Universidad Metropolitana Latín Campus La Radio Mariano

Universidad Metropolitana Latín Campus
La Radio
Mariano Fernández Shelley
2067-1120
06/09/2012
1. Perspectiva en el Tiempo.
La historia de la radiodifusión es grandiosa desde sus inicios y los cuatro pioneros
hasta el hundimiento del titanic o la invención de la FM la radio es el medio
masivo por excelencia confiable y noble .
La telefonía inalámbrica fue inventada a principios del siglo XX, en 1902 por
Guillermo Marconi ; ésta invención, así como la telegrafía dieron lugar al
surgimiento de la radio experimentación ; junto con la misma surgen los radio
aficionados. En 1912, a raíz del hundimiento del Titanic, se hizo obligatorio para
todos los buques el contar con radio telegrafía.
Hacia 1915, éste pasatiempo estaba muy difundido en la mayoría de los países
occidentales; en los Estados Unidos fue en ese año cuando surgió la Revista QST,
publicación con la que se inició la American Radio Relay League, Institución que
prevalece en nuestros días y que agrupa a más de 315,000 socios actualmente.
Los socios de American Radio Relay League se extienden por todo el mundo,
pues la Revista QST circula universalmente.
Hacia fines de la segunda década del siglo (1917-1919), comenzaron en México
las primeras experimentaciones con la radio. Fue en la ciudad de Monterrey,
donde el Ing. Constantino de Tárnaba ( que había nacido en ésa Ciudad el 26 de
febrero de 1898, siendo hijo de Don Constantino de Tárnaba De Llano y de Doña
María Enriqueta Garza Ayala) quien inició sus pruebas al regresar de graduarse
en la Universidad de Notredame ; sin embargo fue hasta 1921, cuando el 9 de
octubre inició formalmente sus transmisiones la primera estación de Constantino
de Tárnaba.
Aquella tarde se reunieron en la casa de Constantino de Tárnaba, ubicada por la
calle de Guerrero, a pocos pasos de Padre Mier, varias personas, para iniciar lo
que sería la primera transmisión por radio ; entre ellas estaba la Señorita Consuelo
Yturria, posteriormente Señora de Garza Lozano, quien cantó al aire bellas
melodías.
Constantino de Tárnaba recibió reportes de un barco que se hallaba en el Canal
de Panamá. Primero utilizó las siglas CYL, las cuales querían decir Constantino y
Luis ; posteriormente “TND”, autorizadas por el General Alvaro Obregón en
noviembre de 1924, que significaban “Tárnaba-Notredame”, para realizar
transmisiones culturales. Finalmente cuando la Secretaría de Comunicaciones y
Obras Públicas asignó indicativos, le correspondió la XEH.
Muchos son quienes se atribuyen el haber iniciado la radio experimentación en
México ; se habla de que las primeras pruebas se realizaron en el Distrito Federal,
o en Zacatecas, o en Yucatán.
En 1927, la emisora holandesa PCJ (Radio Philips) realizó una de las primeras
emisiones de un programa de radio que fue escuchada en Indonesia en la
frecuencia de 17,845 KHz. Poco tiempo después esta misma emisora comenzó la
emisión del programa “The Happy Station”, “La Estación de la Alegría”, el
programa más antiguo de la onda corta, mismo que se transmitió en inglés y en
holandés hasta la década de los cincuentas por el popular conductor holandés
Eddy Startz. Posteriormente Don Eduardo Startz comenzó a transmitir una versión
en castellano de “La Estación de la Alegría” hasta su jubilación hacia 1970.
En 1939 surgió la frecuencia modulada (FM), y hacia 1945 resurgió la televisión en
blanco y negro, misma que había comenzado en 1926, pero fracasó al comenzar a
estallar los cinescopios de los aparatos, mismos que hubieron de perfeccionarse
luego. Al finalizar la Segunda Guerra Mundial fue muy destacada la labor de
localización que realizó la Radio Vaticana de familiares de muchas personas que
habían sido separadas por la Guerra. Este momento marco la división del mundo
en dos bloques, el Occidental y el Oriental, surgiendo así poderosísimas entidades
de radiocomunicación como la BBC, la Voz de los Estados Unidos de América y la
NHK, que ya existían, e iniciando transmisiones otras emisoras desde Europa,
América y Asia en todos los idiomas para todo el mundo.
El ingeniero Constantino de Tárnava, es reconocido como el iniciador de la radio
en México, ya que en 1919 instala en la ciudad de Monterrey, Nuevo León, la
primera estación experimental en nuestro país. En octubre de 1921 su proyecto
radiofónico se consolida al inaugurar la emisora CYO, posteriormente identificada
como XEH.
El primer programa radiofónico se origina la noche del 27 de septiembre de 1921,
en una cabina construida en la planta baja del desaparecido Teatro Ideal en la
Ciudad de México. La estación, propiedad de los hermanos Adolfo y Pedro
Gómez, así como de Francisco Barra Villela.
Muy importante para el desarrollo de la radio en nuestro país fue 1923. En ese año
se inauguran, entre otras, las emisoras CYL denominada "El Universal Ilustrado,
La Casa del Radio", propiedad de los señores Raúl Azcárraga y Félix F. Palavicini
y la CYB -hoy conocida con las siglas XEB- de la compañía cigarrera El Buen
Tono.
Radio Programas de México surge como una nueva estructura radiofónica, al
unirse el primer grupo de estaciones de radio con fines comerciales en 1941,
fundado por los señores Emilio Azcárraga Vidaurreta y Clemente Serna Martí
De esta manera nacería una de las empresas de comunicación más grandes de
nuestro país aun en la actualidad Televisa, la radio siguió avanzando de manera
bestial, tanto en México como en el mundo la radio ha sido el medio masivo de
comunicación por excelencia como el autor lo nombra un gigante dormido.
2. Las ondas son para la Gente.
Cuando se iniciaron las comunicaciones a distancia, al desarrollarse inventos
como el fonógrafo, el cinematógrafo, el telégrafo, el teléfono y los mismos inicios
de la radio, no se tomaban realmente en cuenta ni los sentidos ni las posibilidades
humanas. Por supuesto que esos mismos aparatos no estaban construidos
pensando en adaptarse a las necesidades humanas.
Enviar una señal más intensa una banda más ancha de señales, transmitir con
menos ruidos todo esto saldría caro. La energía se puede propagar a través del
espacio o de la materia por medio de vibraciones para entender el sonido, la luz, o
las ondas de radio debemos partir del movimiento ondulatorio.
Una onda electromagnética es la forma de propagación de la radiación
electromagnética a través del espacio. Y sus aspectos teóricos están relacionados
con la solución en forma de onda que admiten las ecuaciones de Maxwell.
A diferencia de las ondas mecánicas, las ondas electromagnéticas se propagan
por el espacio sin necesidad de un medio, pudiendo por lo tanto propagarse en el
vacío. Esto es debido a que las ondas electromagnéticas son producidas por las
oscilaciones de un campo eléctrico, en relación con un campo magnético
asociado.
Las cargas eléctricas al ser aceleradas originan ondas electromagnéticas
El campo eléctrico originado por la carga acelerada depende de la distancia a la
carga, la aceleración de la carga y del seno del ángulo que forma la dirección de
aceleración de la carga y a la dirección al punto en que medimos el campo.
En la teoría ondulatoria, desarrollada por Huygens, una onda electromagnética,
consiste en un campo eléctrico que varía en el tiempo generando a su vez un
campo magnético y viceversa, ya que los campos eléctricos variables generan
campos magnéticos (ley de Ampère) y los campos magnéticos variables generan
campos eléctricos (ley de Faraday). De esta forma, la onda se auto propaga
indefinidamente a través del espacio, con campos magnéticos y eléctricos
generándose continuamente. Estas O.E.M. son sinusoidales (Curva que
representa gráficamente la función trigonométrica seno), con los campos eléctrico
y magnético perpendiculares entre sí y respecto a la dirección de propagación.
La frecuencia de una onda responde a un fenómeno físico que se repite
cíclicamente un número determinado de veces durante un segundo de tiempo.
A principios de 1960, la American Telephone and Telegraph Company (AT&T)
publicó estudios, indicando que unos cuantos satélites poderosos, de diseño
avanzado, podian soportar más tráfico que toda la red AT&T de larga distancia. El
costo de estos satélites fue estimado en solo una fracción del costo de las
facilidades de microondas terrestres equivalentes. Desafortunadamente, debido a
que AT&T era un proveedor de servicios, los reglamentos del gobierno le impedían
desarrollar los sistemas de satélites. Corporaciones más pequeñas y menos
lucrativas pudieron desarrollar los sistemas de satélites y AT&T continuó
invirtiendo billones de dólares cada año en los sistemas de microondas terrestres
convencionales. Debido a esto los desarrollos iniciales en la tecnología de
satélites tardaron en surgir.
Hay dos clasificaciones principales para los satélites de comunicaciones: hiladores
(spinners) y satélites estabilizadores de tres ejes. Los satélites espinar, utilizan el
movimiento angular de su cuerpo giratorio para proporcionar una estabilidad de
giro. Con un estabilizador de tres ejes, el cuerpo permanece fijo en relación a la
superficie de la Tierra, mientras que el subsistema interno proporciona una
estabilización de giro.
Conforme avanzamos en el tiempo la tecnología ha ido avanzando con nosotros y
la radio no se ha quedado atrás incluyéndose en el proceso satelital, se origino
una nueva variante de la radio, la radio satelital.
La radio satelital es la nueva forma de transportar la señal radiofónica, que se
conoce con las siglas anglosajonas D.A.B. (Digital Audio Broadcasting). La
transmisión digital consigue un uso más eficiente del espectro radiofónico, al
reducir a una sola frecuencia la cobertura nacional por cadena, lo que marca un
punto y aparte en la historia de la radio.
Hasta ahora la señal analógica, que conocemos -tanto en AM como en FM- puede
sufrir alteraciones en el transcurso de su ruta hasta el receptor. Sin embargo, el
D.A.B. tiene una capacidad de eludir estas interferencias.
La clave de la radio digital radica en el medio de transmitir la señal. Al ser
comprimida en el espacio, donde antes cabía una sola frecuencia ahora puede
ofrecerse hasta un total de seis.
3. Dirigir o no una estación radiodifusora.
Dirigir una estación de radio debe de ser un gran trabajo pero nada sencillo ya que
se tiene que tener la habilidad de poder supervisar y administrar diferentes áreas
en orden de que todo marche bien en la radiodifusora, un director aparté de
mostrar liderazgo, experiencia, y mucha iniciativa, debe de contar también con las
herramientas necesarias para saber cuál es el trabajo que se desarrolla en cada
área de la estación y como debe de ser desarrollado.
Desde el área de Dirección General, el director ejecuta las directrices acordadas
por los consejeros de la emisora. De forma constante se analizan y supervisan las
tareas que se llevan a cabo en las diferentes áreas. Será el mismo director el que
tenga que dar cuenta del funcionamiento de la emisora en las juntas que
convoquen los consejeros. Regularmente, éste tiene la obligación de reunirse con
el resto de personas que ostentan responsabilidades dentro de la radio para
coordinar las actuaciones que se llevan a cabo.
La Dirección General, en particular, y la emisora, en general, cuentan con un
equipo que día a día desarrolla todas las cuestiones administrativas de la
empresa.
Los consejeros, los propietarios (accionistas) de una emisora de radio que
integran el área del Consejo de Administración, llevan a cabo reuniones periódicas
donde establecen los objetivos que su empresa debe alcanzar. El Consejo analiza
diversos resultados, pero sobre todo se preocupa por la marcha económica y por
los índices de audiencia. Este análisis y seguimiento de su emisora, aunque lo
concreten en determinadas juntas de accionistas, lo hacen a diario. Los
consejeros suelen ser personas que cuentan con una parte del accionariado, y por
tanto, de la propiedad de la radio.
En el área económica, el director financiero, siguiendo las directrices dictadas por
el Consejo de Administración de la emisora, velará por la economía de la misma.
Los planes de inversión y amortización y los gastos y los ingresos de la empresa
son coordinados desde la parte económica. El director financiero, a pesar de
desarrollar un trabajo bastante específico, está en permanente coordinación de
acción con el director general y con el resto de áreas.
Para un director de radio es esencial predicar con el ejemplo en asuntos como
horarios laborales, trato hacia los demás, políticas de trabajo, es de suma
importancia asumir la responsabilidad de ser el jefe y actuar como tal, la búsqueda
de la excelencia es el mejor motor que se puede tener las cosas siempre van a
poderse hacer mejor y siempre se va a poder innovar, un director de una
radiodifusora tiene que luchar día a día para sacar lo mejor de cada uno de sus
compañeros empleados.
4. Vamos a Imaginar Sonidos.
La radio se conforma de muchos elementos para poder ser producida la música,
los efectos y los sonidos y las voces, a través de los años directores, locutores e
ingenieros de sonido han creado técnicas, trucos y modelos a seguir para crear
nuevas formas de radio, desde el punto de vista de una clasificación simple de
voces para radio es posible distinguir, entre otras, las voces siguientes:
*La voz de trueno: Aplica regularmente a una voz sonora, grave, fuerte y dura.
Llena todo el espacio acústico con su gravedad y domina la escena. Se usa para
representar personalidades de carácter fuerte, jefes de estado totalitarios, líderes
agresivos y déspotas.
*La voz campanuda: Es severa, majestuosa, dominante y enérgica pues indica
seguridad absoluta en sí mismo.
En los hombres se usa para personalidades aventureras y de mundo.
En las mujeres, para caracterizar carceleras enérgicas, temperamentos
humillantes y dictatoriales.
*La voz argentina: Como su nombre lo indica es de plata, clara y sonora. De
timbre agradable a veces metálico. Se usa para el héroe o heroína, el galán o la
primera dama.
*La voz cálida: Es melodiosa y armoniosa, es melosa, se emplea con frecuencia
para personajes de mujeres frívolas y sensuales; en el caso de los hombres, para
temperamentos de conquista y seducción
*La voz dulce: Connota ternura, ingenuidad, candor y timidez. Se usa para el
personaje que implora y suplica. Se le usa indistintamente para hombres cohibidos
y mujeres candorosas.
*La voz atiplada: Lastima el oído, aunque se identifica de inmediato, es voz de
chisme, suele ser feminoide resulta distintivamente chocante.
*La voz cascada: Está representada por actores de la tercera edad: es opaca,
carece de fuerza y tiene escasa sonoridad.
*La voz blanca: Es infantil, es idónea para las historias infantiles y fábulas.
Representa la blancura de la niñez.
*La voz neutra: Es una voz impersonal, casi asexuada. Se la emplea para
personajes con ciertas características mágicas o deificados.
*La voz aguardentosa: Es ruda, carente de armonía, como la voz áspera de un
alcohólico.
La importancia del sonido en radio sólo es comparable con el aire para los
Pulmones. El sonido, en sus diferentes vertientes, es la herramienta de trabajo
para los
Medios de documentación sonoros.
La gran expresividad de los sonidos puede concretarse en los siguientes puntos
Señalados por Cebrian Herreros:
- Narra el ambiente de una situación mostrándonos la realidad.
- El sonido sirve de fondo para la información.
- Estos sonidos pueden convertirse en información
- Subrayar una acción, un hecho, una declaración.
- Valorar con redundancia la palabra o la música.
- Sustituir la palabra por otro tipo de sonido. Un sonido puede evocar una
situación,
Una persona, un lugar, etc.
- Contrapuntear palabras, música y silencio.
- Utilización de efectos para aumentar el clima en una situación determinada.
- Fijar y concretar una situación.
La percepción de las formas sonoras musicales constituye una multiplicidad de
sensaciones. Como fuente creadora de imágenes auditivas es en la radio donde
encontramos su auténtico ámbito perceptivo. En los comienzos de la radio esto
podía tener una menor importancia , debido a la primitiva tecnología de que se
disponía y al hecho de que el público, al carecer de reproductores en la mayoría
de los casos, asociaba siempre la música con una serie de connotaciones visuales
: salas de conciertos, teatros, salas de espectáculos, etc. Esto sufriría un drástico
cambio en los años 60 al implantarse la frecuencia modulada y al comenzar a
desarrollarse una gran industria fonográfica, con lo que la música abandonaría
esas concepciones fetichistas y rituales. Como podemos suponer, la integración
plena de la música al código del lenguaje radiofónico le ha supuesto una cierta
pérdida de su autonomía significativa. Hablamos ahora de música radiofónica, y
ésta debe subordinarse al mensaje, debiendo de convivir con los restantes
elementos que componen el lenguaje de la radio. Puede hablarse incluso de una
música específica para radio, en la que las grandes sinfonías y óperas, verdaderas
representaciones expresivas por sí mismas, no resultan totalmente válidas.
Como podemos suponer, resulta fundamental en radio la eficaz yuxtaposición
música/palabra, la cual puede introducir un repertorio de connotaciones todavía
mayor en la codificación del mensaje. Tomemos como ejemplo un programa de
música comercial destinada a un público joven: el "disc-jockey" cabalga sobre las
canciones emitidas, presentándolas y enfatizando en aquellos aspectos que
puedan resultar atractivos a su público adolescente. La forma de dirigirse a los
oyentes, el registro lingüístico empleado y el ritmo de la locución van acordes a la
música, y de esta forma al público interesado. Cómo puede resultar obvio, variará
mucho la palabra radiofónica empleada para presentar el último éxito de Alejandro
Sanz, un estruendoso "heavy-metal" o una elaborada composición de Pink Floyd .
5. Estoy al Aire?
En el terreno de la comunicación radiofónica, la producción está estrechamente
ligada al concepto de programa, en tanto que, globalmente entendida, afecta a
todo el engranaje que debe ponerse en marcha para la emisión de cualquier
espacio, por pequeño que sea. No obstante, es obvio que, en función de la
envergadura del producto que se pretenda emitir, el proceso de producción será
más o menos complejo. De hecho, no es lo mismo producir un informativo de
actualidad de 60 minutos de duración que una cuña publicitaria de 20 segundos,
como tampoco supone la misma dedicación la preparación de un magazine diario,
que siempre sigue una estructura más o menos similar, que la de un drama
radiofónico.
En las emisoras de radio, la mayoría de los programas cuentan con el respaldo de
un cuerpo de productores/as. Ellos/as son las personas que se encargan, por
ejemplo, de concertar entrevistas, de contactar con los tertulianos, de buscar toda
la documentación necesaria para la emisión de un reportaje, de preparar los temas
musicales que formarán parte del espacio para el que trabajan, de seleccionar
efectos sonoros, etc. Este cuerpo de profesionales pasa muchas veces
inadvertido, pero sin su dedicación sería prácticamente imposible la emisión de
muchos de los productos que conforman la oferta de las distintas emisoras.
Los equipos de alta y baja potencia, el primer grupo lo integran todos aquellos
aparatos que generan, captan y manejan la señal (el sonido) que posteriormente
ha de ser transmitida. Los micrófonos, los giradiscos o platos, los CD, la tabla de
mezclas... son equipos de baja frecuencia.
En la alta frecuencia encontramos los equipos transmisores que son capaces de
modular y transmitir la señal, en forma de ondas electromagnéticas que viajan por
el espacio, que los equipos de baja frecuencia han generado
El equipo transmisor es un Equipo de alta frecuencia necesario para llevar a cabo
una emisión radiofónica. Está integrado por un limitador (necesario para evitar
distorsiones y posibles interferencias), un codificador (sólo en el caso de emisión
estereofónica), un modulador (útil para modular la señal en amplitud o en
frecuencia), un excitador (válido para llevar la señal al amplificador) y un
amplificador final (elemento que hace llegar la señal a la antena).
El RDS es un Sistema que permite la trasmisión de una señal digital que
aprovecha el ancho de banda de la Frecuencia Modulada. Este sistema ofrece
distintas posibilidades, como recibir mensajes breves de texto, estar
permanentemente informado de la situación del tráfico, saber qué emisora se
escucha en cada momento, etcétera.
6. Receta para una buena onda.
Definitivamente uno de los factores básicos pero al mismo tiempo de los más
importantes para que una radiodifusora logre tener éxito es la programación que
esta ofrezca, ya que es una realidad que existen miles de radiodifusoras en el país
y en el mundo pero ninguna de ellas es igual a la otra gracias a este menú
diferente y variado entre una y otra que llamamos programación radiofónica.
La evolución experimentada por el medio radiofónico en las dos últimas décadas
del siglo XX y en los primeros albores del XXI ha venido marcada, entre otras
cosas, por un aumento progresivo del número de estaciones (sobre todo de
ámbito local), por el surgimiento de nuevos soportes para la emisión radiofónica
(como es el caso de Internet) y por una clara tendencia a la concentración (la
mayoría de las emisoras se han ido asociando a una gran cadena). Sin embargo,
esta evolución no ha propiciado el nacimiento de estructuras programáticas
distintas a las que ya se configuraron hace años, por lo que todavía hoy sigue
siendo pertinente hablar de tres grandes modelos:
1.- El modelo de radio generalista
2.- El modelo de radio especializada
3.- El modelo de radio mixta o híbrida
La redundancia es una técnica de redacción que consiste en reiterar las ideas más
importantes con el fin de que el oyente las fije en su mente. Las específicas
características de los mensajes radiofónicos -fugacidad, no retornabilidad,
etcétera-, aconsejan el uso de esta técnica, que en ningún caso debe ser
entendida como mera repetición.
Al feedback o retroalimentación se le considera como una trasmisión de
información en dos direcciones que busca compartir contenidos entre el emisor y
el receptor.
Los medios de comunicación dan mucha importancia a los datos de audiencia,
puesto que quieren saber cuánta gente los escucha (caso de la radio), los ve
(caso de la televisión y el cine) o los lee (caso de los medios impresos). Pero no
sólo eso, sino que, además, necesitan conocer qué tipo de personas están al otro
lado del aparato receptor o de los ejemplares vendidos. Es lo que se llama el perfil
de la audiencia. Este término engloba un determinado tipo de información sobre el
público como el sexo, la edad, el estado civil, el nivel cultural, la clase social o el
lugar de residencia, entre otros aspectos.
7. Testimonio Histórico.
La radio creció y evoluciono a través del tiempo creando nuevos modelos,
segmentos, tipos de programas, rompiendo paradigmas e incluso fallando algunos
de esos puntos se tratan para poder conocer más a fondo lo que conlleva uno de
los fenómenos y sectores más importantes de la radio que es el periodismo
radiofónico.
El periodismo radiofónico es una forma de comunicación social que permite dar a
conocer y analizar los hechos de interés público a través de las ondas. Por tanto,
el periodismo de radio exige que la información sea difundida de manera clara y
concisa. Para ello, es necesario que el texto esté bien organizado y que facilite
una lectura sin tropiezos y fácil de expresar en voz alta. La lectura en radio hace
necesaria una redacción cuidada y adecuada a este medio, que debe hacerse de
manera sencilla, mediante el uso de palabras y oraciones comprensibles desde el
punto de vista conceptual y fónico. Por otro lado, conviene recurrir a la reiteración
de ideas, es decir, dar a conocer un contenido y proceder a su repetición con el
objetivo de que la memoria del receptor lo retenga, ya que el mensaje radiofónico
es efímero.
En definitiva, el periodismo radiofónico se resume en la siguiente premisa: contar
todas las cosas que pasan, en el momento mismo de los hechos, con toda la
carga informativa o emotiva y en el menor tiempo posible
El reportaje es el género más rico de los utilizados en la información radiofónica.
En el guion del reportaje radiofónico, se suelen combinar la narración y los
recursos sonoros para ambientar la información: testimonios, sonido ambiente de
los hechos, música, etc.
Es un género muy utilizado en la radio, ya que, a través del montaje, ofrece
múltiples posibilidades expresivas. Desde el punto de vista del guion
diferenciaremos tres formatos de entrevista: en vivo, grabada o de carácter, es
indispensable para el guionista una buena preparación y documentación sobre el
personaje antes de iniciar la entrevista.
Entrevista en vivo: no existe un guion como tal, aunque sí es frecuente que el
entrevistador disponga, como instrumento de realización, de una escaleta con una
batería de preguntas posibles. En este caso, el control del ritmo interno y de las
frecuencias expresivas, así como el control del tiempo, deben ser tenidos en
cuenta por el periodista.
Entrevista en grabada: nos permite pulir pequeños errores, entresacar las
declaraciones que más interesan, modificar el orden de la entrevista, etc. durante
el montaje. Es frecuente la utilización de un guion de montaje, que servirá de
pauta tanto al entrevistador como al montador de sonido.
Entrevista de carácter: entrevista en la que importa reflejar la personalidad del
entrevistado. El guionista o entrevistador debe tener en cuenta deberá crear un
clima comunicativo a la expresividad y la espontaneidad, sobre todo para controlar
su duración final.
Los programas especiales son los que se hacen con una finalidad concreta
(monográficos fuera de la programación habitual, programas conmemorativos,
programas destinados a concursar en premios, etc.). No entran realmente en
ninguno de los apartados revisados hasta ahora, pero pueden tener características
comunes. Algunos ejemplos son dramáticos, informativos, magazines, menos
frecuentemente musicales, etc.
Suelen estar mucho más cuidados en su presentación y contenidos. Al ser
programas aislados, abarcan muchos más aspectos, agotando en cierto modo el
tema de que tratan. Esto permite usar caretas y cuñas muy elaboradas, cuya
repetición acabaría siendo insoportable. Sobre todo en los destinados a premios
internacionales o nacionales, el director usa como recurso expresivo las nuevas
tecnologías de la información. Es habitual el uso de equipos de sonido nuevos en
el campo de la realización radiofónica, como el sampler (muestreador) o el delay
(retardador).
Suelen encargarse a profesionales de probada solvencia y constituyen el
armamento pesado de una emisora. Se basan esencialmente en el guion, incluso
cuando se nutren de entrevistas, testimonios y sonido directo, que el guion ordena
y estructura en un todo coherente y atractivo.
Los reportajes a distancia se caracterizan por ser transmitidos fuera de la estación
puede ser en movimiento o estático en la tierra o hasta en el aire , hoy en día las
grandes estaciones de radio , cuentan en las grandes ciudades con muchos
medios para lograr cobertura y buenos reportajes a distancia , desde vehículos
tipo camioneta móviles , hasta motociclistas y helicópteros.
Los reportajes y secciones que se realizan dentro del estudio en algunos casos ya
están pregrabados , sin embargo la mayoría de los noticieros y sus secciones son
completamente en vivo , existen ciertas políticas y reglas para hacer y no hacer al
aire tanto como por uno mismo como por la emisora pero sobre todo por respeto al
radio escucha.
Cada reportero a través de su imagen, su voz, su entonación, su presencia y su
manera de dar las noticias marca un estilo único y diferente, a lo largo de los años
se han creado cierto tipo de estereotipos y modelos a seguir con respecto a estilos
radiofónicos pero si algo ha probado la historia del radio es que no existe un
estándar preciso.
8. ¿Qué no haría la radio por su negocio?
La radio, por excelencia es el medio de publicidad masivo que es mejor aceptado,
sencillamente por el alto índice de aparatos y la fácil accesibilidad a ellos. Pero
hay más ventajas que tomar en cuenta para su negocio:
Es Personal. La Radio establece una comunicación íntima. El oyente se
identificará no sólo con una estación, sino con su locutor.
La radio es ampliamente Selectiva. Cada estación diseña un formato de contenido
y música que apela a cierta demografía de consumidores. Los "rockeros",
"románticos", "intelectuales", "informados", "clásicos", son fácilmente identificados
por la radio que escuchan.
Trasmite el mensaje en un menor costo. Por la repetición de veces al día que
usted puede comprar, puede alcanzar a un mayor número de oyentes a la
semana.
Su uso como ya lo hemos mencionado antes es masivo, en México. El 94% de los
hogares en todo el país, poseen un radio.
Variedad de receptores. La radio puede ser oída por muchas personas, en
muchas partes. Si se va luz, siempre habrá un radio operado de pilas en las partes
más lejanas del país.
Aparte de sus diferentes programaciones. No importando el nivel socioeconómico
del oyente, por la programación de las distintas estaciones de radio, es posible
llegar a un mercado muy amplio.
Sus amplias cadenas, recordemos que aparte de que su señal abarca grandes
zonas y mucha gente, recordemos que son empresas con redes de negocios
conectados por todo el país. La cobertura geográfica en todo el país es posible
gracias a las cadenas radiales y sus repetidoras.
Se ha comprobado a base de estudios científicos que la radio posee un efecto
psicológico favorable.
Si usted está en la cocina, en el trabajo o manejando, usted puede escuchar radio
al mismo tiempo. Use esa ventaja a su favor para comunicar sobre su negocio.
Sencillamente su costo de producción es menor. Un anuncio de radio es
considerablemente más barato hacerlo que si fuera para otros medios, como
televisión. Puede ser que sea aun más económico anunciarse en el periódico sin
embargo no se tiene ni el mismo impacto ni la misma cobertura que la radio ofrece
a precios muy accesibles.
Una realidad de la radio es que necesita más creatividad que otros medios. Por
"falta" del factor visual, la radio debe concentrarse en la creación de fuertes
imágenes mentales.se debe de poder transmitir únicamente mediante los sonidos,
mensajes fuertes a los radio escuchas, en el mundo radiofónico la creatividad es
una herramienta esencial.
Auto Evaluación
La Radio
Mariano Fernández Shelley
2067-1120
06/09/2012
1. A quien se le conoce como el padre de la radiodifusión?
Marconi
2. Para que sirvió la primera conferencia norteamericana a la que México
asistió en 1929?
Ordenar la repartición de frecuencias entre los países y la organización de
los mismos
3. Como se define a la sociología de la radiodifusión?
Como un medio masivo que aporta diferentes atributos al humano como
entretenimiento, noticia, música cumple con varios propósitos
4. Que es una onda?
Es la señal mediante la cual viaje el sonido
5. Cuáles son los 3 tipos de propagación de las ondas electromagnéticas que
usa en términos amplios la radiodifusión?
Ondas de suelo, ondas de espacio, ondas largas
6. Este tipo de emisión corresponde a las emisoras de FM, televisión,
microondas?
Hertz
7. Que es, en principio, una radiodifusora?
Entretener e informar al público
8. Es la medida de la habilidad que tiene un sintonizador de rechazar a
emisoras no deseadas en frecuencias cercanas a la búsqueda?
La amplia variedad de radiodifusoras que tenemos hoy en día nos da la
libertad de escoger aquella que más nos guste
9. Que elementos se tornan en elementos principales dentro de las
instituciones que persiguen la productividad y la excelencia?
Compromiso, la iniciativa, el trabajo en equipo, el respeto pero sobre todo la
infinita búsqueda por la excelencia
10. Cuáles son los cuatro elementos que constituyen el libreto radiofónico?
Música y sonidos, diálogos, producción y técnico
11. Cuáles son los sonidos emocionales?
Los que te remontan a un momento emotivo de cualquier tipo, son capaces
de transmitir eso
12. A que se le conoce como presencia?
Inspirar algo en la gente con el simple hecho de hablar puede ser
admiración, respeto, autoridad, camaradería
13. En qué consiste el primer plano o PP?
Es lo más sobresaliente, lo más importante y por ende lo que más fuerte se
debe de escuchar en ese momento llámese voz, música o sonido.
14. En qué consiste el micrófono de carbón?
Cuenta con una excelente vibración, apto para grabaciones dentro y fuera
del estudio, soporta más las vibraciones y ayuda a eliminar ruido
15. Es un equipo digital que puede realizar un registro en 44 0 48 MHz?
Los satélites
16. Cuáles son las 3 cualidades del sonido?
Intensidad, tono y timbre
17. Cuando se da la comunicación colectiva?
Cuando se realiza con un grupo de más de 3 personas y se tratan temas
comunes
18. Es el vehículo por el cual el comunicador puede colaborar si su mensaje fue
interpretado adecuadamente o no?
La retroalimentación
19. Es la serie unida o la sucesión no espaciada, de los elementos que integran
la programación de una radioemisora expresados en tiempos?
Programación radiofónica
20. Cuando los programas poseen una secuencia vertical?
Se les conoce como verties tienes una duración mas alargada ya que la
mayoría de estos cuenta con pocos cortes comerciales
21. Que es un programa patrocinado?
Un programa apoyado económicamente o en especie por alguna marca o
producto
22. Es una melodía corta que identifica a la emisora?
Jingle
23. Cuál es el tipo de programa que atrae más número de oyentes?
Por lo general los programas musicales son los que contienen más rating
junto con los noticieros
24. Cual ha sido el medio masivo por excelencia para formar, divulgar, o
manipular la información?
La radio
25. Quien se encarga de establecer el criterio sobre la cantidad y la calidad de
información que se publica y se da a conocer?
El director editorial
26. Para captar la atención la noticia debe ser?
Corta y concisa
27. Es la expresión de la opinión de la radiodifusora con respecto a un hecho
determinado?
Objetiva y parcial
28. Cuál es la función de la entrevista?
Conocer más a fondo la vida, los sucesos, o el testimonio del entrevistado
29. Quienes son las fuentes de información principales acerca del gobierno?
Por lo general los portavoces oficiales del gobierno y los encargados de
relaciones públicas convocan ruedas de prensa donde dan a conocer la
información de primera mano
30. Para que utiliza más la televisión el público elector según blúmer y mcquail?
Para entretenerse con contenido audio visual
31. Que medio conserva un lugar relevante en cuanto al comportamiento
político, según algunos integrantes del público?
La radio
32. El uso de los medios se debe de considerar como una actividad de
comunicación?
Si ya que gracias a estos la comunicación así como la globalización ha
crecido
33. Este concepto describe la realidad como una función del comportamiento
de comunicación humana?
34. Cuáles son las cualidades que hacen a los mejores locutores?
La presencia, la voz, la chispa, que tanto conecten con el público
35. La aparición de la radiofonía se debió a dos inventos?
El fonógrafo y el teléfono
36. Que periodo comprende la llamada época de oro del radio?
1920 -1930
37. El efecto de una emisión depende más que del contenido de que el publico
espera, ya que por estereotipos, prejuicios, modas, estamos hablando de?
Que cada estación y cada programa deben buscar ser único y creativo para
no caer en esto mismo
38. Movimiento ondulatorio que se propaga en el aire a velocidad constante?
Ondas
39. Es la característica que mide independientemente de su forma, la
resistencia eléctrica de una sustancia en ohms por metro?
Electromagnetismo
40. Qué clase de ondas se encuentran por igual desde la radiodifusión
internacional al radio aficionado casero, comunicaciones telefónicas etc.?
Ondas terrestres
41. La _________es un componente del sistema electromagnético (como radio,
tv) asociado a la zona de transición entre una onda guiada por un conductor
y una onda libre?
Computadora
42. Cuando el hombre busca aunque no lo sepa , un medio de trabajo
adecuado y se desempeñara mejor si se siente física y mentalmente
cómodo, estamos hablando de la_________
43. Cual es una de las características más importantes de las compañías de
radiodifusión que son más productivas?
Son grandes compañías que trabajan a lo largo del todo el año y nunca
dejan de producir tienen una programación variada y completa y se apoyan
mucho de los patrocinios
44. Con ella el guionista puede situar al oyente en un lugar o tiempo y
ambientar la acción para darle mayor realismo, describirle el estado de
ánimo de los personajes?
La música
45. Los ________ son trucos que modifican o alteran la voz, la música, los
ruidos sirven para dar vida a personajes sin acción.
Los efectos de sonido
46. Relata los sucesos que conoció o que oyó contar y lo narra al público?
Flashback
47. Cuando queda determinada la sensibilidad de un micrófono?
Al probarla y dependiendo de la cantidad de ruido que genere
48. En qué consiste el ambiente reverberante?
En la cantidad de interferencia y ruido que el micrófono refleje
49. A que se debe la intensidad del sonido?
Al manejo de los volúmenes en las consolas, también ala posición en la que
se colocan los micrófonos
50. Son estímulos producidos por el comunicador y captados por el receptor?
Mensajes radiofónicos
51. Cuáles son las cuatro funciones sociales de la comunicación?
Entretener, informar, educar, divertir
52. Cuáles son los patrones típicos que tiene la programación?
Cortes musicales, cortinillas, programas deportivos, noticieros
53. A quien va dirigido los programas de 6 a 9 de la mañana?
Principalmente a oficinistas y gente que entra a trabajar a esa hora y
mamas que llevan a sus hijos a la escuela
54. Que debe de conocer el director artístico para poder determinar las políticas
de la transmisión?
Las palabras que se pueden y no se pueden decir al aire los temas que se
pueden tocar en el programa y cómo manejarlos, como también la política y
las reglas de la empresa
55. Que factor es importante en la creación de una atmosfera de intensa
acción?
La música
56. Que es lo que la fuente intenta lograr al emplear medios de comunicación?
Dar a conocer su noticia
57. Que permite y forja la locución?
Una gran dicción, una gran narrativa, trabajar con la voz y ser muy culto
58. Cuáles son las 4 fases que se divide la comunicación publicitaria?
Producto, mercado, comercialización, lanzamiento
59. La opinión pública y la individual dependen en su formación de dos
elementos?
Criterio y antecedentes
60. El____________es el porcentaje de aparatos sintonizados en una estación
respecto del número total de receptores que constituyen el universo en un
día y hora determinados? 90%
Falta pregunta 49
Falta pregunta 56
Falta pregunta 60
Falta pregunta 61