REGLETAS CORRIENTE.- informacion7

Diseñadas para mejorar la calidad de los equipos de alto nivel
Un producto de excelente relación calidad-precio
REGLETAS DE CORRIENTE PASIVAS
CARACTERISTICAS
♦ Potencia total para todas las versiones de 3.520 w y 220 V
♦ Cable de Artesania Audio, tipo manguera con direccionalidad, y protegido con funda dieléctrica,
a 1.000 V. De 1,5 metros de longitud.
El cable es de cobre de alta pureza (99,9 %), de 3 x 2,5 mm de sección. Cada uno de los tres
conductores está compuesto de 300 conexiones multifilares, protegidas en baño de plata y
preparadas para su conexión a los mecanismos con punteras metálicas de tubo.
♦ Apantallado con blindaje al 100 %. El blindaje está conectado a masa en circuito abierto.
♦ La conexión de los mecanismos se realiza por tornillos a presión (sin rotura de filamentos y sin
soldaduras).
♦ Caja especial blindada en Aluminio-Aloy, (antimagnético), conectado a la toma de masa con
terminal faston.
♦ Clavija y bases shuko de alta calidad. Las bases llevan integrado obturador para la protección
infantil.
♦ Las bases shuko de color granate son para los componentes electrónicos de gran consumo.
♦ Puntos de referencia en color rojo. Las bases y la clavija incluyen puntos de referencia en color
rojo para identificar la posición de la conexión de la clavija de cada uno de los componentes
electrónicos a la regleta para conseguir su conexión en su fase real acústica. (Ver Anexo
explicativo de cómo realizar la conexión en fase acústica en nuestra web)
RESULTADO
Toda la regleta está blindada (cable manguera y caja de aluminio) Esta mejora nos permite eliminar
todas las señales parásitas que se reciben por ondas de radiofrecuencia (RFI) y también las inducidas
parásitas electromagnéticas (EMI). En consecuencia, todo el sistema, al estar blindado, no capta las
señales de recepción y no hace de antena.
El conexionado de todos los componentes electrónicos es de pura transmisión energética, sin
atenuaciones resistivas, ya que se han suprimido: fusibles, conmutaciones, luminosos, protectores,
filtros (no especializados), soldaduras (que producen oxidaciones a la larga) y falsos contactos
(calentamiento por arco).
VERSIONES
Se suministran en 4-5-6 y 8 tomas
MAS INFORMACIÓN:
www.artesaniaaudio.com
Tel: 974.315094
ANEXO explicativo de cómo realizar la conexión de la regleta de corriente y clavijas de los
componentes electrónicos en fase real acústica
¿Porqué es necesario conectar la regleta y clavijas en fase real acústica?
♦ Porque para culminar la mejora general del equipo se debe de conectar a la red (regleta) cada uno
de los componentes electrónicos en su fase real acústica.
♦ Porque en el caso de que no esté acertada la fase al hacer las conexiones de las clavijas, el cambio
por inversión de fase de red (al invertir la clavija de corriente en 180 º) puede consiguir mejorar
la exteriorización, vivacidad y presencia en el reciento acústico. La expresión equivalente
sería “el incremento de luminosidad sonora en el reciento acústico”.
Recomendaciones previas
♦ Este afinamiento en el montaje del equipo de sonido se debe de realizar cuando todo el sistema
está en funcionamiento. Es el último ajuste del equipo. En el supuesto de modificar
posteriormente la posición de las pantallas acústicas, es conveniente volver a realizarlo, pues
puede variar la fase eléctrica más adecuada para el ajuste perfecto en fase real acústica.
♦ Para esta prueba de afinamiento auditivo deben de estar dos personas en la sala (no por el hecho
sugestivo, sino para definir con claridad los mejores resultados).
♦ Dejemos al equipo, una vez conectado a la regleta, un “rodaje” mínimo de treinta minutos,
necesario no solo para el equipo, sino también para el rodaje de la regleta, hasta que se note la
mejora en la audición por el mero transcurso de este tiempo de “rodaje”.
♦ Escojamos una grabación muy conocida por nosotros de CD, con poca instrumentación (ejemplo
jazz), para poder seguir de forma individual los 3 o 4 instrumentos (contrabajo-piano-saxofónbatería….) pero que abarcan toda la gama de frecuencias.
♦ Al hacer las pruebas de escucha, debemos tener en cuenta que la memoria auditiva se mantiene
durante un tiempo limitado que puede oscilar entre 30 y 90 segundos, según capacidades,
experiencia y edad.
♦ Debemos ir con mucho cuidado cuando se realizan las pruebas con los integrados y etapas de
potencia, desconectándolos con sus interruptores, con carácter previo a su desconexión de la red,
para evitar las conocidas y peligrosas corrientes de ruptura que generan trepidaciones de alto nivel
auditivo en las pantallas acústicas.
♦ Este ajuste se recomienda hacerlo siempre y para todos los componentes. Aunque puede darse la
circunstancia de que la mejora auditiva en alguno de ellos sea imperceptible, ya que puede que no
exista descompensación entre las fases de suministro eléctrico.
¿Cómo hacerlo? Los pasos
A partir de estas explicaciones (que para algunos incrédulos no tienen fundamento), pasemos a la
pura realidad empírica, según los siguientes pasos:
1.- Conectar la clavija de red de la regleta con el punto rojo de referencia hacia arriba, y hacer una
marca en la toma de corriente de la pared, con otro punto rojo (por ejemplo con pintauñas). Esta
disposición no se variará nunca. Conectaremos siempre la regleta a la red en esta posición, elegida al
azar.
2.- Conectar todos los componentes electrónicos a la regleta, teniendo en cuenta que las bases rojas
son para electrónicas de gran consumo, (pues están cableadas interiormente con el mismo cable
exterior).
3.- Conectar el equipo.
4.- A continuación del “rodaje” del equipo y regleta, (un mínimo de veinte minutos) haremos las
pruebas de fase real acústica de todos y cada uno de los componentes que integran el equipo, uno por
uno, sucesivamente.
Para poner en fase real acústica el reproductor/es
5.- Colocar el volumen sonoro del preamplificador o bien del integrado en el punto referenciado de
escucha más correcto y escuchar un minuto en el foco de escucha auditivo el mismo pasaje elegido y
memorizar los sonidos de los instrumentos (aireación, vivacidad y liberación sonora)
6.- A partir de esta prueba, recordar exactamente la posición del control de volumen y, a
continuación, bajar el volumen a “cero” y desconectar el reproductor de CD (no es necesario
desconectar la regleta de la corriente), e invertir la clavija de red del reproductor de CD en 180º.
7.- Después de realizar este paso, conectar el CD. Seleccionar la misma pista de escucha o pasaje
anterior y subir el volumen al punto anterior, escuchando lo mismo.
Si el sonido empeora, porque pierde la exteriorización y frescura, volver a dar el paso atrás, bajando
el volumen, desconectando el CD y posicionando la clavija de red en la posición anterior.
Por el contrario, si nos mejora, sonando más aireado y fresco, seleccionaremos esta posición de la
clavija como correcta.
Tanto en un caso como en el otro, marcaremos la buena posición de la clavija del reproductor (CD)
con un punto rojo, en la posición coincidente con el punto rojo del shuko de la regleta.
8.- Haríamos el mismo proceso con todos los reproductores, analógicos o digitales que tengamos en
nuestro equipo.
Las mejoras que podemos obtener son siempre individuales de cada componente.
9.- Una vez realizada esta prueba, y teniendo la certeza sobre la adecuada posición de la clavija en
los reproductores, pasaremos a localizar la fase acústica correcta para el previo, la potencia o el
integrado.
Para poner en fase real acústica el previo, la potencia o el integrado
La prueba es siempre la misma para los tres equipos, pero debe realizarse de manera independiente
para cada uno de ellos.
10.- Siempre, antes de desconectar los componentes de la corriente, bajar el volumen del previo (o el
integrado) a “cero” y desconectar con los interruptores el previo y la potencia. (o el integrado). Y
parar el CD también.
Esperamos un mínimo de un minuto para la descarga de las capacidades del circuito de alimentación.
Nunca olvidar de bajar el volumen del previo antes de desconectar la potencia.
11.- Seguidamente, invertimos la posición de la clavija del componente que vayamos a analizar y
realizamos las escuchas de la forma ya explicada.
En una posición el sonido puede quedar más apagado y pobre. Quiere decir que la clavija no está
ahora en fase real. La retornamos a su posición anterior. (desconectando previamente).
Referenciamos la clavija de cada componente analizado con un punto rojo en la posición elegida,
coincidente con el punto rojo de la regleta.
El resultado final obtenido
El resultado que obtendremos es tener todo los componentes electrónicos que integran el equipo en
fase real acústica.
En la audición debemos obtener “un incremento de luminosidad sonora en el reciento acústico”.
Consideración final
Esta prueba de fase real acústica se debe hacer “a oido”. Con el tester conseguiríamos un
enfasamiento eléctrico, cuando lo que buscamos es conseguir la fase eléctrica en cada componente
que da como resultado la mejor fase real acústica para ese componente.
El Departamento Técnico de Artesanía Audio