Embajador Vich - Mupart - Universitat de València

El patio del Embajador Vich,
una reconstrucción histórica
( retrato de Jerónimo Vich, extraído del cuadro Nacimiento con donante de Fernando
de Llamos, en el que aparece en el lateral derecho. Fotografía extraída de google
imágenes. )
( Valencia, 1459-1535 ) Jerónimo Vich y Valterra era heredero de un importante linaje de personajes
aristocráticos con una especial aptitud para los cargos diplomáticos, siguiendo con la tradición familiar
desempeñó un importante papel en la sociedad burocratita española del siglo XVI, en 1506 formó parte del
séquito de Fernando el Católico en su viaje al reino de Nápoles y ostentó la embajada española en Roma
entre los años 1507-1521 durante la regencia de Fernando el Católico y primeros años del reinado de Carlos
I. En Roma destaca su presencia el V concilio de Lateranense (1) (1521-1517), su destacado papel en la
gestación de la liga santa durante el pontificado de Julio II al cual sucedió como Papa León X con el que
Jerónimo mantuvo una estrecha relación ya que contribuyó diplomáticamente a su elección. En calidad de
consejero real participó en las labores diplomáticas para la candidatura del rey Carlos a la elección imperial.
Testigo de excepción del ambiente cultural y artístico que se estaba gestando en Roma mediante la
consolidación del lenguaje clasico en la arquitectura y un profundo estudio de las obras clásicas, tuvo
destacada presencia en obras como como la iglesia de Santa Maria de Montserrat, de la cofradía de los
súbditos de la corona de Aragón en roma, encargada a Antonio Sangallo el Joven, o también en el proyecto
de convento en el entorno de la iglesia de Santa Maria Liberatrice en las faldas del Palatino, además fue
poseedor de diversas obras de Sebastiano del Piombo como la Lamentación ante cristo muerto (2) o el
nazareno portacruz (3), así como multitud de tapices o platas que se instalarían en su casa valenciana.
1 El Quinto Concilio Lateranense se celebró en Roma, teniendo como sede la Basílica de San Juan de Letrán, y desarrollándose en
doce sesiones entre el 3 de mayo de 1512 y el 16 de marzo de 1517
2 1516 en la actualidad se encuentra en el Ermitage de San Petersburgo
3 1516 en la actualidad se encuentra en el Museo del Prado de Madrid
Su vuelta a Valencia se debió precipitar por la guerra de las Germanías. En su llegada la Grao de Valencia, el
21 de Junio de 1521 fue recibiso por el marqués de Zanete, caballeros, jurados y otros miembros importantes
de la ciudad como recoje un dietario de la época “ A 21 de Juny, any 1521, entra Don Jeroni Vich, embaixador
del Catolic Rey Don Fernando lo qual vinge de Roma, e hixqueren a reçibirlo lo Marques de Arzaneta Don
Rodrigo de Mendoça e los jurats de Valencia e lo gobernador de Valencia Don Jeroni Cabaneyes e molts
altres cavallers e mercaders el acompanyaren del Guerau fins a casa sua que estaba prop lo portal de San
Vicent” (4) . Se estableció en la casa familiar heredada de su padre que a posteridad le daría gran fama y
renombre por su remodelación renacentista dentro de una ciudad enteramente gótica.
UN PALACIO DIFERENTE
(casa de Jeronimo Vich dibujada por el padre Tosca en su mapa de la ciudad de Valencia en 1740. Fotografía
extraída del libro Fernando Benito Doménech, El patio del palacio del Embajador Vich : elementos para su
recuperación, 2000, Museo de BBAA de Valencia, Valencia.)
En el panorama de las primeras obras que incorporan formas y modos italianizantes en la arquitectura
española, el patio de casa de Don Jeronimo Vich destaca por su excepcional ambito doméstico, configurado
por un atrio al modo romano de reducidas dimensiones en una casa señorial urbana, con una estructura
compositiva en bloque cerrado, pórtico cubierto de bóveda y habitaciones en los altos de encima, sistemática
articulación clásica clásica del descubrimiento, con galerías de columnas y arcos en el primer piso o
monumentales ventanas en el principal, posible disposición simétrica de la escalera con respecto a las
arquerias del patio, este atrio guarda ecos con la tradición palaciega del tardío quattrocento italiano realizado
además con mármoles importados de procedencia genovesa .
La ejecución de la obra esta llena de conjeturas difíciles de resolver ya que no se sabe ciertamente cuando
4 “Dietari de Jeroni Soria”, Acción Bibliográfica Valenciana, Valencia, 1940, p. 5
comenzaron las obras de remodelación, dada la escasez de noticias documentales de del momento de su
construcción, por eso se ha intentado hacer una aproximación histórica de la obra mediante las piezas e
imágenes conservadas.
(Detalle de la planta, ventana y capiteles dobles de
ángulo del patio de la casa del embajador Vich, según
dibujo de Jose Fornés (1801). Fotografía extraída del
libro Fernando Benito Doménech, El patio del palacio
del Embajador Vich : elementos para su recuperación,
2000, Museo de BBAA de Valencia, Valencia.)
ejecución real de la casa ya que hay documentos (5) en el que se alude a una obra en la calle donde se
levantaría el palacio Vich. Estas dos teorías tienen un punto de unión al saber que la casa en 1516 no era
propiedad de Jerónimo, si no de un familiar y no se levantaría hasta 1527 terminada la guerra de las
Germanías.
La culta y novedosa concepción de este atrio a la romana, con pórtico abovedado de aristas y deslunado
cerrado en bloque sobre galería de columnas y arcos ubicado en un rectángulo de reducidas dimensiones (18
x 15 metros de extensión y 14 metros de altura ), evoca influencias tanto del palacio ducal de Urbino, como de
otros patios de palacios romanos de comienzos del siglo XVI, en la orbita de Antonio Sangallo caracterizados
por sus acogedoras dimensiones, sobriedad decorativa y proporcionada articulación clásica. A su vez se se
evidencia una libre interpretación de las observaciones vitruvianas en torno al atrio abovedado el “cavedium
testudinatum” de la casa romana antigua, al permitir que por encima de los pórticos abovedados se
levantasen habitaciones, lo cual en el panorama de la arquitectura civil y señorial era novedad e implicaba
una cultura humanista en lo arquitectónico que emula tipos, decoraciones y composiciones a la italiana.
Uno de los espacios de mayor énfasis monumental de este patio es el configurado por la potentes ventanas,
que repartidas en series de tres circuyen y perforan diáfamente la superficie del cuerpo nible, al que daban las
habitaciones principales de la casa, con techos artesonados de casetones hexagonales y romboidales, las
ventanas están formadas por cuidadas jambas y dinteles, prodigas en molduras y decoraciones de cuentas
5 Manual del consell del 5 de enero de 1527
de perlas rematadas tras un friso en tímpanos triangulares con venera inscrita tienen un indudable porte
clásico y a la vez recrean en su hueco la tradicional ventana medieval ajimezada con arquillos adintelados
lobulados y fina columnilla casi baquetón que remata en un capital compuesto. No se trata por otra parte sólo
de un ejercicio de redifusión estilística de elementos medievales en una composición renacentista, es además
una adaptación del lenguaje clásico a la ventana de grandes dimensiones que caracteriza la casa señorial
valenciana, donde las condiciones climáticas permiten configurar grandes vanos abiertos al patio o al exterior.
(Detalle de las ventanas, según proyecto de reconstrucción de Pascual Sanz
Barreda ( 1909).Fotografía extraída del libro Fernando Benito Doménech, El
patio del palacio del Embajador Vich : elementos para su recuperación,
2000, Museo de BBAA de Valencia, Valencia.)
Estas características unidas a la de su talla en mármol genovés nos alerta la posibilidad de que en la
elaboración de este patio mediasen directrices del propio Jerónimo, es posible que de algún artífice italiano
sin excluir la posibilidad de una especie de corresponsabilidad en la que participarían otros artífices del
medio valenciano, tanto dirigiendo la obra como tallando piezas de mármol genovés sin desbastar. La mayor
impronta del cuatrocentista del patio está centrada en la organización columnaria del pórtico, cuya escala
achatada contrasta con la del piso noble debido a que las columnas si que fueron inporatadas ya talladas
desde Genova respondiendo a la falta de una infraestructura en Valencia para galibar columnas, y tallar
capiteles sumándole que así se abarataban los costes, además las columnas sin éntasis, la diversidad de los
capiteles al modo italico (pseudocompuesto ajeno a la categorización de los ordenes clásicos ), en los que
afloran detalles alusivos al propietario como el escudo familiar o la presencia de significativos pulvinos,
cimacios moldurados, frecuentes el arquitectura florentina o sienesa del quattrocento, confirman la
manufactura italiana, en particular genovesa. Esta variedad se extiende también a las arcuaciones, con
secuencias de arcos de medio punto en los frentes laterales y más alargados, y con arcos-dintel las llamadas
serlianas (6) en los frentes estrechos o frontales del patio, con grandes oculos laterales cerrados por
venereas (7) en los que asoma la particularidad de prolongar la molduración de la rosca del arco a los
6 Recurso arquitectónico muy utilizado en el Renacimiento que consiste en combinar arcos de medio punto con otros adintelados.
Debe su nombre al arquitecto Sebastiano Serlio, que fue el primero en teorizar sobre esta forma arquitectónica
7 Perteneciente o relativo a la Diosa Venus
huecos adintelados , efecto prolongado en el estudiado abovedamiento del pórtico con bóvedas de artista
interrumpidas por tramos de cañon en paralelo con adintelados, como correspondería a su comprensión en el
tipo vitrubiano de atrio abovedado a la romana que configura el patio vich. La firme certeza de de la
importancia de su realidad física y sobre todo cultural y artística el extraño poder de su arquitectura para fijar
con carácter de permanencia la memoria de su propietario e inspirador, dando futuro al mismo.
DE CASA ARISTOCRATICA A PIEZA DE MUSEO
Pocos palacios han aportado a su propietario tanto aprecio social, urbano como éste de Vich, suscitando gran
admiración por sus marmoles genoveses repartidos en columnas, arcos y ventanas, en el medio urbano de la
Valencia del siglo XVI. Dado su deterioro y que el edificio fue cambiando de propietario tomando diversos
usos a fines de 1859 se procedió al derribo del palacio, la Academia de San Carlos consciente de su
inmediata demolición en 1858 comenzó las gestiones para conservar los objetos artísticos notorios del palacio
como las columnas, jambas, dinteles, arcos, tímpanos y los artesonados, de estos último sólo se conservan
los bocetos de la disposición de sus casetones y cornisas y que es probable se vendieran a otros palacios en
construcción de otros años. Desde su desmontaje la percepción del palacio estaba marcada por el empeño
de restituirlo en el exconvento del carmen cobrando una fisionomía fragmentaria, un proceso de disgregación
en donde se perdió la concepción global del patio descontextualizandola de sus funciones e intenciones en el
seno de arquitectura señorial pero a su vez doméstica.
El patio entró forzosamente en una dinámica basada en una escenografía y virtualidad museística de
poderosa impronta epigráfica que daba sentido al objetivo que tenia el Museo Provincial de Bellas Artes, en
calidad de de contenedor de obras de arte dispersas procedentes de órdenes monásticas suprimidas durante
la desamortización y también de restos de palacios derribados, esculturas urbanas y obras arqueológicas. El
traslado de la propia academia al exconvento del carmen tras abandonar su inicial ubicación en el edifico de
la universidad literaria hizo que multitud de arquitectos movidos por el interes de las obras clásicas pudieron
contemplar una obra que asumieron como el maximo exponente de la arquitectura renacentista valenciana
dando lugar a estudios y trabajos del mismo, hasta que en 1860 se emprendieron las reformas en el espacio
del refectorio y la sala capitular de exconvento del carmen en donde estaba previsto disponer un arco entre el
espacio del refectorio y el de la sala capitular aprovechando los marmoles de la casa de Vich, pero esta
primera idea quedo en suspenso hasta el año 1905 cuandos los arquitectos Luis Ferrer y Francisco Almenar
fueron los encargados de aprovechar graciosamente los elementos del patio colocando uno de los frentes
para separar una sala de la otra, aprovechando sus contrafuertes, dispusieron las columnas con los arcos
casi completos. Esto dio lugar a una composicion marcada por el eclecticismo.
El encuentro de un espacio medieval con otro de características renacentistas no fue armónico y hubo que
seccionar la arcada, suprimir en consecuencia los salmeres de los arcos y sustituirlos con dobelas
procedentes procedentes de la otra serliana o también sobre elevar el conjunto de columnas con un
basamiento de piedra. Las piezas restantes fueron almacenadas ( timpanos, ventanas … ). Esta arquitectura
dió lugar a un alto valor estético alcanzado por la obra de Ferreres en la impostación realizada en el Convento
del Carmen tomando una inmensa belleza y siendo un magnifico ejemplo del eclécticismo arquitectónico
valenciano.
(Comedor del exconvento del carmen en el que se pueden apreciar los elementos de la cortile renacentista
reutilizados del patio del embajador Vich. Fotografiá extraída de google imágenes)
RECONSTRUCCIÓN
La casa señorial llamada del embajador Vich y más en particular su patio, obra temprana de comienzos del
siglo XVI, fue sin duda uno de los edificios más representativos de la arquitectura de la ciudad de Valencia en
la época moderna y exponente de la personalidad de su propietario, Jerónimo de Vich. Sus características
peculiares han producido entorno el palacio un enorme aprecio y consideración artística que han movido a su
reconstrucción pese a su situación fragmentaria dejando un reguero de piezas y huellas visuales, cuya
localización ha constituido una compleja y dispar labor arqueológica.
Al cambiar de emplazamiento el museo de Bellas Artes de Valencia tras la Guerra Civil en 1946, pasando al
antiguo colegio de San Pio V se trasladaron las piezas sobrantes de la casa de Vich y que no fueron sacadas
a la luz hasta 1998 y se empezó a plantearse la posibilidad de su reconstitución de la cual podemos gozar
hoy en las dependencias del museo de Bellas Arte de Valencia. Para poder encontrar un soporte histórico y
fidedigno para la reconstrucción se empezaron los trabajos de investigación escavando el lugar originario de
la finca y realizándose una serie de maquetas que dieron pie a una aproximación exacta del patio originario.
Constando de un total de 86 piezas de mármol genovés las otras se han reproducido siguiendo los modelos
de los que se tenia constancia en otros materiales siguiendo las políticas de gestión del patrimonio.
(Actual visión del patio tras su recolocación en el Museo de Bellas Artes de Valencia. Fotografiá extraída de
http://www.jdiezarnal.com/valenciaelmuseodebellasartespatiogale01.html)
Este tipo de acciones en el patrimonio cultural no inventa nada nuevo ya que se dispone de la totalidad de las
piezas y la intención no ha sido otra que la de reagrupar las piezas de su cortile (8) renacentista presentando
sus restos conservados en correcta disposición desde una instalación museográfica hecha en toda regla para
lograr así una visualización completa del desaparecido patio que permite apreciar sus valores como
monumento emblemático de la arquitectura valenciana de siglo XVI.
El hecho de su fragmentación tenia como consecuencia que este maravilloso patio no formara parte de los
manuales de Historia del arte. Así mismo siguiendo una linea paralela la recuperación de todas estas piezas
sacándolas del convento del carmen ha permitido que se apliquen en dicho convento las teorías de Le Duc de
quitar los añadidos posteriores de otros periodos históricos, devolviendo le la pureza gótica de sus formas y la
austera nobleza de su primitivo espacio monacal pero no con la destrucción de los añadidos si no con la
recolocación de dichos. Por esto en la actualidad podemos gozar al contemplar las dos grandes obras del arte
valenciano en su concepción originaria y pura en esencia y formas y que acerca a la sociedad su legado
historico-artistico.
8 sinónimo de patio
Ante esta intervención patrimonial no han faltados las incesantes críticas de colectivos como el de ex-amics
del IVAM y particulares preocupados por el patrimonio que no han visto con buenos ojos las acciones
destructivas llevadas acabo en el exconvento del carmen; claro ejemplo son la defensa que hacen de este
espacio como afirmando : es la ausencia absoluta de todo comentario respecto al valor estético alcanzado por
la obra de Ferreres en la impostación realizada en el Convento del Carmen en su alto valor pedagógico, ya
que esta intervención decimonónica era un excelente documento para entender posturas dogmáticas, poco
respetuosas con las distintas manifestaciones de la historia, además de poner en evidencia lo absurdo del
empeño en recuperar un pasado idealizado.
La realidad de la gestión del patrimonio actualmente se ve envuelta por diversos frentes y planteamientos
abriendo debates culturales que que hacen que los fundamentos de las leyes patrimoniales sean vulnerables
y algo inestables. En el caso del embajador Vich al no haber ley que impidiera la reconstrucción y tomando las
directrices de las teorías de Le Duc para el exconvento del carmen, el ministerio aprobó (tras diecisiete años
de demanda) la reconstrucción y la generalitat la llevo a cabo dando el proyecto a la empresa COMSA que
entro en contacto con Jesús Castelló para que se hiciera cargo de la reproducción de toda la reconstrucción
escultórica de los elementos que componen el cortile. Por su parte Castelló llamó a su colaborador habitual, el
maestro cantero y escultor ornamental Ignacio Escudero Feijoo procedente de la escuela de cantería gallega,
considerada como la mejor a nivel nacional, para que con su saber y experiencia contribuyera a dar una base
solida y de superación técnica al proyecto.
Podemos concluir que el reagrupamiento de los elementos dispersos de cualquier obra de arte ( bien sea
arquitectura, pintura, escultura... ) es una lógica aspiración en nuestros días cobra cada vez más fuerza y que
nos deja a lo largo de la geografía mundial varios ejemplos.
En la comunidad valenciana este no es el único ejemplo de reconstrucción o traslado de una obra
arquitectónica, como el claustro del prior de la Valldigna que se lleva a cabo en la la actualidad. En el caso del
Palacio del conde Vich la Generalitat Valenciana lo tubo mucho más facil que en el caso de la Valldigna ya
que las piezas del Cortile se encontraban todas en Valencia teniendo la jurisdicción sobre todas de ellas sin
tener que hacer los tramites burocráticos con otras comunidades autonomías, siendo aprobado por la
conselleria y el ministerio de cultura.
Y que tienen su soporte internacional y una buena valoración patrimonial en la comunidad internacional con
otros ejemplo de este tipo de gestión del patrimonio cultural como es el Patio de Vélez en el Metropolitan
Museum de Nueva York del siglo XVI, procedente del castillo de Vélez Blanco en Málaga.
PRENSA
Para finalizar el trabajo veo interesante añadir como documentos fundamentales para la investigación dos
artículos de prensa del año 2006 que hacen referencia a la reconstrucción del palacio y que son un claro
testigo del principal motor de la cultura que no es otro que la sociedad que refleja ya que forma parte de su
pasado y de su identidad ambos términos el de sociedad y el de cultura son indivisibles y no se entienden por
separado ya que somos los herederos directos de las actuaciones que el embajador Vich como mecenas del
arte valenciano.
La reconstrucción del patio del embajador Vich en el San Pío V refleja su pasado renacentista
Las obras aún no han finalizado y hasta mediados de agosto no se abrirá del todo al público
EL PAÍS / EP - Valencia - 08/07/2006
La reconstrucción del patio del embajador Vich en el Museo de Bellas Artes San Pío V de Valencia fue
inaugurada ayer con la exposición El embajador Vich: el hombre y su tiempo, y un concierto de música
profana y religiosa de los siglos XV y XVI interpretado por parte de la Capella de Ministrers y el Cor de la
Generalitat. El pleno del Consell se celebró en este espacio, en parte reconstruido y en parte recreado, que
contiene uno de las más importantes exponentes de la arquitectura renacentista en España. El patio, sin
embargo, no estará abierto al público del todo hasta mediados de agosto.
El consejero de Cultura, Alejandro Font de Mora, inauguró la reconstrucción y restauración del patio, que
incluye piezas nuevas creadas a propósito. Bancaja e Iberdrola han patrocinado la intervención aportando
450.000 euros cada entidad.
El patio del Palacio del Embajador Vich pertenece a la arquitectura del Renacimiento español. Se trata de una
pieza demolida a mediados del siglo XIX para edificar en su lugar una moderna finca de pisos, la Junta
Ordinaria de la Academia de San Carlos. Junto con los ejemplares del castillo de Calahorra (Granada) y del
castillo de Vélez Blanco (Málaga), este patio forma la triada de patios renacentistas más importantes de la
arquitectura española del primer renacimiento, ofreciendo frente a aquellos, la traza de un elegante cortile
doméstico proyectado para una mansión urbana siguiendo la norma primordial de la arquitectura clásica
grecorromana.
Su patrocinador fue Don Jerónimo Vich y Valterra (1459-1535) diplomático valenciano de noble linaje y
dilatada carrera que desempeñó el cargo de embajador de Fernando el Católico en Roma entre 1507 y 1516,
siendo mantenido en el mismo cargo por Carlos V hasta 1519. El único dato que informa del momento de la
construcción del Palacio Vich lo proporciona una nota del manual de consells del Archivo municipal de
Valencia de 5 de enero de 1527 con la noticia de que por entonces se estaba edificando.
Las piezas desmontadas se trasladaron al ex convento del Carmen. No han podido ser recuperadas en su
totalidad pues algunas piezas debieron romperse en la operación, como los parteluces de las ventanas del
primer piso. Con todo aún se logró salvar buena parte del conjunto, sobre todo la columnata de la galería
baja, que llegó completa, así como arcos, serlianas y óculos de las enjutas. La conveniencia de reconstruir el
patio en el San Pío V ha sido objeto de polémica.
El director general de Patrimonio, Manuel Muñoz, explicó que, si bien la reconstrucción del patio está a punto,
falta "terminar el deambulatorio de la segunda planta" por lo que se ha preferido "que la empresa de
construcción termine esta parte, lo que hará en unos quince o veinte días". Sí quedará abierta desde ayer la
nueva entrada al museo por los Jardines de Viveros.
Además de la reconstrucción del conjunto renacentista, Muñoz informó de que "se ha restituido la fuente que
sustituye a la fuente de la Valldigna y se ha colocado en el lapidario junto al edificio el rosetón gótico original
de la Catedral del siglo XV que se extrajo y se cambió en los años 70".
El patio del Embajador Vich se abre al público dos años después de lo previsto . Dos retratos del archiduque
Carlos y su esposa presidirán el claustro renacentista. El patio del Embajador Vich ya se puede visitar desde
ayer en el museo San Pío V de Valencia. El claustro renacentista tenía que haber sido inaugurado en 2005
pero distintos problemas demoraron su restauración. Dos retratos del archiduque Carlos y su esposa
presidirán las paredes del monumento arquitectónico.
SERGI PITARCH/ VALENCIA
El patio del Embajador Vich se abre al público dos años después de lo previsto
Las Provincias, Miércoles, 27 de diciembre de 2006
La inauguración al público del patio del Embajador Vich y la presentación de dos cuadros de siglo XVIII
rememoraron ayer en el San Pío V dos momentos cruciales de la historia del pueblo valenciano. El claustro
renacentista por ser símbolo del apogeo del antiguo Reino de Valencia y los dos retratos por representar al
último rey que juró los fueros.
Así lo quiso recalcar el presidente de la Generalitat, Francisco Camps, que acudió al acto de apertura al
público del patio del Embajador Vich. “Dos momentos históricos confluyen en este edificio. El esplendor del
Reino de Valencia y los últimos momentos de foralidad”, manifestó Camps.
Los retratos pertenecen al archiduque Carlos y a su esposa Isabel Cristina von Braunschweig-Wolfenbütel.
Camps afirmó que son coetáneos “a la batalla de Almansa”, momento en que los valencianos perdieron sus
fueros. Estos dos retratos fueron adquiridos en una subasta en Viena por la Fundación Jaume II el Just por un
valor de 20.000 euros.
En cuanto a la inauguración al público del patio del embajador Vich, el presidente de la Generalitat manifestó
que es “un regalo para todos los valencianos”. Este obsequio, según las primeras previsiones, debía haber
llegado hace dos años, pero distintos problemas han demorado su inauguración hasta ayer.
Esta joya del Renacimiento ya fue inaugurada el 6 de agosto, aunque sólo para autoridades y periodistas. La
diferencia, es que desde ayer, todo el mundo podrá disfrutar del claustro renacentista aunque no de las
plantas superiores que están todavía a expensas de reforma, ya que dependen del dinero que invierta el
Gobierno central en la quinta ampliación del museo San Pío V.
Monumento de 200 piezas
Este monumento, formado por 200 piezas, se encontraba en el convento del Carmen. En 2002 se decidió su
traslado hacia el San Pío V ya que la pinacoteca necesitaba espacio para acoger la II Bienal. No faltaron las
críticas de los expertos que fueron calmadas por la conselleria de Cultura con la promesa de su inminente
montaje en Bellas Artes.
Para realizar esta operación fue necesaria la autorización del Gobierno central, titular del San Pío V, que no
llegó hasta el 29 de abril de 2004. Fue entonces cuando la consellería, en boca de David Serra, prometió su
inauguración para 2005. Pero las obras no salieron a concurso hasta octubre de 2004 y no se han abierto al
público hasta ayer. Dos años después de lo prometido.
Por su parte, el director de Patrimonio, Manuel Muñoz, afirmó ayer que la Generalitat y el Gobierno están
negociando “la quinta fase de la ampliación del museo de Bellas Artes”. Muñoz dijo que se reunirá después de
las fiestas para impulsar la gestión de esta nueva reforma.
“Cultura presentó al Ministerio un plan de necesidades para el museo que ha sido rechazado”, explicó Muñoz.
En este plan la consellería pedía dos edificios más y un restaurante. Pese a la negación inicial, Muñoz augura
un buen futuro a la negociación. El museo San Pío V es de titularidad estatal pero gestionado por la
Generalitat. Esto significa que es el Gobierno el que debe sufragar los gastos.
(Detalles del aspecto actual del patio en el museo de Bellas Artes de Valencia.Fotografiá extraída de
http://www.jdiezarnal.com/valenciaelmuseodebellasartespatiogale01.html)
(Vista actual del claustro gótico del convento del carmen tras su
restauración siguiendo las teorías de Le Duc y antiguo Museo de
BBAA en donde se situaban las piezas fragmentadas del palacio.
Fotografía extraída de google imágenes)
(Aspecto del claustro del prior de Santa Maria de la Valldigna en
su emplazamiento en una casa de Madrid antes de ser
desmantelado y traído de nuevo a Valencia para ser reconstruido
en su lugar primigenio. Fotografía extraída de google imágenes)
Fernando San Isidro Cazorla
Grado de historia del arte
Història i Gestió del Patrimoni Artístic
Adrian Beso Ros
Universitat de València
BIBIOGRAFÍA
COACV, Historia de la ciudad recorrido historico por la arquitectura y el urbanismo de la ciudad de Valencia,
2000, ICARO, Valencia.
Fernando Benito Doménech, El patio del palacio del Embajador Vich : elementos para su recuperación, 2000,
Museo de BBAA de Valencia, Valencia.
Baron de Terrateig, Jesús Manglano y Cucalo de Montrull, Política en Italia del Rey Católico (1507/1516) :
correspondencia inédita con el embajador Vich, 1963, Patronato Menéndez y Pelayo, Madrid.
http://www.elpais.com/articulo/Comunidad/Valenciana/reconstruccion/patio/embajador/Vich/San/Pio/V/refleja/p
asado/renacentista/elpepuespval/20060708elpval_13/Tes
http://www.lasprovincias.es/valencia/pg060708/prensa/noticias/Cultura/200607/08/VAL-CUL-224.html
http://museobellasartesvalencia.gva.es/index.php?
option=com_content&view=article&id=48&Itemid=97&lang=es