1\) FICHA BIBLIOGRÁFICA

ÍNDICE
Página(s)
1) FICHA BIBLIOGRÁFICA.......................................................................... 3
2) INTRODUCCIÓN........................................................................................ 4
3) FIGURA DEL NARRADOR.................................................................. 5,6,7
4) MATERIALES DE RELATO ............................................... 8,9,10,11,12,13
a) PERSONAJES................................................................................. 8,9
b) TIEMPO....................................................................................... 10,11
c) ESPACIO..................................................................................... 12,13
5) ESTILO........................................................................................................14
6) OPINIÓN PERSONAL................................................................................ 15
1) FICHA BIBLIOGRÁFICA
Æ Título: Las Chicas de Alambre
Æ Autor: Jordi Sierra i Fabra
Æ Editorial: Alfaguara
Æ Colección: Serie roja
Æ Lugar de edición: Madrid
Æ Número de edición: 7ª edición
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2) INTRODUCCIÓN
Jordi Sierra i Fabra, escritor catalán, nació el 26 de julio de 1947. Empezó a
escribir a los ocho años, aunque nadie creyera que podía ser escritor, a los 12 años,
acabó su primer libro “gordo” de 500 páginas. Ha sido director de dos de las más
prestigiosas revistas musicales españolas, y es de las personas en el mundo hispano que
más conoce de música rock. A pasado gran
parte de su vida con músicos y viajando por
todo el mundo. Ahora, es autor de más de 250
obras que tratan temas musicales, de ciencia
ficción y problemas contemporáneos como las
drogas de diseño, la anorexia, la bulimia o
situaciones sociales que no escapan a nuestra
realidad como el desplazamiento o la guerrilla.
Ha ganado numerosos premios, entre ellos
premios de la CCEI, premios Gran Angular...
Esta obra, Las chicas de Alambre, ha sido
incluida en la Lista de Honor del Premio CCEI.
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3) FIGURA DEL NARRADOR
En esta novela aparece un narrador principal, pero a lo largo de la historia,
cuando el narrador principal acude a otras personas para recoger información, las
otras personas cuentan o narran también un trozo de la historia, aunque sea
minúscula. Por eso, hay varias personas que narran la historia. Pero los
personajes narran otra historia, es decir, no la que está viviendo Jon, sino lo que
vivieron ellos en un tiempo concreto. Lo cual no se puede decir que los demás
sean narradores, y si son así, son de otras historias diferentes.
El narrador principal es interno. Además de narrar la historia, es el
personaje principal, es decir, el protagonista. Narra la historia según le van
ocurriendo nuevas cosas, cuenta su vida. Es equisciente, el narrador no sabe nada
más de lo que ve. El autor ha elegido este tipo de narrador para dar vida a la
novela. Esta es una novela de intriga, una investigación que no termina nunca y
que engancha al lector. Por eso, al contar en primera persona, cuenta todo lo que
hace, aparecen diálogos... es más fácil de leer, y engancha más. Los otros
narradores también son internos, pero al contrario del protagonista, estos son
personajes secundarios. Un ejemplo del narrador principal, por ejemplo es el que
aparece en la primera página : “ Aquel día me dormí. Había estado trabajando
hasta tarde, terminando...”. Ahí se puede ver claramente, que el narrador es el
protagonista, y que lo que narra es su vida. Ejemplos de los otros narradores
también podemos encontrar en el libro pero sólo voy a escribir el ejemplo de uno
de ellos (pág.101) : “ ... La edad ha bajado mucho. Empiezan muy pronto. ...” .
En esas frases se puede ver, que también hay otros narradores que aportan
información a la novela, pero como he dicho antes, no son narradores de la
misma historia que el narrador principal.
El tiempo verbal que utiliza el narrador principal, es el pasado. Aunque la
historia se vive en presente, es decir, cuenta en pasado pero con todos los
diálogos... hacen que parezca que ha escrito en presente. Un ejemplo de ello se
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puede encontrar en toda la novela, pero voy a mencionar uno que aparece en la
página 88. “ Sabía que lo preguntaría igualmente, así que se lo dije yo:
- Nuestra revista está publicando un artículo sobre las Wire-girls.”
He elegido ese trozo por que se ve claramente lo que he mencionado antes. El
narrador cuenta la historia en pasado, pero introduce conversaciones, diálogos,
que como es normal, están en presente. Ha elegido ese tiempo verbal por que es
más cómodo para escribir. Como ya le dan credibilidad los diálogos a la historia,
no tiene que contar en presente como si fuera una historia policíaca, además no
es él quien no sabemos si se va a morir, si está muerto... es otra persona, con lo
cual, no importa que sepamos que está vivo.
En esta novela hay diálogos y narraciones. En algunos trozos podemos
encontrar abundancia de narraciones, y en otros de diálogos. No se puede ver
claramente quien de los dos domina. En algunas partes, hay narración de varias
hojas y en otras, en cambio, domina totalmente el diálogo. Como es una novela
de investigación, al preguntar a la gente, lógicamente domina el diálogo, pero en
cambio, al sacar conclusiones, buscar nueva gente, pensar... domina la narración.
El narrador principal, en toda la historia, sigue a una misma persona,
Vania, o mejor dicho, a la pista de Vania. Pero para encontrarla, debe seguir a
otros personajes, por eso, en esta novela aparecen muchos personajes
secundarios, y cada vez que encuentra una nueva pista, se dirige a otra persona.
Por lo tanto, Vania queda en un segundo plano, ya que aunque sigue su pista, no
sigue a su personaje. Ejemplos de Vania podemos encontrar por toda la historia
como en la página 65, cuando le pregunta a una persona, en este caso a Nando
Iturralde: “- No me digas que estás aquí por esos rumores acerca de mi vuelta a
los escenarios y el Grandes éxitos.
- Me temo que no –pensé que no iba a conseguir nada-. He venido a
Hablar de Vania.”
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El narrador no se limita a contar las cosas, también las comenta. Sobre
todo, al hablar del mundo de las modelos, de ellas, y de las drogas, hace
valoraciones sobre lo que le parece. Por ejemplo (pág. 200): “La mujer que veía a
través de la ventana era algo más que hermosa. Era singular”. Ahí, habla de una
mujer hermosa, pero para él, para otra persona quizás no es tan hermosa. Habla
desde su punto de vista.
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4) MATERIALES DE RELATO
a) PERSONAJES:
En esta novela podemos encontrar dos tipos de personajes: protagonistas y
secundarios. Ya que no aparece ningún antagonista:
* PROTAGONISTAS:
• Jon Boix: Jonatan Boix tiene veinticinco años y es periodista.
Trabaja en Zonas Interiores, periodista de una revista. Físicamente es agradable,
está bien, y es muy amable con las mujeres.
• Vanesa Molins Cadafalch, Vania: Nacida en Barcelona, España,
hija natural de una mujer llena de voluntad y decisión que fue siempre el ángel
tutelar de su carrera hasta el éxito. Al principio de la novela Æ Vania era una
famosa top anoréxica, y una de las componentes del Wire-girls. Tenía un largo
cabello negro, sus ojos grises, profundos, dulcemente tristes siempre, la nariz
recta y afilada, y el mentón redondo, los labios carnosos, su imagen de perenne
inocencia juvenil. Al final de la novela Æ era preciosa, única, toda una mujer. Ya
no llevaba el cabello largo, sino corto; pero lo tenía igual de negro. Sus ojos
seguían siendo grises, profundos; pero aquella dulce tristeza de otoño había dado
paso a la mirada inteligente de la naturalidad y la primera madurez. Mantenía
también su nariz recta y afilada, el mentón redondo, los labios carnosos pero aún
más carnosos y seductores que entonces. Ya no estaba tan delgada, aunque
tampoco excesivamente cambiada en eso.
• Jess Hunt: era otra de las componentes de Wire-girls. Era rubia
como el trigo, cabello aún más largo y rizado profusión, ojos verdes, siempre
sonriente, chispeante, con su enorme boca abierta y sus dientes blancos como una
de sus muestras de identidad, mandíbulas firmes, frente y pómulos perfectos. Jess
Hunt era el reverso de la moneda. Estadounidense, nacida en Toledo, Ohio,
familia de clase media, respetable, religiosa en grado superlativo, y convertida en
una pequeña reina de la belleza desde la infancia. Jess Hunt murió de una
sobredosis.
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• Narim Wirmeyd, Cyrille: había nacido en El Cairo, Egipto, pero
era hija de somalíes. Su padre la vendió a un traficante de camellos después de
regresas a Somalia, pero se le escapó a los pocos meses. Era negra, y de piel
brillante como el azabache, cabello corto, ojos de trigesa oscuros y misteriosos,
boca pequeña, labios rojos de fresa, rostro cincelado por un Miguel Ángel
africano capaz de consumar una obra maestra. Su estatura , metro ochenta, su
tipo moldeado por una naturaleza milimétrica... y su extrema delgadez. Se
suicidó después de la muerte de Jess, y con SIDA.
* SECUNDARIOS:
• Paula Montornés
• Nando Iturralde
• Luisa Cadafalch
• Frederick Dejonet
• Elsa
• Noraima Briezen
• Carmina
• Trisha Bonmarchais
• Carlos Sanromán
• Nicky Harvey
• Sofía García
• Barbara Hunt
• Vicente Molins
• Jean Claude Pleyel
• Tomás Fernandez
• ...
Jess Hunt y Cyrille pierden importancia a lo largo de la historia, ya que
están muertas, y la historia se centra más en Vania.
El que describe a los personajes, normalmente es Jon Boix, pero en
algunas descripciones toma parte alguna otra persona como Vania...
JON BOIX
REPORTAJE
SECUNDARIOS
TRABAJO
PROTAGONISTAS
INFORMACIÓN
JESS
VANIA
INVESTIGACIÓN
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CYRILLE
b) TIEMPO:
Esta historia, por lo que cuenta y cómo, está situada al final del siglo XX.
El tiempo no es lineal, es decir, que la acción cronológica es anacrónica. En la
historia hay elipsis, por ejemplo, Jon no cuenta su vida, antes de esa mañana,
sólo algunos detalles, y deja el final en el aire, no se sabe qué escribirá. El no
contar su vida, es porque no tiene importancia dentro de la historia, y el no contar
el final, es para que al lector se le quede esa intriga.
Como ya he dicho el tiempo no es lineal, ya que está escrita con varios
Flash-backs. Este tiempo no lineal es ascendente. Aunque la historia esté contada
en pasado, la historia asciende en el tiempo.
Sería muy difícil contar todos los Flash-backs que contiene la novela, ya
que está repleto de ellos. Por ejemplo éste de la página 32:
“- ¿Siempre fue anoréxica?
- No, que va. Al comienzo era una chica normal, alta delgada, ...”
El eje cronológico sería más o menos éste.
...
Cada vez que el narrador recuerda algo de su pasado, es un flash-back, y
cada información que le da la gente sobre el pasado de las Wire-girls, también es
un Flash-back. A continuación he escrito unos ejemplos:
Æ (pág. 33): -¿ La solía ver a menudo?
- Después de su salto, ya no. Soy un buen fotógrafo, me gano
la vida, pero no era ni soy Richard Avedon. Ni siquiera Paula Montornés –
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sonrió-. Gané bastante con aquellas fotografías y otras que le hice antes de los
diecisiete años, pero de eso... ...”
Æ (pág. 125): “- Han pasado diez años –repuse.
- ¿Cambia eso algo? –hizo un gesto con una mano. La otra
tenía en el bolsillo de su impecable traje-. Mire, nos enamoramos, como dos
locos soñadores y nos casamos. ...”
Æ (pág. 182): “- ¿Cómo ayudaba a los demás?
- Se hizo socia de Médicos Sin Fronteras, Ayuda en Acción,
Aldeas Infantiles, Amnistía internacional, Greenpeace y una docena de
Organizaciones No Gubernamentales más. Aportaba siempre mucho dinero
para...”
Si contrastamos con el argumento lineal de la novela, se ve, que si no
hubiera utilizado los flash-back no podría escribir la misma novela. Los FlashBack, en este caso, no son para obtener una información secundaria que aunque
no se mencionara no se hubiera cambiado el argumento, si no en este caso, son
determinantes. Por eso, ha sido necesario utilizar los flash-back.
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c) ESPACIO:
Los espacios que aparecen en la novela, exceptuando alguno, son cerradas.
El protagonista, acude a varios lugares para obtener información, la mayoría
casas o lugares de trabajo. Todos los espacios son reales, y el registro sensorial
más utilizado es el visual, pero utiliza las demás también.
Se mueve en muchos espacios, y sería difícil mencionarlos todos, por eso,
voy ha hablar sólo de algunos:
+ El despacho de Paula Montornés: había un ordenador, y delante, la
mesa de la directora de Zonas Interiores atiborrada de papeles. Æ espacio
cerrado.
+ El estudio de Carlos Sanromán: todo el ático era el estudio, luminoso
y abierto, espacioso y sin nada que impidiera hacer fotos desde cualquier parte.
Había una puerta que daba a una especie de vestidor. Dentro había trajes de baño,
ya también ropa de una modelo. El conjunto hacía las veces de sala de estar,
salón de maquillaje (por que había un gran espejo lleno de luces) y , por su
puesto, vestidor. Æ espacio cerrado y abierto.
+ Aruba: está a unos escasos 32 kilómetros de la costa venezolana, y
salvo en sus playas del oeste, con arenas blancas y palmeras, no parece una isla
caribeña. Está muy lejos de los que es Caribe más conocido: Cuba, Santo
Domingo, Puerto Rico, las Bahamas y todo lo demás. Desde el aire, su forma es
la de un hacha prehistórica. Rocas, cactus y cuevas forman su orografía, con un
norte inhóspito y un sur habitado. La “montaña más alta” tiene 188 metros.
Oranjestad es su capital, y San Nicolás, el segundo pueblo importante; pero la
vida gira en torno a Palm Beach, su playa estrella. Æ espacio abierto.
+ La casa de Noraima: la casa era agradable. Carecía de lujos extremos,
pero... había dinero, y bien empleado. Algunos buenos cuadros, algunos buenos
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muebles, algunos objetos de decoración exquisitos. Se podría ver un pasillo con
varias puertas, y una, al fondo, abierta. Daba a un taller o estudio en el que había
objetos de pintura y lienzos. Æ espacio cerrado.
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5) ESTILO:
El narrador utiliza el tipo de lenguaje culto o literario para narrar esta
historia. Por ejemplo (pág. 178): “Miró mi tarjeta, y mi credencial.”. El escritor
ha utilizado este tipo de lenguaje para dar a conocer su lenguaje, y sobre todo,
porque el narrador es un personaje que es periodista, que debe de dominar bien el
idioma. Quizás el lenguaje del escritor y el del narrador es el mismo, pero quizás
no.
La mayoría de los personajes utiliza el tipo de lenguaje culto, no aparece
ninguno que utilice un vocabulario muy vulgar, aunque tampoco todos utilizan el
tipo lenguaje culto. Por ejemplo (pág. 156):
“ - No tienes mucho apego a las cosas materiales, verdad?
- No mucho –reconocí.”
No hay una clara diferencia, ni son iguales, el tipo de lenguaje que utiliza
el narrador y el que utilizan los demás personajes. Lo único, que Jon Boix, aparte
de ser el protagonista, es el narrador, por lo tanto el tipo de lenguaje que utilizan
es el mismo.
En toda la novela abundan las descripciones, pero sobre todo al principio
de la historia, ya que describe detalle por detalle a las Wire-girls. Pero a medida
de que avanza la historia, hay más acciones y el ritmo es más rápido. También
hay varios diálogos, con lo cual, las descripciones no se hacen tan pesadas.
Utiliza varios recursos literarios. Utiliza varias elipsis, metáforas,
hipérboles, comparaciones, personificaciones, sinestesias... Ejemplos:
Æ (pág. 10) “Me olí la bronca” Æ sinestesia
Æ (pág. 10) “ Mi madre es... . Como un reloj.” Æ comparación
Æ (pág. 17) “Jess Hunt era el reverso de la moneda” Æ metáfora
Æ (pág. 17) “... hasta que el éxito le dio alas y...” Æ personificación
Æ ...
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