adecuada o no su exhibición a los menores de 18 anos. Igualmente calificara las peliculas que
deben considerarse como de carácter infantil y para integrar programas para ninos. Los
representantes de la producción de la exhibición tendran voz pero no voto.
Ley 19.798 (Telecommunicaciones)
Art 104 Toda emision que se efectue entre 0.600 y 22.00 horas debera ser apta para menores y no
podra contener nada susceptible deperturbar el normal y armonico desarrollo de la ninez y de la
jueventud de acuerdo a las normas que dicte el comité federal de radiofusion en el marco de la
reglementacion de la presente ley.
Planilla de asistencia consejo asesor
…
names of participants
Guia cinematografica 1954-1964 (es guia y no recomendación?)
Calificacion Moral
Direccion Central de cine y teatro
Documeto completa
Calificación
Los numberos significan:
1. aceptable para todos
2. Aceptable para adolescentes
3. aceptable para mayores
4. reservada
5. desanconsejable
6. prohibida para todos
Nota: las peliculas en que no se incluye quien las distribuye se debe a que en el momento de
imprimirse esta guia, las mismas no estaban siendo explotadas por una distribuidora
determinada. Las peliculas que tienen dos fechas corresponden: la primera al ano de estreno y la
segunda al ano de reposicion.
Trueno entre las hojas Panoramica – given a 6 (number 106?)
- so many other are Missing- i wonder if he somehow did something to go around this???
Octavio Getino
Citacion judicial
-concurir 11 de septiembre a las 10 horas al juzgado criminal y correccional federal No3 –
declaracion en en condicion prevista por articulo 236 2 parte del codigo proc
-telegrama fecha 6/9/74
Declaracion publica a proposito de un pedido de determinación de una solicitud de extradición
de un embargo de bienes por razones politicas
-19 de abril 1979
-juez Dr. Norberto Angel Giletta dicto prision preventativa olicito gobierno de Peru detencion y
extradición por “haber autorizado la exhibición del film Ultimo tango en paris durante mi gestion
como funcionario del goberno argentino en 1973
-20 sept 1979 el gobernó de Peru derrogo la extradición
-marzo 1980 declara gobernó de Peru no procede la extradición
-pregunta “que es lo que se esconde, sin embargo, detrás de esta persecución iniciada 7 anos
atrás y que procura devolverme detenido al pais del cual sali por circunstancias ajenas a mi
voluntad, igual que ocrurrio con decenas y cientos de miles de argentinos?
“sib verdaderas kas razibes de ibscyrudad oara hystufucar Tapti empeno? O existe una
intentacion mas oculta y solapada que no se anima a explicitarse?”
-1973 designado interventor del Ente de calificación
-designa un consejo asesor honorario integrado por primera vez con especialistas de renombre
nacional en diversas disciplinas- sociologo, sicologos, Pedagogos, intelectuales, sacerdotes,
estudioss y criticos del cine, realizadores etc. Y funcionarios del gobierno
--liberando las peliculas que habian sido prohibidas o recoradas por razones politicas,
ideologicas y culturales
-“Se impidio en cambio, la liberacion indiscriminada del material abiertamente pornografico o de
corte racista, a la espera que el se sometiera a la nueve ley en proceso de elaboración. Por
primera vez en muchos anos los argentinos tuvieron aceso a filmes de indudable jerarquia
cultural y cinematografica como parte de un proceso democratico que alcanaba tambien
obviamente a la difusión de cine”
-calificacion se hace a puertas abiertas por primera vez- trasladaron sesiones de calificación al
ambito de colegios y sindicatos para que la PROVENTIA se democratizara
Octubre 1973
-2 fiscales –proceimiento contra Mario Soffici (director del INC) y Getino – no se proceso a
nadie
-Mayo 1976 vuelve Ente
-junio 1976 –asaltaron su domicilio aterrorzando a mis hijos
-poco meses atrás diversos trabajadores de la cultura y del cine habiamos recibdo amezas de
muerte por tres A – varios realizadores de cine desaparecieron en ese entonces
-junio me hice presente casa de gobierno para hacer saber a autoridades militares personalmente
y por escrito
-estaba dispuesto a afrontar cualquier acusacion
-nada existia contra el – se le ofrecieron “proteccion al domicilio” y “nadie podia garantizar nada
en esos momentos”
-resolvio salir de Argentina Julio 8, 1976 a Peru
-trabajo en la Pontificia Universidad catolica
-firma y Peru, mayo 1980
Extradiccion
Lima, 25 mar, 1980
Oficio no 703-80 PMIDNAJ
Luis Abad Abujo- Secretaria General del Primer Ministro
-pide la extradición de Getino al Embajador Arturo Garcia y Granería
-Ministro de Estado el El despacho de relaciones externas en Lima
Notas-notas extradición
-de las cuales habla Getino que vio en los diarios argentinos y que supo del caso
1. -Proseguira la causa por El ultimo tango en Paris – La nacion BA 6/8/78
-lo llaman Justo Gustavo Getino – declarandolo rebelde porque no se presento
2. “Ha sido denegada una extradición” El comercio Lima, Peru 3/8/1976
-embaro sobre sus bienes de $300,000
Det Interpol informo que Getino se encontraba en Peru
-tratado de derecho penal de Montevideo de 1889
3. Procesan a exdirector de la censura en Argentina” La nacion BA, 19/4/1980
La camara senalo que el filme contiene representaciones de tono resueltamente grosero, torpe, e
hiriente para la sensibilidad moral media de nuestro pueblo. Es una pelicula cintematogrica
obscena, violatoria del codigo penal”
Gestion Getino
Renuncia Getino BA 10 octiubre, 1973
-subsecretaria de cultura
-renuncia al Sr. Ministro Dr. Jorge A. Taiana respecto cargo con que oportunamente me honrara
el poder ejercito nacional
-Dadlo al momento historico que vive el pais con la proxima asuncion de la presidencia por parte
del natural conductr del pueblo argentino y a fin de facilitar todo lo que haya a su mejor getstion
de gobierno, vengo a usted haya llegar mi renuncia
Telegrama AA Actores
Fecha 22/8/73
En este momento del pais que exige la participación colectiva y adulta de sus habitantes
saludamos reconfortadas gestion ente al abolir censura cinematograica” Asociacion Argentina de
Actores
Informe y proyecto – documento completo (45 paginas)
p. 1 “Esta politica creo una imagen netamente impopular de un organismo que se supone deberia
tener la aprobación plena del pueblo por los actos que ejecutara”
-descuido la necesidad de una intervención mas efectiva de parte del estado para estudiar los
materiales en tramite de calificación.”
-p.2 diferente todas provicias
-pueblo participa por medio de sus instituciones mas representativas (politicas, sindicales, etc)
preservar la saludo espiritual del pueblo mismo
-pide intervención del pueblo a traves de su juicio critico tanto para fortalecer y enriquecer este
no solo a lo restrictivo la promocion de lo saludable
-“para afirmar la pasividad cultural argentina”
-sustituir decreto ley 18.019/69 por nueva ley
-p.7 BA, Oct 31, 1979
-subsecretaria de cultura
-un proyecto que se encuadra en la filosofia del goberno justicialista
-lo llma anteproyecto
-p.8 Ente nacional de orientación y calificación de medios audiovisuales Antiproyecto de ley
-p.9 mensaje- im de los medios audiovisuales unico lenguaje verdaderamente universal “El
carácter internacional del cine esta determinado en primer lugar por motivos economicos. Solo
en muy pocas naciones el resto de la producción cinematografica puede ser soportado
unicamente en el maercado interno. En consecuencia los medios audiovisuales han quedado
monopolizados prácticamente en aquellos naciones con un elevado desarrollo economico y
tecnologico, y desde las mismas, el cine invadio los paises perifericos y dependientes”
Bastaria observar que en la Argentina el 93% de las peliculas que anualmente conmen mas de 60
millones de espectadores, son de origen estadounidenses o europeos, el 50% de la distribución de
tales peliculas esta en manos de empresas extranjerars que no han radicado capítulos, la casi
totalidad del material cinematografico (peliculas, series, programas, infarlees) que proporcionan
los canales de tv, provenen de los EEUU, la publicidad filmada sigue los jerones resueltos por
los respectivas agencias vinculadas al menos das mas imprtantes a cadenas internacionales.”
-“El pode economico de estas fuentes de producción es inmnso, y permite movilizar junto a los
materiales, una promocion de los mismos a traves de los restantes medios de comunicación hasta
lograr hacerles sentir como un producto de consumo indispensable para la población. Todo esto
condiciona indudablemente el carácter de la producción nacional misma, obligada a competir en
desventaja con la producción de las sociedades de consumo. En la actualidad, los factores
economicos, la busqueda desenfrenada de lucro inmediato y la utilización de las comunicaciones
al servicio d elos propietarios de las mismas, predominan sobre los ojetos nacionales y sociales.
El pueblo ha demostrado ineversiblemente su voluntad de acabr con ese viejo estado de cosas y
colocar los medios de comunicación audiovisual, como el conjunto del pasi, en la via de la
liberacion. Este es el momento que el goberno tiene para preservar la salud espiritual de los
argentinos, la cultura del pais y los intereses nacionales.”
-antes-legilacion represeiva
-violentara materiales
-peliculas con altisimo valers artisticos y cinematograficos
-liberaba introducen desenfrenada al pais de materiales, incluso como recomndables para publico
infantil que poco tenia que ver con las necesidades de nuestro pueblo y nuestra cultura y antes
bien, servian para confundirles
-cita peron
-El ente se trata de dar recursos de espectador que es pueblo para incentivas su espiritu critico y
su capacidad de valoración y de caleficacion respecto de los medios y de las obras que atraves de
los mismos alcanzan difusión publica
-2 areas orientación y calificación
--calificacion no involucara necesariamente una restricción- énfasis en la promocion de peliculas
-“Con la necesidad de construir y descolonizr nuestra cultura”
-establece categorias de recomendables que se dedicionaran alas calificaciones como prudentes
-labor comun de esclarecimiento
-exhibicion condicionada y bajo su control
-tv- materiales que entienda de suma gravedad para los intereses nacionales
-puede llegar a prohibirlos
DIFERENTE TONO –OTRO JUSTIFICA CREACION DEL ENTE CON EJEMPLOS
ESXTRANJEROS ESTE SER REFIERE A
-no se trata de disminuir la libertad de expresión
-censura que existía a traves decreto ley 18.019/68
garantiar libertad de eleccion por parte de los espetadores y de registrar salud espiritual de
argentinos a traves de identidad de liberacion nacional
-no restriguen la libertad sino exponerla y asegurarla para todos
-liberacion o dependencia
-el ente es educador
-la inmoralidad esta presente en lo mediocre que no se propone otra cosa que lucro o la
marginalización de la realidad
En este sentido habria que distinguir en esta orientación al material que contempla valores
artisticos serios y aquel de caracteristicas netamente mediocres o bajas. El general Peron sostenia
“se bien que hay dos clases de literatura; una que llamariamos comercial y otra que podriams
llamar ideologica o espiritual.” En los tiempos presente quizas tenga mas éxito la comercial pero
es induable tambien que para los pueblos es de mucha mas utilidad la espietual (Peron, doctrina
peronista)
-cultura de liberacion – educador
-proteje al menos de elementos que pueden tubas o confundir el proceso de construccion cultural
y humana
-calificaciones se hagan ante la presencia del publico
-autoridades del ente-autoridad por poder ejectuvivo pero que pierde peligro de omnipotencia
-proyecto de ley “garantiza la litbertad de comunicación de nestro pueblo y la defensa de la
cultura nacional.”
Fundamentos de la orientación y la calificación p.19 p.12-13
-material aportar
conocimiento mas profundo d ela historia, cultura, pueblo, tradicciones, geografia de nuestro pais
y otros paises de LA/mundo
-deas, proporciones o ccriticos de grandeza del pais
-contribucion – unidad, solidaridad y organización de argentinos frente imperialismo
-valores cultuales y artisticos que pueden servir una cultura nacional y y descolonizar
-recuperacion de pasado histórico sirve futuro nacional
-defensa intereses de trabajadores
-fin explotacion del hombre por el hombre
this can be just as limiting if we look at the case IS and AB
-justicia social en pais y el mundo
-reservaciones debilatamiento de intereses nacionales
-enfrentamiento nuestro pueblo con otros
-debilitamiento afirmar libertad
-la destrucción del sentido cristiano humanista y popular de nuestra cultura
-subestimar luchas emancipadoras
-discriminacion necesita explotacion de un pueblo/hombre por otro
-egoismo/individualismo
-violencia gratuita- cuando ellos no esta claramente consustanciada con defensa de liberad d elos
pueblos
-el tratamiento de temas sexuales que pudieran resultar inadecuados para menores
-la sexualidad de conumo
-el uso no cientifico de drogas, la delincuencia
Dispociones generales
p.14
-cambio – Ente nacional de orientación y calificaron de medios audiovisuales
-ministerio de cultura y educación como organismo descentralizado
-en funciones
-estudiar analizar en su vinculo contexto social
-promover actividad cultural para desarrollar consecuencia critica en espectador
-calificar proteccion del menor y intereses nacionales
-Director nacional – director orientación y director de calificación (more bureaucratic 3 directors
instead of 1)
p.15 Funcion del director nacional
-same as the other – more collaboration with community and others- overseer
-inncorporates provinieses and regions
Dept de estudios y analisis de medio audiovisuales
-influencia medios
-promover por conferencias debates proyecciones, publicaciones, actividades que sirven a la
formación de un juicio valorativo y artistico
-VII. Del departamento de complementacion educativa –proporcionar al gobierno estudios
VIII. De la direccion de calificación
-director de calificación
-realizar consultas los asesoramientos
-calificar el matierial
-Dept. de cine
Dept. de tv
XII. Del secretario general
-consejo 21 miembros
3 dept estudios y analisis
2 sacerdotes
2 psicologos
2 sociologos
2 pedagogos
2 criticos de cine
1 director de cine
4 personalidades de cultura
1 distribuidor de cine
1 productor de cine
1 miembro del sindicato
industria de cine (not sure why this is here?)
consejo honorario de tv -15 miembros
3 CONFER
1 secretaria de prensa y difusión
1 CGT
1 sacerdote
1 psicologo
1 sociologo
1 pedagogo
1 artista? cine
1 director tv
3 personalidades de cultura
1 agencia de publicidad
Del consejo honorario asesor especial
1 ministro de cultura y educación
1 secretaria de prensa y difusión
1 ministro de defensa
1 ministro del interior
1 ministro relaciones exteriores
1CGT
Categorias
a. apta para todo publico
b. apta solo para mayores de 14 anos
c. apta solo para mayores de 18 anos
d. exhibición condicionada
“Existiendo la debida proteccion a la minoridad, solo causales que de extrema gravedad podrian
permitir la calificación de una pelicula como exhibición condicionada”
Art 34. El ente podra adicionar a cada categoria de las senaladas alguna de las siguientes
observaciones:
a. recomendable para publico infantil
b. recomendable
c. con reseras
con exhibición condicional- difusión solo para tener lugar mediante autorización expresa previa
del ente para cad uno de las proyecciones publicas
-exhibicion condicional con reservas- apta para mayores de 18 – ente podra obligar empresas
observaciones en toda- observaciones tomen que aparecen en todo- colas, publicidad, pelicula,
etc
-copia del certificado
-toma de 10 segundos con la calificación
Art 45 publicidad debe reflejar caracteristicas y contenido
Articulo 46 El ente no podra efetuar ni eligir ningun tipo de cortes o los materiales que se te
presente. En consecuencia la calificación se ortogara sobre las producciones tal como fueron
presentadas.
-Art 48 1 vez cada 15 dias efectuar calificación en publico y fuera de la sede del ente
-certificado verle 5 anos
Recursos
Art 55 1. Recursos consejo- fundada 2/3 de participantes
2. courrir al director nacional –convocar consejo honorarios, asessor especial, director de
calificación, director de orientación, y asesores que sean necesario- juicio del director nacional
mayoria 2/3
3. 3ª instancia- queda firme una vez estrenado se mantiene la calificación
se especifica mas sobre la tele
a sin restricciones cualquier horario
c. difusión restringida 0-7 horas
d. c difusión prohibida no transmitida
peliculas cine no se pueden recortar para tv
p. 32 XXI De las infracciones y peculiraridades
-secuestro del material – alabamiento y apertura de los locales
-empresa no puede pedir calificación de otra pelicula sin haber cumplido cargo
-addition and exlplanation- tv – more bueaucracy intention to make it more democratic
Art 72 multas de 500 a 5000 pesos
a. exhibir, proporcionar, administrar y empresarios –dejan entrar a menores
b. responsable infracciones
2. de 5000 a 50,000 pesos
materiales que no hayan sido calificado
-casos razos? de infracciones –clausura de la sala
Articulo 88 Derogase el decreto ley 18.019/68 y cualquier otra disposición en contrario a lo
normas por la presente ley
88 articles
Entrevista Getino BA, El heraldo de cine 1983, p.226
Entrevista Exclusiva a Octavio Getino. “pretendo tener libertad para moverme”
Mexico por J. Adan Aguerri Hurtado
-film de Bertolucci
-UNAM coordinación de filmoteca organizar revista de cine
Programa piloto documento completa
Experiencia piloto de calificación cinematografica con adolescentes
Plan de trabajo ii
1. recepcion de esculeas y traslado al microcine
2. proyeccion del fantasma de la opera
3. alumnos analizan lo visto y reflexionan sobre ello
4. llenar una encuesta de planilla de calificación
5. charla sobre lugares que visitan
6. entrega material obsequio escuelas
coordinación de cargo Lic Guillermo Burton, CAEC
Lic Laura Sarmiento CAEC
Lic MAria Elena S. De Carrica, SUNY F
Coordinacion igual de experiencias Burton
Director Instituto nacional de cine Don Octavio Getino
Coordinatora de la CAEC Castro
p.2 Escuelas participantes
Escuelas de la ensenanza tecnica No 4 de Valentin Alsina en lauris
Esculea municipal de jardineria Cristóbal M hicken Capital
Alumnos adolescentes 13-16 anos y profesores invitados como acompañantes
Proyecto nace de comision asesora de exhibiciones cinematograficas –experimento piloto
necesidades surgida emplenario
Donde se marca el interes y la preocupación por saber la exactitud de la calificaciones realizadas
hasta el dia de la fecha
-modificar planilla con 3 preguntas claves, no utilizar grabadores y camaras fotograicas y achicar
el numero de coordinadores a solo 3
1. conduce a los adolescentes
2. es puente entre adolescentes y adultos
3. anota la experiencia
que fecha?
Peliculas
Proceso a la infancia, etc.
Laura Podalsky, Specular City: Transforming Culture, Consumption, and Space in Buenos
Aires, 1955-1973. Temple University Press, 2004.
In her chapter “Consuming sex in the city: Censorship and the danger of promiscus texts”
Concluyes that cesnorship is about: texts that question life, power armed forces and clergy
-but it doesn not account for why Sarli-Bo were censored who were not taken seriously by
intellectuals
-incionsenties made the censorship more effective because one would not know how th estate
would react so more censorship would ensue
-or as failure that transformations had already taken place
-targetted those that had access to mass marketing that would reach the masses
-also about the nation – main concern about the authorities so foreign things were allowed
-culture as transcendental and opposed to commodity like Ariel
-censorship was opposed to the emergent discourse emphasizing the democratic posibilitéis of
consumption and mass market
-new ideas linking culture and comerse and a new Marketplace industries
-emergent culture traed to situate sex and sexuality as legitimate topics
-by mid 1960s proliferation of texts sold to middle class consumers
Bo is somewhat a Pioneer-influence of the Kinsey report
-film industry shift Howard Light comedy or farce and a focus on aspects of contemporary
culture that wer mildly titillating
-Bo created a cottage industry of increasingly explicity Films, all featureing Sarli
-title of Bos film was purely a marketing strategy meant to capitalize on the fame of Vadim’s
film
-shot on location, often in exotic rural areas- he argued that he was striving for greater realismo
-literatura maldita
-sex was becoming more visible but there were limites placed on culture industries in the form of
censorship
-reaction to the commodification of sex and other socio cultural changes taking place in BA
-clash between residual culture and emergent culture (Williams)
Avellaneda argues that even though censorship has existed in Argentina it’s alter WWII
increased as country underwent profound social economic and political changes that led to crises
in consensos
-culture was subordinate to morality and had a noble misión
-align legimate culture with nacional, catholic/christian and the family and false culture with
foreign antireligious and antifamily (indiscriminate sex, adultery, abortion)
-anticommunist antisubversive branch in Ley 17401 Autust 1967 sanctions against people judged
to be communists and publication of communist literature
-cinema laws Ley 16955 in september 1966
ley 17741 in May 1968 and ley 18019 in december 1968 modified previous ones from 1957 and
1963
-1957 rating system is set up two categories A Films given cumpolsory exhibition and B for
those that did not receive the privelege- Could still circulate but exhibitors were not bound to
show them
-1966 law borrad membership decreced from eleven to six members all who worked for the INC
or were appointed by INC- law gave borrad more control over B Films – export possibility was
decided by the borrad in more arbitrary fashion
-1968 further connected inc to larger state apparatus by living “almost dictatorial Powers to the
Director of INC who was to be appointed by the government” –increased power to determine
whether or not the film should be exhibited
-18019 prohibited Films that were … 6 criteria (201)
-state control was increasing but materials deemed inappropriate were still circulating given
repetitive nature of the laws
-policies continued Turing the second peronista government
-inconsistencies: Bo was indicted under penal code …p204
-two outsider reps were cosen by the INC in 1966 one from production and one from exhibtion
secttors
-note about Kuhn’s book – how it too was censored –critiques the censorship for not looping
deeply at the work of Bo see note 25 – not published until 1984 after the fallo f the processo
Andres Avellaneda, Censura, autoritarismo y cultura: Argentina 1960-1983. Volume 1.
Centro Editor de America Latina Buenos Aires, 1986
-examina la censura en Argentina entre 1960-1983 la censure acumulo su discurso y lo
sistematizo
-hay censuras de otros tipos p. 11-economicos
-p11 no es suficiente analizar el discurso cultural y el discurso de censura; tambien es necesario
analizar los mecanismos por los que se incluye o excluye a un determinado productor de cultura,
la organizacion especifica del campo que da la palabra o la quita
-p13 no hay una oficina central de censura como en espana franquista
-de modo indiscriminado parte de la implementacion
-revolucion Cubana y el golpe brasileno
-two periods: 1. Discurso acumula sus significados basicos 1962-1964 (gobierno provisorio de
Jose m guido), and 1966-1973 2. Discurso se organiza sistematicamente desde mediados de 1974
-anos 50 cuando aparecen algunos elementos de censura
-8 enero 1958 decreto 115 de municipalidad de Buenos aires establece los tres criterios de
calificacion 1. Material inmoral y obscena 2. Material inmoral 3. Material de exhibicion limitada
-1957 decreto-ley 16386articulo 29 “ninguna produccion argentina or extranjera podra ser
exhibidada sin tenr previamente el certificado otorgado por el inc, a tal efecto” abre la puerta
para la legislacion futura articulo 2 del decreto-ley 8205/6f3; articulo 23 de ley 17741/68; ley
20170/73
-11 agosto de 1959 decreto 9660 modifica composición de la subcomisión especial calificadora
dependente del INC
-subcomision creada en según ley de 1957
-subcomision integrado por tres representantes del ministerio de educación y justica, tres del
consejo nacional de educación undo del directorio del instituto dos de los producroes y dos de los
exhibidores
-se anade según el nuevo decrto 9660/59 siete representantes de las siguientes instituciones: Liga
de padres de familia, liga de madres de familia, instituto de familia, movimiento familiar
cristiano, obra de proteccion a la joven, union internacional de proteccion a la infancia, obras
privadas de asistencia al menor- la majoria del organismo adquiere la definición ideologica
confesional
-gobierno constitucional peronista utliza abundante legislación dictada durante gobiernos
militares de facto pasando por alto la inconstitucionalidad de estas medidas
-algunos preparan disposiciones represivas para gobiernos que siguen dictandolas con urgencia a
veces el dia anterior p16
-15 dias antes Illia asuma la presidencia el gobierno de Jose m guido dicta el decreto-ley 8205
que crea el consejo nacional honorario de calificación cinematografica – le otorga la posibilidad
de dsponer cortes –orienta ideológicamente con los integrantes de instituciones privadas y agrega
representantes de los ministerios de defensa y del interior
-2 meses antes que Hector Campora ocupe el cargo de presnidente constitucional el gobierno
militar dicta ley 20216- dandole al correo la autoridad de abrir sus paquetes
Capitulo 2 el discurso de la censura
-la oposición entre cultura verdader y falsa se va reforzando por amplificación: lo legitimo,
propio, nuestro, de adentro, enfrentado con lo ilegitimo, ajeno, no nuestro, de afuera
-la ruptura de este equilibrio que lo moral ceda ante el embate del sistema cultural falso, implica
según el discurso la relajación de las costumbres, lo no-moral
-abarca sexualidad, religión y seguridad nacional
-idea nestra de sexualidad es el ambito de la intimidad sexual y lo ajeno es el sexo
indiscriminado
-familia vs no familia- adulterio, aborto desamor filial y todo contra el matrimonio
-la amenaza es el peligro de una infiltración o penetración ideologica corruptora que posee
objetivos precisos y planes de accion minuciosamente estudiados
-infiltracion ya ha ocurrido en nuestro pais
interesting concept given the nacional and not so nacional aspects of sarli and Bo
-es la juventud que esta en peligro p.23
-la cultura como zona de peligro p.25
-a nivel nacional la massificacion es el mayor de los males libertad/dignidad/individuo vs
esclavitud/indignidad /masa
- se ven parte del occidente y su tradición
-why is it that censorship begins at the same time that bo’s movies begin? See laura poldalsky
Capitulo 3 La practica de la censura
Paso del INC a dependencia de la SIP en 1977
-one says that its not so arbitrary and he says that it is- it’s an ordered caos or a systematic
arbitrary – censorship if we think about Gocicol vs Avellaneda
La cinematografia
-varios intentos de regular en 1910 ordenanza reglamentaria que prohibia exhibición de “cinta o
vistas que por su lenguaje, acciones o argumentos sean ofensivas a la moral y las buenas
costumbres, “
-ley 11723 de 1933 Propedad intelctual crea ICA
-decreto 98998 de 1937 esblece que pelicula argentinas que “traten total y parcialmente asuntos
relacionados con la historia, las instituciones o la defensa nacional” deben ser aprobadas por el
presidente de la comision nacional de cultura y director tecnico del INC
-decreto 18406 de 1943 organiza Subsecretaria de Informacion y Presnsa de la Nacion y crea
Direccion Nacional de espectáculos para que intervega en el examen de la calidad moral y
cultural
-dereto 16168 de 1951 que instucionaliza la censura al crear Comision Nacional para la
calificación y autorización de espectáculos pubicos y calificación sin el cual ninguna pelicua
puede ser exhibida
-decreto ley 62 de 1957 reinstaura el INC esbalece una subcomisión calificadora con funcion de
establecer que pelicula son de exhibición apta para menores de 18 anos
-decreto ley 16386 de 1957 devuelve al estad la facultad de disponer prohibiciones al establecer
la necesidad del certificado de exhibición otorgado por el INC
-decreto 9660 de 1959 introduce representantes de instituociones privadas confesionales en la
subcomisión calificadora
-decada del 30 intenta establecer un control duro
-a partir de decada del 60 cuando tal proceso se acelera y el discurso logra una efectividad
1961 decreto 5797 reglamenta la Subcomision Especial Calificadora despliega las normas
descriptivas que deben ternerse en cuenta que son afirmadas luego en 1968 con ley 18019 y
seran el nucleo conceptual del discurso de censura
-es obvio que el modelo franquista fue tenido en cuenta por quienes fueron elaborando el
discurso de sensura cultural en argentian
-1963 decreto ley 8205 crea el Consejo nacional honorario de calificación cinematografica lo
faculta para realizar cortes en las peliculas y establece la obligatoriedad del certicado de
exibicion (administración Guido)
-1966 ley 16955 faculta el INC para discernir entre peliculas de exhibición obligatoria y
peliculas de exhibición no obligatoria
1968 ley 17741 articulo 13 niega classificacion a peliculas nacionales que atenten contra el estilo
nacional de vida o las pautas culturales de comunidad
-ley 18019 crea??? El Ente fuertemente centralizado e ideologizado con su composiion de
miermbros designados por Poder ejectuvio en representación de interior, defensa, cultura y
educación, side y sectores privados confesionales según la linea de decretos 9660/59 y 8205/63
-1973 ley 20170 agrega al articulo 13 de ley 17741 sobre peliculas a las que se debe negar
classificacion de que estas no vayan en “detrimento de los intereses de la nacion”
-1974 comienza historia mas negra de prohibiciones
-en provicincias se hacen cortes a los ya hechos en buenos aires
-why are they so offensive to Argen and not to Paraguay for instante?
-p. 44 inconsistency within – but these examples are clearly about lax decisions being taken back
-applicacion erratica p.45
-concludes they are impredecibles ¿
-ninguna producción argentina o extranjera podra ser exhibida en el territorio sin tener el
certificado de calificación decreto-ley 8205/63 durante el termino de Guido
-efectividad del control
-el control se disimula – oblicuo indirecto y secreto
Octavio Getina como interventor del INC introdujo entre agosto y octubre de 1973 un repiro
liberador en el agobio de las prohibiciones
-sugiere sin embargo a principios de 1974 la conveniencia del siguiente control educativo e
ideologico de la producción cinematografica nacional: Tenemos que contemplar los interes de
todos. Los de quienes hacen y manejan el espectaculo publico habran de estar al servicio del
publico tanto para procurarle esparcimiento como para participar de su formación y evitar los
estragos de una orientación defectuosa. P. 51
-comparte con el discurso oficial???
1960
p.54 Luis Maria Ragucci, juez en lo correccional, dispone la devolucion de las copias de la
pelicula india, dirigida por Armando Bo y protganizazada por Isabel Sarli, por no encontrar
merito suficiente pare el secuestro de esa producción ni tampoco para el procesamiento de sus
actores, directory productor, por presuntas infracciones al articulo 128 del codigo penal(que
reprime las publicaciones obscenas o inmorales), no haciendo lugar a lo demandado por el
denunciante. (La nacion, Marzo 8, 1960; p.10)
p.56 “A proposito de censura creo que dentro de poco ni siquiera habra cine argentino “ David
Jose Kohon (30 de junio de 1969, la nacion)
1965
p.74 La intendencia municipal de la ciudad de san juan clausura por cinco dias el cine
Renacimiento y multa a sus propietarios por haber exibido la pelica La mujer del zapatero de
Armando Bo sin los cortes que el Consejo Asesor de la moralidad publica local habia exigido
como requisito para su exhibición para mayores de 18 anos. Por su parte, la Direccion de
Proteccion al Menor habia calificado el film del director argentino y El silencio de Ingmar
Bergman, como prohibidos para menores de 22 anos (La Nacion Julio 4, 1965: p. 22)
1966
p.79 Ley 16955 de cinematografia del 23 de septembre introduce modificaciones al decreto ley
62/57 de formento de la cinematogria argentia y creación del INC y del Fondo de fomento
cinematografico. Articulo 1 […] El INC estara dirigido y administrado por un funcionariocon el
titulo de administrador general [designado por el poder ejecutivo natconal.] Art 2… El INC por
conducto de la Comision Nacional Calificadora que funcionara como organismo del mismo,
procedera a calificar las peliculas nacionales teniendo en cuenta su calidad artistica y tematica, y
su valorizacion como medio de difusión cultural, en las siguientes categorias: a0 peliculas cuya
exhibición sera obligatoria con derecho a todos los beneficios de esta ley b0 peliculas cuya
exhibición no sera obligatoria en ningun caso, y sin derecho a los beneficios de esta ley…
Articulo 11… La comision nacional calificadora creada por el articulo 7 deldecreto-ley no. 62/57
estara integrada por 6 miembros, a saber: el administrador general y 3 funcionarios del INC un
representante de los exhibidores y un representante de la producción. En caso de empate, el
administrador general del INC tendra voto doble.”( Boletin oficial septiembre 28, 1966, pg1-2)
p.81 El director cinematografico Armando Bo es detenido por desacato a causa de una denuncia
presentada el 7 de octubre por el secretario Consejo Nacional Honorario de Calificacion
Cinematograica. Bo fue acusado de presentarse a reclamar por la demora en calificar su pelicula
la mujer de mi padre, ocasión en la que habria pronunciado terminos agraviantes para los
miembros de la comision (La prensa, octubre 10, 1966: p.6)
1967
p.88 Ley 17301 transfiere administración general del INC a la nueva secretaria de difusión y
turismo “Al centralizar las funciones inherentes a la difucsion de las medidas de gobierno
programadas se contribuira tambien a crear y estimular en la población el sentido de
responsabilidad comun y la participación en el cumplimiento de los fines de la revolucion
argentina. Ese proposito debera acanzarse a traves de una adecuada explotacion de los servicios
de radiosfusion, cinematograia y televisión” ( La prensa junio 7, 1967, pg12)
1968
p.98-99 Ley 17741 del 14 de mayo de 1968. Ley de fomento de la actividad cinematografica :
articulo 9: El INC classificara las peliculas nacionales a efectos de su exhibición obligatoria y
para la exportacion. A tal fin designara una junta asesora honoraria integrada por representantes
del inc de la producción de la exhibición y la distribución por partes iguales. Seran designados de
listas que deberan presentar las asociaciones de productores, exhibidores y distribuidores que
tengan personeria juridica. Articulo 10: Los integrantes de la junta asesora honoraria, que no
podran tener intereses de la pelicula que clasifiquen, presenciaran su proyeccion. Finalizada esta,
en el mismo acto emitiran su opinión. La clasificacion se realizara en la siguiente forma: a) se
determinara por simple mayoria si la pelicula es de exhibición obligatoria o no; si es exportable o
no; b) A continuación, y si la pelicula se clasifcase como de exhibición obligatoria y exportable,
se deterinara si es de interes especial. Se consideraran peliculas de interes especial las que sirvan
a la difusión del patrimonio cultural de la nacion mediante la exaltacion de valores morales,
historicos, educativos o comunitarios y sean de indudable calidad cinematografica […] Articulo
13; El INC negara las clasificaciones a las que se refiere el articulo 9 a las peliculas nacionales
que atenten contra el estilo nacional de vida o las pautas culturales de la comunidad argentina.
(30 de mayo de 1968, Boletin oficial, pag 1)
1973
p.112 Decreto 858 se designa a Octavio Getino interventor del Ente por un plazo de noventa dias
agost 8, 1978 La nacion, p.13)
1974
p.115 Declaraciones de Octavio Getino, interventor del INC en una entrevista: “Cuando asumi el
cargo de interventorcon atribuciones de director [el 8 de agosto de 1973] dejo automáticamente
de actuar el consejo honorario de calificación. Sus tareas me incumbieron, paralelamente a las de
elaboración de un proyecto de ley de cine […] Esta tarea [la de calificar peliculas] debe consistir
en una información escueta y veraz. […] Habia que terminar con la costumbre de cortar o
prohibir. Dentro de este criterio fuimos largando poco a poco las peliculas demoradas. […] Si
bien la decision final me ha correspondido siempre, he contado en todo momento con el
asesoramiento valioso de un grupo de hombres de cultura. Habia en el directores como Rodofo
Kuhn y Rene Mujica, criticos como Agustin Mahieu y Edmundo Eichelbaum, sociologos,
educadores, sacerdotes, representantes de diferentes organos oficiales […] Ahora estamos en una
nueva etapa. Tenemos que contemplar los intereses de todos. Los de quienes hacen y manejan el
espectaculo publico habra de estar al servisio del publico: tanto para proccurarle exparcimiento
como para participar de su formación y evitar los estragos de una orientación defectuosa. (La
nacion, enero 3 1974, p. 11 suplemento literario)
p.116 julio 1 muere Juan D. Peron después de 8 meses y medio de presidente Lo sucede Maria
Estela Martinez de Peron.
p.117 agosto Miguel P. Tato es designado interventor en el Ente de calificación
p.119 Tato says he cannot do anything about the Films that were allowed during Getino
1975
-p.120 El ente de C C da un comunicado con motivo de una publicación según la cual la
prohibición de 200 peliculas extranjeras representaria para el pais un ahorro de 300.000 dolares.
Expresa el ente que ese dato es erroneo porque a esa cifra de 300.000 dolares se ha llegado ya
con la prohibición de 34 peliculas. ”Cuando sean 200 las peliculas prohibidas-- agrega el
comunicado --se podra estimar el ahorro de divisas para la nacion en cifras que alcancen el orden
1.500.000 dolares” (La nacion, 4 de enero, 1975, pg10)
p.125 El INC resuelve que la pelicula nacional MI novia, el… prrotagonizada por Susana
Gimenez y Alberto Olmedo y dirigida por Enrique Cahen Salaberry, no gozara de la c”cuota de
pantalla” fijada en el texto legal, ni tampoco recibira el subsidio previsto por el dereto-ley
20170/73: “Es una producción de neto corte revisteril, con abundantes dialogos de subido tono y
otros groseros, lindando con lo procaz. [El INC] esta facultado para negar los beneficios de la
obligatoriedad de exhibición, creditos y subsidios, a las peliculas que atenten contra el estilo
nacional de vida o las pautas culturales de la comunidad.” (La nacion 15 de marzo, 1975, pag.13)
p.127 La asocicion argentina de actores dispone el cese de actividades de sus afiliados por 24
horas antel las amenazas de muerte anunciadas por al AAA contra los artistas Norman Briski,
Naca Guevara, HEctor Alterio, Luis Brandoni y Horacio Guarany (abril 27, La nacion? (not sure
because it appears as m and no short form) no page number)
p.127 Se da a conocer el nombre de otros artistas amenazados de la muerte por la AAA Alfredo
Alcon, MAria Rosa Gallo, Marilina Ross, Juan Carlos Gene, Sergio Renan, David Stivel, Luisina
Brando y Leonor Manso. (abril 28, La nacion pag 10)
p.127-128 se habla de una ley mas generosa y es un periodo liberal la gestion de getino y Tato
quiere hacer del cine algo educativo de una determinada orientación todo parece dirigido por el
gusto personal de tato – (Torre Nilsson “Euforia y crisis del cine argentino. Despues del boom
del 74, un naufragio para el 75? Crisis, p.51-56, mayo 25 1975) see also crisis 26 junio, 1975
parte dos pages 61-65
-marzo 1976 calificacion de actor prohibido fue aplicada a varios actores 7-80 actores a los que
no se nos permitia actuar en TV ni en cine radio y teatros oficiales p.230
1980
p.195 El productor y director Armando Bo en declaraciones a la prensa en la sede del sello SIFA:
“…al pedir la autorizacion para filmar con Tita Merelo ‘Honroras a tu madre’, con el apoyo
economico que arbitra la ley, un asesor del Instituto [de Cinematografia], el senor Perez Guridi,
me manifesto que no podia aprobar mi pelicula porque en una escena la protagonista, una mjuer
anciana, robaba para ayudar a su hijo. Me dijo resueltamente que una madre no roba para ayudar
a su hijo, o que al menos escenas de tal indole no podian mostrarseen una pelicual nacional.” (La
prensa, septiembre 9, 1980: p.2, Segunda seccion)
1981
p.223- Jaime Potenze en su articulo “Un saludable disgusto por la censura” senala la
composición de los organismos de censura cinematografica: “Es importante advertir que existe
un consejo asesor honorario integrado por 15 miembros, a ninguno de los cuales se les pide
versación cinematografica, lo cual es coherente porque tampoco se le exige al director del
organismo. Y aquí hay representantes del Minterio del Interior, la secretaria de información
pubica (de la cual depende el ente ahora, con lo cual se modifico el sensato articulo que daba esta
facultad a la secretaria de cultura y educacion), del servicio de informaciones del estado, la
subsecretaria del menor y la familia, la liga de la decencia de rosario – ciudad que asume asi una
preponderancia inusitada- la obra de proteccion de la joven, el ministerio de defensa, la liga de
padres de familia y la de madres, etc. Es interesante senalar que nadie que tenga que ver ni de
lejos con el cine ha sido convocado a este Consejo. Si bien el articulado no lo dice se ha
procurado que este siempre al frente del organismo alguien vinculado estrechamente de la
oficina catolica internacional del cine; el actual fue – o es- presidente de la liga de padres de
familia.” (La nacion, 8 de noviembre de 1981, pag 9)
p.226 Carlos Hugo Christensen “En realidad lo que le molesta a la censura no es la relacion en s,
sino que se pueda mostrar en imágenes. Para la censura el cuerpo humano es una cosa sucia y el
amor es mas sucio todavida, olvidandose que todo aquello que Dios impone solo puede ser puro”
después que le censuraron a La intrusa de Borges (La prensa, 23 de diciembre de 1981, p.4
seccion segunda)
1983
p.240 No se autoriza el preestreno de la pelicula El poder de la censura, dirigida por Emilio
Vieyra, en el segundo festival de cine argentino de mina clavero (Clarin 27 de marzo de 1983
pag 5)
Octavio Getino, Cine argentino, entre lo posible y lo deseable Ed. 1ª 1998 Ediciones Ciccus
Buenos Aires, 1998
p. 238 “Si el censor Ramiro de la Fuente, propuesto por la iglesia, ordenaba cortes a numerosas
peliculas or resultar “pecaminosas” o “lascivas” en el case de Intimidades de una prostituta de
Armando Bo, los cortes dispuestos eran a “la toma en que se alcanza a distinguir los organos
sexuales del hombre de la bata celeste” o “la pasrte en que la protagonista caminando hacia el
lago se abre la bata”
p.240“Sexo moralpolitica, ideologia, libertad de expresión, todo estaba bajo la lupa en momentos
donde la iglesia y los oranismos gubernamentales de la represion coincidian en una misma
mision, que era la de “vigiliar y proteger el ser nacional y la moral de los argentinos”
p.249 “El sexo tambien como pretexto” acerca de las intimidades de una cualquiera
-p.208 talking about commercialization International “la comercializacion de peliculas argentinas
no representa prácticamente nada para la absoluta mayoria de las producciones locales. El interes
del mismo se limita en algunos pocos paises a algunos titulos exitosos a nivel local, como las
peliculas de Pineyro y algunas de Subiela y Aristarain, que cubren solo una reducida parte de los
espacios ocupados anos atrás por las peliculas de Jorge Porcel-Alberto Olmedo o las de Armando
Bo-Isabel Sarli, y antes de ellos por las figuras miticas de nuestro cine del periodo 1930-1950.”
p. 55-56. “En la veta de lo que Ayala define elegantemente como “comedia ligera” se buscaba
alcanzar ahora a vastos sectores del público latinoamericano, particularmente los menos
exigentes en materia de calidad cinematográfica. Ello se logró en alguna medida, de tal modo
que la Argentina es hoy conocida en buena parte del continente gracias al humor grueso de los
Porcel y Olmedo, a los desnudos de Isabel Sarli y Libertad Leblanc, o a las producciones de
algunas empresas que actúan vendiendo versiones para uso local, recortadas según la censura
existente, y ofreciendo otras más “liberales” para Centroamérica o el mercado hispanohablante
de los Estados Unidos.”
p. 165 “Reducción de los mercados: En las décadas del ‘30 y del ‘40, la industria argentina
dominaba, como dijimos, el Mercado de habla hispana de Latinoamérica. En los ‘70 ocupaba el
tercer lugar, después de México y Brasil, quedando reducidos sus mercados externos a Perú,
Colombia, Venezuela y Chile, que cubrían el 50% de sus exportaciones, basadas en filmes
netamente comercialistas, con cantantes de moda, humor grueso y abundantes desnudos
(versiones de “exportación”). Es el caso del gordo Porcel, Olmedo, Isabel Sarli, Libertad
Leblanc, etcétera.”
Argentine Cinema Ed. Tim Barnard
“Argentina: A Huge Case of Censorship” by Alfonso Gumucio Dragon, p..84-98 Translated by
Al Cedrez and Beatriz Munárriz excerpt from Cine, censura y exilio en America Latina (1979)
p. 85 with fall of Peron in 1955 Ernesto Arancibia, Leon Klimovsky, Hugo Fregonese, Enrique
Cahen Salaberry, Tulio Demichelli, Vignoly Barreto and others became political exiles
-they all went to Spain except Fregonese who went to Hollywood
-from 50 or more films per year to 36 features in 1956 under Frondizi
-1960s new direction but they were not doing anything different and the censorship brought with
them a new path- they were all inspired by the European New wave
-discovered Ingmar Berman, Antonini, young French directors and wanted to transpose their
style onto a cosmopolitain Buenos aires
-talks about the cinema of Birri who would talk about the reality and would confront the censors
– because they showed an image of argentina which the censors and ruling class would like to
hide
-Almost as if he is saying that the NLAC of Argentina were the only films censored because they
dealt with social reality
-p.87
“In April 1962, the jury of the film institute granted cash prizes to fifteen Argentine films, and
they preferred to award one million pesos to the film La burrerita de Ipacarai (The Donkey girl
from Ipacarai), a pornographic film with Isabel Sarli, by Armando Bo, rather than award Los
inundados any prize at all.” -in his defense of how the authorities were taking Birri’s film
-“It was invited to screen at Cannes, but the film institute sent Setenta veces siete (Seventy
Times Seven by Leopoldo Torre Nilsson) instead.”p.87
-1963 lawyer Ramiro de la Fuente took over admin of the censor board- he was an ultraconservative Catholic who reigned unchallenged for 10 years- known as the argentine
Torquemada – under Generals Ongania, Levingston and Lanusse
-1963 law 8.205/63 authorized the beginning of the most severe period of censorship
-1966 three members from ministry of defense, reps from ministry of the interior, rep of the
parents league, rep of the mothers league, rep of the family institutre, another from Christian
family movement, institute for the protection of young women, international union for protection
of children, private union for assitance to minors
-law 18019 so that La hora would not set a presidence
-Solanas and Getino in CGT “censorship, like any other form of repression, constitutes for the
system implemnting it a mechanism of self defense. It reveals, in one way or another, its
weakness”
-Los neuroticos was banned in 1969 asked to do changes but still banned approved in 1970 with
change in staff
-Ufa con el sexo by Rodolfo Kuhn “contrary to national lifestyle of the cultural standars of
argentine community
-1973 under Peron’s return government allowed La hora and Operacion massacre
-1973 Octavio Getino was asked by the Minister of Education Dr. Taiana to head the film board
-restructured the board and appointed reps sfrom different sectors: psychologists and
psychoanalysts Hernan Kesselman and Antonio Caparros; sociologists Alicia Argumedo and
Jorge Carpio; film critics Agustin Mahieu and Edmundo Eichebaum and filmmakers Rodolfo
Kuhn and Humberto Rios; reps of the CGT (national trade union)
-authorized release of previous films banned fro political reasons and those banned for moral
reasons
-under Getino the board banned a film was an Italian film labeled racist- the distributor wanted a
complete ban so that it could get its money back and Getino granted it
-experimented with public classification sessions
E. Susana Borgarello y Francisco Cipolla, Regimen legal de calificacion cinematogrica en la
republica argentina: poder de policia jurisprudencia Editorial Advocatus, Cordoba, 2011
Ley 62/57 establece una calificacion nacional antes estaba en manos de las provincias
-se establece el INC
-entre 57 y 63 libre cinematofica no existe de nuevo hasta 1984 con la sancion de la ley 23.052
-1963- el sistema de calificacion de peliculas se caracteriza por la censura previa con cortes y
prohibiciones tenidas por tendencias politicas y falsa moralina
a. censura de 1963-1969
decreto ley 8205 27 septiembre 1963 se crea el consejo nacional honorario de calificacion
cinematografico
-libertad de expression salvo cuando razones educacionales moral publica y las buenas
costumbres
-en esos casos podra imponer cortes
“se ejerce una especie de ‘paternalismo’ arbitrario, al considerarse al publo minusvalido para
ejercer su libre eleccion. Tanto para el adulto que debe sufrir los cortes como para la familia que
no puede decidir por la educacion de sus hijos en torono a lo que estan o no capacitados par
aver.” P.46
b. censura agravada 1969-1984
–ley 18.019
lo que debe ver el pueblo
-escenas lesivas
que repugnan a la moral y a las buenas costumbres
-se pasa a prohibir esenas directamente
ley 23.052 en democracia diciembre 1983 dan estos principios p.49-50:
1. libertad de expression cinematografica sin censura previa
2. aptitude y de prevencion –prevenir sobre el contenido con una calificacion
3. pluralismo ideologico y religios
4. federal –
-se remplaza la censura con la clasificacion
CASO KINDERGARDEN SE RESOLVIO EN NOVMIEMBRE 1996 CUANDO LA CORTE
SUPREMA DE JUSTICIA DIO EL VISTO BUENO PARA SU EXHIBICION p59-60
Getino duro tres meses es acusado Mario Sofici, director del INC p.59
-decreto Inter Mirifica del Segundo vaticano p.59
-caso de El macho de America de Jorge porcel—Veronica Bonacchi periodista de la nacion p.58
Carlos E. Colautti, Libertad de expression y censura cinematografica. Fundacion Instituto
de estudios legislativos, Buenos Aries, dec, 1983
p.75 El ultimo tango en paris- fue exhibido sin cortes solo en francia, estos unidos e Israel
-p.76 fue retenido por el ente durante mas de 10 meses obtuvo certificado en octubre de 1973
cuando llega Getino
-13 dias despues los fiscales de la justicia nacional en lo criminal y correccional de la capitual
denunciaron a los exhibidores que reprime el articulo 128 del codiog penal y el material fue
secuestrado y las proyecciones se suspendieron los incriminados fueron absueltos no se volvio a
proyectar
-el interventor que emition el permiso fue procesado por el delito reprimido poe el articulo 248
del codigo penal por no haber cumplimiento a lo establecido por el articulo 2 de la ley 18.019
-explains other cases such as Ufa con el sexo and piedra libre
Censura en el cine, Juan Carlos Goti Aguilar Hector Grossi, Jose David Kohon, Dalmiro
Saenz, Virgilio Rafael Beltran. Ediciones Libera Buenos Aires, mayo 1966
-volume put together by Centro Argentino por la liberatd de la cultura durante 1965- investigra la
censura previa
-legal argument against censorship
-argument by critic
-argument by director – about eliinating the possibilities of making film
Por un cine libre, Carlos Ferreira Buenos Aires, Corregidor, 1983
p.59
-1964 en el teatro presidente alvear durante un transcurso de un acto contra la censura Leopoldo
Torre Nilsson habla en contra de 8205/63
p.50 quiero preguntar: que ha hecho mas mal al Estado, a la soberania nacional, a la estabilidad
economica del pais: el cine supuestamente nocivo o las salidas de tanques a la calle, las rencillas
de ministerio y los negociados inescrupulosos?
“la censura ejercida por organismos ad-hoc al margen de la justicia, pocas veces condenan la
pornografia, su resentimiento e scontra la obra artistica, la que quiere hablar del hombre, la que
se rebela, la que cuenta cosas de verdad” p.61
-habla de los viajes que en 1951 se hacian a Uruguay par aver peliculas prohibidas en Argentina
eran El gran dictador de Chaplin, lo olvidados de Buneuel, decepcion de Rossen
-no eran pornograficas
Holmero Alsina Thevenet, El libro de la censura cinematografica Editorial Lumen,
Barcelona, 1977.
-caso de censura en films de toda epoca y nacionalidad
-habia sido publicado en BA Censura y otras presiones sobre el cine Fabril Editoria, 1972 –una
mayor parte del material
-p.28 gobiernos argentinos prohibieron durante 1968-1969 Fuego Ufa con el Sexo y La hora de
los hornos
-habla en general de la censura pero tiene capitulos sobre censura Espanola, en cuba y la URSS
El control del cine en la Argentina (Primera parte: 1968-1984) Maria Elena de las Carreras
de Kuntz For politico. Revista del Instituto de ciencias politicas. Volumen XIX Abril 1997:
7-29
-ley 18.019 entre 1968-1984 permisos obligatorios de exhibición
-prohibiendo la exhibición de pelis nacionales o extranjeras que contenido violara violencia, el
sexo, temas religiosos o de seguiridad nacional
-para proteger a los menores
-critieros de tipio moral o politicos
-ley 18019 24 december 1968
-1973 gobierno peronista no cuestiono la constitucionalidad de la ley
-details about the law p.8
-film industry was not represented and no one had to show competency in film to be parto f the
consejo
-moral code like Hays code
-ente Could classify Films in 4 categories p.9
-p10 Spanish law of 1963 is similar to argentine law of 1968- franquista regime was copied to
the tee- Franco, catolico y nacionalista
-whereas in France 1945 tweeked in 1961 – comisión made up of th estate, film industry and
Experts on child and adolescente – allowed to ask for cuts and prohibitions but its the minister of
culture who decides in the end but since 1981 cuts are not asked
-similar in that the governmnetn is parto f the process –meanwhile Franch practise eliminated the
practice of cuts and prohibition the argentine got worse and the censors would apply it “De
manera autocratica y arbitraria” p.11
-habla de los sistemas en EEUU e Inglaterra
-resultado de una distorcsion legal – convirtió a los censores en jueces de facto – ejercian
funciones reservadas a la justicia penal que solo puede intervenir una vez producido el estreno
-implicaba una quiebra grave de la tradición constitucional al violar la separacion de poderes y
legitimar la pratica de la censura previa
-podria llegar en arbietrariedad al existir mas de una interpretación posible para escenas y
peliculas.
-IN THIS SENSE IT IS ARBITRARY
-objetivos es elimar a los adversarios
-se utilizo primeramente para la preservación de los criterios tradicionales referidos a la moral y
buenas costumbres : en materia de sexo y violencia
-725 films estrenadas con cortes, prohibidas o nunca exhibidos comercialmente entre 1968 y
1984
-no stats but she figures based on Cousuelo’s list:
durante los 15 anos se presentaron 4500 titulos para calificar (about 300 films per year)
-16% of total wer cuto r prohibited
-de esos 725 peliculas:
-393 solicitaron una calificación peron no la dieron (54%) Could not be shown given that
calificiacion was obligatory
-332 (46%) were calificadas as such:
-289 of 332 (87% ) fueron prohibidas y luego recalificadas
-217 prohibidos para menores de 18 anos con cortes (el 75%)
-55 prohibidos para menores de 18 anos
4 prohibidos para menores de 14 anos
2 aptas para todo publico
11 prohibiciones mantedias
-19 peliculas se prohibieron explícitamente (5 se dejaron y se prohibieron despues)
-se cancelaron 53 calificaciones de las cuales 7 se reotorgaron
-ella concluye 3 cosas: 1. Mas de la mitad de 725 que pidieron calificación no la obtuvieron
2. 75% se estrenaron con cortes obligatorios 3. Menos de 20 titulos permanecieron prohibidos
de manera explicita
-she comes to the following conclusions:
a. no se autorizo la exhibición del cine pornografico y sensacionalista (exploitation) se impidio la
circulación de peliculas de temas polemicos o con imágenes explicitas de sexo crímenes y
violencia
b. el tipo de censura mas usado es corte de escenas
c. se ejercio censura ideologica según parámetros politicos y religiosas
A. 117 titulos europeos y sensacionalista incluyendo pornochanchadas, 54 italian comedias and
mondo cane, 24 softcore de alemania occidental y paises escandinavos, formas del destape
espanol
-insaciable from 1976 was not calificada – it didn’t get exhibition
B. Corte de escenas fue el tipo de censura mas usado
-consulta
-distribuidores decidian si cumplian con los cortes ordenados
-distributors that were bringing in foreing Films used the censor borrad as a measure if the film
would be distributed in argentina because they had protection for what was not allowed
-was a game that the distributors placed and they usually did accept changes
-what was used more often was cuto f scenes
-p.19 el ente ordeno estensos cortes a Fuego (1968), Intimidades de una cualquiera (1971), Una
mariposa en la noche (1974)
c. los casos de censura ideologica
La abolición de la censura
-enero de 1984 sube Alfonsin y designa a Jorge Miguel Couselo como interventor del Ente
-le encargo la tarea de organizar la liquidación del organismo y lo cumplio en tres meses
-finales de febrero de 1984 el organo legislativo promulgo la ley 23.052 que abolio el ente y lo
reemplazo por un sistema de calificación obligatoria manejado por el INC
-ley prohíba ordenar cortes y decretar prohibiiones tambien establecia que la proteccion de los
menores de edad era el unico criterio para la calificación de peliculas
Conclusiones
-uso el poder para peliculas que atacaban la vida argentina idealizada
-constitucionalidad del ente creado por el gobierno militar nuca fue cuestionada por el gobierno
peronista de 1973-1976
-fue cuestionado por la industria de cine, los medios y los intelectuales preocupados por los
abusos cometidos
-didn’t evolve like French system did but it actually got worse
El control del cine en la Argentina (segunda y ultima parte) Maria Elena de las Carreras de
Kuntz For politico. Revista del Instituto de ciencias politicas. Volumen XIX Abril 1997: 2951.
-destape tuvo un fuerte componente comercial bscaba capitalizar económicamente el nuevo
clima politico
-mercado se vio inundado con peliculas sensacionalistas y con titulos con reputacion
internacional de escandalo y controversia
-para consolidar el derech a la libertad de expresión – se desinfarlia a medida que se agotara su
novedad
-destape espanol tenia un marcado componente anticatolico
-fenomeno pasajero que se diluiria sin dejar danos visibles y era el precio que habia de pagarse
para retornar al orden constitucional
-nuevos niveles de sexo explicito sadismo y violencia
-temas: prostitucion el abuso sexual el lesbianismo y el trafico de drogas
-ha llegado a una madurez que se abordan temas total libertad hasta entonces soslayados o
prohibidos
-cine negro
-temas sexuales
-laxitud en politica de creditos otorgados entre 1984 y 1986 – inc no queria ser acusado de
censura si examinaba con lupa el contenido de proyectos
22 febrero promulgaron ley 23.052 CAEC –su unico objetivo era la proteccion de menores de
edad
-salas de exhibir pornografia
-caso de Kindergarten p.45 –diferente porque era un caso que se llevo al codigo penal y la
justicia –accion judicioal no prospero –segunda denuncia-acusados de corromper a un menor de
edad con el objeto de lograr cierto tipo de interpretación-no se podia exihbir la prueba del crimen
conclusiones
-destape 1984-1986 fue una reaccion contra las practicas de censura implementadas por ley
18.019 en 1968
-fenomeno con un fuerte componente comercial
-se abrio un espacio para material sensacionalista y erotica
-muchos se subieron a estre tren en nombre de libertad de expresión para aprovechar la
oportunidad economica
Jorge Abel Martin, Cine argentino 1977 Ediciones metrocop Buenos Aires, 1978
p.45-46
1977 Mariposa en la noche was released on Sept 5, 1977 filmada entre octubre y noviembre
1975- talks about empleo de los dialogos –marcacion de los actores, estilo narrativo de Bo
-p.46 “I Sarli es la unica estrella latinoamericana de transcendencia internacional”
-p.76 “su estreno se vio demorado por inconvenientes con el Ente de calificación
cinematografica”
Cesar Maranghello, “La pantalla y el estado” en Historia del cine argentino Nueva edicion
corregidad y actualizada Centro editor de america latina Buenos Aires, 1992: p 89-108
-una orientación internacional
-desencuentro con lo nacional atribuible a la escasez de argumentistas
Atilio Mentasti “Se puede hacer una pelicula importante sobre lo que pasa en el pais, pero quien
se atreve a hacerla, a hacerla en serio… Manana recibe usted una amenaza o le pegan un tiro…”
--1947 vigencia decreto 21.344 de 1944 habia modificado las bases de comercializacion del cinequedo bajo subsecretaria de informaciones y prensa
-enero 1947 Raulo Alejandro Apold asumio la direccion general de difusión
-esacasez de pelicula virgen
-proteccion oficial ley 13.651 de 1949 dandole prioridad a Films nacionales
-creditos eran otorgado desde 1948 con gran liberalidad por el banco industrial – 2 tipos de
prestamos el de fomento (cubre 60% del film ya terminado) y el especial (70% sobre temas de
divulgación arentina)
-redujo estrenos extranjeros pero esto no tuvo los fines que se deseaban
-hacian peliculas de clase b que ni siqueira se estrenaban
-quiebra de muchas empresas
-mediados de los 50 solo existia ASF, AAA, Gneral Brelgrano y pquenas productoras
independientes que alquilaban estudios ajenos para filmar
-listas negras y exilios se p.94 for list
-decreto ley 62/57
Miguel Angel Rosado, “Entre la libertad y la censura” en Historia del cine argentino Nueva
edicion corregidad y actualizada Centro editor de america latina Buenos Aires, 1992: p
139-166
-ley 18.019 47 articulos
-1968-1983- generaron la crisis artistica e industrial mas ngegtiva de toda su historia
-Aires utilizo los viejos estudios Baires
“la censura por un lado, los egoismos mas crudamente comerciales por otro, han generado
reacciones, novisimos, vehiculos que estrechan vinculos con tendencias independientes del
llamado cine grande.” P.163
STRUCTURE FOR THE ESSAY
Do run through of the mian legal and political and historical events of censorship to trace the
development of censorship in Argentina and link it to the political climate of the country.
To argue that Sarsi/Bo’s productions were taking place during this tumultous time and that
censorship was changing becoming tighter as time progressed.
Product of more promiscuous nature of society? As sex is more accepted? But it becomes less
accepted in argentina
-unorganized until 1963 when it becomes more official
-one of my arguments is that it wasn’t as arbitrary as thought
-use the Sarli bo films to see that there was something else going on in these films that bothered
them about Sarli’s body
Look at their films how these are censored throughout this period
Look more specifically at Intimidades to argue what it was that made their films problematic
-by using a comparison between what bo was doing and the destape you can conclude that like
the destape economic benefit was behind his fight for freedom of speech but he was the most
fierce fighter of speech at a time when many just shut up.
INCAA
PE.A, FERNANDO MARTIN.
ENTRE CHAPLIN Y ARMANDO BO. PABLO RODRIGUEZ JAUREGUI
ATACA DE NUEVO.
Ed.: 1ra. Buenos Aires.
En FILM / Marienbad, Buenos Aires, a.o III, N. 13,
abril/mayo 1995, p. 48. Art.culo dedicado a ese
videasta experimental. Contiene filmograf.a.
ENSAYO Y CINE; DIRECTORES; ARGENTINA; EXPERIMENTAL;
VIDEO Y CINE; ANIMACION.
UBICACION: PP 050 {410} F482.
Cine argentino: La otra historia. Compilador Sergio Wolf Ediciones Letra Buena, 1994
Buenos Aires. “Armando Bo con Isabel Sarli: El folletin salvaje” por Sergio Wolf; 77-90.
-se mantenia fuera de la estetica en los 60
-70 isabel sarli la glamour star que la cinematofrafia nacional habia desatendido y el camp criollo
-80 Bo era un estandarte senero en la lucha contra el ente controlador
-produce el fenomeno Bo-sarli
-primera epoca from el trueno to y el demonio una inscipticion en el genero folletiniseco- lo
exagerado y picante, la crudeza y el exotismo, temas populares giraban en torno de raptos y
situaciones adulteras signadas por actos de violencia y extrema crueldad Arnold Hauser who
spoke about folletin as such
-muncdos escencialmente masuclinos : la batalla librada por el hombre moral y espieritual frente
al hombre meramente ncarnal y fisiologico que tiene por unico objetivo imponerse a fuerza de
lascinvia
-limites se imponen: la mujer inaccessible y la naturaleza, musica invate integramente la
narracion, el tu y la extremidad de los dialogos o el emplea de la Mirada como puntuacion del
deseo
-clasicismo en el lenguaje
-a partir de favela –segunda epoca regida por la oscilación la alternancia y la prueba – culmina
con la mujer de mi padre en 1967 (10 largos)
-cuerpo como una fatalidad
-se inscribe mas en el folletin
-las transiciones
--musica tiene un papel importante
-tu y contigo tiene mira en la venta en el mercado latinoamericano
-mirada voyeuristica de la mujer
-grandes saltos cronologicoso
-color saturado del pop
-tercera epoca con Carne 1968
-incorpora el flashbacks
-desaparecen los limites
-contrasena autoral
-una inestabilidad
-vestuarios kitsch
-insertan super 8 domesticos que convierte a los bo-sarli privado en publico- home movies
-mas seducido por lo casero
-resuelve la precariedad de la narracion
Cine argentino: La otra historia. Compilador Sergio Wolf Ediciones Letra Buena, 1994
Buenos Aires. “El cine del proceso: Estetica de la muerte” por Sergio wolf; 265-279.
Escenifican la tension entre los espacios de la ficcion y los espacios de la realidad
-es un cine de genero
-lugar comun a la muerte
-exhibe a la nacion como el territoroio de la muerte
-exterminio de la diferencia – ellos y nosotros
-variedad de esterotipo como una continuidad en lo aceptado
-la mitiicacion de un tiempo muy lejano, la del pais como establecimiento reeducacional y la
anécdota moralizante
El cine argentino durante la dictadura militar por Magdalena Ayelen Berta en
monografias.com
Capitan Bitleston interventor del INC 3 de abril de 1976 “ayudar económicamente a todas las
peliculas que exalten valores espirituales, cristianos, morales e historicos o actuales de la
nacionalidad o que afirmen los conceptos de familia, del orden, de respeto, de trabajo, de
esfuerzo fecundo y responsabilidad social buscando crear una actitud popular y optimista en el
futuro…”
-muchos artistas y directores hicieron econ de el orgullo patriotico y apoyaron al cine
-no era apto para la tv el material que “disvirtue la imagen de los guardianes del orden,
presentados como cinicos, despiadados o codiciosos o tratando al crimen de una manera
inescrupulosa o frivola..” llego al cine no de manera equatitiva se molestaba si A Bo ridiculizaba
aun oficial de policia pero Palito Ortego se daba el lujo de poner a Carlitos Bala haciendo un
Cameo como un policia en ridiculo sobre el final de vivir con alegria. From Dossier cine durante
la dictadura p.36
-1975 espectadores de 84,000 reducieron a 65,500
Tato decia “Yo quiero un cine positivo, limpio, decente, un cine que sea cultural y no solo
industrial. El cine se ha convertido en una mercaderia de intoxicación: se esta apelando al
recurso facil y en eso incurren desde los que venden cine y les importa poco lo que venden hasta
los intelectuales y psudo intelectuales y los mismos artistas que sustitutyen el ingenio por el facil
recurso de la pornografia”
-1976-1978 comedias ligeras con cantantes de moda
-3 listas lista negra figuraban quienes estaban prohibidos y no podian trabajar
-lista gris censurados por el ejercito y no por la armada
-lista libre aquellos que no están censurados
-good explanation of the economic rehaznos venid the coup
-get a copy of Andres di Tella’s Prohibido -1997
La censura en Argentina May 13-2011 magicas ruinas.com
-from revista confirmado 1968
-lay desde el 11 de octubre de 1963
-Dr Ramiro de Lafuente se mantuvo en su puesto a traves de los gobiernos Guido, Illia, Ongania
-ley 18019
El cine fantastico y la censura en la Argentina de los 70 por Pablo Sapere en
Quintadimension.com
-no se oficioalizo hast 1963 con ley 8205/63 se crea el consejo nacional honorario de calificación
cineamatografica
-rept del gobiernos y las ligas uno de los distribuidores y otro de productores pero sin voz
-se crea el Ente el 1968 con la ley 18.019 –ahora se puede prohibir antes no
-1974 con muerte de Peron el brujo Jose Lopez Rega nombra a Miguel Paulino Tato como
interventor- fue ratificado después del golpe – el unico funcionario
-empieza una ola represiva con aparicion de la triple A
-Los cortes y tijeretazos aplicados a una pelicula o inclusive su desaparición remiten a las
practicas seguidas con los torturados y desaparecidos – Octavio getino
-prohibiciones al cine de genero no comenzaron hasta que asumio Tato
-aunque se jubilo en 1978 continuaron con matizes hasta 1983
-problema personal pero tambien una politica del estado
-por que?-un cine sin sexo, sin politica, sin violencia y sin terror –direigdo y controlado un arma
coultural al servicio de la politica represeiva estatal
-list of Films
Sexualidad censura y sus variantes en el cine nacional U de Palermo REflexion academica
en disenio y comunicación. 2011
-la pornografia empezo a producirse timidamente a mediados de la decada de 1980
-produccion sistematica y regular se indicio en 1992
-con el productor y director Victor Maytland
-solo apartir de la decada de 1990 desarrollo calidad tecnica y artistida
-habla del softcore
Censura argentina, rigor cientifico Film 30 Ano 5, nov 1997 Fernando Martin Pena y Paula
Felix Didier
-cases of old Films that are censored
-many were allowed in Uruguay so people would go there to see them
-talks about Last Tango in Paris, Kindergarden, Ufa con el sexo
Corten Film Censura p.10 Film 7 Abril/ mayo 1994 Fernando Martin Pena y Paula Felix
Didier
-10 diciembre de 1993 Raul Alfonsin
-realizador Manuel Antin fue designado director del INC
-jorge Miguel Couselo asumio como interventor del Ente
-20 de febrero de 1984 el senado aprobo la ley 23.052 que derogo la anterior y disolvió el ente de
calificación
-articulo 128 del codigo penal “al que pubicare, fabricare o reprodujere libros, escritos,
imagínese u objetos obscenos y el que los expusiere, distribuyere o hiciere cirucalar” cualquier
ciudadano pude hacer una denuncia
Tiempo de cine Publicacion del cine nucleo 16 Ano IV Oct/Nov 1963 p.3
“Otra vez la censura”
-se defiende la oficialización del prejuicio, la arbitrariedad y la violencia
-decreto 8205 Dr. Guido pocos dias antes de entregar la presidencia al doctor Illia
-un organismo con 20 representantes con voz y voto
-los del cine sin voz ni voto
-pasa por alto a la autoridad del INC
“no podra restrigngirse la libertad de expresión cinematografica en cualquiera de sus
manifestaciones, salvo cuando razones educacionales o de resguardo de la moral publica, las
buenas costumbres..”
“ninguna producción nacional o extranjera podra ser exhibida en el territorio del pais sin tener
previamente el certificao de calificación otorgado por este consejo”
-“solo podran ordenarse cortes por graves y fundadas razones que se relacionen con la proteccion
de la minoridad, la familia, la moral publica, las buenas costumbres o la seguridad nacional”
“Resulta muy peligroso que personas desinteresadas del arte opinen sobre questions artisticas y
mas aun si tienen en su mano la fuerza para imponer su opinión a los demas”
-la unica censura permitida es no dejar a menores entrar a ciertas peliculas pero ya existe el INC
para esta funcion
“Me acusaron de obsena y promarxista” ARCALT No7 p53-57
-p.55 she talks about why she is peronista
-“Me considero una luchadora una mujer del pueblo”
-Armando said to her “Sabes porque sos tan famosa? Porque haces peliculas para el pueblo, para
la masa”
-incluida en la lista de condenados a la ejecución por la Triple A
-received a letter where me acusaron de obscena y promarxista y la incluian a gente como Carlos
monzon, juan carlos Gene, David Stivel y Susana Gimenez
-lo unico que hice una vez es leer el diario de che guevarra
-Armando le conto que el che era un aventurero que queria ser actor y luego se hizo guerrillero
-buscando escenarios para una peliucl a en Bolivia para filmar una pelicula con ambiente de
guerrilla
-vio su cadáver- fue uno de los pocos argentinos que los vio
-yo iba a hacer el papel de una campesina que tenia un amor con uno de los guerrilleros
Fiebre fue muy censurada – por la escena con caballos
-Fuego – los hombres que provocaba en la ficcion eran todos integrantes del equivpo
companeros de trabajo
-hicieron una guerra de hambre contra la censura- tuvieron que sacarlos a la fuerza de la plaza de
mayo
-lo mas indignante es que los cenores veian mis peliculas comppletas, sin cortes, junto a sus
amigos. En esa epoca se vivia con la mordaza en la boca y una venda en los ojos.
“Poltica y cine argentino- dossier” Film 10 Ano 2 Octubre/noviembre 1994
-se ve temprano la lucha entre radicales, socialistas y conservadores – antisemistmo y suburbio
del campo
-censura moderada sobre El canonero de Giles (1937) y Tres Anclados en Paris (1938) de
Manuel Romero
-links to peronismo is not Orly base don social issues goes back to film history of the classic
period watch
-Amadori ataba el melodrama latinoamericano con el populismo que afecaba el secotr mas
retrogado de la politica peronista
-Dios se lo pague y Nacha Regules
-Artistas Argentinos Asociados es identificado con el peronismo
-Los pulpos, Una ventana a la vida y Cartas de amor- exponen los hombres una muestra de
insania erotico afectiva antes ausente en el cine argentino
-llegan hasta la quiebra en Barrio gris
-Todo un hombre
Los isleños
Historia del 900
Honraras a tu madre
Filomena Marturano Arrabalera y Gaucho- la mujer que necesita de la independencia economica
para arreglarselas por su cuenta
-others are interesting
-era imposible que la politica peronista se filtrara de manera coherente en aquel cine ya que los
exponentes de este grupo no se distinguen precisamente por su adhesión a un reformismo
progresista
-some referentes in dias de odio to peronismo
-Mas alla del olvido resuelve este dilema de la mjuer
-peliculas de joven- peronismo no tuvo que decirles nada
-falta el deporte
-peronismo no tuvo un cine connotado sino por omision
-quickies tiene su correlato en el teatro
-Despues del silencio dir Lucas Demare critica al peronismo- porque no nos conformabamos con
el silencio complice que ellos practicaron
-Dias de mentira 1962 – de Emilio Vieyra –sobre el lavado de cerebro que hacian a los jóvenes
los grupos comunistas- modelos macarthista La mujer del muelle 13 (Robert Stevenson, 1951) y
Yo fui un comunista para el FBI (Gordon Doublas, 1951) Julio Cesar Lavera supera
Getino como interventor entre agosto y noviembre 1973
-informes y testimonios – deaparecio
-proceso dos periodos 1976 hasta 1979 periodo duro y 1979 a 1983 periiodo de alfoje
-se ve resistencia publica: teatro abierto, el rock
Cine durante la dictadura Leer cine Revista de cine y cultura Ano 1 Numero 5 marzo 2006
-la aeronautica se hizo cargo del INC primero bajo la intervención de Jorge Bliteston y luego con
direccion del comedor Carlos E Bellio
-los que filman: Hugo Sofovich, Enrique Cahen Salaberry, Enrique Dawi, Enrique Carreras,
Adrian Quiroga o Mario Sabato, Hugo Moser, Gerardo Sofovich
-comedia familiar o drama hegemonicas de un patriarcado ferreo y limpido
-ausencia de adolescente o jóvenes con excepcion de los Films de Microfon –promocionar a los
cantantes- hacen desaparecer a las parejas juvenirles a los jóvenes silenciados
-“tramas ligeras, a veces pueriles, se encabalgan en un remedo de erotismo soft que se asienta
sobre la misoginia, la esteropipia generica, la falsa liberalidad, el heterosexismo compulsivo y la
permisividad fingida.”
-corporeidad de lo femenino como peligro a dominar como la exposición del cuerpo como
pecado
-in S-B – cuerpo es mas natural y se asocia con la naturaleza y la liberalidad es mucho mas
permisiva
-el cine colabora – Emilio Vieyra y Enrique Carreras
-en las peliculas de Chango nada es pura coincidencia todo esta bien calculado
-Palito ortega prefiere al padre adoptivo que suyo biologico – lo que obviamente signifca
-La fiesta de todos ideologia fascista
-los malos y los buenos Superagentes
-cienastas Pablo Szir, Enrique Juarez y Raymunod Gleyzer eran desaparecidos
-6 por 1
-amenazas de muerte Marilina Ross, Hecotor Olivera, Fernando Ayala, Hector PellegriniDaniel
Tinayre
-films de Chango tuvo calificación de ATP (apta para todo publico
-metafora y alegroia es el modo que el cine se refeiere a la politica desd Despues del silencio de
Lucas Demare
-Tiempo de Revancha mustra complicidad y convivencia entre ambos poderes: la empresa no
deja entrar en los sindicalismos y el goberno se beneficia con los negocios de la empresa
El estado y el cine argentino. Horacio Campodonico La mirada cautiva Museo del cine
Buenos Aires Junio 1999 Anto 1 no 2 p.37-48.
-incluye historia, economia, politica y diplomaticas entre argentina y estados unidos,
inglaterra y alemania
-cabinet of dr. caligari –was prohibited because it took place in a manicomio
-ley 1260 de 1882 prohibia que sean ofensivas a la moral o las buenas costumbres
-crearon comisiones de censura en capital y el cada municipio
-pensamiento nacionalista –conservador
--creacion del /INC ley 11723 YEAR?
-Sanchez Sorondo viajo a alemania invitado del thercer reich
-manuel romero era perseguido por sus peliculas
-habla de la influencia de Sanchez Sorondo
entre 1938 y 1939 15000000 de metros de celluloid y Alemania proveedor del 50%
-Argentina neutral en la Guerra PERO un film Confesiones de un espia Nazi de Warner Bros
no podia ser exhibido y La linea Sigfrido –pronazi si
-habla de la influencia Nazi en Argentina
El estado y el cine argentino. Segunda parte 1942-1951. Horacio Campodonico La mirada
cautiva Museo del cine Buenos Aires Junio 1999 Ano 1 no 3 p.29-49.
-neciesidad de crear argumentos nacionales
-21 octubre de 1943 decreto 12.937
-papel de la subseccretaria
-va con la idea de lo nacional y con estimular y formantar el espectaculo pero intervenir en el
examen de la calidad moral y cultural
-Peron y un estado fuerte
-banco de credito nacional
-1945 eeuu revierte su posición dura en contra de argentina
-peron empieza a tener contacts con USSR
-proteccion al cine argentino que EEUU no le gustaba
-cortes asked of some Films
-Peron sugiere la creación de una comision integrada por cinematogristas y delegados oficiales
similar Oficina Hays – no se cumple
-normas para el cine established in 1947- 16 p.36
-prohibicion era municipal
-proyecto peronista de 1946-1955 es un modelo economicio corporativo en un pais
subdesarrollado implementacion de politicas nacionalistas reviste caracteristicsa muy diferentes
a las que se configuran en los paises desarrollados-busca su autodeterminación en el marco del
capitalismo
-europa establece proteccionismos de su cine y por eso la vinculacion economica entre
Hollywood y Europa donde la coproduccion esta siempre presente
-pacto cerrijo Johnston se firma 12 mayo de p43
-ley 13652 permiso de exhibición
-hay conversaciones con Europa
--films que se censuran
-Apold was in Italy and invited Rossellini and bergman to come to BA for the premier of Joaan
of Arc but it didnt occur because of the coup 1955
Intervencion estatal en la industria cinematografica
1936-1943: El INC del estado por Maria Florencia Luchetti y Fernando Ramirez Llorens
-modelos eran Hollywood, Italia, Alemania
los socialistas defender forma industrial
-Carlos Alberto Pessana director de Cinegraf remplazo a Bracamonte en el INC
-valores de familia, religión, y patria se asocia la idea de la moralidad
-estaban convencidos que las masas ppulares concentradas en cines de barrios no tenian la
cultura necesaria para apreciar una pelicula de valor artistico
-data de 1929 el primer proyecto de calificación y censura –insistio 3 veces pero no tuvo éxito
-Buenos Aires se aprueba una comision que controla la calificación aunque no era eficaz
-las funciones del inc se reglamentaron
-se decreto el fin de actividades del INC y la inclusión de sus tareas en nueva subsecretaria de
informaciones y prensa en 31dic 1943
El estado val al cine La gestion estatal durante la primera etapa del peronismo (1943-1955)
Clara Kriger
-primer etapa intervencionista por el INC Sanchez Sorondo y Pessano
-desde una postura con tonalidades elitistas promovio la censura de producciones que
consideraba nocivas para el desarrollo de la cultura local sin embargo no lograron introducir
cambios en los argumentos y el mercado no percibio una limitacio a raiz de los decretos que el
instituto promovio
-segunda guerra mundial marca un cambio en el cine –necesitaba nitrocelulosa material
indispensable para la fabricación de explosivos
-gobierno militar después de la revolucion del 4 junio de 1943- decreto 18406 direccion general
de especaulos publics DGEP depende de Subsecretaria de informaciones y prensa de la nacio
(ministerio del interior
-se efectiviza en feb de 1944 y el nuevo mecanismo asume la estructura y funciones y personal
del INC
-productores (estudios) y exhibidores
-Associacion de productores de peliculas argentas APPA quiere una norma rija la exhibición
obligatoria de peliculas nacionales
-ley de 6 a 1 es what is at stake
-decreto 21334 cuando los mayores estados estaban listos para cerrar
-fight because there weren’t enough movies and because the decreet was not adhereed to
-Peron lo pone en practica
-censura durante el peronismo era contra ideas que amenacen la democracia y la paz
-en cuanto a lo moral no se cortara aunque cada estado puede hacerlo
POLITICAL CENSORSHIP BUT NOT MORAL
-DURING THE DICTATORSHIP AND LEADING TO IT IT WAS BOTH – AND I WILL
ARGUE THAT THE ONE MELDED INTO THE OTHER
-se incrementan la politica proteccionista p.39
-Alejandor Apold (de ASF) fue el funcionario emblematico en secretaria
-en 1944 cine pasa a subsecretaria y se entiende como medio de comunicación masiva privilegio
su llegada masiva
-discussion about Las aguas bajan turbias
-peliculas de denuncias y reparacion con obreros y mujeres profesionales
-el universo propuesto por Manuel Romero en decada del 30 un sistema de personajes pobres
siempre honrados y trabajadores opuesto a personajes ricos, simpre hogazanes y deshonestos
-censura era doble hasta 1951- DGEP (nacional) y organismos locales
-despues de unifico en la comision nacional calificadora de espectadculos publicos
-se puede ver una relacion entre las peliculas y el estado:
“La hipótesis que parece mas probable es que estas peliculas fueran el complejo fruto de las
negociaciones y tensiones entre los agentes de la producción nacional, el estado, las pautas
esteticas que se impusieron a partir de la posguerra y el gusto del publico.” P53
Lo que no fue: A proposito de la ley de 6 a1 por Horacio Campodonico
-23 abril de 1963 Jose Maria Guido decreto ley no 2979/63 ley de 6 a 1
-todas las empresas distribuidoras de debian distribuir por cada seis peliculas extranjeras por lo
menos una nacional
-los precios del ir al cine entre 1954 y 1963
-1954 3,99 en 1958 8,79 y 1959 20,17 y 1963 66,08
-22 mayo 1962 Juan Carlos Goti Augilar remplazo a Enrique Felix Taurel al frente del INC
-too much pressure from MPEA
Ongania- 28 junio de 1966 politicas recesivas, la violencia y la censura
Ley 16.995 (23 sept 1966) liquido la ley 62/57
-la ley 17.741 (14 mayo 1968) declaro al INC dependeiente de la secretaria de difusión y turismo
-dejo que la dictadura controle el cine
-idea is that laws got stricter, cinema became more tied to the state and controled by it, and
morality was more of a concern as would be politics –i argue that they were indistinguishable
i’m not saying that la hora is the same thing as Intimidades but in some ways yes
Miguel Paulino Tato: de la critica cinematografica a la funcion publica por Romina
Spinsanti
-1952 dirigio Facundo, el tigre de los llanos que tuvo problemas con la censura
-interventor el 1 de sept de 1974 del ente y se mantuvo hasta 20 sept de 1978
-prohibicion de peliculas extranjeras para evitar el dano moral y un eficaz metodo de ahorro
-ya en 1 de febrero de 1937 en decreto 98.998 – las historias que intentan asuntos relacionados
con la historia, las instituciones o la defensa nacional, seran sometias a la aprobación del
argumento a desarrollar”
-primer antecedente legal de censura previa- se debia de presentar el guion al INC
1957 ley 16.386 certivicados de exhibición otorgados por el INC
-1962 ley 8.205 legalizaba el derecho a mutilar peliculas pero no a prohbirlas
-Ramiro de la fuente, ultra catolico y conservador fue nombrado director y semnatuvo en ese
cargo hasta 1973
-Octavio Getino apertura democratica
-Tato herredo un aparato casi armado
- la ley de censura 18.019 24 de diciembre de 1968-derrogado en febrero de 1984 por Alfonsin
-deformacion del hombre era la preocupación
-cortes y prohibiciones pero desde el punto de vista constitucional esto le correspondia a la
justicia penal que podia intervenir unicamente con posterioridad al estreno de la pelicula
cuestionada.
-compara la censura con la medicina
-GOOD QUOTE ABOUT TIME
-preferia los cortes a la prohibición
-consulta informal –recibian una calificación y decidian si no no aceptar esa calificación o hacer
cortes
-autocensura – locales por temor a tener problemas con el organismo adecuadaban de antemano
sus proyectos a los lineamientos de la ley
-la no clasificacion con Insaciable y con los poseidos de Santa/ El mariscal del infierno por Leon
Klimovsky
-el metodo mas usado fue el corte de escenas objetables
-despues de Tato vino Dr Alberto Leon miembre de la comision central de la liga de padres de
familia
-censura fue remplazado por un sistema de calificación de peliculas sustentado en la proteccion
de los menores