Arte Escultura Eneas abandonando Troya (1618

Arte
Escultura
Eneas abandonando Troya (1618-1619)
Scipione Borghese, sobrino de Paulo V, fue
uno de las personas más importantes para el
arte romano de inicios del siglo XVII. Entre
los años 1605 y 1621 sería la persona de
mayor influencia en la política artística del
Vaticano. Fue un gran mecenas y bajo su
protección acogió a la familia Bernini, pero
también es mecenas Guido Reni y
Domenechino, adquiere cuadros de
Caravaggio y protege al pintor flamenco
Paulos Brill.
Para él realizó Bernini una serie de trabajos,
unos grupos con motivos procedentes de la
literatura, poesía, de tamaño un poco
superior al natural. Estos grupos los realiza
entre 1618 y 1624, año en que pasa a
trabajar para el papa Urbano VIII Barberini.
Este pasa por ser el primer grupo realizado y
es considerado como una colaboración con su
padre Pietro al tener unas características un
tanto manieristas, con una composición torsa
y varios puntos de vista. Actualmente se
afirma que es autógrafa de Bernini.
El tema se halla inspirado en la Eneida y es el
mismo que nos muestra una pintura de
Varocci encargada también por Scipione
Borghese. Este tipo de confrontaciones entre
diferentes géneros artísticos se denomina
parangón y en ellas se pretendía comparar
las cualidades de las diferentes artes y su
capacidad narrativa: la pintura ofrece
mayores posibilidades escenográficas
mientras que la escultura permite una mayor
expresividad,... Estas polémicas tenían una
gran difusión dentro del ámbito humanista,
en el cual se forma Bernini.
El tema nos permite una representación de
las tres edades del hombre, pero también nos
permite figurar el amor filial. Esta no se trata
únicamente de una obra de carácter literario,
sino que también tiene un significado moral y
edificante. También aparece representada la
piedad, portando Anquises, padre de Eneas,
las estatuas de los Lares y Penates de la
familia.
Estos grupos se encontraban destinados a
nichos de diferentes salas, circunstancia por
la cual tienen un punto de vista preferencial.
La influencia de Miguel Ángel se aprecia en la
utilización del motivo miguelangelino de
Eneas en avance en ¾ con la cara torcido y
los brazos sujetando a su padre, una postura
muy similar al del Cristo realizado por él para
Santa María Sopra Minerva. También existe
una cierta influencia de Rafael,
concretamente de El incendio del Borgo,
pintura situado en las estancias vaticanas
donde aparece un joven cargando a su padre
que parece inspirar a éste.
Esta obra nos muestra ya un completo
dominio técnico, encontrándose el pelo
realizado a trépano con un peinado pergameo
y utilizando el juego de claroscuros.
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