LOS ESTILOS DIALÓGICOS: CARACTERÍSTICAS Y EVOLUCIÓN 1

LOS ESTILOS DIALÓGICOS: CARACTERÍSTICAS Y EVOLUCIÓN
1 -ESTILO INDIRECTO
"La ciudad estaba pendiente de la decisión de
Ana. En el casino se hacían apuestas. Por fin,
Ana dijo que se casaría con Don Víctor. Con
vergüenza, dio a conocer su propósito un més
más tarde".
El narrador asume con su propia voz la visión
del personaje, (dice las palabras del personaje).
Nexos muy típicos: "dijo que", etc.
Resumen. Máxima distancia entre narrador y
personaje. Primacía del narrador.
ESTILO INDIRECTO LIBRE CON COMILLAS
Igual que el estilo indirecto libre pero con
comillas, cursiva o algún otro recurso
tipográfico.
"Toda la ciudad estaba pendiente de la decisión
de Ana. “Se casaría con Don Víctor”. Aquello no
se haría público de momento".
Menor distancia que en el estilo indirecto pero
sin caer en la ambigüedad del est. ind. libre.
ESTILO INDIRECTO LIBRE (1)
"La ciudad estaba pendiente de la decisión de
Ana. Se casaría con Don Víctor".
"Aquel día había recibido una carta perfumada
de su amiguita Obdulia, viuda de Pomares. ¡Qué
emoción!. No quiso abrirla hasta después de
terminar la sopa".
Se elimina el nexo “dijo que” entre narrador y
personaje. El lector oye la voz del narrador, pero
éste se acerca a la visión del personaje.
Acercamiento del narrador al personaje. Uso de
la 3ª persona: aún no hay ambigüedad.
¿Quién habla y quién ve en ese momento: el
narrador o el personaje?. El narrador asume la
voz y la visión de los personajes.
Ambigüedad total entre la voz y la visión del
narrador y las del personaje: confusión en el
lector.
2 - MONÓLOGO
"La ciudad está pendiente de mi. No sé qué
hacer. No le quiero. Pero es muy rico. Sí. Me
casaré con Don Víctor. Los demás pueden decir
misa".
Voz y visión del personaje, pero el narrador aún
está presente ordenando de forma lógica el
discurso. El narrador es aún perceptible por el
lector.
El lector sigue el pensamiento del personaje
(ordenado por el narrador)
3 -MONÓLOGO INTERIOR O FLUJO DE CONCIENCIA
"No sé qué hacer. Que digan lo que quieran. Sí,
me casaré. Todos pendientes de mi. Cretinos.
No le quiero. Es muy rico..."
El narrador desaparece totalmente: el discurso
de los personaje discurre libremente en 1ª, 2ª o
3ª persona.
Para seguir el pensamiento del personaje, el
lector ha de ordenarlo de forma lógica
4 -ESTILO DIRECTO LIBRE
"Toda la ciudad estaba esos días pendiente de
la decisión de Ana. Me caso con él".
Sin anunciarlo previamente (no hay nexos
introductorios, guiones, etc.), el narrador cede
su voz y su visión a las del personaje por un
momento.
Dramatización incipiente, esporádica y diluida en
medio de la narración.
ESTILO DIRECTO LIBRE CON COMILLAS
"Toda la ciudad estaba esos días pendiente de la
decisión de Ana. “Me caso con él”. No se supo
nada hasta unos días después".
Igual que el estilo directo libre, pero las palabras
del personaje van señaladas por comillas,
cursiva o algún otro rasgo tipográfico de la
presencia del narrador.
Como en el estilo indirecto libre sin comillas.
ESTILO DIRECTO
(1) - Me casaré con Don Víctor.
(2) - Ana dijo: me casaré con Don Víctor.
(3) - Me casaré -dijo Ana- con Don Víctor
El lector oye la voz y ve la visión del personaje.
La voz del narrador puede aparecer (ejemplos 2
y 3) pero sólo para enmarcar o introducir la del
personaje.
Máxima dramatización: novela y teatro se
acercan o se confunden.
(1) Históricamente, del estilo indirecto surge el indirecto libre (primero con comillas y después sin ellas). Éste es el primer paso dado en la historia de la novela en
el distanciamiento entre narrador y personaje, descubriéndose progresivamente la conciencia de éste último. Dicho proceso se inicia en el s. XIX con Flaubert,
Clarín y otros novelistas del "Naturalismo", hasta llegar al “monólogo interior” y ,ya en pleno s. XX, continúa con James Joyce, hasta llegar a la “corriente o flujo
de conciencia”.
Resumen:
EST. INDIRECTO
EST. IND. LIBRE
MONÓLOGO
EST. DIRECT. LIBRE
ESTILO DIRECTO
Voz del personaje y visión
del narrador.
Voz y visión del personaje.
FLUJO DE CONCIENCIA
Voz y visión del narrador.
Voz del narrador y visión del
personaje.
Pensamiento o conciencia
del personaje.