barry lyndon ¿época pasada o sociedad actual?

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CUNE
BARRY LYNDON
¿ÉPOCA PASADA O SOCIEDAD ACTUAL?
Mario A. Carmen*lia
La sociedad ausente
Con Barry Lyndon. película
basada en una novela de Thackeray, Stanley Kubrick parece
operar una doble inversión en
relación a sus principales obras
anteriores, tiran creador de escenografías y ambientes, nos había acostumbrado a la profecía
y a la indagación de mundos futuros, imaginando épocas o extrapolando rasgos parciales de
nuestra sociedad. En tales creaciones, 2.001, Odisea del Espacio o La Naranja Mecánica, por
citar sólo dos. la relación hotnbre-técnica-naturaleza, la lucha
por la vida, la dinámica contradictoria del progreso, los instintos de violencia y agresividad,
eran presentados en una suerte
de vacío social, de sociedad sin
historia. Podía el espectador imaginarse en el ojo desorbitado de
la última escena de 2.001 los efectos y costos sociales del progreso,
o extrapolar la escena del mendigo golpeado en La Naranja Mecánica a las relaciones entre grupos sociales. Pero las obras del
director no introducían centralmente la mediación históricosocial en la tensión hombre-ambiente,
Fn Barry Lyndon. en cambio.
Kubrick hurga el pasado y nos
remonta a la Inglaterra de |orge III. Por olio lado, explora
fundamentalmente un mundo social, el de la nobleza y "gente
de condición" de aquella época.
Parece que esta vez la sociedad
es el objeto de su gran creación
cinematográfica.
bu sorprendente capacidad de
crear o recrear ambientes, de
aprovechar el máximo de avances técnicos en la obtención de
ios efectos .sensoriales deseados,
de combinar poesía, plástica y
música para desplegar un mundo
completo ame el espectador llega
aquí a una muy alta expresión.
Todo ello ha sido ya suficientemente descrito y analizado. Por
eso vamos a centrar este comen
tario en loa aspectos sociales de
la película, que para muchos han
pasado desapercibidos.
Pero el mundo social a que se
nos introduce esta vez parece
también flotar en un vacío. Personajes fatuos y carentes de interioridaJ. sentimientos persona
les que se transan como mercancía. Pompa, lujo. Mundo de juego y mentiras en el que los maquillajes ocultan las personas y
en el que la "existencia transcurre en el mareo de alfombras y
cuadros". Ausencia de trabajo,
ausencia de historia y de proyectos sociales. Mundo en el que el
libreto esiá escrito de una vez para siempre, en el que el destino
es inmutable y en el que los persunnjes aparecen como marionetas de una comedia vacía, intrascendente.
Y sin embargo, es la época en
que se gestan graneles cambios
en Europa y en que se realiza la
independencia de las colonias inglesas de América del Norte. Son
los albores de la revolución industrial con las profundas transformaciones tanto en el medio
físico como en las relaciones entre los hombres. La Revolución
Francesa está a el porlas. LOS viejos adores sociales son cuestionados por nuevos grupos que
emergen. Pero los nobles no lo
perciben y no saben hasta que
punto los pilares en los cuales
de&cansd su vida están a punto
de derrumbarse.
Es, precisamente, la ausencia
de esta referencia a un mundo
en gestación, o mejor, la "presencia ausente" de este mundo, la
que le da el carácter banal, vacío, carente de trascendencia, tü
medio social en que se moverá
Barry Lyndon. lis esta distancia
la que configura su carácter deue. más allá de la grandeza
aparente con que se recubre.
"Hablan los señores de su
edad dorada, Pero recordad a los
siervos y labriegos que ellos
mandaban, lira con esos tristes
•"lientos con los que hacían
sus güeñas y hazañas criminales". La voz del narrador, siempre crítica e irónica, nos recuerda estíi sociedad ausente.
Ni héroe ni antihéroe:
el destino del arribista
Este es el mundo en que le
loca vivir a Redmond Barry, joven irlandés de buena familia.
Ni héroe ni antihéroe, su destino
es la aventura. Sus sentimientos
sanos son ahogados muy temprano en su juventud. Primero por
-ii prima de quien Redmond está enamorado y que juega con
él y lo humilla públicamentf
Luego por sus tíos y primos que
ven en el matrimonio de la joven pretendida con un "capitán
3 y hombre de hacienda" la
oportunidad de salvar una difícil situación económica y que engañan al ¡oven Redmond al lograr expulsarlo del lugar bajo el
pretexto de haber matado en
duelo a! capitán inglés. L£I robo
de su pequeño capital por parte
de un asaltante de camine
otras tantas experiencias que se
resumen en "cinco años en el
tito" terminan de disipar las
ideas románticas ele Redmond
sobre la vida y el amor. De ahí
para adelante, sus movimientos
serán los del oportunista y arribista sin principios que busca
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Condenado por una sociedad sin futuro
conquistar un puesto en la cumbre de La esfera social y que para ello no se detiene ante nada.
Pero la Facilidad con que gana
riqueza y posición es equivalente a hi facultad con que las pierde. Su destino final,
anunciado
sin piedad por el narrador, será
el 'morir pobre, solo y sin hijos".
Ejército, juego, gran señorío y
relaciones personales
A través de las aventuras de
Redmond Barry, se nos muestran
algunas de las instituciones de
la época.
En primer lugar aparecerá el
Ejército. Obsesionados con la
idea de la guerra y de la agresión por parte de Francia, los
nobles y "señores de condición"
levantan [cálmente ejércitos para lo cual recluían a jóvenes libres que "quieran alcanzar la nobleza por la vía de las armas".
La sociedad "vibra al son de los
aires marciales", aun cuando la
mayor parte sólo vivirá los trágicos efectos de las guerras. Scrán "las casacas y los aires bravucones" propios del Ejército,
los que llenarán de envidia el
corazón del joven Barry y lo llevarán a enrolarse. Pero una cosa
"es soñar con la guerra desde
un lejano sillón y otra cosa es
vivir sus dramas". En el Ejército
—tanlo en el inglés corno en el
prusiano aliado en el que cae
luego de intentar desertar— Barry conocerá la miseria humana,
la mezquindad, el escaso valor
que se le otorga a la vida. La
bravuconería vacía y la corrupción. Se hará ahí un "experto
en la ciencia de la mala con
ducta". Reconocido por su valentía pero también por su carencia tic principios y por ver
"un mal ejemplo para el resto"
será destinado por las mismas
autoridades militares, en virtud
de estos "méritos", a tareas de
onaje. Su capacidad de mentir y engañar es positivamente
evaluada. Pero, al raido por los
s de gran señor del Chevalier
de Balivari a quien tiene que vigilar y denunciar, y desilusionado ya de las posibilidades de alcanzar altas posiciones a través
del oficio de las armas, el joven
espía engañará a MI vez a sus
empleadores y se asociará a! Chevalier. [unto con él se introducirá en el mundo del juego y hará
de el su profesión. En esa condición será iicogido en todas las
corles europeas por una nobleza
ociosa que dilapida así su riqueza y admira a los maestros de
ese iirte.
L'l juego es el riesgo, y es también la especulación y la trampa. Lo que no pudo obtener a
través del Ejército lo obtiene Barry a través de su nueva profesión, pero será siempre la "habilidad con que maneja la espada
lo que mantiene la solidez de la
empresa". El acercamiento a las
altas esferas sociales es siempre
precario, las roza, pero no logra
consolidarse en ellas.
Y es por eso que Redmond
Barry buscará estabilizar su relación con el mundo a que aspira. Lo que no pudo el Ejército,
lo que tangenciabnente logró el
juego, lo conseguirá Barry a través del malrimonio con tina noble, la Condesa Lyndon, dueña
de una cuantiosa fortuna. El rol
tendrá su esposa en su vida,
nos dirá el narrador, es el mismo "que icndnín los cuadros y
alfombras" v desde el inicio 15arry aprovechará su nueva posición para una fácil vida Llena
de lujos c infidelidades condenando a Lady Lyndon al aislamiento y la melancolía. Barry
Lyndon —desde ahora— desempeiui con la misma facilidad que
el de soldado y jugador, el rol
de gran señOF, perú en la preca
ria condición de irlandés y sin
poseer título propio de nobleza.
Para eilo, fíarry debe jugar el
juego del mundo social que lo
rodea: comprar tierras y obras
de arte a muchas veces su valor
real, agasajar en grandes fiestas
¡i los nobles que puedan obtener
el favor del rey, sobornar a los
más til Los miembros de la Corle.
Pero ello será en vano. Sus pésimas relaciones con su hijastro.
Lord Bullingdon, que lo desprecia tanto por sus condiciones humanas —evidenciadas especialmente en el trato que Barry le
da 11 Lady Lyndon, madre de
IJullingdon— como por su posición social de "irlandés oportunista", le harán dar un mal paso
y perder rápidamente el favor social que se le dispensaba. El enfrentamiemo final en duelo con
su hijastro, en el que Barry quedará inválido, es no sólo el enfrentamiento de dos odios personales, sino también el encuentro
enlre dos mundos sociales y la revancha que loma una noble/..i
"cobarde y débil" contra una dase que se ha ¡do apoderando poco a poco de su riqueza y su dominio y que busca compartir su
goce y señorío.
Ejército, juego y alta posición
social, tres esferas de la época
descritas en forma descarnada j
cuyas interrclaciones son evidentes. El mundo del trabajo ausente
las revela en su vaciedad. Sin objetivo trascendente, hay sólo auloreferencia y uutodestrucción: todo ello con "estilo", dentro de
reglas precisas, y sin bajar o subir el tono, en el mareo de una
grandeza apárenle.
¿Qué queda de las relacionepersonales entre los seres humanos? Tal como se nos presentan,
no hay sentimientos profundos.
El sentimiento religioso aparece
encamado en el ambiguo personaje del nitor de la familia Lyndon. El representa a la Iglesia
Anglicana en esa sociedad, al lado de los señores poderosos, cuidando de la interferencia de ele(Pasa al frente de la pág. i20)
CINE
(de la pág. 119)
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pla-cable pinLuru de un
pasada Kubrick WÍY.- habí.I tam
bien <!•-• un;i épi>ja y una dad actuales.