Introducción al Romanticismo europeo y español

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EL ROMANTICISMO LITERARIO EUROPEO (Introducción breve )
El Romanticismo literario es el movimiento que dominó la literatura en Europa desde
finales del siglo XVIII hasta mediados del siglo XIX.Se caracteriza por su entrega a la
imaginación y la subjetividad, su libertad de pensamiento y expresión y su
idealización de la naturaleza .El romanticismo fue, pues, un estilo de vida cuyos
rasgos más característicos son los siguientes:la imaginación y la sensibilidad serán
bandera frente a la razón y la intelectualidad; el ansia de libertad se manifiesta
en contra de todas las formas impuestas que coartan en el individuo la propia
esencia de sí mismo; el instinto y la pasión conducen al ser humano a un
entusiasmo exagerado o a un profundo pesimismo.En el caso de conducir al
hombre al sentimiento pesimista, provoca en el romántico la huida que se puede
plasmar en dos vías distintas: la de los viajes o la de los suicidios.
El término romántico se empleó por primera vez en Inglaterra en el siglo XVII con el
significado original de `semejante al romance´, con el fin de denigrar los elementos
fantásticos de la novela de caballerías muy en boga en la época.
EL ESPÍRITU ROMÁNTICO
Inspirados por el filósofo Jean-Jacques Rousseau y el escritor alemán Johann
Wolfgang von Goethe, se considera el manifiesto literario del romanticismo el prólogo
de la segunda edición de las Báladas líricas (1800) escrito por los poetas ingleses
William Wordsworth y Samuel Taylor Coleridge.En él se destaca la importancia del
sentimiento y la imaginación en la creación poética y se rechazan las formas y los temas
literarios convencionales.De este modo predomina la imaginación sobre la razón ,la
emoción sobre la lógica y la intuición sobre la ciencia , lo que propicia el desarrollo de
un vasto corpus literario de notable sensibilidad y pasión que antepone el contenido a la
forma , estimula el desarrollo de tramas rápidas y complejas y se presta a la fusión de
géneros y propicia la libertad de estilo.
Las convenciones clásicas cayeron en desuso aumentando el lirismo y la espontaneidad
de la poesía popular y los romances medievales, lo que generó la adopción de la
irregularidad métrica .Los héroes universales de la literatura del dieciocho, fueron
sustituidos por héroes más complejos. La poesía, el teatro y la novela se entregan a la
celebración del "hombre corriente " de Rousseau.
La difusión del romanticismo a otros países de Europa ,ciertos temas serán centro de las
preocupaciones de los escritores del XIX : el anarquismo, la naturaleza, la pasión por lo
exótico, lo sobrenatural.
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EL DECLIVE DEL ROMANTICISMO
Hacia mediados del siglo XIX, el romanticismo comenzó a dejar paso a nuevos
movimientos literarios :los parnasianos y el simbolísmo en la poesía y el realismo y el
naturalismo en la prosa, pero siguió cultivándose en Europa y América con gran éxito
de lectores.
El Romanticismo Español ( Introducción más
detallada )
Teoría:
El Siglo XIX
El siglo XIX es uno de los más agitados de la historia española; la literatura no puede aislarse de los
diversos movimientos políticos y sociales que se suceden uno tras otro. Sería difícil entender los diversos
movimientos literarios de este siglo, si no tenemos en cuenta los acontecimientos políticos y sociales de la
época.
Situación de España.
Acontecimientos político-sociales
•
Período absolutista.
- Al comenzar el siglo XIX, el emperador
francés, Napoleón Bonaparte, invadió con
su ejército nuestro país. Los españoles
reaccionan y España se convierte en el
escenario de una guerra, llamada guerra
de la Independencia, que termina con la
expulsión de los franceses.
Movimientos literarios
•
Restos del Neoclasicismo y
Prerromanticismo.
- A finales del siglo XVIII aparece una
reacción contra el Neoclasicismo que se
manifiestan en:
· Expresión libre de los sentimientos
del poeta.
· Preferencia por los temas exóticos.
- Durante la guerra se reunieron las Cortes · Libertad del autor frente a las rígidas
de Cádiz y elaboraron la Constitución de normas que impone el Neoclasicismo.
1812, que concedía mayores derechos y
libertades para el pueblo. Esto ocasionó
- El Prerromanticismo español, es
duros enfrentamientos entre los
representado por autores que, aunque
partidarios de la reforma, llamados
primero pertenecieron al Neoclasicismo,
liberales, y los partidarios de que no se
al final de su vida inician una tendencia
aplicara la Constitución, llamados
hacia este movimiento. Nicasio Álvarez
absolutistas. A la cabeza de estos últimos Cienfuegos, Manuel José Quintana y
se encontraba el propio rey, Fernando
Alberto Lista son nombres importantes.
VII, que gobernaba con un poder
totalmente absoluto.
•
Período liberal.
- Después de la muerte de Fernando VII,
•
Romanticismo
- El triunfo del Romanticismo en España
los liberales se ponen de parte de su hija
Isabel, enfrentándose a los que querían
como rey a Carlos, hermano de Fernando
VII. Éste era partidario del absolutismo.
Los enfrentamientos entre estos dos
nuevos sectores se llamaron guerras
carlistas. En este tiempo son los liberales
los que tienen el poder e intentan llevar a
cabo grandes reformas en el país. La más
importante es la reforma agraria y el
saneamiento de la economía.
•
Período revolucionario y
Restauración.
- España se encuentra estancada a causa
de las guerras carlistas y el progreso es
nulo. Existe un descontento general entre
los ciudadanos. El enfrentamiento
constante entre los liberales y los
conservadores crea inestabilidad
política. En septiembre de 1868 se
desencadena una revolución que pone fin
al reinado de Isabel II.
tiene lugar con el estreno de la obra
teatral del Duque de Rivas, La
conjuración de Venecia en 1834, y Don
Álvaro o La fuerza del sino en 1835. Su
apogeo fue muy corto entre 1835 y
1840.
- El Romanticismo se puede definir
como un movimiento contra el
Neoclasicismo, que da preferencia a los
sentimientos.
•
Realismo y Naturalismo.
- Frente al alejamiento de la realidad y
subjetivismo romántico, surgen el
Realismo y el Naturalismo.
· El Realismo se caracteriza por la
rigurosa observación de la vida
cotidiana.
· El Naturalismo es un movimiento
derivado del anterior que pretende
explicar científicamente el
- Durante esta época se producen grandes comportamiento del hombre.
tensiones: la clase obrera convoca grandes
huelgas. España ofrece un espectáculo
deplorable a causa de los continuos
enfrentamientos.
- La proclamación de Amadeo de Saboya
como nuevo rey fracasa muy pronto al
abandonar éste el país en 1873. Tampoco
funciona la proclamación de la Primera
República para calmar los
enfrentamientos. La situación no cambió
hasta 1874, en que se nombra al hijo de
Isabel II, Alfonso XII, como rey de
España; período conocido con el nombre
de Restauración.
•
•
El desastre
- Se cierra el siglo con un nuevo desastre.
En 1898 se sublevan las colonias
españolas de Cuba y Filipinas. Tras una
penosa guerra, España pierde sus últimas
posesiones en América.
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Modernismo y Generación
del 98.
- Son dos movimientos que reaccionan
contra el Realismo y el Naturalismo. El
primero se preocupa ante todo por el
arte. El segundo pretende analizar las
causas de la decadencia española y
proponer soluciones a sus problemas.
El movimiento romántico
Este movimiento literario, que transcurre en la primera mitad del siglo XIX, se originó en Alemania e
Inglaterra.
Tras la muerte de Fernando VII, en 1833, los liberales que estaban exiliados regresaron con las ideas
románticas que triunfarían en España.
Contra el racionalismo francés del siglo anterior, que sometía al arte a reglas rígidas, el escritor romántico
reacciona, expresando sus sentimientos.
Las características más importantes son:
•
•
•
•
•
Rebelión del individuo contra cualquier norma que la impida expresar sus propios
sentimientos.
Absoluta libertad en política, moral y arte.
Mantienen una actitud idealista que no corresponde a la realidad que los rodea y los lleva a la
rebeldía contra la patria, la sociedad e incluso contra Dios.
Como consecuencia del enfrentamiento entre su espíritu idealista y la cruda realidad, se produce
la desesperación y el desengaño.
Si en el siglo anterior la verdad era igual a belleza, para el Romanticismo sólo la belleza es la
verdad.
Técnicas literarias
Los románticos toman como modelos los más apartados de los clásicos: la literatura medieval, el
Romancero, la Biblia, el pasado histórico...
•
La poesía
Se revaloriza el romance, surgen nuevas estrofas y los poetas combinan a su gusto versos y estrofas.
•
El teatro
Se mezcla la prosa con el verso, lo trágico con lo cómico y desaparece de la obra de teatro todo afán
didáctico o moralizador. Sólo se pretende conmover al espectador, provocándole entusiasmo, terror,
espanto, tristeza...
Temática del Romanticismo
El autor romántico, al hacer prevalecer los sentimientos sobre la razón, manifiesta libremente sus
emociones más íntimas, dando prioridad a la melancolía y a la desesperación. La lírica será su género
preferido.
•
La naturaleza
El romántico considera el paisaje como un elemento muy importante en su obra. Prefiere una naturaleza
que conecte con sus sentimientos tumultuosos; por eso buscan paisajes agrestes, noches tormentosas, mar
tempestuoso, ambientes nocturnos y sepulcrales, ruinas de castillos medievales... La naturaleza participa
de los propios sentimientos del poeta y se convierte en una compañera con la que se comunica.
Olas gigantes que os rompéis bramando
en las playas desiertas y remotas,
envuelto entre la sábana de espumas,
¡llevadme con vosotras!
Ráfagas de huracán, que arrebatáis
del alto bosque las marchitas hojas,
arrastrando en el cielo torbellino,
¡llevadme con vosotras!
Nubes de tempestad que rompe el rayo
y en fuego ornáis las desprendidas orlas,
arrebatado entre la niebla oscura,
¡llevadme con vosotras!
Llevadme, por piedad, adonde el vértigo
con la razón me arranque la memoria...
¡Por piedad!... ¡Tengo miedo de quedarme
con mi dolor a solas!
Gustavo A. Bécquer
•
Lo lejano y lo exótico
La poderosa imaginación del romántico choca con la realidad circundante. Como consecuencia de este
choque, el poeta busca evasión en lo lejano. La Edad Media será fuente de inspiración para el arte y la
literatura: renacen las leyendas medievales, los cuentos de hadas... Lo exótico se manifiesta en la
atracción que sienten los románticos por la España musulmana y por la mitología nórdica, que sustituye a
la mitología grecolatina.
•
Resurgimiento de lo popular
La vuelta a una época lejana supone el resurgimiento de la cultura medieval. El Romancero y las
leyendas épicas son fuente de inspiración para la poesía y el teatro.
•
El amor
Se idealiza el amor hasta el punto de considerar a la mujer como un ser que lleva a Dios. El amor es
considerado como un principio divino.
A la par que esa mujer angelical, los románticos también ven a la mujer como un principio de perdición,
como una fatalidad que destruye al hombre.
Canto a Teresa (José de Espronceda)
¡Ay!, aquella mujer, tan sólo
aquélla,
tanto delirio a realizar alcanza,
y esa mujer tan cándida y tan
bella,
es mentida ilusión de la esperanza
es el alma que vívida destella
su luz al mundo cuando en él se
lanza,
y el mundo con su magia y
galanura
es espejo no más de su hermosura.
¡Oh llama santa! ¡Celestial
anhelo!
Es el amor que al mismo amor
¡Sentimiento purísimo!
adora,
¡Memoria
el que creó las sílfides y ondinas,
acaso triste de un perdido cielo,
la sacra ninfa que bordando mora
quizá esperanza de futura gloria!
debajo de las aguas cristalinas;
¡Huyes y dejas llanto y
es el amor que recordando llora
desconsuelo!
las arboledas del Edén divinas,
¡Oh mujer, que en imagen
amor de allí arrancado, allí nacido,
ilusoria,
que busca en vano aquí su bien
tan pura, tan feliz, tan placentera,
perdido.
brindó el amor a mi ilusión
primera!
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•
La libertad
La exaltación de la libertad del hombre frente a cualquier ley humana es un tema frecuente. El
romántico siente una fuerte admiración por todos aquellos seres que están fuera de la ley (piratas,
bandoleros, vagabundos), a los que considera como verdaderos símbolos de la libertad.
La canción del pirata ( José de Espronceda)
Con diez cañones por banda, que yo tengo aquí por mío
viento en popa a toda vela,
cuanto abarca el mar bravío,
no corta el mar, sino vuela
a quien nadie puso leyes.
un velero bergantín;
Y no hay playa
bajel pirata que llaman,
sea cualquiera,
por su bravura, el Temido,
ni bandera
en todo el mar conocido
de esplendor,
del uno al otro confín.
que no sienta
La luna en el mar ríela,
mi derecho
en la lona gime el viento
y dé pecho
y alza en blando movimiento a mi valor.
olas de plata y azul;
Que es mi barco mi tesoro
y va el capitán pirata,
que es mi dios la libertad,
cantando alegre en la popa,
mi ley, la fuerza y el viento,
Asia a un lado, al otro Europa, mi única patria la mar.
y allá a su frente Estambul;
A la voz de ¡barco viene!
-"Navega velero mío,
es de ver
sin temor,
cómo vira y se previene
que ni enemigo navío,
a todo trapo a escapar:
ni tormenta, ni bonanza,
que yo soy el rey del mar,
tu rumbo a torcer alcanza,
y mi furia es de temer.
ni a sujetar tu valor.
En las presas
Veinte presas
yo divido
hemos hecho
lo cogido
a despecho del inglés
por igual:
y han rendido
sólo quiero
sus pendones
por riqueza
cien naciones a mis pies.
la belleza
Que es mi barco mi tesoro
sin rival.
que es mi dios la libertad,
Que es mi barco mi tesoro
mi ley, la fuerza y el viento, que es mi dios la libertad,
mi única patria la mar.
mi ley, la fuerza y el viento,
Allá muevan feroz guerra
mi única patria la mar.
ciegos reyes
¡Sentenciado estoy a muerte!
por un palmo más de tierra,
yo me río;
no me abandone la suerte,
y al mismo que me condena,
colgaré de alguna antena
quizá en su propio navío.
Y si caigo,
¿qué es la vida?
Por perdida
ya la di,
cuando el yugo
del esclavo
como un bravo
sacudí.
Que es mi barco mi tesoro
que es mi dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,
mi única patria la mar.
Son mi música mejor
aquilones
el estrépito y temblor
de los cables sacudidos,
del negro mar los bramidos
y el rugir de mis cañones.
Y del trueno
al son violento,
y del viento
al rebramar,
yo me duermo
sosegado
arrullado
por el mar.
Que es mi barco mi tesoro,
que es mi dios la libertad,
mi ley, la fuerza y el viento,
mi única patria la mar.
El teatro en el Romanticismo
El Romanticismo, con su imaginación, logra despertar el interés por el teatro al estrenarse en 1835 Don
Álvaro, del Duque de Rivas. El mayor éxito del teatro romántico lo alcanzó la obra Don Juan Tenorio,
de José Zorrilla, en 1844.
•
Características
•
•
•
•
Desaparecen las rígidas normas neoclásicas. Los escenarios son muy variados y el tiempo se
acorta o se alarga a gusto del autor.
Temas. Preferencia por los temas legendarios, caballerescos o de la historia nacional.
Técnicas. Aumenta el número de actores y se mezcla la prosa y el verso.
El tono de la obra es vibrante. Abundan las escenas violentas, duelos, suicidios, muertes,
ambientes sepulcrales...
•
Autores
•
El Duque de Rivas
Ángel García de Saavedra nació en Córdoba en 1791 y murió en Madrid en 1865. Fue una figura
importante en la política y la literatura de su tiempo. Estuvo exiliado en Inglaterra durante el reinado de
Fernando VII. Al regresar a España ocupó varios cargos políticos y fue director de la Real Academia de la
Lengua.
Escribió la obra Don Álvaro o la fuerza del sino, primer drama romántico que triunfó en España. En
1841 publicó sus Romances históricos, en los que recrea una serie de leyendas y personajes de nuestro
pasado histórico. Utiliza un lenguaje sobrio y seguro con el que consigue descripciones exactas de
personajes, atuendos y ambientes.
Un castellano leal (Fragmento)
"Soy, señor, vuestro vasallo,
vos sois mi rey en la tierra;
a vos ordenar os cumple
de mi vida y de mi hacienda.
Vuestro soy, vuestra mi casa,
de mí disponed y de ella,
pero no toquéis mi honra,
y respetad mi conciencia.
Mi casa Borbón ocupe
puesto que es voluntad vuestra;
contamine sus paredes,
sus blasones envilezca,
que a mí me sobra en Toledo
•
donde vivir, sin que tenga
que rozarme con traidores
cuyo solo aliento infesta.
Y en cuanto él deje mi casa,
antes de tornar yo a ella,
purificaré con fuego
sus paredes y sus puertas."
Muy pocos días el duque
hizo mansión en Toledo
del noble conde ocupado
los honrados aposentos.
Y la noche en que el palacio
dejó vacío, partiendo
con su séquito y sus pajes
orgulloso y satisfecho,
turbó la apacible luna
un vapor blanco y espeso
que de las altas techumbres
se iba elevando y creciendo.
Resonaron las campanas,
conmovióse todo el pueblo,
de Benavente, el palacio,
presa de las llamas viendo.
Aún hoy, unos viejos muros,
del humo y las llamas negros,
recuerdan acción tan grande
en la famosa Toledo.
José Zorrilla
Nació en Valladolid en 1817 y murió en Madrid en 1893. Durante los años pasados en el colegio se
dedicó a leer a los grandes escritores románticos europeos. Al mismo tiempo intervenía en las
representaciones teatrales del centro. A los doce años comenzó a escribir versos. A los veinte años leyó
unos versos en el entierro de Larra, con lo que se dio a conocer como poeta ante un público formado por
los mejores escritores del momento. Fue miembro de la Real Academia de la Lengua y reconocido
oficialmente como un gran poeta.
Zorrilla utiliza temas de la historia nacional. Sus obras teatrales presentan los rasgos propios del drama
romántico y nadie como él es capaz de construir la obra teatral ni interesar tanto al público. Zorrilla
escribe exclusivamente en verso. Su versificación es sonora, brillante, ágil e impactante.
Escribió la obra mas representativa del teatro romántico y la más representada en los teatros: Don Juan
Tenorio; famoso aventurero y conquistador de mujeres.
Don Juan Tenorio (José Zorrilla)
Don Juan
Don Juan
Desde una princesa real
a la hija de un pescador,
ha recorrido mi amor
toda la escala social.
¿Tenéis algo que tachar?
¡Bah! Pues yo os complaceré
doblemente, porque os digo
que a la novicia uniré
la dama de algún amigo
que para casarse esté.
Don Luis
Don Luis
Sólo una os falta en justicia.
¡Pardiez, que sois atrevido!
Don Juan
Don Juan
¿Me la podéis señalar?
Yo os lo apuesto si queréis.
Don Luis
Don Luis
Sí, por cierto; una novicia
que esté para profesar.
Digo que acepto el partido;
para darlo por perdido,
¿queréis veinte días?
Don Juan
Partid los días del año
entre las que ahí encontráis.
Uno para enamorarlas,
otro para conseguirlas,
otro para abandonarlas,
dos para sustituirlas
y una hora para olvidarlas.
Pero la verdad a hablaros,
pedir más no se me antoja,
y pues que vais a casaros,
mañana pienso quitaros
a doña Ana de Pantoja.
Don Luis
Don Juan, ¿qué es lo que decís?
Don Juan
Don Luis, lo que oído habéis.
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La prosa en el Romanticismo
La prosa durante el Romanticismo se centró sobre todo en la novela y en los artículos periodísticos.
La novela histórica trata temas legendarios medievales que son reconstruidos con la mayor veracidad
posible.
Los románticos, para hacer triunfar sus ideas, solían reunirse en algún café donde intercambiaban sus
opiniones. El medio más eficaz para difundirlas en aquella época era el periódico. Se esforzaron en fundar
revistas y periódicos en los que exponían sus ideas y combatían a los neoclásicos.
•
Autores
•
Enrique Gil y Carrasco
Nació en Villafranca del Bierzo (León) en 1815. Estudió en Ponferrada, Astorga y Derecho en la
Universidad de Valladolid. En 1836 se instaló en Madrid donde conoció y entabló amistad con
Espronceda y otros escritores románticos. Publicó sus escritos en varios periódicos madrileños. A partir
de 1844 trabajó como diplomático en Alemania. Murió en Berlín en 1846 de tuberculosis.
Escribió poemas llenos de melancolía pero es más conocido como el autor de la novela histórica más
importante del Romanticismo: El señor de Bembibre.
En esta novela, Enrique Gil y Carrasco recrea en forma novelada un episodio de la historia: la caída de la
poderosa Orden Caballeresca de los Templarios. Los caballeros del Temple habían tenido varias
posesiones en la comarca del Bierzo. En la obra se mezcla una patética historia de amor con la narración
de los difíciles años del final de la Orden y con la descripción del bello paisaje del Norte de León.
El señor de Bembibre (Enrique Gil y Carrasco)
Don Álvaro, señor de Bembibre, familia del Maestre de los templarios castellanos,
está enamorado de la hermosa doña Beatriz. A pesar de la oposición de la familia
los jóvenes se prometen amor eterno. Beatriz se ve obligada a casarse con el conde
de Lemus, enemigo del Temple. Don Álvaro, despechado, ingresa en la Orden y
lucha contra los ejércitos del conde de Lemus. Una vez muerto el conde y destruida
la Orden, don Álvaro de casa con doña Beatriz en el lecho de muerte de la chica.
Estaba poniéndose el sol detrás de las montañas que parten términos entre el Bierzo
y Galicia. Doña Beatriz clavaba sus ojos errantes y empañados de lágrimas, ora en
los celajes del ocaso, ora en los árboles del soto, ora en el suelo, y don Álvaro, fijos
los suyos en ella, de hito en hito, seguía con ansia todos sus movimientos. Ambos
jóvenes estaban en un embarazo doloroso, sin atreverse a romper el silencio. Se
amaban con toda la profundidad de un sentimiento nuevo, generoso y delicado, pero
nunca se lo habían confesado. Los afectos verdaderos tienen un pudor y reserva
característicos, como si el lenguaje hubiera de quitarles su brillo y limpieza. Esto
cabalmente es lo que había sucedido con don Álvaro y doña Beatriz, que,
embebecidos en su dicha; ni habían pronunciado la palabra amor. Y, sin embargo,
esta dicha parecía irse con el sol que se ocultaba detrás del horizonte, y era preciso
apartar de delante de los ojos aquel prisma falaz que hasta entonces les había
presentado la vida como un delicioso jardín.
Don Álvaro, como era natural, fue el primero que habló:
-¿No me diréis, señora -preguntó con voz grave y melancólica-, qué da a entender el
retraimiento de vuestro padre y mi señor para conmigo? ¿Será verdad lo que mi
corazón me está presagiando desde que han empezado a correr ciertos ponzoñosos
rumores sobre el conde de Lemus? ¿De cierto, de cierto pensarían en apartarme de
vos? -continuó, poniéndose en pie con un movimiento muy rápido.
Doña Beatriz cerró los ojos y no respondió
•
Mariano José de Larra
Nació en Madrid en 1809. Su padre era un médico de ideas afrancesadas que había trabajado en la corte
de José Bonaparte. Al regreso de Fernando VII toda la familia se exilió a Francia. Mariano José paso toda
su infancia y adolescencia en Burdeos, donde recibió una sólida formación intelectual, liberal y
progresista. En 1818 regresó a España y estudió en Madrid y Valladolid. A los 19 años comenzó a
escribir artículos en los periódicos. Llegó a ser el periodista más cotizado y temido de su tiempo, a pesar
de su juventud. Se casó a los 20 años, pero su matrimonio fue un fracaso y pronto se separó de su mujer.
Fue un hombre culto y refinado, de temperamento apasionado, que tenía que chocar con el ambiente
mezquino de la sociedad en la que vivía. Los desengaños personales unidos a los problemas políticos y
sociales de la patria para los que no veía solución, acentuaron su pesimismo innato y su desesperación.
Por todo ello se suicidó a los 28 años pegándose un tiro en la sien ante un espejo.
Escribió algunos poemas, una novela histórica y una tragedia romántica; pero debe su fama a los artículos
que publicó en los periódicos de su época: Vuelva usted mañana, en el que satiriza la pereza y la
burocracia española; Casarse pronto y mal, en el que critica la vida familiar siendo un reflejo de su triste
experiencia matrimonial; El día de difuntos de 1836, donde ataca diversos aspectos de la política
nacional.
Casarse pronto y mal (Mariano José de Larra)
En este artículo, Larra analiza las causas del fracaso matrimonial de dos jóvenes que
han recibido una educación inadecuada.
APUROS DE RECIÉN CASADOS
Así como tengo aquel sobrino de quien hablé en mi cuarto número, tenía otro
también, no hace mucho tiempo, que en esto suele venir a parar el tener hermanos.
Éste era hijo de una hermana la cual había recibido aquella educación que se daba
en España no hace ningún siglo, es decir, que en casa se rezaba diariamente el
rosario, se leía la vida del santo, se oía misa todos los días, se trabajaba los de labor,
se paseaba sólo las tardes de los de guardar, se velaba hasta las diez, se estrenaba
vestido el Domingo de Ramos, se cuidaba de que no anduviesen las niñas
balconeando, y andaba siempre señor padre, que entonces no se llamaba papá, con
la mano más besada que reliquia vieja, y registrando los rincones de la casa,
temeroso de que la muchacha, ayudada de su cuyo, no hubiese nunca a las manos
ningún libro de los prohibidos, ni menos aquellas novelas que, como solía decir, a
pretexto de inclinar a la virtud, enseñan desnudo el vicio. No diremos que esta
educación fuese mejor ni peor que la del día; sólo sabemos que vinieron los
franceses, y como aquella buena o mala educación no estribaba en mi hermana en
principios ciertos, sino en la rutina y en la opresión doméstica de aquellos terribles
padres del siglo pasado, no fue necesaria mucha comunicación con algunos oficiales
de la guardia imperial para echar de ver que si aquel modo de vivir era sencillo y
arreglado, no era sin embargo el más divertido. ¿Qué motivo habrá, efectivamente,
que nos persuada que debemos en esta corta vida pasarlo mal, pudiendo pasarlo
mejor? Aficionóse mi hermana a las costumbres francesas, y ya no fue el pan pan y
el vino vino: casóse, y siguiendo en la famosa jornada de Vitoria la suerte del tuerto
Pepe Botella, que tenía dos ojos muy hermosos y nunca bebía vino, emigró a
Francia.
Excusado es decir que adoptó mi hermana las ideas del siglo: pero como esta
segunda educación tenía tan malos cimientos como la primera y comoquiera que
esta débil humanidad nunca sepa detenerse en el justo medio, pasó del Año
Cristiano a Pigault Lebrun, y se dejó de misas y devociones, sin saber más ahora
porque las dejaba que antes porque las tenía. Dijo que el muchacho se había de
educar como convenía; que podía leer sin orden ni método cuanto libro le viniese a
las manos, y qué sé yo qué más cosas decía de la ignorancia y del fanatismo, de las
luces y de la ilustración, añadiendo que la religión era un convenio social en que
sólo los tontos entraban de buena fe, y del cual el muchacho no necesitaba para
mantenerse bueno; que padre y madre eran cosa de brutos, y que a papá y mamá se
les debía de tratar de tú porque no hay amistad que iguale a la que une a los padres
con los hijos (salvo algunos secretos que guardarán siempre los segundos de los
primeros, y algunos soplamocos que darán siempre los primeros a los segundos):
verdades todas que respeto tanto o más que las del siglo pasado, porque cada siglo
tiene sus verdades, como cada hombre tiene su cara.
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La poesía en el Romanticismo
•
Características:
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Evasión de la realidad, refugiándose en un mundo de ensueño y fantasía. Búsqueda de paisajes
exóticos y lejanos, situando las obras en épocas lejanas, Edad Media preferentemente.
Libre manifestación de sus sentimientos íntimos, especialmente la melancolía, tristeza,
desesperación, soledad y amor perdido.
Intención de conmover al lector y provocarle sentimientos de dolor, tristeza y pesimismo.
Se utiliza de nuevo el romance y nuevas combinaciones métricas.
•
Poetas románticos
•
José de Espronceda
•
Nació en Almendralejo (Badajoz) en 1808. Estudió en Madrid y era de temperamento impulsivo. Siendo
muy joven aún perteneció a una sociedad secreta llamada los Numantinos, que intentaba derrocar el
régimen de Fernando VII. Descubierto, fue encerrado en un convento y más tarde huyó a Portugal. En
este país se enamoró de Teresa Mancha a la que siguió hasta Londres. Atraído por la política, participó en
la revolución francesa de 1830. Mientras tanto Teresa se había casado y, al enterarse Espronceda, la raptó
y regresó con ella a España, donde llegó a ser diputado. Teresa se separó de él, aunque consiguió atraerla
de nuevo. Poco más tarde volvió a dejarlo y murió en 1839. Cuando el poeta comenzaba a calmar sus
ardores juveniles y empezaba a ordenar su vida iniciando una brillante carrera literaria, política y
diplomática, y a punto de casarse, murió a los treinta y cuatro años de edad, en 1842.
Escribió teatro (Blanca de Borbón) y novela (Sancho Saldaña); pero destacó más en poesía,
escribiendo:
- El diablo mundo. El protagonista, Adán, es un personaje fantástico que, al enfrentarse con la realidad,
va sufriendo grandes desengaños.
- El estudiante de Salamanca. Es una obra que tiene dos mil versos. El protagonista, don Félix
Montemar, abandona a su amada Elvira y ésta muere de pena. Una noche Elvira se le aparece y don Félix,
en una visión, contempla su propio entierro.
La canción del pirata. Poema muy conocido, lleno de brío en el que canta la libertad individual. El
ritmo de sus versos es rápido y alegre, y podría sugerir el movimiento del barco sobre el mar.
Canto a Teresa (José de Espronceda)
A continuación puedes leer un fragmento del Canto a Teresa, que pertenece al extenso
poema El diablo mundo. El Canto a Teresa está compuesto por 44 octavas reales y es
una elegía por la muerte de la mujer a la que amó tan apasionadamente el poeta en su
juventud.
DESCANSA EN PAZ
Bueno es el mundo. ¡Bueno!, ¡bueno!, ¡bueno! ¡Oh llama santa! ¡celestial anhelo!
Como de Dios al fin obra maestra,
¡sentimiento purísimo! ¡memoria
por todas partes de delicias lleno,
acaso triste de un perdido cielo,
de que Dios ama al hombre hermosa muestra. quizá esperanza de futura gloria!
Salga la voz alegre de mi seno
¡huyes y dejas llanto y desconsuelo!
a celebrar esta vivienda nuestra;
¡Oh mujer que en imagen ilusoria
¡paz a los hombres!, ¡gloria en las alturas!
tan pura, tan feliz, tan placentera
¡Cantad en vuestra jaula, criaturas!
brindó el amor a mi ilusión primera!...
(María, por don Miguel de los Santos Álvarez.)
¡Oh Teresa! ¡Oh dolor! ¡Lágrimas mías,
¡ah!, ¿dónde estáis que no corréis a mares?
¿Por qué volvéis a la memoria mía,
tristes recuerdos del placer perdido,
¿Por qué, por qué como en mejores días,
a aumentar la ansiedad y la agonía
de este desierto corazón herido?
¡Ay! que de aquellas horas de alegría
le quedó al corazón sólo un gemido,
y el llanto que al dolor los ojos niegan
lágrimas son de hiel que el alma anegan.
¿Dónde volaron ¡ay! aquellas horas
de juventud, de amor y de ventura,
regaladas de músicas sonoras,
adornadas de luz y de hermosura?
Imágenes de oro bullidoras,
sus alas de carmín y nieve pura,
al sol de mi esperanza desplegando,
pasaban ¡ay! a mi alredor cantando.
Gorjeaban los dulces ruiseñores,
el sol iluminaba mi alegría,
el aura susurraba entre las flores,
el bosque mansamente respondía,
las fuentes murmuraban sus amores.
¡Ilusiones que llora el alma mía!
¡Oh, cuán süave resonó en mi oído
el bullicio del mundo y su rüido!
•
no consoláis vosotras mis pesares?
¡Oh!, los que no sabéis las agonías
de un corazón que penas a millares
¡ay! desgarraron y que ya no llora,
¡piedad tened de mi tormento ahora!
¡Oh dichosos mil veces, sí, dichosos
los que podéis llorar! y ¡ay! sin ventura
de mí, que entre suspiros angustiosos
ahogar me siento en infernal tortura.
¡Retuércese entre nudos dolorosos
mi corazón, gimiendo de amargura!...
También tu corazón, hecho pavesa,
¡ay! llegó a no llorar, ¡pobre Teresa!
¿Quién pensara jamás, Teresa mía,
que fuera eterno manantial de llanto
tanto inocente amor, tanta alegría,
tantas delicias y delirio tanto?
¿Quién pensara jamás llegase un día
en que, perdido el celestial encanto
y caída la venda de los ojos,
cuanto diera placer causara enojos?
Gustavo Adolfo Bécquer
Nació en Sevilla en 1836 y quedó huérfano muy pronto. Era sensible, introvertido y soñador, de salud
poco fuerte y preocupado siempre por sus problemas económicos. A los 18 años se trasladó a Madrid
donde vivió de sus colaboraciones con periódicos y revistas. Llegó a tener un importante cargo en la
Administración, pero la tuberculosis hizo que se fuera a reponer al castillo de Veruela. Su matrimonio fue
un fracaso, y sus méritos como poeta sólo fueron reconocidos durante su vida por un pequeño grupo de
amigos, que reunieron sus poemas y los publicaron a raíz de su muerte. La tuberculosis venció a su vida
en el año 1870.
Con el Modernismo llega el reconocimiento de su gran valor, que va aumentando cada día hasta ser
considerado como el verdadero precursor de la poesía moderna.
A través de un lenguaje natural, simple, fluido, Bécquer nos comunica su intimidad: sus anhelos, sus
ensueños, su melancolía, su alegría, su insatisfacción. Sus poemas son muy breves y su rima, por lo
general, asonante. Su poesía en apariencia sencilla y humilde es el resultado de un gran esfuerzo de
concentración constante, de eliminación de todo lo innecesario, hasta llegar a la palabra justa y sincera
que expresa un mundo poético rico y profundo.
•
Obra poética
Está recogida en un libro titulado Rimas. Un conjunto de poemas breves, de métrica variada con rima
asonante casi siempre. Los temas son variados:
El amor, la mujer y la poesía.
¿Qué es poesía?, dices mientras
clavas
en mi pupila tu pupila azul.
¿Qué es poesía? ¿Y tú me lo
preguntas?
Poesía... eres tú.
Exaltación del amor y
la belleza femenina.
Cuando sobre el pecho
inclinas
la melancólica frente,
una azucena tronchada
me pareces.
Porque al darte la pureza
Desengaño, desilusión y dolor.
Al brillar de un relámpago nacemos,
y aún dura su fulgor cuando morimos,
¡tan corto es el vivir!
La gloria y el amor tras que corremos,
sombras de un sueño son que
perseguimos.
de que es símbolo celeste,
como a ella te hizo Dios
de oro y nieve.
•
¡Despertar es morir!
Obra en prosa
- Las leyendas. Son relatos en los que se mezcla lo exótico, lo misterioso y el ensueño. Son famosas las
leyendas: Maese Pérez el organista, El Rayo de Luna, El Miserere, El beso, etc.
- Cartas desde mi celda. Las escribió en la época que estuvo en Veruela (Zaragoza) reponiéndose de su
enfermedad; en ellas nos cuenta sus impresiones, mezcladas con leyendas.
El rayo de Luna (Gustavo Adolfo Bécquer)
A continuación ves un fragmento de la leyenda cuyo argumento es muy simple: Un
joven llamado Manrique cree ver, en una noche de luna, algo blanco que se agita
entre los árboles. Su imaginación construye una bella fantasía y cree haber visto el
borde de un vestido blanco de mujer. Durante varias noches persigue a la bella e
imaginada desconocida. Al final descubre que la cosa "blanca, ligera, flotante" era...
Sobre el Duero, que pasa lamiendo las carcomidas y oscuras piedras de las murallas
de Soria, hay un puente que conduce de la ciudad al antiguo convento de los
Templarios, cuyas posesiones se extendían a lo largo de la opuesta margen del río.
En la época a que nos referimos, los caballeros de la Orden habían ya abandonado
sus históricas fortalezas; pero aún quedaban en pie restos de los anchos torreones de
sus muros; aún se veían, como en parte se ven hoy, cubiertos de hiedra y
campanillas blancas, los macizos arcos de su claustro, las prolongadas galerías
ojivales de sus patios de armas, en las que suspiraba el viento con un gemido,
agitando las altas hierbas.
En los huertos y en los jardines, cuyos senderos no hollaban hacía muchos años las
plantas de los religiosos, la vegetación, abandonada de sí misma, desplegaba todas
sus galas, sin temor de que la mano del hombre la mutilase, creyendo embellecerla.
Las plantas trepadoras subían encaramándose por los añosos troncos de los árboles;
y las sombrías calles de álamos, cuyas copas se tocaban y se confundían entre sí, se
había cubierto de césped; los cardos silvestres y las ortigas brotaban en medio de los
enarenados caminos, y en los trozos de fábrica próximos a desplomarse, el
jaramago, flotando al viento como el penacho de una cimera, y las campanillas
blancas y azules, balanceándose como en un columpio sobre sus largos y flexibles
tallos, pregonaban la victoria de la destrucción y la ruina.
Era de noche; una noche de verano, templada, llena de perfumes y de rumores
apacibles, y con una luna blanca y serena en mitad de un cielo azul, luminoso y
transparente.
Manrique, presa su imaginación de un vértigo de poesía, después de atravesar el
puente, desde donde contempló un momento la negra silueta de la ciudad que se
destacaba sobre el fondo de algunas nubes blanquecinas y ligeras arrolladas en el
horizonte, se internó en las desiertas ruinas de los Templarios.
La medianoche tocaba a su punto. La luna, que se había ido remontando lentamente,
estaba ya en lo más alto del cielo, cuando al entrar en una oscura alameda que
conducía desde el derruido claustro a la margen del Duero, Manrique exhaló un
grito, un grito leve y ahogado, mezcla extraña de sorpresa, de temor y de júbilo.
En el fondo de la sombría alameda había visto agitarse una cosa blanca que flotó un
momento y desapareció en la oscuridad. La orla del traje de una mujer, de una mujer
que había cruzado el sendero y se ocultaba entre el follaje, en el mismo instante en
que el loco soñador de quimeras o imposibles penetraba en los jardines.
-¡Una mujer desconocida!... ¡En este sitio!... ¡A estas horas! Ésa, ésa es la mujer que
yo busco -exclamó Manrique-, y se lanzó en su seguimiento, rápido como una saeta.
•
Rosalía de Castro
Nació en Santiago de Compostela en 1837. Pasó su infancia en una casa de campo de Iria Flavia, término
municipal de Padrón, con una familia de campesinos, pues era hija ilegítima de una dama de Santiago.
Éste hecho, descubierto a través de rumores y comentarios confusos, hizo infeliz su infancia y volvió su
temperamento triste, amargo y melancólico para siempre. En 1885 murió de cáncer y fue enterrada en Iria
Flavia y posteriormente trasladados sus restos a una iglesia de Santiago de Compostela.
Escribió algunas novelas y dos primeros libros de poesía; pero si figura como una de las mejores poetisas
de nuestra literatura es por tres libros de versos, dos escritos en gallego: Cantares gallegos y Follas
novas (Hojas nuevas); y uno en castellano: En las orillas del Sar.
En "Cantares gallegos" y "Follas novas", escritos fuera de Galicia a raíz de su matrimonio, expresa la
nostalgia por su tierra. Su libro de poemas "En las orillas del Sar", es un libro atormentado en el que
expresa sus ideas sobre el amor, el dolor, la injusticia y la muerte.
A la Felicidad
Hojas nuevas
Yo no sé lo que busco eternamente
en la tierra, en el aire y en el cielo;
yo no sé lo que busco; pero es algo
que perdí no sé cuándo y que no encuentro,
aun cuando sueñe que invisible habita
en todo cuanto toco y cuanto veo.
Una vez tuve un clavo
clavado en el corazón,
y yo no me acuerdo si era aquel clavo
de oro, de hierro o de amor.
Sólo sé que me produjo un mal tan hondo,
que tanto me atormentó,
que día y noche sin cesar lloraba
como lloró Magdalena en la Pasión.
"Señor que todo lo puedes
-le pedí una vez a Diosdame valor para arrancar de un golpe
clavo de tal condición."
Y diómelo Dios y lo arranqué,
pero... ¿quién lo imaginara?... Después
ya no sentí más tormentos
ni supe lo que era dolor;
supe tan sólo que no sé qué me
faltaba en donde el clavo faltó,
y me parece... me parece que tuve añoranza
de aquella pena... ¡Buen Dios!
Este barro mortal que envuelve el espíritu, ¿quién
lo entenderá, ¿Señor?
Felicidad, no he de volver a hallarte
en la tierra, en el aire, ni en el cielo,
¡aun cuando sé que existes
y no eres vano sueño!
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