DIONISIO: ¡Pero esto es tirar la casa por la ventana, don Rosario! DIONISIO . ¡Pero esto es que )rar vengo la casa a por ventana, don Rosario! Hace siete años estela hotel y cada año encuentro una Hace snueva iete años que vPrimero engo a equitó ste hotel y clas ada moscas año encuentro una y se las mejora. usted de la cocina nueva llevó mejora. Primero Después quitó usted las moscas de la cocina yy se se las llevó al comedor. las quitó usted del comedor las llevó a l c omedor. D espués l as q uitó u sted d el c omedor y s e l as llevó de a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... de paseo, campo, en Luego donde, puso por usted fin, las lapudo usted dar Después ¡Fue al magnífico! calefacción... esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego usted que la calefacción... suprimió usted aquella carne depuso membrillo hacía su hija... Ahora Después s uprimió u sted a quella c arne d e m embrillo q ue hacía su un hotel el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted hija... confortable... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ¡Esto ha supone Y los precios siguen siendo económicos... hecho lausted hotel confortable... Y los precios siguen siendo ruina,un don Rosario...! económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El objetivo de 300 Pistolas es facilitar el acceso al teatro a los alumnos. Lo que diferencia el trabajo de esta compañía con respecto a cualquier otro montaje de la obra es el tratamiento didáctico que se le da, con un lenguaje claro y cercano aDIONISIO la vez. que a es la )rar realidad del texto. ¡Pero fiel esto la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Tras la representación se establece un debate nueva con el público en elquitó queusted se profundiza enla todos mejora. Primero las moscas de cocina los y se aspectos referentes a la obra y al género enlas sí,llevó desde las diferentes interpretaciones de algún al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las fragmento hasta informar sobre la realidad de lallevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó vida del actor en la actualidad. de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Por ello se elabora esta guía didáctica, dado que ¡Fue se pretende que puso la actividad no sea esquinazo... magnífico! Luego usted la calefacción... exclusivamente la asistencia a una representación teatral, sino una labor dede investigación desu Después suprimió usted aquella carne membrillo que hyacía aportación personal, con actividades previas yhija... posteriores. En este sentido, podemos sentirnos muy Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha satisfechos con la respuesta tanto de crítica como de público deconfortable... nuestro primer “El perro hecho usted un hotel Y los montaje precios siguen siendo del hortelano”, de Lope de Vega. económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Estamos convencidos de que la experiencia sirve para mejorar, por lo que confiamos plenamente en la validez de este nuevo proyecto. Introducción al material didáctico ÍNDICE Propuesta de actividades previas a la representación de la obra Breves reseñas sobre el autor y su época Actividad: Cuestionario Actividad: La gran pregunta Los géneros teatrales Obras Mayores Obras menores y Musicales Actividad: El género teatral Propuesta de actividades posteriores a la representación de la obra Actividad: Debate en clase DIONISIO. ¡Pero Actividad: esto es )rar Reflexión la casa por individual la ventana, don Rosario! Actividad: Representación Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se La 300 Pistolas las llevó al versión comedor. de Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó El teatro español en la primera mitad del siglo XX homenaje al autor de paseo, al Un campo, en donde, por fin, las pudo usted dar El autor del texto literario: Miguel Mihura esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... El periodo entre 1900 y 1936 La adaptación del texto Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su El teatro posterior a 1939 Lateléfono... obra llevada alfonda escenario hija... Ahora el De una de segundo orden ha La revista musical española. ¿Otro género teatral? Flappers, cine clásico y felices años 20: El vestuario hecho usted un hotel confortable... Y los los precios siguen siendo Actividad: El contexto teatro dela variedades: La escenografía económicos... ¡El Esto supone ruina, don Rosario...! Actividad: Análisis del montaje La obra Mihura y los Hermanos Marx Sinopsis Resumen de la obra Actividad: Los Hermanos Marx Actividad: La obra en su contexto ¿Sabías qué...? Los personajes La música en Tres sombreros de copa Personajes principales Personajes secundarios La elección musical de 300 Pistolas Otros personajes ¿Racismo en Tres sombreros de copa? Miguel Mihura y el cine El espectador: Receptor final Cronología Introducción al material didáctico El material didáctico que ahora presentamos pretende ser una doble herramienta: por un lado ser un conjunto de recursos funcionales para el trabajo docente y como material de estudios y consulta para el alumnado; por otro lado es un compendio de actividades con las que fomentar la investigación, la reflexión y la crítica. Para facilitar su uso se divide en apartados autónomos, con actividades propias de cada uno de los aspectos a trabajar. Se ha hecho hincapié en organizar estos contenidos para que puedan ser trabajados en dos momentos: un primer momento anterior a la representación, donde los alumnos investigarán el autor, la época y la obra; posteriormente se analizarán los elementos del teatro, concretándolos en el trabajo de la compañía y reflexionarán DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! sobre todo lo concerniente a la obra vista. Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Somos conscientes de que el volumen de actividades propuestos, como los usted contenidos ofrecidos, requiere nueva mejora. así Primero quitó las moscas de la cocina y se de varias sesiones. Hemos pretendido ofrecer una guía didáctica con actividades susceptibles de cambio, ya que el las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las docente será quien mejor conozca al grupo y utilice estas actividades para facilitar la consecución de los objetivos llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó marcados. Así mismo, en cada apartado de actividadesde se paseo, presentan variasen opciones, para se incluyan las que al campo, donde, por fin, que las pudo usted dar se consideren interesantes en la programación didáctica. esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Propuesta de actividades previas a la representación de la obra DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Breves reseñas sobre el autor y su época Aunque siempre manifestó su deseo de afrontar la vida con completa libertad y confesara que se dedicó a la literatura y al teatro “por no saber hacer otra cosa”, Miguel Mihura es un claro ejemplo de las contradicciones vividas por el hombre y el escritor en una época confusa, crítica y dolorosa -a partes iguales- de la vida y el teatro españoles. Su facilidad para representar aquellas peripecias entre sentimentales y absurdas, entre graves y grotescas, que a lo largo de su agitada vida conoció se ve realmente reflejada en “Tres sombreros de copa”. Nacido en Madrid el 21 de julio de 1905, Mihura contaba al comenzar la guerra civil con treinta y un años, época realmente confusa y DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! complicada que trató de sobrellevar con el humor y la entereza que le que vengo a este hotel y cada año encuentro una Hace siete años caracterizaban. Según sus propias palabras, “a mí no me entendía nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se nadie y, sin embargo, yo entendía a todos. Y mi manera de hablar las llevó al cme omedor. Después las quitó usted del comedor y se las parecía completamente comprensible”. llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Siendo hijo de actor, parecía predestinado a dedicarse al teatro, de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar aunque él nunca admitiera esa influencia del teatro en suesquinazo... propia vida. ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... “A los cinco años , mi padre me llevaba algunas tardes aDespués su camerino suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su del teatro, y el olor a cosméticos, a polvos y pinturas,hija... y el Ahora espejo el teléfono... De una fonda de segundo orden ha rodeado de lámparas potentísimas, y las pelucas colgadas en la hotel confortable... Y los precios siguen siendo hecho usted un pared(...) eran para mí algo asombroso”. Comenzó a estudiar piano, económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! aunque la rigidez del solfeo le produce tal rechazo que abandona casi inmediatamente. Decide probar suerte con los idiomas y el dibujo, pero el teatro vuelve a su vida cuando en 1921 su padre, retirado como actor, lo coloca en la contaduría del teatro Rey Alfonso. Allí comienza a conocer, con mayor profundidad, a actores y autores, se familiariza con ensayos y estrenos, con lecturas y con representaciones. Participa como jurado en concursos menores, lee casi todo el teatro francés de la época, vive las giras por provincias, las incomodidades de las pensiones y hoteles baratos -reflejadas en la obra que aquí tratamos-. Vive, en definitiva, las efímeras glorias de un teatro que se debate entre la monotonía y la necesidad de encontrar nuevos caminos en las propuestas que Unamuno, Valle Inclán, Azorín, Gómez de la Serna, Jardiel Poncela o el propio Mihura, se arriesgan sucesivamente en presentar. Es por este conocimiento del teatro como algo “serio” que siempre sentirá un grandísimo respeto por todo lo relacionado con la representación teatral, y de ahí su constante disyuntiva entre seguir o dejarlo. A la muerte de su padre, olvida todo aquel mundo que tanto le atraía para dedicarse a colaborar en diversas publicaciones de la época. Desde 1923 dibuja historietas en La voz, El Sol, Ya... E inesperadamente, vuelve el teatro. La compañía Alady – la cual le había estrenado un cuplé- le propone escribir en colaboración un libreto para un espectáculo que quiere estrenar en Lérida. Pero todo debe hacerse en un brevísimo espacio de tiempo; las horas del viaje en tren hasta la capital catalana habían de ser suficientes. Y allí se encuentra una compañía con seis bailarinas vienesas – a las que, según DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Joaquín Calvo Sotelo, “Miguel gozaba, ya por orden alfabético, ya siguiendo Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una la gama del iris de sus ojos”-, un ilusionista “preñado de conejos, forzado a nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se alimentarlos más abundantemente de lo que los exiguos contratos le las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las permitían alimentarse a él mismo”, una domadora de serpientes alemanas y llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó dos negros. Enamorado de una de las bailarinas – a la que abandona al de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar poco tiempo- y comprometido, por otro lado, con la hija del director de esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Jabones La Toja, sufre dolores de cadera por una coxalgia, lo que exige una Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su intervención quirúrgica y una larga convalecencia de tres años en su hotelito hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha de Chamartín. Su prometida no se cree que necesite tanto tiempo de hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo recuperación, por lo que le abandona. Y es en esta etapa, con los recuerdos económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! de su accidentado viaje con la compañía de Alady, donde se gesta “Tres sombreros de copa”, comedia que termina el 10 de noviembre de 1932, aunque no se estrenará hasta 20 años después. Al leer la obra a algunos humoristas compañeros de redacción, la tachan de “irrepresentable” e incluso la consideran “la obra de un demente”. La pieza iba de puerta en puerta, sin éxito, aunque fue reconocida como una obra con humor absolutamente nuevo, por lo que había que esperar, “preparar al público para que la sepa ver”. Comienza la guerra civil y Mihura se centra en su revista “La ametralladora”, aunque sigue leyendo la obra a sus amigos (“Tono”, Edgar Neville, Conchita Montes...). “La ametralladora” sienta las bases de su posterior revista “La Codorniz”, donde se utiliza un humor que nació libre “para quitarle importancia a las cosas, para tomarle el pelo a la gente que veía la vida demasiado en serio”. Para Mihura escribir era una especie de sucesiva desilusión, a partir de aquella primera tentativa hecha “no con vocación, sino con amor”. Lo intenta con comedias de corte sencillo, más asequibles al público, pero que no logran éxito, por lo que se centra en el cine. En este sentido, destaca su colaboración como guionista en “Bienvenido Mr. Marshal” (1953) de Luis García Berlanga, y como director de doblaje en “Una noche en la ópera” (1935) de los hermanos Marx. En esta última, de hecho, introduce un guiño a su obra cambiando el guión original -hecho que contempla el papel de Mihura no solo como director de doblaje, sino como auténtico creador de algunos diálogos que, en la España de la época, no podrían entenderse en su versión original- en una escena con tres prohombres neoyorquinos, ataviados con levitas y sombreros de copa. En la versión española, Groucho Marx dice: “Pero tengan mucho cuidado con sus sombreros”, cuando en la versión original dice “Si aún se encuentran aquí, muy pocos de nosotros saldremos vivos”. Así, entre el cine, las revistas y los artículos, en 1951 Miguel Mihura decide volver al teatro, aún desencantado. La DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! noche del 24 de noviembre de 1952, gracias a la insistencia y el entusiasmo del director del TEU de Madrid, se estrena Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una en el Teatro Español, con gran éxito de crítica y público “Tres sombreros de copa”. Mihura se consagraba como autor, nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se aunque según sus propias palabras, se “encontraba viejo”. las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Mihura ganaría ese año su primer Premio Nacional de Teatro, y “Tres sombreros de copa” quedó como una obra llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó integrante de la trilogía fundamental de nuestro teatro de posguerra. Y tras el éxito, otro período de silencio seguido de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar de varias obras de similar éxito (Mi adorado Juan, Maribel y la extraña familia, Ninette y un señor de Murcia...)y retiros. esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... El 16 de diciembre de 1976 es elegido para ocupar el sillón K de la Real Academia de la Lengua, pero no llega a Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su ocuparlo. Muere, como era su deseo, en su casa el 28 de octubre de 1977, tras un coma hepático. hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Fue un creador que vivió en un mundo que no le gustaba, con la única ayuda del humor. hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Actividad: Cuestionario Este cuestionario es el primer paso que debes dar para introducirte en el conocimiento de la trayectoria vital y profesional del escritor Miguel Mihura, uno de los representantes más destacados del teatro cómico de posguerra Averigua en qué año y lugar nació y murió el escritor. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! En la escuela, Miguel Mihura no destacó por ser unsiete buen estudiante. cursó Hace años que vengo aInvestiga este hotel dónde y cada año encuentro una sus estudios y qué otros oficios desempeñó, además de la escritura. nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Investiga y di en qué publicaciones destacó Mihura en su faceta de humorista. llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Tras la Guerra Civil, el teatro español comienza una nueva andadura la que dibujan esquinazo... ¡Fue magnífico! en Luego puso se usted la calefacción... diferentes tendencias. ¿En cuál de ellas se circunscribe la producción teatral de Después suprimió usted aquella carne de Mihura? membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Mihura irrumpe en el panorama teatral con “Tres sombreros de copa”.Y los Averigua la hecho usted un hotel confortable... precios siguen siendo circunstancias que rodearon la creación de laeconómicos... obra y su posterior estreno. ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! A lo largo de su carrera como escritor vio reconocido su talento con la concesión de varios premios, entre ellos el Nacional de Teatro. Di con qué obras fue galardonado con este premio. Actividad: La gran pregunta En plena Guerra Civil, Mihura se trasladó del Madrid republicano a San Sebastián, ocupada por los golpistas. A pesar de este gesto, Mihura se mantuvo siempre al margen de filiaciones y utilizó el humor DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! para criticar ciertas conductas impuestas. ¿Crees que humor poderes situaciones Hace el siete años qtiene ue vengo a este hcurativos otel y cada ante año encuentro una difíciles? ¿Es una forma de evasión o, por el contrario, puede ser un arma para cargar contra ciertas nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se ideologías? Mientras piensas tu respuesta, lee la concepción del humor según propio las llevó al comedor. Después las qeluitó usted autor. del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... El humor es un capricho, un lujo, una pluma de perdiz que usested pone uno cen el dsombrero; modo Después suprimió aquella arne e membrillo un que hacía de su pasar el tiempo. El humor verdadero no se propone enseñar o corregir, porque no es ésta su misión. hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Lo único que pretende el humor es que, por unusted instante, nosconfortable... salgamos de nosotros nos hecho un hotel Y los precios mismos, siguen siendo supone uina, don aRosario...! marchemos de puntillas a unos veinteeconómicos... metros y ¡Esto demos unala rvuelta nuestro alrededor contemplándonos por un lado y por otro, por detrás y por delante, como ante tres espejos de una sastrería y descubramos nuevos rasgos y perfiles que no nos conocíamos. El humor es verle la trampa a todo, darse cuenta de por dónde cojean las cosas; comprender que todo tiene un revés, que todas las cosas pueden ser de otra manera, sin querer por ello que dejen de ser tal y como son, porque esto es pecado y pedantería. El humorismo es lo más limpio de intenciones, el juego más inofensivo, lo mejor para pasar las tardes. Es como un sueño inverosimil que al fin se ve realizado. Miguel Mihura DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Los géneros teatrales Obras Mayores TRAGEDIA DRAMA Obra dramática de asunto elevado en la que intervienen personajes enfrentados a fuerzas invencibles (el destino, la culpa...). La tragedia es una forma dramática cuyos personajes protagónicos se ven enfrentados de manera misteriosa, invencible e inevitable contra el destino o los dioses. Las tragedias acaban generalmente en la muerte o en la destrucción física, moral y económica del personaje principal, quien es sacrificado así a esa fuerza que se le impone, y contra la cual se rebela con orgullo insolente o hybris. También existen las tragedias de sublimación, en las que el personaje principal es mostrado como un héroe que desafía las adversidades con la fuerza de sus virtudes, ganándose de esta manera la admiración del espectador, como es el caso de Antígona de Sófocles. La tragedia nació como tal en Grecia con las obras de Tespis y Frínico, y se consolidó con la tríada de los grandes trágicos del clasicismo griego: Esquilo, Sófocles y Eurípides. Las tragedias clásicas se caracterizan, según Aristóteles, por generar una catarsis en el espectador. Texto teatral que representa el lado Texto dramático de conflictos menos festivo y alegre de la realidad, con trascendentes que los de la tragedia. En acciones de la vida cotidiana y el siglo XVII, recibió el nombre de desenlace feliz. tragicomedia. La comedia es una rama del género Drama es una palabra que proviene del y que dramático que principalmente se idioma griego δράμα DIONISIO. ¡Pero esto significa es )rar la casa por la ventana, don Rosario! "hacer" o "actuar". Suele personajes Hace siete llamarse años que vdrama engo a este caracteriza hotel y cada año porque encuentro usus na únicamente a aquella obra que incluye protagonistas ven enfrentados a las nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de se la cocina y se ciertos elementos, la vida y por las llevó al cespecialmente omedor. Después las dificultades quitó usted del de comedor y se lcotidiana as cuando tiene unllevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó "final trágico", pero el eso ellos enfrentan las mismas haciendo término hace referencia reírpor a fin, laslas personas o dar a su "público", de paseo, también al campo, aen las donde, pudo usted obras cómicas (al menos en cultura Luego movidos por sus propios defectos hacia esquinazo... ¡Fue lamagnífico! puso usted la calefacción... occidental, donde se sconsidera felices donde se hace Después uprimió usted que aquella cdesenlaces arne de membrillo que hacía su nació del término drama) además escarnio la orden debilidad humana. hija... Ahora el yteléfono... De una fonda de de segundo ha incluye, pues, la tragedia y la comedia. comedia es una obra que presenta una hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo Posteriormente, eleconómicos... drama se¡Esto divide enla ruina, mayoría de escenas y situaciones supone don Rosario...! géneros realistas y géneros no realistas; humorísticas o festivas. entre los primeros quedaron inscriptas la La comedia se origina en el mundo tragedia y la comedia ya existentes, y en griego, pero se va desarrollando a lo el siglo XX vino a agregarse la pieza de largo de medievo y de la Edad Moderna teatro y entre los segundos, el hasta nuestros días melodrama, la obra didáctica y la tragicomedia (también conocida como comedia trágica clásica), reconocidos como tales desde el Renacimiento. Además, a esto se suma la farsa, considerada como género imposible. COMEDIA Obras Menores Obras Musicales AUTO SACRAMENTAL ÓPERA Texto teatral de tema religioso y personajes alegóricos de tema eucarístico. Obra teatral compuesta para el canto. En ella confluyen literatura, música, danza, escenografía y artes plásticas. ENTREMÉS Pequeña pieza teatral de carácter cómico y personajes populares que pretende divertir al espectador. Se representa en los entreactos de una comedia mayor. (v. Mojiganga, Jácara) SAINETE Obra cómica de ambiente y personajes populares que, en uno o más actos, se representa en una función independiente. FARSA Obra que, para lograr un fin cómico, exagera la acción o los caracteres de los personajes hasta hacer grotesca la realidad. VODEVIL Comedia ligera y evasiva de intriga, que basa la acción en equívocos, ingenio y sentido del humor. Generalmente es de temática amorosa y alterna escenas dialogadas con números musicales. ZARZUELA DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Obra ligera, carácter popular, en la que Hace siete años que vengo ade este hotel y cada año encuentro una alternan la declamación, música y el canto. nueva mejora. Primero quitó la usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las OPERETA llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar de ópera, depuso asunto frívolo y carácter alegre, esquinazo... Especie ¡Fue magnífico! Luego usted la calefacción... en el uque Después suprimió sted predomina aquella carne la de sátira. membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Musical) Y los precios siguen siendo hecho usted REVISTA un hotel (o confortable... económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Espectáculo teatral de carácter frívolo en el que alternan elementos dialogados y números musicales. Desarrollada en pág. 23 Actividad: El género teatral Lee este breve fragmento de la obra de Miguel Mihura “Tres sombreros de copa”. DIONISIO. Pero ¿qué veo, don Rosario? ¿Un teléfono? DON ROSARIO. Sí, señor. Un teléfono. DIONISIO. Pero ¿un teléfono de esos por los que se puede llamar a los bomberos? DON ROSARIO. Sí, señor. Y a los de las Pompas Fúnebres... DIONISIO. ¡Pero esto es tirar la casa por la ventana, don Rosario! (Mientras DIONISIO habla, DON ROSARIO saca de la maleta un chaquet, DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! un pantalón y unas botas y los coloca dentro del armario.) Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar DON ROSARIO. Ya me conoce usted, don Dionisio. No lo puedo remediar. Soy así. Todo me parece poco para mis huéspedes de mi alma... esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... DIONISIO. Pero, sin embargo, exagera usted... No está bien que cuando hace frío nos meta usted botellas de agua caliente en la cama; ni que Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su cuando estamos constipados se acueste usted con nosotros para darnos más calor y sudar; ni que nos dé usted besos cuando nos marchamos de hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha viaje. No está bien tampoco que, cuando un huésped está desvelado, entre usted en la alcoba con su cornetín de pistón e interprete romanzas de hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo su época, hasta conseguir que se quede dormidito... ¡Es ya demasiada bondad...! ¡Abusan de usted...! económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Tras la lectura del texto, en pequeños grupos, responded y reflexionad sobre las siguientes cuestiones: ¿Dentro de qué género teatral se situaría la obra a la que pertenece este fragmento? ¿Cómo es cada uno de los personajes, según lo leído? En qué época creéis que transcurre la acción? ¿Qué elementos os lo indican? ¿Está escrito en verso o en prosa? ¿Creéis que utiliza un lenguaje formal, familiar, técnico...? Intentad describir cómo puede ser la escenografía utilizada para esta escena, cómo sería el decorado. ¿Qué elementos situaríais en el escenario? DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El teatro español en la primera mitad del siglo XX Consideramos importante situar a Miguel Mihura dentro de un contexto histórico, ya que su vida atravesó un período amplio y convulso de la historia de España. Centrándonos sólo en el teatro de la época, observamos los cambios sociales y de pensamiento que se dan en el momento. Para ello, establecemos un resumen de las principales características y cambios que ha sufrido nuestro teatro en el s.XX. Dado que la obra se escribió en 1933 pero no fue estrenada hasta 1952, nos interesa ver qué cambios se dieron en la concepción y creación teatral de todo el s.XX. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El periodo entre 1900 y 1936 TEATRO COMERCIAL. Se distinguen tres tendencias: ALTA COMEDIA O comedia burguesa, cuyo autor más destacado es Jacinto Benavente, premio Nobel en 1922. Dirigido a un público burgués, es un teatro de intriga bien construida y diálogos elegantes e ingeniosos, que plantea conflictos amorosos, familiares o DIONISIO . ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! económicos con una suave crítica social y finales casi siempre satisfactorios. Las mejores obras de Benavente se apartan de Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una este patrón: La Malquerida (1913) es un drama rural y Los intereses creados (1907) esusted una las farsa que, y nueva mejora. Primero quitó moscas de utilizando la cocina y personajes se ambientes de la comedia del arte y de la tradición picaresca,las muestra una cínica visión losusted ideales llevó al comedor. Después las de quitó del cburgueses. omedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó TEATRO POÉTICO de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... O teatro en verso, que combina la huella posromántica y barroca los urasgos de estilo Después con suprimió sted aquella carne modernista: de membrillo qsonoridad ue hacía su del verso, importancia de los aspectos extratextuales: iluminación, decorado, vestuario, etc. De ideología tradicionalista, hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha exalta los ideales nobiliarios y los grandes hechos del pasado español, para superar desmoralización colectiva siguió a la hecho usted un hotel laconfortable... Y los precios siguen que siendo pérdida de las colonias. Autores destacados fueron Eduardoeconómicos... Marquina, ¡con Flandes sedha Esto sEn upone la ruina, on Rpuesto osario...! el sol (1911), Francisco Villaespesa, con El alcázar de las perlas (1911) y, con ambientación más moderna, los hermanos Machado, con La Lola se va a los puertos (1929). TEATRO CÓMICO-COSTUMBRISTA Continuación en parte del llamado "género chico" del siglo anterior, presenta personajes-tipo de extracción popular, ambientes pintorescos y un humor mezclado de sentimentalismo con final feliz; podemos destacar dentro de esta tendencia a los hermanos Álvarez Quintero (Serafín y Joaquín) y a Carlos Arniches. Los primeros escriben sainetes (piezas cortas) y comedias (El genio alegre, 1906), casi todos de ambiente andaluz. El segundo escribe sainetes de ambiente madrileño con una gran comicidad verbal (El santo de la Isidra, 1898; Los milagros del jornal, 1924), y también piezas más extensas y de mayor alcance crítico que denominó "tragedia grotesca", como La señorita de Trevélez (1916). Hay que mencionar también un subgénero cómico algo más burdo, pero exitoso en su época: el "astracán" de Pedro Muñoz Seca, cuya mejor obra fue La venganza de don Mendo (1918) TEATRO INNOVADOR. Vamos a distinguir las sucesivas generaciones: GENERACIÓN DEL 98 Destaca ante todo la obra de Valle- Inclán (1866-1939). Suele dividirse su amplia obra teatral en tres bloques: el ciclo mítico, que presenta una Galicia mítica y primitiva, a veces sórdida (Comedias Bárbaras, Divinas Palabras) el ciclo de la farsa, que DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! presenta un mundo fantástico y estilizado (La Marquesa Rosalinda) el ciclo del esperpento, Hace siete yaños que vengo a este hotel y cabierto ada año een1920 ncuentro con una Luces de bohemia (ampliada en 1924) y continuado por la trilogía Martes de Carnaval. Los esperpentos son obras difícilmente nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se representables, en las que introduce una estética deformante, caricaturesca, que recuerda por una parte al expresionismo y las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las por otra a la tradición "negra" española (Quevedo en literatura, Goya en pintura)... llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar GENERACIÓN NOVECENTISTA esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su Cabe destacar a Jacinto Grau, autor de un teatro denso que despertó más interés fuera de España; su mejor obra fue El hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha señor de Pigmalión (1921), en la que unos muñecos se rebelan contra su creador. En España, Ramón Gómez de la Serna, hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo impulsor de las vanguardias, practica un teatro muy innovador, con títulos como Los medios seres (1929). económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! GENERACIÓN DEL 27 Y entramos ya en los años 30. Habría que distinguir entre los miembros propiamente dichos que, siendo poetas, practicaron también el teatro (Salinas, Alberti y García Lorca), y los escritores afines, como Max Aub, Casona, Miguel Mihura y Jardiel Poncela ,si bien estos últimos desarrollarían la mayor parte de su carrera después de la Guerra Civil. De Rafael Alberti se deben destacar una obra de influencia surrealista (El hombre deshabitado, 1930) y otra políticamente comprometida (Fermín Galán, 1931). Casona combina ingenio y lirismo en La sirena varada (1934). En cuanto a Mihura y Jardiel, su teatro de humor inverosímil y un tanto absurdo alcanzará su esplendor, como decíamos, en un periodo posterior. El teatro posterior a 1939 (I) Al finalizar la Guerra Civil Española, nuestro teatro se encuentra con tres graves problemas: Por un lado, el agravamiento de los condicionantes comerciales del género teatral: la crisis económica DIONISIO ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! hace que solamente los más poderosos puedan asistir a . las Hace s iete representaciones, y la Censura impide todo contenido político críticoaños que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. en las obras. Por otra parte, se produce un corte muy profundo con Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las l levó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las respecto a lo que había sido el teatro con anterioridad a la Guerra, llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó debido a la muerte de algunos de los grandes maestros (Valle-Inclán, paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Unamuno y García Lorca) o al exilio de otros (Max Aub, de Alejandro esquinazo... Casona, Rafael Alberti). Esta ruptura se produce, sobre todo, con las ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su tendencias más innovadoras, mientras que el teatro comercial hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha continúa en su misma línea, ya que no supone un peligro para nadie. hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... Y, por último, se habla del inicio de una crisis del teatro que puede ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! explicarse por varias razones: Al no quedar grandes autores españoles (muerte y exilio), los empresarios recurren a traducciones de obras de autores extranjeros, con lo que los jóvenes dramaturgos españoles se van a encontrar con más dificultades a la hora de estrenar sus obras. El cine se convierte en el gran espectáculo de masas y desplaza al teatro en los gustos del público. El teatro posterior a 1939 (II) El teatro de Posguerra (1939-1955). En este período nos encontramos con tres tendencias principales: Teatro de “continuidad sin ruptura”. Así denominó a estas obras Francisco Ruiz Ramón en su Historia del teatro español, y las caracterizó con los siguientes rasgos: Continúa la comedia de salón de Benavente (ya hemos hablado de ellas más arriba). Ideológicamente se caracterizan por la defensa de los valores tradicionales: Dios, patria y familia. Introduce siempre una ligera crítica de costumbres (hipocresía, fundamentalmente). DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Técnicamente podemos caracterizarla por el uso de nueva una escenografía porlas el moscas seguimiento de las normas mejora. Primero realista, quitó usted de la cocina y se aristotélicas (tres unidades, estructuración, etc...) y porlas la lbúsqueda de la perfección formal. levó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Teatro de humor. Dentro del teatro de intención humorística nos encontraremos condonde, dos manifestaciones de paseo, al campo, en por fin, las pudo principales: usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Un teatro cómico que busca la risa fácil con técnicas tradicionales y que continúa las formas anteriores a lasu Guerra Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía Civil. hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo Pero la manifestación más interesante de este período es la de ¡un busca económicos... Esto teatro supone que la ruina, don Rrenovar osario...! la risa, intentando provocarla mediante situaciones, personajes, argumentos y lenguaje inverosímil, casi absurdo. Esta forma de hacer teatro había sido iniciada antes de la Guerra por Jardiel Poncela y se continúa ahora con este mismo autor, al que se añaden los nombres de Edgar Neville y, sobre todo, Miguel Mihura. Teatro existencialista. Llamamos así a un conjunto de obras que pretenden representar los conflictos existenciales del ser humano (soledad, incomunicación, falta de sentido vital, melancolía, fluir del tiempo, etc...). Junto a estas preocupaciones existenciales aparecerán las preocupaciones sociales, pero en estos primeros años no será fácil exponer la crítica y la denuncia social en las obras debido a la presión de la censura. Debemos considerar dos posturas dentro de esta tendencia: Teatro posibilista, representado por Antonio Buero Vallejo e iniciado en el año 1949 con Historia de una escalera. Este teatro introduce la denuncia social de una forma indirecta para burlar la censura del momento. Teatro radical, que ejerce la denuncia política directamente. El mejor representante es Alfonso Sastre y se inicia a partir del año 1953 con Escuadras hacia la muerte. La revista musical española ¿Otro género teatral? La revista musical española, representada en “Tres sombreros de copa”, también denominada "teatro frívolo” (que surge en los últimos años del s. XIX) ha sido siempre uno de los géneros menos atractivos para la investigación académica y, DIONISIO . ¡Pero esto -testimonio es )rar la casa de por las la ventana, Rosario! paradójicamente, “uno de lo más fecundos por su función sociológica modas,don gustos, cambios y Hace s iete a ños q ue v engo a e ste h otel y c ada a ño e ncuentro u na acontecimientos sociales, políticos y culturales, de toda una época. Es un subgénero teatral que combina los diálogos con mejora. quitó influencias usted las moscas la cocina se números musicales. La Revista en sí no se trata de un géneronueva puro, peroPrimero tiene sus en elde sainete, ely vodevil (con las l levó a l c omedor. D espués l as q uitó u sted d el c omedor y s e l as situaciones y personajes de las más clásica tradición teatral), la zarzuela, el music-hall, el cabaret, la opereta y el cuplé (de los llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó que tomará ritmos, espectacularidad, las bailarinas...) de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... La Revista se adueña en los primeros años del s.XX de muchos escenarios nacionales: Reina Victoria, Romea, Eslava, Después s uprimió u sted a quella c arne d e m embrillo q ue h acía su con ligero Fuencarral, Pavón, Maravillas, etc. y, mientras que en Madrid goza de gran fervor la Revista de corte más popular, hija... Ahora teléfono... De una fonda segundo ha argumento, divertida, castiza, atrevida, sin gran espectacularidad, enel Barcelona posee otro de estilo másorden internacional: sin hecho usted un hotel confortable... los la precios siguen argumentos y con sketches cómicos dando paso a espectaculares números musicales.Y Es época delsiendo peinado a lo económicos... ¡Esto supone ruina, don Rosario...! garçonne, del acortamiento de las faldas, del voto de la mujer, del divorcio, de la la reivindicación femenina, etc. Todos ellos son temas que tratará la revista, constituyendo, sin lugar a dudas, un histórico documento del acontecer de toda una época: Las cariñosas (1928) y su célebre chotis de «La Lola», Los faroles (1928), Las lloronas (1928)La martingala (1929), La Melitona (1929), Las campanas de la gloria (1929), Los guaya- bitos (1929), El ceñidor de Diana (1929), Las guapas (1930), Me acuesto a las ocho (1930), El gallo (1930), El país de los tontos (1930), etc. La llegada del cine sonoro en 1927 con The jazz singer va a tener un papel decisivo en la Revista, puesto que, gracias a los primeros musicales, nos acercaremos al mágico mundo de Broadway, de los cabarets parisinos y berlineses, intentando incorporar al género los ritmos que triunfaban en París y Nueva York en ese momento. Actividad: El momento histórico Toda obra se entiende dentro de un contexto. En este sentido se hace evidente la importancia de conocer el período en el que se sitúa la obra de Miguel Mihura. ¿Qué cambios sociales y políticos se dieron en España durante su vida (1905-1977)? Reflexiona sobre la posible influencia que estos hechos pudieran tener sobre los autores del momento. Elabora un breve cronología sobre los hechos más relevantes de la vida de Miguel Mihura. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La obra Sinopsis Dionisio se va a casar al día siguiente con Margarita. Pasa la noche anterior en un hotel donde conoce a Paula, bailarina de un Music-Hall. Deslumbrado por la espontaneidad y alegría de Paula, Dionisio finge ser un malabarista y pasa el rato hablando con Paula, de la que se enamora. Por unas horas Dionisio descubre otra vida posible. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Resumen de la obra esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha Primer acto (Exposición): en el que se presenta la situación dramática y sus personajes hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La historia comienza en un la habitación de un hotel. La puerta de la habitación se abre y aparecen Dionisio y Don Rosario, tras una ridícula conversación, en la que hablan desde las luces que se ven del balcón de la habitación hasta la futura boda de Dionisio don Rosario se despide dándole las buenas noches a Dionisio, pero antes de irse don Rosario, Dionisio telefonea a su novia. Al quedarse solo, se entretiene jugando con los sombreros de copa que tiene para su boda de mañana. En medio del juego, entra Paula, gritando a Buby, que era además de su novio, su jefe, que estaba fuera de la habitación. Cuando por fin dejan de discutir, Paula inicia un interrogatorio sobre la vida de Dionisio, pero este le miente en todo, pues le dice que el es un malabarista que debutara con ellos al día siguiente en el Music Hall. Después del susodicho cuestionario, entra Buby. Con él se sostiene una ridícula conversación entre los tres. Durante toda la conversación esta sonando el teléfono, pero Dionisio no contesta porque sabe que es su novia y no quiere que los demás se enteren. Les interrumpen las demás chicas del Music Hall invitándoles a una fiesta en la habitación de al lado. Segundo acto (Nudo): en el que se presenta el conflicto o la intriga Están todos bailando y bebiendo en la fiesta. Cuando Dionisio decide irse por causa del aburrimiento. Paula intenta retenerle, pero Buby va detrás de Paula intentando detenerla, pues quiere conseguir dinero a costa de que sus bailarinas se acuesten con los caballeros de la fiesta y Paula era la única que estaba con Dionisio por interés mutuo, pues entre los dos había algo muy bonito. Finalmente, Buby convenció a Paula para que pasara el resto de la fiesta con el Odioso Señor, pero este hombre intento sobrepasarse, cosa que Paula no dejó. Cuando echó al Odioso Señor de su habitación, entró Dionisio, y continuó Paula con el interrogatorio que anteriormente había dejado medias, pero Dionisio seguía DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la acasa por la ventana, don Rosario! mintiéndole, aún así, consiguió enamorar a Paula y cuando estaban fuerte volvió Hace siete años se que vengo a edando ste hotel un y cada año beso, encuentro una a interrumpirles Buby, pero esta vez, golpeo a Paula en la cabeza y la dejo inconsciente tirada en el suelo. nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se Dionisio recoge a Paula del suelo en el mismo instante el que Dvuelve teléfono, esta las llevó aen l comedor. espués la as sonar quitó uel sted del comedor y svez, e las si contesta porque se encuentra solo y nadie se llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó puede enterar de que tiene novia. En la conversación telefónica, Margarita, su novia, le dice que su padre se dirige hacia allí, y allí aparece. de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo Tercer acto (Desenlace): que no resuelve el conflicto hasta el último momento para económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! mantener así el suspense Tiene lugar otra estúpida conversación, esta vez entre don Sacramento y Dionisio. Don Sacramento tachaba a Dionisio de bohemio, y le advertía que si no se convertía en una persona honorable, no le dejaría vivir en su casa con Margarita. Al marcharse don Sacramento, sale Paula de su escondrijo, ya consciente y con conocimiento de la vida de Dionisio. Este se disculpa, diciendo que antes no la conocía y que ahora no se quiere casar con Margarita, sino con ella, pero ahora ya es tarde para retirarse, y se tiene que casar con Margarita. Paula lo acepta y le confiesa que esa es la razón por la que odia a las novias de sus amigos. Pero les vuelven a interrumpir, Don Rosario, pero antes de que entre, Paula se esconde detrás del biombo para que no se le vea. Cuando le avisan de que su coche ha llegado, tiene q irse y solo se puede despedir de Paula con la mano. Actividad: La obra en su contexto DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete ños que a este hotel ada año encuentro una expuesto A apartir devengo lo trabajado eny cclase y del material en esta guíaquitó didáctica, un la breve en el nueva mejora. Primero usted las realiza moscas de cocina escrito y se las llevó que al comedor. Después las las qcaracterísticas uitó usted del comedor y se obra las dentro se expliquen de esta de su período. llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... PERSONAL Después REFLEXIÓN suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha La obra tardó unos 20 Y años en estrenarse ya que no hecho usted un hotel confortable... los precios siguen siendo económicos... Esto la supone la ruina, dde on Rdirectores osario...! y críticos. ¿Por qué gozó¡de aceptación crees que sucedió esto? ¿Consideras que algunas obras no han perdurado porque no fueron bien entendidas en su momento? El hecho de que una obra sea “novedosa” y presente aspectos que antes no se habían trabajado, ¿es algo positivo para su trascendencia posterior o, por el contrario, puede considerarse como una dificultad a la hora de hacerla asequible al público y a la crítica? DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Los Personajes Personajes principales Dionisio Dionisio se presenta en la obra como un personaje cursi, tímido, sin voluntad, aferrado a los convencionalismos sociales. Sólo aspira a un matrimonio también convencional: “todos los señores se casan a los veintisiete años”. Nada más entrar Paula en su habitación Dionisio evoluciona vertiginosamente hasta encontrar dentro de sí mismo, no sin dejar de sentir miedo, un verdadero bohemio: “¡Yo nunca he sido tan feliz!”, “unas horas solamente todo me lo han cambiado” Quiere romper con la vida que le estaba destinada pero no tiene fuerzas para ello y cae en la desilusión de aceptar que ha sido vencido por la ignorancia de tantos años, víctima de una educación burguesa y timorata. Así, la evolución de Dionisio es circular, ya que vuelve a adoptar la misma actitud con la que comienza la obra al aceptar acudir a su boda con la hija de Don Sacramento. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Paula Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Maravillosa muchacha rubia, de 18 años (aproximadamente, porque nunca dice su edad exacta, es más, ni ella misma sabe nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se su propia edad). Se presenta a Dionisio como bailarina del ballet de Buby Barton. Es una chica sencilla, alegre y sincera. Tiene las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las que aguantar su brutalidad y aceptar relaciones con odiosos señores. Aparentemente ingenua trata de transformar su llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó mundo con su fantasía e imaginación para escapar de Buby y de lo que éste representa de servidumbre y vejación. Pero ella de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar sabe que esto no es posible y acepta dejar las cosas igual que al principio. De Paula ha dicho el autor que ella únicamente esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... se salva de todo lo ridículo, de todo lo imbécil que le rodea. Paula simboliza la libertad, los sueños, la poesía... Es la antítesis de Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su Margarita y de todas las virtuosas señoritas que ésta representa. hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha En el segundo acto tras la escena de Paula con el Odioso Señor y la intervención de Buby, entra Dionisio y se fija en Paula. hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo Ambos mantienen un diálogo sencillo e ingenuo buscando amistad y comprensión. Este momento se ve alterado de nuevo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! por la aparición de los otros personajes. Dionisio rechaza la invitación de éstos para ir a ver amanecer. Entonces Paula también decide no ir y los dos se quedan a solas en la habitación. Este es el momento más sentimental entre ambos, que termina cuando Buby golpea a Paula cuando ésta está besando a Dionisio. Al final, tras la aparición de Don Sacramento, Paula se da cuenta de que Dionisio se va a casar. Entre ellos hay un diálogo en el que Dionisio expresa a Paula su deseo de no casarse, ya que ha descubierto que hay mujeres que “al hablar no les palpita el corazón, pero les palpitan los labios en un constante sonreír...” Pero esta escena culmina con la aceptación de ambos de que sus caminos son opuestos; no pueden cambiar sus destinos. Paula, llena de ternura, ayuda a Dionisio a vestirse de novio, y le va hablando dulcemente para que Dionisio lleve a cabo sin remordimiento la decisión que ha tomado desde el principio: casarse con Margarita. Buby es el que dirige el ballet, Music Hall, representa un puente entre los dos mundos expuestos en la obra. Por una parte, es un tópico del mundo del teatro y la opereta, del mundo del bohemio. Pero por otra parte también tiene características del mundo convencional y burgués: la importancia que le da al dinero, como explota a las chicas de su ballet y otros... Personajes Secundarios Fanny, Madame Olga, Sagra, Trudy y Carmela Son las artistas de Music Hall, el contrapunto del mundo burgués, pero a la vez están a su servicio. Representan el mundo subterráneo de una prostitución engañosa. El autor nos presenta a estos personajes como divertidos, alegres y superficiales. Don Rosario Es el dueño del hotel donde se hospeda Dionisio, es un hombre muy cariñoso, que no pudo dar a su hijo ahogado. que enfoca en sus clientes el cariño DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Otros personajes Con los artistas del Music Hall se encuentran otros personajes aún más grotescos, que el autor ha trazado como muñecos de guiñol. Define a los personajes con alguna carácterística de cada uno de ellos: El Odioso Señor, El Cazador Astuto, el Anciano Militar, el Alegre Explorador, El Romántico Enamorado, El Guapo Muchacho. Cada uno de estos personajes de forma diferente representa la hipocresía de la moral burguesa. El autor compone con ellos “un corro absurdo y extraordinario”, como se dice en la obra, para que la historia aparezca como una farsa. Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! ¿Racismo en Tres sombreros de copa? La aparición de Bubby genera unos chistes que hoy nos podrían DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! parecer racistas o, cuando menos, políticamente incorrectos. ¿Es Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una Tres sombreros de copa una obra racista? Hay que recordar es nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se que la obra fue escrita en los años treinta y que en aquellos años las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las el hombre blanco europeo tenía una visión colonialista y exótica llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó -y considerablemente ignorante- de la realidad de la cultura de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar negra. Para entender un poco la mirada del europeo sobre lo esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... negro, la lectura de Tintín en el Congo -publicado por primera Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su vez en álbum en 1931, un año antes que Mihura escribiese su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha obra- nos puede ilustrar sobre la sensibilidad de esa época. hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El espectador: Receptor final El teatro necesita al público. Puede existir sin maquillaje, sin vestuario, sin efectos especiales, sin escenografía, sin iluminación, sin efectos de sonido...pero no puede existir DIONISIO. ¡Pero es )rar la actor-espectador. casa por la ventana, don Rosario! sinesto la relación Es con este último con Hace siete años q ue v engo a e ste h otel y c ada a ño e ncuentro una y viva. Pero quien se establece la comunicación directa nueva mejora. Primero usted las moscas de la cocina y se para que quitó se produzca una verdadera comunicación el las llevó al comedor. D espués l as q uitó u sted d el c omedor y s e as reaccionar público receptor debe ser activo y capaz lde llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó ante lo que está viendo. de paseo, al en que donde, fin, las pudo usted dar El campo, objetivo 300 por Pistolas pretende conseguir con este esquinazo... proyecto ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... didáctico es acercar el teatro a los Después suprimió usted siguiendo aquella carne e membrillo ue hacía su con nuestro alumnos, el dcamino ya qmarcado hija... Ahora primer el teléfono... De una orden Nuestra ha proyecto “El fonda perrode delsegundo hortelano”. mayor hecho usted pretensión un hotel confortable... Y los establecer precios siguen es conseguir unsiendo contacto con el económicos... ¡Esto supone lque a ruina, don Rosario...! espectador propicie una reflexión posterior. Se trata, una vez más, de acercar el teatro al público para, posteriormente, que sea el público quien se acerque al teatro, el que sienta curiosidad por obras que, pese a haber sido concebidas en otros tiempos, no han perdido su frescura ni actualidad. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Propuesta de actividades posteriores a la representación de la obra Actividad: Debate en clase Tras la representación se efectuará un debate con la compañía en el teatro, pero es importante seguir suscitando en clase el interés en el alumnado partiendo de la experiencia siempre excitante que es la asistencia a una obra teatral. Por ello, consideramos imprescindible establecer un debate en clase que les motive hacia la búsqueda de información, que incite su curiosidad y predisponga favorablemente al trabajo en grupo y la visita que posteriormente harán los componentes de la compañía al centro. El clima ha de ser relajado, permitiendo que el alumno exprese sus emociones al ver la obra. Descubriremos así las distintas visiones, así como los prejuicios que probablemente existan sobre las obras y el teatro en general. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se Como punto de partida sobre el que tratar, proponemos las siguientes cuestiones, planteadas por el profesor: las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar Establecer quienes son los personajes principales y qué relaciones se establecen. esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su Señalar los oficios que realizan los personajes de la obra. ¿A qué se dedica Dionisio? hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha un hotel confortable... Y los precios siguen siendo ¿Cuántos actos tiene la obra? ¿Cuál es el clímaxhecho de lausted historia? económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! ¿Está enamorado realmente Dionisio de Margarita o de Paula? Reflexiona y explica esta afirmación: “En la obra se ven representados dos mundos, aunque uno de ellos sólo aparece en referencias con algunos personajes” Debatid para establecer ciertos criterios de moralidad en cada uno de los personajes: argumenta sobre cada personaje y su actitud. ¿Quién actúa correctamente y quién no? ¿Por qué? ¿El final de la historia es feliz? ¿Crees que Dionisio toma la decisión correcta? Describir oralmente algún personaje física y psíquicamente (cómo se muestra, piensa y siente). Síntesis final: tema principal y temas secundarios que aparecen. Actividad: Reflexión individual Tras la representación de la obra es importante que se plantee al alumnado ciertas cuestiones para guiarles en una reflexión personal que ayude a establecer un espíritu crítico y una participación activa en cuanto a los objetivos planteados. En este sentido, sería interesante establecer una crítica guiada para desarrollar en clase. Algunos de los aspectos en los que se podría incidir son los siguientes: DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se La obra es una crítica hacia el “mundo burgués” y, aunque en un principio parece fácil planteársela las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las como una crítica a este sector en favor del “mundo bohemio”, posteriormente vemos que ambos están relacionados. Por otra parte, la crítica hacia llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó esta forma de vida también se hace patente en la de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar explotación “no evidente” que sufren las protagonistas. Como paralelismo, también Dionisio se siente esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... “explotado” por los convencionalismos y el “hacer lo que se debe hacer”. Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su ¿Crees que en esta obra se defiende alguna de las posturas en detrimento de la otra? En caso hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha afirmativo, ¿cuál? hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Es interesante señalar el paralelismo que hay entre los nombres de los personajes y su personalidad en la obra, la pertenencia a un mundo o al otro. Revisa la obra y di qué conexiones observas entre los nombres de algunos personajes y su estamento social. Además de los nombres, la obra está llena de carga simbólica. ¿Qué pueden representar los sombreros de copa? Actividad: Representación Desde la compañía “300 pistolas” consideramos que una de las mejores DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa la ventana, don Rosario! experiencias a por la hora de acercar el teatro al Hace siete años qalumnado ue vengo a este h otel y c ada a ño e ncuentro es la propia interpretación.una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. las quitó usted del el comedor se lgrupo as PorDespués ello proponemos dividir yal en llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó grupos según los agrupamientos que se de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo dar consideren adecuados y se usted represente un esquinazo... ¡Fue pequeño magnífico! Luego puso usted la calefacción... fragmento. La respuesta del Después suprimió alumnado usted aquella puede carne de dar membrillo acía su lugarque a hplantearse la hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha posibilidad de llevar a cabo la representación hecho usted un hotel confortable... los el precios siguen docente. siendo de una obra Y en centro Son económicos... ¡Esto s upone l a r uina, d on R osario...! múltiples las posibilidades que existen en cuanto a recursos, duración de los fragmentos, personajes que participen, etcétera, por lo que corresponde al docente decidir tanto el momento como el modo de ejecución. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La versión de 300 Pistolas Un homenaje al autor Cuando empezamos a investigar para llevar a cabo el montaje de Tres sombreros de copa descubrimos la increíble conexión entre Mihura y los Hermanos Marx. De ahí surgió todo. Continuamos estudiando a todos los grandes cómicos de principios del s.XX buscando más conexiones: Charles Chaplin, Buster Keaton, Harold Lloyd, Laurel & Hardy... Las divertidas e inverosímiles situaciones que se plantean en estas películas nos recordaban pasajes de la obra. De repente Tres sombreros de copa se presentó ante nosotros como una obra absolutamente nueva, otra don dimensión, DIONISIO . ¡Pero esto es )rar la casa alcanzó por la ventana, Rosario! descubrimos gags dentro del texto que perfectamente podían haber estado sacado de los más Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una disparatados diálogos de Groucho Marx o de las maravillosas escenas del Gordo y el Flaco. nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las La compañía de Music Hall de la que habla en la llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó obra nos sirvió como excusa para crear un vestuario y una escenografía inédita hasta hoy en las adaptaciones teatrales que han hecho obra: hemos de paseo, al campo, en sedonde, por fin, de las lapudo usted dar sacado a los personajes de la habitación del hotel y los hemos situado en un pequeño teatro de esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... variedades de provincias. Teniendo en cuenta la relación queusted el autor mantenía el qteatro, Después suprimió aquella carne de mcon embrillo ue hacía los su actores (su propio padre era actor), las compañías, etc. y teniendo en cuenta que el propio autor ya hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha juega a hacer teatro dentro del teatro al mostrarhecho a losusted componentes de una compañía desiguen Musicsiendo Hall, un hotel confortable... Y los precios creímos que era buena idea dar un paso más... económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Y de ahí surge el rendir este homenaje al autor y sus tres grandes pasiones: el teatro, el cine y los actores. Son varias las referencias que hacemos a lo largo del montaje a estos mundos tanto musical como visualmente. 300 Pistolas El autor del texto literario: Miguel Mihura Además la reseña biográfica que presentamos al comienzo de este material didáctico, se incluye una cronología al final de esta guía para conocer algunos datos biográficos, tales como las diferentes facetas como creador de Miguel Mihura, así como breves reseñas de los hechos más destacados del período en el que transcurrió su vida. La adaptación del texto La adaptación de la obra mantiene los conceptos esenciales del texto original, pero adecua los tiempos y el ritmo, reduciendo su extensión y haciéndolo más cercano a los espectadores actuales. La propuesta que hacemos desde 300 Pistolas va aún más allá de la simple adaptación del texto, ya que se basa en una estética que roza el vodeville y el cabaret, haciendo participar al público de una suerte de “triple pirueta” en la que compañía, director e intérprete se confunden y unifican. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La obra llevada al escenario Tres sombreros de copa es una comedia de Miguel Mihura, escrita en 1932 y estrenada veinte años después, que está considerada como una de las obras maestras del teatro humorístico. Esta obra supone, por su originalidad, una ruptura con el teatro cómico anterior. Mihura la escribió en unos tres meses, y según sus propias declaraciones, la creó «sin esfuerzo» y «con facilidad, con alegría, con sentimiento». Consideraba que había encontrado con DIONISIO . ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! esta obra un estilo propio y sin influencias ajenas, y se mostró Hace s iete orgulloso de su «virtud melódica», de su ritmo, de «esa cadenciaaños que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se especial que sonaba a verso». las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Mihura contrapone, mediante una feliz convivencia de lollevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó poético de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar y sentimental con lo humorístico y satírico, dos mundos enfrentados esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... e irreconciliables: Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha - El burgués, hipócrita, rígido y limitado por una moral estricta, hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo - Y otro más libre y vital, opuesto a la rutinaeconómicos... y a los ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! convencionalismos, en el que todavía es posible la imaginación y la pureza de sentimientos. Con nuestro montaje, pretendemos no sólo que los alumnos disfruten al máximo de esta pieza teatral, sino que además hagan una reflexión sobre la disyuntiva a la que se enfrenta el protagonista: por un lado se le plantea un modo de vida convencional, cómodo y previsible; por el otro se le presenta la un mundo imprevisible, lleno de aventuras y nuevas experiencias, sin ataduras, aunque con pocos recursos económicos. Consideramos necesario para un completo desarrollo de la personalidad del alumno el plantearse diversas opciones, considerar la libertad de elección como algo real e imprescindible en su vida presente y futura. Flappers, cine clásico y los felices años 20. El vestuario de Tres sombreros de copa. Algunas influencias LAS FLAPPER Flecos, plumas, lentejuelas, perlas, explosión de color para los personajes femeninos. Hemos convertido a las chicas en modernas flappers. Flapper es un anglicismo que se utilizaba en los años 20 para referirse a un nuevo estilo de vida de mujeres jóvenes que usaban faldas más cortas, no llevaban corsé, lucían cabello corto, escuchaban música no convencional para esa época bailaban. Brooks dibujodon animado DIONISIO. y¡Pero esto es Louise )rar la casa por o la el ventana, Rosario! Betty Boop representan algunos ejemplos. Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se LOS HERMANOS MARX las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó El uso alocado que se hace del vestuario (gorros, prendas vuelan,en sedonde, convierten en las otra cosa, se reutilizan de paseo, que al campo, por fin, pudo usted dar entre personajes ,....) así como algunos elementosesquinazo... como el gorro moruno y el batín de Don Rosario, similar al ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... utilizado por Groucho en la película son un homenaje a una de las mayores que hemos tenido Después suprimió usted aquella cinfluencias arne de membrillo que hacía su en el montaje, los hermanos Marx. hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo ESTRELLAS DEL CINE MUDO económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! El vestuario del personaje del técnico de la compañía está basado en grandes cómicos del cine de la época, como Buster Keaton y Harold Lloyd, a los que en más de una ocasión vemos luciendo trajes rayados y sombrero "canotier" en sus películas. También observamos influencias circenses (la mujer barbuda, Sagra...), de cine clásico (el actor de la compañía con su vestuario de prota hollywoodiense de película de aventuras) o vodevilescas (Bubby) EL ORIENTALISMO En los años 20 triunfó el exotismo. El orientalismo mítico, los ballets rusos, flores chinas y japonesas adornaban los textiles (batines de la Mujer Barbuda, Sagra, el propio Dionisio...) Se usaban artes orientales y formas y estampados de diversas culturas. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Los teatros de variedades La escenografía de Tres sombreros de copa. Algunas influencias LOS TEATRO DE VARIEDADES Se denomina así por que tuvo su origen en un teatro llamado Théatre des Variétés, abierto en París en 1790. Allí se realizó por primera vez este sistema de espectáculo y su éxito determinó que fuera rápidamente implantado por otros empresarios teatrales europeos, adquiriendo pronto carácter universal. El teatro de variedades toma elementos del vaudeville americano y el music hall Reino Unido. DIONISIO . ¡Pero esto es del )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una CARTELERÍA CIRCENSE Y DE VODEVIL nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Con ella creamos un sencillo telón que nos sitúa en un lugar mágico y misterioso, un teatro donde cualquier llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó cosa puede ocurrir; un espectáculo de magia, ode de cabaret, una en proyección película, paseo, al campo, donde, por de fin, una las pudo usted incluso dar un número circense. Algunos carteles son guiños a Mihura, como¡Fue el de Alady (artista vodevilesco quien se fue esquinazo... magnífico! Luego puso usted la con calefacción... de gira y dio comienzo todo) o Los Hermanos Marx,Después tan importantes para él... carne de membrillo que hacía su suprimió usted aquella hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha EL ORIENTALISMO EN LA DECORACIÓN hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! En los años 20 triunfó el exotismo. Los ornamentos orientales como los estampados de dragones en las prendas o los farolillos y lámparas chinas en los teatros y salones, adornaban multitud de fiestas a ritmo de gramófono y espacios donde se hacían espectáculos de music-hall. LAS COMPAÑÍAS ITINERANTES Un recuerdo a los artistas de la época, las compañías y los actores, tan importantes en la vida del autor (su padre fue actor), con sus maletas, bolsas y sombrereras llenas de disfraces, plumas y sombreros de provincia en provincia. Tal y como ya hicimos en "El perro del hortelano" situándola en una compañía pobre de la época de Lope, volvemos a rendir homenaje a la labor del actor y las compañías de teatro que intentaban pelear cada día contra cualquier miseria a golpe de risa y canciones, artistas itinerantes que viajaban con dificultades y actuaban en los sitios más inverosímiles.... Las maletas de la compañía nos ayudan a crear espacios y situaciones, jugamos con ellas creando formas de lo más variopintas.... Ahora es una cama, ahora es una silla, ahora un armario.... conseguir! s o m ía er u q e u q te en cenografía. El ambi es a tr es nu ra pa as Ide DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Actividad: Análisis del montaje Has el montaje que la compañía “300 pistolas” ha realizado de una de las obras teatrales cumbres del humor: “Tres sombreros de copa”, de Miguel Mihura. Es hora de conocer tu opinión. Escribe una reflexión personal sobre la obra. Puedes seguir esta guía: DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las ¿Qué te ha parecido la obra? llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar ¿Qué te ha parecido el montaje de “300 pistolas”? esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su ¿Crees que la misma obra puede ser tratada de otro modo hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha por otro equipo? hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! ¿Hasta que punto puede ser determinante la labor de adaptación de la obra? ¿Cuál era tu idea? ¿Esperabas más de la obra o, por el contrario te ha sorprendido gratamente? ¿Cuál ha sido tu personaje favorito? ¿Por qué? ¿Cuál ha sido tu momento favorito? ¿Por qué? ¿Te ha gustado el final? ¿Qué hubieses hecho tú si fueses Dionisio? DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Mihura y los Hermanos Marx Los hermanos Marx fueron, sin duda, unos de los mejores cómicos de la historia del cine. Mihura los admiraba y con ellos coincidía en múltiples aspectos estéticos; esta coincidencia, afortunadamente, no sólo fue teórica, sino que se concretó en un proyecto inolvidable como fue la traducción y la versión en español de la memorable Una noche en la ópera. Cuando escuchamos y vemos la versión española de este clásico, vemos y escuchamos a los Marx, pero también a Mihura. La relación de Miguel Mihura con la obra los Hermanos Marx que se inició el año 1935, cuando comenzó a trabajar en la empresa Cifesa como responsable del doblaje de las películas americanas; precisamente ese mismo año elaboró la versión DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! española de una de las películas clave en la historia del cine de humor Una noche en la ópera la singular, brillante y Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una disparatada comedia de los hermanos Marx. nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Cuando en 1935 Miguel Mihura emprende la adaptación de Una noche en la ópera, hacía tres años que había escrito Tres llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó sombreros de copa , una obra cargada de notables coincidencias con las propuestas de los hermanos Marx que no fue de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar entendida por la España de su época, que tardó veinte años en subir a los escenarios y que obtuvo una discreta respuesta esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... del público; con los años, la obra fue progresivamente considerada por la crítica como una pieza fundamental del teatro Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su español del siglo XX , siendo en la actualidad una obra frecuentemente leída y analizada en los centros universitarios y en los hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha institutos de educación secundaria Hay que consignar, no obstante, que no era Tres sombreros de copa la única aportación usted un hotel confortable... siY los precios siguen siendo y viñetas de esos años en la que Mihura compartía espíritu con los hecho humoristas norteamericanos; repasamos sus textos económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! publicados entonces veremos que ese especial humor en que se entremezclan los juegos de palabras, el antisentimentalismo y una desconcertante crueldad de raíz vanguardista campan a sus anchas. A Mihura le gustaban los hermanos Marx, se encontraba a gusto en esas acciones aceleradas, brillantes y corrosivas. Posiblemente sin aquel el doblaje no habrían calado ciertas expresiones o coletillas, como algunos de los diálogos de Los Hermanos Marx. Entre ellos, aquel famoso de "la parte contratante de la primera parte será considerada como la parte contratante de la primera parte". Tres sombreros de copa (1932) y Una noche en la Ópera (1935) tienen muchas cosas en común: situaciones inverosímiles o absurdas, humor verbal, una crítica agridulce a las convenciones sociales... Se acaba de montar en un transatlántico Groucho con una compañía de ópera que va hacia Europa y se dirige cantando montado en su baúl que conduce un mozo del barco en un carrito. Llegan delante del camarote . Groucho: Este no puede ser mi camarote. Harpo hace sonar su bocina. Mozo: Si, es su camarote, el nº58. Groucho: En lugar de dos ponga tres… y ocho pastelillos franceses. Groucho: Es un número muy grande para un camarote tan pequeño. Chico: Y también dos huevos duros. El mozo trata de meter el baúl dentro del camarote con alguna dificultad Hapo hace sonar su bocina repetidamente e insistentemente. Groucho: ¿No le sería más fácil meter el camarote dentro del baúl? Groucho: No sé si es que hay niebla o que tiene que traer media Entra dentro del minúsculo camarote, cierra la puerta, abre el baúl y se lleva la docena más…..Se admiten propinas a bordo. esto es )rar la señor! casa por la ventana, don Rosario! sorpresa de que dentro están Chico, Harpo y el galan-tenor coprotagonista. DIONISIO. ¡Pero Camarero: ¡Oh! ¡Si Hace s iete a ños q ue v engo a e ste hotel y cada año encuentro una Tras una absurda conversación salpicada de inteligentes gags sale al pasillo Groucho: Tiene 5 dólares. nueva mejora. Primero Groucho a buscar al camarero. Camarero: Si, quitó señor.usted las moscas de la cocina y se las l levó a l c omedor. D espués las usted del comedor y se luego las se los pido. Groucho: ¡Camarero! Groucho: Guárdelos, noquitó se los gaste, que a lo mejor llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Camarero: Si señor. Se va el camarero y vuelve Groucho a entrar en el camarote y empieza de paseo, campo, donde, que por llaman fin, las dar Groucho: ¿Qué tiene para cenar? laal llegada de en personajes la pudo puertausted y van entrando en el ¡Fue magnífico! Luego a puso la calefacción... Camarero: De todo señor, tiene jugo de zanahoria, jugo de naranja, jugo de esquinazo... camarote, dos camareras hacerusted la habitación, el fontanero a reparar Después suprimió usted ,aquella carne ade membrillo ue hacía que su le deje las piña, jugo de uva… la calefacción la manicura quién le diceqGroucho el cortas teléfono... una fonda de segundo ha del fontanero, Groucho: Traiga uno de cada, le sacaremos el jugo a la Compañía…. Traiga hija... Ahora uñas que vaDe faltando espacio, el gruesoorden ayudante usted un hotel los laprecios siguen siendo también dos huevos fritos, dos huevos revueltos, dos huevos pasados por aguahecho y la mujer de laconfortable... limpieza a la Y que dice que empiece por barrer el económicos... upone la ruina, don Runa osario...! dos en tortilla. techo¡Esto que ses el único sitio libre, señorita buscando a su tía Chico (desde dentro del camarote): Y también dos huevos duros. Micaela, y Grucho cortésmente la invita a pasar para que la busque Harpo hace sonar su bocina una vez. entre la multitud, y finalmente los camareros con la cena. Groucho: En lugar de dos ponga tres …y bistecs, uno crudo, uno hecho, otro La escena termina cuando Margaret Dumont, la eterna dama en todas más hecho y otro quemado. las películas de los hermanos Marx, abre la puerta del camarote y se Chico: Y también dos huevos duros. produce una riada de seres humanos hacia el pasillo. Sin duda el "espíritu del tiempo" provocó las concidencias de dos obras tan lejanas en el espacio. ¿Casualidad o destino? Actividad: Los Hermanos Marx DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Representa con un grupo de compañeros la escena Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una anterior de la película de los Hermanos Marx Una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se noche en la ópera, teniendo en cuenta las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las especialmente la entonación y la expresión corporal, llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó para lograr un mayor énfasis comunicativo. de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Puedes prepararla y mostrarla a la compañía 300 Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su Pistolas cuando visite el centro posteriormente a la hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha función. hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! REFLEXIÓN ¿Qué similitudes encuentras entre el texto de Tres sombreros de copa y los diálogos de los Hermanos Marx? ¿Sabías qué...? En la obra se proyectan experiencias personales de Miguel Mihura, como el viaje que hizo con una compañía cómica, durante el que se enamoro de una bailarina; y el forzado rompimiento amoroso con una novia suya. El protagonista de la obra Dionisio, se halla ante la misma situación, aunque el desenlace en los dos casos fuera distinto. Fue escrita con gran dosis de amor y melancolía, además de una libertad de inspiración y espontaneidad inigualables. Pero no fue comprendida en su tiempo y Mihura se vio rechazado como autor de vanguardia con la consiguiente decepción. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La música en Tres sombreros de copa Miguel Mihura definió la obra como "la comedia de las muchachas [...] que adoran la música de los gramófonos”. La música desempeña un papel fundamental en la acción de Tres sombreros de copa. Sirve para diferenciar los dos mundos representados en la obra. De un lado, la burguesía gris y encorsetada por los convencionalismos; y del otro, el universo poético y alegre de los artistas. Los gustos musicales de los personajes ayudan a subrayar la distancia entre los dos DIONISIO. utiliza ¡Pero esto es )rar la casa musicales por la ventana, Rosario! mundos contrapuestos que representan Dionisio y Paula. Mihura las preferencias de don los personajes para Hace s iete a ños q ue v engo a e ste h otel y c ada a ño e ncuentro u na caracterizarlos y marcar las diferencias entre ellos. nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las Música de gramófono llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Paula confiesa su aprecio por la música "yo adoro la música de los gramófonos". Música de ritmos alegres como el de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar charlestón las javas francesas. esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió aquella carne de mmientras embrillo que hacía su en los Canciones de plantación o de trabajo (baladas rurales que cantaban losusted esclavos africanos trabajaban hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha campos) hecho usted un hotel confortable... los precios siguen siendo Buby acostumbra a cantar o a silbar "esas tristes canciones de la plantación", mientras tocaY el ukelele. económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Melodías románticas Don Rosario toca con su cornetínmúsica romántica, romanzas, marchas, El carnaval de Venecia, La serenata de Toselli... Música castiza Los asistentes a la fiesta entonan piezas de géneros tan castizos como el pasodoble y la zarauela (Marina, Marcial, eres el más grande o El relicario). La elección musical de 300 Pistolas EL CAMBIO. SING, SING, SING! Una de las canciones más representativas del jazz, escrita por Benny Goodman, ha sido empleada en multitud de bandas sonoras de cine, teatro y musicales, razón por la cual DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! nosotros decidimos utilizarla para representar el cambioHace de siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una la compañía a pie de calle a las estrellas del escenarionueva de mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se "Tres Sombreros de Copa”. En un homenaje claro al jazz, las al llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las baile y al cine clásico, esta melodía nos sirve de puente para llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó mostrar la transformación del mundo real al mundo de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar fantástico del teatro, tal y como Mihura planteaba enesquinazo... su ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... obra (la diferencia entre ambos mundos) Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha LA ESCENA DEL TANGO. LA CUMPARSITA hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! La cumparsita es un tango creado entre 1915 y 1916 para una comparsa del carnaval de Uruguay. Hasta 1924 fue un tango instrumental "totalmente olvidado" hasta que una compañía uruguaya la utilizó en su espectáculo "Un programa de Cabaret". Para esos años no había obras teatrales que no incluyeran el estreno de uno o dos tangos para asegurarse el éxito con el público. Desde entonces, es uno de los tangos más importantes y conocidos. Al ser una marcha, tiene una sonoridad muy cómica que nos ayuda a montar la escena de la fiesta. Miguel Mihura y el cine Miguel Mihura desarrolló una importante labor dentro del cine de la época. Trabajó junto con su hermano Jerónimo, director de cine, fue guionista y elaboró los diálogos de algunos de los títulos más importantes de la filmografía española como Bienvenido Mister Marshall, de Luis García Berlanga. También sus obras fueron el punto de partida para diversas adaptaciones a la gran pantalla. Adaptaciones al cine de obras de Miguel Mihura: DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una NI POBRE NI RICO SINO TODO LO CONTRARIO (1944)nueva de Ignacio F. Iquino. mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se UNA MUJER CUALQUIERA (1949) de Rafael Gil. las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor y se las EL EXTRAÑO CASO DE LA MUJER ASESINADA (1949) de Boris H. Hardy. llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó MI ADORADO JUAN (1950) de Jerónimo Mihura. Jerónim. de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar EL CASO DE LA MUJER ASESINADITA (1955) de Tito Davison. esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... PESCADORA (1955) de Enrique Carreras. Adaptación de la sobra "Una mujer cualquiera". Después uprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su ¡VIVA LO IMPOSIBLE! (1958) de Rafael Gil. Adaptación deAhora la obra que escribieron conjuntamente hija... el teléfono... De una fonda de segundo Miguel orden ha Mihura y Joaquín Calvo Sotelo. hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo CARLOTA (1958) de Enrique Caben Salaberry. económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! MARIBEL Y LA EXTRAÑA FAMILIA (1960) de José María Forqué. SÓLO PARA HOMBRES (1960) de Fernando Fernán Gómez. Fernando Fernán Gómez dirige y protagonizada esta versión de "Sublime decisión". MELOCOTÓN EN ALMÍBAR (1960) de Antonio del Amo. NINETTE Y UN SEÑOR DE MURCIA (1965) de Fernando Fernán Gómez. LAS PANTERAS SE COMEN A LOS RICOS (1969) de Ramón Fernández. Adaptación de "Las entretenidas". LA DECENTE (1971) de José Luis Sáenz de Heredia. NINETTE (2005) de José Luis Garci Cronología (I) 1905. Nace en Madrid, en la calle Libertad, el día 21 de julio. 1915-23. Cursa sus estudios de bachillerato en el colegio San Isidoro y más tarde en el Liceo Francés. Amplía su formación con clases de música, dibujo e idiomas. Compagina sus trabajos de decorador de abanicos y jarrones con las giras de su padre, el actor, autor y empresario Miguel Mihura álvarez, con la compañía de Pedro Zorrilla. 1924. Escribe su primer artículo en La Voz. Empieza a colaborar con Buen Humor el la diario El Sol, donde publica DIONISIO. ¡Pero esto es )rar la casa ypor ventana, don Rosario! historietas cómicas. Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se 1925. Muere su padre, empresario de la compañía de Aurora Redondo y Valeriano en Muchas las llevó al comedor. Después las León. quitó uColabora sted del comedor y se las Gracias, firmando los textos como Miguel Santos. llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar 1932. Dirige la compañía Alady. Escribe, durante su convalecencia trasmagnífico! una operación de usted cadera, Tres sombreros de esquinazo... ¡Fue Luego puso la calefacción... copa. Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha 1934. Comienza a trabajar para el cine adaptando los diálogos deun doblaje. Publica enY el Yasiguen la serie cómica “El hecho usted hotel confortable... los diario precios siendo señor cara de palo”. Escribe su primer texto original para el cine: Una de fieras, iniciando así su colaboración con económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! Eduardo García Maroto. Escribe el guión de Don Viudo de Rodríguez, dirigida por su hermano Jerónimo Mihura. 1936. Se traslada a San Sebastián y crea la revista de humor La Ametralladora, donde firma como “Lilo”. 1939. Estrena ¡Viva lo imposible! -escrita junto a Joaquín Calvo Sotelo- en el Teatro Cómico. 1941. Funda la revista La Codorniz, junto con Manuel Halcón. 1943. Estreno en el Teatro María Guerrero de Madrid de Ni pobre ni rico sino todo lo contrario, escrita junto a “Tono”. Un año más tarde abandona La Codorniz. 1946. El 20 de febrero estrena en el María Guerrero El caso de la mujer asesinadita, escrita con A. De Laiglesia. 1948. Se publica Mis memorias. Cronología (II) 1952. Colabora con Luis G. Berlanga y Juan Antonio Bardem en el guión de Bienvenido Mister Marshall. El 24 de diciembre Gustavo Pérez Puig estrena Tres sombreros de copa en el Español de Madrid. Un año más tarde gana el Premio Nacional de Teatro por esa obra. 1953. Estreno en el Teatro Alcázar de El caso de la señora estupenda y en el Reina Victoria de Una mujer cualquiera. El 25 de noviembre se representa en el Teatro de la Comedia A media luz los tres, cuyo título original, Piso de soltero, fue DIONISIO ¡Pero esto es )rar casa por la ventana, don Rosario! censurado. El año siguiente presenta en La Comedia El caso del. señor vestido dela violeta. Hace siete años que vengo a este hotel y cada año encuentro una nueva mejora. Primero quitó de la de cocina y se 1955. Estrena Sublime decisión y La canasta, en el Infanta Isabel. El siguiente año usted sube las al moscas escenario La Comedia Mi las l levó a l c omedor. D espués l as q uitó u sted d el c omedor y s e las Infanta adorado Juan, por la que recibe su segundo Premio Nacional de Teatro. En 1957 vuelve a levantar el telón del llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó Isabel, en este caso con Carlota. de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... magnífico! Luego puso usted la calefacción... 1959. Estreno de Maribel y la extraña familia. Recibe su tercer Premio¡Fue Nacional de Teatro. Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Isabel. Ahora el De entretenidas una fonda de en segundo orden ha (1962) y 1961. Estreno de El chalet de Madame Renard en el Infanta Leteléfono... siguen Las La Comedia hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo La bella Dorotea en el mismo teatro (1963). económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! 1964. Estrena en La Comedia Ninette y un señor de Murcia, que será llevado al cine por Fernán Gómez. En el año 66 estrena Ninette, modas de París, también en La Comedia. Recibe el Premio Nacional de Literatura. 1967. Representaciones de La decente en el Infanta Isabel y, un año más tarde, de su última obra, Sólo el amor y la luna traen fortuna. 1972. Recibe el Premio Cortina que otorga la Real Academia Española. 1976. El 16 de diciembre es elegido miembro de la Real Academia Española; le corresponde el sillón K. 1977. Fallece el 28 de octubre de Madrid de coma hepático. Es enterrado en San Sebastián. DIONISIO. ¡Pero esto es )rar Pla AULA casa : ¡Hoop! por la ventana, don Rosario! Hace siete años que vengo a este hotel Sonríe, y cada saluda año yecae ncuentro el una nueva mejora. Primero quitó usted las moscas de la cocina y se las llevó al comedor. Después las quitó usted del comedor TELÓN y se las llevó a la sala. Y el otro día las sacó usted de la sala y se las llevó de paseo, al campo, en donde, por fin, las pudo usted dar esquinazo... ¡Fue magnífico! Luego puso usted la calefacción... Después suprimió usted aquella carne de membrillo que hacía su hija... Ahora el teléfono... De una fonda de segundo orden ha hecho usted un hotel confortable... Y los precios siguen siendo económicos... ¡Esto supone la ruina, don Rosario...! 300 Pistolas www.300pistolas.com