Marta Galan-MELODRAMA-guion textos y acciones
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Melodrama (Propuesta escénica a partir del texto El conejito de duracel) Marta Galán Video directo (en rojo) Sonido piano (en verde) Sonido Hardcore (en rosa) El único elemento escenográfico es una mesa alargada que va desde fondo a boca en el lateral derecho del espacio. Hay dos sillas. Una situada al lado de la mesa y la otra en el fondo, mirando a la pared del fondo. En el lateral izquierdo (primer plano) una alfombra de piel de animal a juego con un cojín también de piel de animal que está sobre la silla del fondo. Sobre la mesa hay varios objetos: Colirio (en ampollas monodosis) 12 collares de perlas. Un florero con claveles blancos. Una caja de clínex. Un proyector de video. Varios elementos de casa de muñecas y una pareja de muñecos que van ocupando los 3 espacios de la casa que se van a ir mostrando: la sala de estar, la mesa del comedor y la cocina. Al fondo (izquierda) una caja de cava y otra caja de cartón que contiene 9 barbys y algunas cabezas sueltas de otro tipo de muñecos. Al lado de las cajas, 12 copas de cava planas, de las que se usaban en los 70 y 80 para hacer castillos de copas. Al lado de la mesa, sobre un trípode, una cámara de video registra planos de la pareja de muñecos en el comedor, en la cocina… Así como planos del actor y de algunos otros objetos del escenario. Cámara directo: primer plano de los claveles blancos. Música de piano: tema nana (sólo piano) Santi está de espaldas. Al fondo. Sentado en la silla del fondo. Cuando se apaga la luz de sala, Santi inicia la acción “Llanto”. ACCIÓN “LLANTO”: a) Llora sólo con respiración, a través del micro, sentado de espaldas. Moviendo los pies al ritmo de la respiración. b) PAUSA c) Abre una botellita de colirio monodosis, se la vierte en uno de los ojos. Después abre otra. Se la vierte en el otro ojo (pausa). Coge otra vez en micro. Llora de forma escandalosa, también de espaldas y también llevando el ritmo con los pies. d) PAUSA e) Se levanta. Coloca la silla sobre la alfombra que hay en primer plano izquierda. Se pone de rodillas al lado de la silla y coloca la cabeza obre la silla. Llora otra vez desconsoladamente, a gritos. f) PAUSA g) Se levanta. Coge el cojín y lo coloca en el suelo. Se desmaya y cae con la cabeza en el cojín. Llora desconsoladamente otra vez. Agarrado al cojín. Entra la música del piano (tema CLOSE UP) Está completamente afectado. Todo el texto que sigue lo dirá desde el mismo estado de afectación hipertrofiada, matizando ese estado en depende qué momentos de texto, pero sin abandonar nunca la afectación. Recordemos que se trata de un registro de actuación que no pretende en absoluto ser realista. Texto 1- El sensiblero Es una sensación que me sube desde aquí y que ya no se para. No se puede parar. De verdad, que no lo controlo. Me sube y no lo puedo parar. Me sube por amor por afectación porque me toca aquí en un punto aquí. Internamente. Porque siento empatía con la situación. Con la emoción de los demás con sus sentimientos… (llora sobre el cojín, desconsoladamente) Un escarabajo boca arriba, por ejemplo ahí, con las patitas al aire. Meneándolas al viento. Que sabes que si no le das la vuelta el pobre bicho la palma. Y le veo ahí meneando las patitas con desesperación y se me parte el alma. Porque lo conecto con catástrofes con imágenes terribles que me vienen a la cabeza. (Llora desconsoladamente, cambia de posición) Fin sonido piano. Santi se calma lentamente. Va a la mesa de operaciones y coge un clínex. Se suena. Abre una botellita de colirio y se la tira en los ojos. O en el río con la familia los abuelos los primos los tíos los padres los hermanos los nietos cuatro generaciones una familia unida una familia feliz. Los niños chapoteando en el río un sol de primavera de la hostia los pájaros que cantan las nubes que se levantan y me dicen Pero joder, por qué lloras, si estamos todos juntos, si estamos todos bien. Pues por eso, joder, porque me emociona. Porque es poético. Porque esta simultaneidad de tiempos y de espacios es poética. Porque es demasiado perfecto. Porque no entiendo cómo un momento así un momento que nadie ha preparado antes que no está pensado ni ensayado un momento que pasa así por casualidad puede ser tan perfecto y contener tanta belleza. Y porque me duele ver tanta belleza a mi alrededor Por ejemplo un árbol, joder ¿Cómo coño puede ser tan perfecto un solo árbol? ¡Un solo árbol! O como con las películas. Cualquier película donde haya una escena triste una escena donde los enamorados se separan o muere uno de los dos o muere una madre o su hijo pues que no lo puedo controlar y venga a llorar otra vez. Y me dicen pero, tío, que es mentira, joder. Que es una película. Que es ficción, coño. Que no es la realidad. Y yo que les digo Si ya lo sé, tío, pero me emociona. No lo puedo evitar. Si me pasa incluso con Marco, joder. Que lo sé que sé que no es más que un dibujo animado pero en esa escena en la que la madre zarpa en el barco hacia Argentina a trabajar porque tiene que dar de comer a su gente y justo al final del capítulo en el momento en el que Marco corre tras el barco siguiendo el muelle y grita mamá mamá mamá no te vayas mamá pues, joder, que no lo puedo evitar y me sube desde aquí y es imparable. O como en esa película que a mí me gusta tanto y que a nadie le gusta porque es lenta y aburrida y es verdad es lenta y aburrida pero a mi me parece que cuenta una historia súper triste cargada de poesía. Una aldea en Japón donde no hay nadie mayor de 70 años porque cuando los padres son muy viejos el hijo los tiene que cargar a la espalda subirlos a la montaña de Narayama y abandonarlos ahí, entre la nieve, para que mueran mirando el paisaje. Y la película cuenta precisamente el drama del protagonista que sabe que tiene que subir a su madre al Narayama porque lo manda su cultura su tradición pero el tipo no tiene cojones. Y entonces hay una escena en la que la madre se rompe los dientes con un pedrusco para que el hijo la suba al Narayama sin mala conciencia porque el hijo sabe que los viejos sin dientes ya no tienen ningún prestigio en la aldea ningún valor Y a mi, joder, todo eso me parece súper bestia Y los planos de hijo alejándose de la madre mientras empieza a nevar y la felicidad del hijo cuando ve que empieza a nevar porque sabe que si nieva los buitres no salen. Su madre morirá de frío, pero no se la van a comer los buitres, a su madre. Y coño, a mí eso siempre me ha parecido súper poético Una situación que es bella porque nos conecta con la muerte Y la belleza para mí está en esas cosas, joder ¿dónde coño va a estar si no la belleza? ¿En el arte? No joder, no. O como la imagen de un espacio devastado después de una huelga. Millones de maletas inundando el aeropuerto de Barcelona. Precioso precioso de verdad. Huelga de trabajadores de tierra en el aeropuerto del Prat. Pleno verano. El aeropuerto colapsado. Millones de maletas amontonadas. ¡Súper-poético! Los trabajadores dejan un solo día de trabajar y se arma la de dios. Se piran los trabajadores desaparecen se esfuman se mueren se suicidan y se va todo a la mierda Y a la gente no sólo no le emociona sino que no le hace ninguna gracia. Todo el mundo está súper cabreado y a mi me parece una acción terriblemente poética. Algo terriblemente bello que me hace llorar. Algo que da miedo de tan bello. Como la familia en el río o el escarabajo boca arriba o como los viejos abandonados en la montaña. Algo que toca la fibra sensible del alma O incluso más, en este caso. Algo que me conecta con imágenes del pasado utopías revoluciones históricas ¡algo épico, joder! Y me veo ahí en mitad de la manifestación y me emociono. Veo los furgones de la policía los antidisturbios preparados para intervenir mis compañeros que arrancan con el no no nos moverán y me emociono a saco, joder. A lágrima tendida. Y me dicen así no vamos a ningún lado, macho. Hay que luchar, no hay que desanimarse, joder. Y yo que les digo No, tío, no. No me malinterpretes. Yo también estoy luchando como vosotros con la misma determinación los mismos ideales. Preparado para la lucha pero con lágrimas en los ojos. Entra el tema hardcore. Gesticula y habla no se le oye porque el hardcore tiene más potencia. Llora desconsoladamente. Se arrastra y llora. Hasta que, lentamente, el llanto va desapareciendo. Se calma. Va hacia la mesa de operaciones. Se tira colirio. Coge tres rosas blancas, les corta el tallo y monta un pequeño ramillete. Se mete el ramillete en el culo. Coge otro ramillete y repite la operación. El plano de las flores se queda vacío. Se mezcla el hardcore con la NANA. Video directo: Travelling desde las flores a la cocina. Presentación de los muñecos. Están sentados en la mesa de la cocina, desayunando. Miran a cámara. Sigue la NANA. Va hacia el fondo, donde está la caja de cava. Coge una de las botellas. La abre. Da un trago. Va hacia la mesa de operaciones. Deja la botella. Vuelve al lugar donde están las copas y el cava. Coge las copas de cava de 4 en 4 y las va llevando a la mesa de operaciones. Monta una torre de copas en la mesa de operaciones. Vacía la primera botella de cava. Va a buscar la 2ª botella de cava de la caja. Abre la 2ª botella de cava y la vacía sobre la torre. Coge la copa de arriba y da un trago. Coge otra para una mujer del público. Se la da. Texto 2: El insaciable. Lo que quiero decir es que de vida vida vida Lo que se dice vida. Quiero decir: vida sólo para ti y sólo para mí (tu cabeza y mi cabeza libres las manos desocupadas) sólo nos quedan apenas unos 12 minutos. Son los 12 minutos que aprovecho para mirarte directamente a los ojos y pedirte que me abraces. Que durante esos 12 minutos seamos como los dos adolescentes que vimos el martes en el andén de la línea 5 con los labios fosforescentes de haberse besado tanto sin parar como una máquina en plena cadena industrial dale que dale que dale que dale toda la noche sin parar. Te pido que, como ellos, dejemos pasar un metro y después otro y después otro que durante 12 minutos de nuestra vida como ellos en el andén nos mantengamos ajenos a todo al ritmo de todo a los tiempos de la mayoría que nos quedemos 12 minutos pegados por la boca aunque sólo tengamos 12 minutos para ti y para mí llegar hasta el fondo aprovecharlos hasta el final. Hasta la última gota. Da un trago largo al cava, el cava le chorrea por la comisura de los labios Lo que yo querría: que me pusieras la mano encima. Que me agarraras el culo y me comieras a besos. Follar y ser felices Follar hasta quedarnos sin aire sin aliento tragarme pelos sudar como un cerdo desorientarme en la cama dormir y volver a follar follar y fabricar hijos ¿por qué coño no vamos a fabricar hijos? Vamos a fabricar hijos sin miedo tres, catorce, veintitrés hijos todos nuestros todos salidos de polvos alucinantes de polvos de morirse de gusto. Tú y yo enganchados físicamente literalmente como lapas follando sin descanso durante 142 días 142 días marcados en la pared. Eso sí va a ser el deseo en el cuerpo. Y eso va a ser también el miedo en el cuerpo. El miedo de los dos en el cuerpo de los dos Porque mi cuerpo llora si sabe que te pierde. Llora mi cuerpo y se queda sin palabras. Se acojona mi cuerpo si sabe que te pierde. Se caga mi cuerpo si sabe que te pierde. Se hunde mi cuerpo si sabe que te pierde. Y no sé si se puede follar y estar hundido estar terriblemente mal y pegar el mejor polvo de tu vida pero el caso es que tú y yo si estamos hundidos mal lo que se dice mal con la tristeza pegada en la garganta (la boca seca, la nariz seca, los ojos secos, seco en el coño) sólo podemos abrazarnos, acunarnos y tratar de descansar. Claro que te quiero, joder Te quiero demasiado. Mi vida, te la doy Si me la pides, yo te la doy. Intro “querida” Va hacia la mesa de operaciones coge dos colirios, recoge el micro del suelo y lo coloca en el pie de micro. Se tira colirio. Santi CANTA QUERIDA Querida Cuantas veces yo cuando dormías, te miraba. Querida Cuantas veces yo cuando dormías, te miraba. Querida Cuantas veces yo cuando dormías, te cuidaba Querida Cuantas veces yo cuando dormías, te cuidaba Y Cada día yo te quiero más Cada día yo te quiero más Y cada día yo te quiero más Cada día yo te quiero más Va hacia la mesa de operaciones. Video directo: Pequeño Melodrama de juguete. Muy Kiarostami. Lento. En silencio. Travelling desde la mesa del comedor a la sala de estar. Cambia los muñecos. Los coloca a follar en la cocina. Contra el fregadero. Travelling desde el comedor vacío, pasando por la mesa del comedor, hasta la cocina. Ajusta el plano sobre la pareja follando. Traveling hacia la nevera. Se mantiene el plano de la nevera mientras cambia los muñecos al comedor. Los coloca en el sofá del comedor. Ella se la chupa a él. Traveling desde el plano de la nevera al comedor. Desde el comedor, travelling hacia la mesa de la cocina vacía. Plano de la taza de desayuno y de los Corn Flakes. Traveling desde la mesa de la cocina al comedor. Ella se ha ido. Él está sentado en el sofá. Solo. Entra el tema JOHNY. Acción: Santi coge la caja de barbys que está al lado de la caja de cava. Saca de la caja una de las barbys. Le arranca la cabeza. La tira al suelo. Fade out JOHNY. Silencio. Se queda con el cuerpo. Va a colocarlo en un punto concreto del espacio. Vuelve al lugar donde tiene la caja. Saca otra barby. Repite la operación. Cuando vuelve a la caja, saca más de una barby de golpe y repite la operación. Les arranca las cabezas y distribuye los cuerpos de barby, en posiciones diversas, por el espacio. Las cabezas quedan amontonadas. Guarda las cabezas dentro de la caja y las esparce (como si estuviera sembrando) en la zona delantera del escenario (primerísimo plano). Las cabezas quedan dispuestas en el suelo al azar. Video directo: desde el plano de él solo en el sofá hasta la silla donde Santi hará el siguiente monólogo. La cámara barre el escenario y pasa por encima de los cuerpos sin cabeza. Llega hasta la silla. Imagen de la silla vacía. Santi coge la peluca y las gafas de sol de encima de la mesa. Recoge el micro del suelo y va hacia la silla que está sobre la alfombra blanca. Se pone la peluca al revés, tapándose la cara, y encima se pone las gafas de sol. Texto 3: El incomprendido Lo primero que intento (ahí, dale que te pego dale que te pego) es hacerme comprender. Trato de que me comprendan de que entiendan lo que tengo en la cabeza mi visión del mundo. Explico cualquier cosa nada especial nada que sea importante nada complicado cualquier chorrada y trato de que me comprendan Empiezo con un concepto claro Un concepto que yo considero que se puede entender Un concepto que es sencillo Simple Plano una y otra vez repito la misma idea insisto en la misma idea y trato de que me comprendan de que capten la idea. Pero como veo que nadie entiende nada empiezo a dar explicaciones. En vez de ir al grano: doy rodeos. Exprimo hasta la última gota todos los recursos literarios retóricos poéticos lingüísticos semánticos que recuerdo Empiezo con las metáforas los símiles las comparaciones las imágenes. Pongo más palabras de la cuenta menos palabras de la cuenta. hago síntesis sinopsis dossiers de prensa resúmenes pero nadie entiende nada. Claro, si no han entendido la idea el concepto lo que para mí era el principio de todo la idea fundamental la matriz ¿cómo coño van a entender las putas metáforas? Al final es un desastre: la incomprensión total. Nadie entiende nada y todos me malinterpretan. Hablo, joder, y la gente me malinterpreta. Me interpreta mal. O sea: digo una cosa y la gente entienden lo que le da la gana. O peor aun: me tergiversan. Hablo y la gente “tergiversa” mis palabras. Me dicen “has dicho tal” y yo pienso: joder, ¿cómo coño voy a haber dicho algo así, si ni siquiera lo pienso? Es como una pesadilla dentro de otra pesadilla que está dentro de otra pesadilla de la que no salgo. Me paso la vida rodeado de gente a la que quiero comprender a la que necesito comprender y que necesito que me comprendan y al final, nada. Yo dale que dale que dale que dale como un gilipollas tratando de hacerme comprender y al final, me jodo. ¡no hay nada que comprender! Cada cual pasea su cabeza por ahí como las bolas de billar se pasean por la mesa de billar. Hay roces contactos imprevistos colisiones. O sea: vas dándote de hostias con las cabezas de los demás que van por ahí autónomas pululando pero no puedes conseguir que nadie camine ni un trecho así por tu cabeza como tampoco puedes caminar ni un trecho así por la cabeza de nadie. Por eso, a partir de ahora, mi cabeza no va conmigo a ninguna parte. Mi cabeza se queda en casa y no va a ninguna parte. Y como estoy hasta los cojones de tanto esfuerzo mental voy a mandar a mi cabeza de crucero por el Mediterráneo. a la Patagónia Argentina con los pingüinos las ballenas las focas a tomar viento fresco por ahí. Y yo me voy a quedar aquí (con vosotros de buen rollito) con mi tronco y mis extremidades. Saldré a la calle y os ofreceré mi tronco y mis extremidades. Pasearé a vuestro lado mi precioso tronco y mis preciosas extremidades y esperaré sentado en algún lugar estratégico esperaré pacientemente a que aparezca el feeling a que nos seduzca el feeling. Vamos a sentir, joder. Claro que sí. A sentir de sensación de sentimiento Feeling, joder, feeling! Entra hardcore Es una idea de puta madre. ¿No sé por qué coño no se me había ocurrido antes? Es una idea genial. Feeling, joder, feeling Aún con la peluca, sentado, mueve los brazos en el aire, tipo “haciendo ondas”, algo trash. Tipo Bety Misiego o “we are the Word” Se quita las gafas. Se arranca la peluca y la deja en el suelo, una cabeza más entre las demás cabezas. Se desplaza hacia el fondo, baila de espaldas, con los brazos como aspas. Mueve el culín, como imitando el feeling, la danza con feeling. Cuando para de bailar, se queda unos segundos quieto, de espaldas. Algo le molesta en el culo. Se mete la mano y, aún de espaldas, se saca del culo uno de los claveles blancos. Va hacia la mesa de operaciones. Cámara directo: Recorre con la cámara de video las cabezas tiradas por el suelo. Deja en plano la imagen de una cabeza rubia de barby. Final tema hardcore. Santi bebe un trago de una copa. Otro trago. Va hacia el fondo. Tira el resto de cava al suelo. Texto 4- El frustrado Y cuando acabas de mandar tu cabeza a la Patagonia Argentina a que disfrute con las ballenas las pingüinos los delfines las focas te los encuentras un martes por la calle y te dicen macho estoy de puta madre Me he metido en un proyecto de puta madre Una casa de esas experimentales súper loca de un tipo forrado de pasta que vive en la montaña súper loco, de verdad. Una pasada. El proyecto perfecto. En la montaña, creativo a tope, súper bien pagado. Un arquitecto de lo mejor un equipo de puta madre La verdad, tío, estoy mejor que nunca. Y otro que te cuenta joder macho estoy de puta madre. Mejor que nunca Por fin hago lo que me gusta He montado un festival de puta madre con directores de cine de lo mejor del panorama internacional y seminarios donde se discute sobre las nuevas tendencias digitales y sobre la muerte del celuloide ¡La hostia! precioso La gente se pelea por asistir a las conferencias y nos llama la flor y nata del cine español para estrenar sus películas en nuestro festival Una movida de puta madre. Espectacular. Precioso, oye, que me siento feliz, ¡que cojones! feliz y realizado Y la verdad es que lo ves contento, coño Te lo crees porque de verdad lo ves feliz. Y es que se le ve en la cara, joder. La felicidad se ve a la legua. O el otro que te cuenta que acaba de montar un bar en Berlín sólo de sopas. ¡De sopas! Sopas calientes durante los meses fríos y sopas frías en julio y agosto. Y se ve que se ha puesto súper de moda. Que la gente va y pide la sopa de día o la carta de sopas o la sopa sorpresa o la sopa transcontinental Que es una sopa que se ha inventado mi colega y que se ve que es la hostia. Al tío se le ha ocurrido elegir un ingrediente de cada continente y meter esos 5 ingredientes en una misma sopa. La transcontinental. Imagínate: los cinco continentes metidos en una sopa. Impresionante. Y la gente se ve que sale del restaurante encantada, flipando de verdad. Y mi colega dice que se siente feliz porque se siente realizado. Porque su sueño siempre había sido dar de comer a la peña. Y lo ha conseguido, joder. Y el otro que te cuenta que está haciendo una investigación sobre el movimiento sobre el movimiento, ¡precioso! Sobre el movimiento y su relación con la inscripción de la memoria en el cuerpo. Sobre cómo nuestra fisicalidad (la manera en que damos el cuerpo al espacio la manera en que ocupamos el espacio con el cuerpo) está íntimamente relacionada con lo que el cuerpo recuerda con la memoria personal intrahistórica. Vamos, una cosa preciosa. Y lo ves contentísimo, joder. Satisfecho de verdad Y los ves a todos ahí encantados con sus trabajos. Realizados con sus trabajos. Gente feliz. Contenta. Enrollada. Gente de puta madre con trabajos y proyectos de puta madre. Y, la verdad, me emociona a tope. Me emociona y no lo puedo evitar. La gente que se siente realizada con su trabajo me emociona de verdad. Gente feliz con coraje capaz de sentirse realizada con su trabajo. Gente que llena su vida con su trabajo. Satisfechos de su vida y de su trabajo. Gente realizada, joder. Yo llevo toda la vida intentándolo desde niño rollo Misión Imposible A los 12 años ya lo tenía clarísimo vas a ser un tío feliz, claval tu objetivo va a ser sentirte realizado con tu vida y con tu trabajo. Y por eso a los 18 años decido pasar del instituto y montar una banda de punk. Con los colegas. En plan super profesional. Con fé ciega. Grabamos una primera maqueta y en dos años nos llueven los contratos. Las salas de conciertos del país se pelean por tenernos en cartel. Millones de adolescentes compran nuestras camisetas nuestros pins nuestros cinturones mochilas mecheros incluso las tazas para el desayuno llevan nuestra firma. Nuestro logo aparece por todas partes en las fachadas de los edificios en los autobuses públicos en los anuncios luminosos en las contraportadas de las revistas y los periódicos. Y la gente me dice tío está de puta madre has creado un sonido bestial Después de los Pistols, vais vosotros, tío, Un sonido de puta madre Sí, joder, ya lo sé, es de puta madre pero estoy hasta los cojones de tocar 3 acordes Fa do sol Fa do sol Fa do sol No me siento realizado, joder. Quiero aprender a tocar la guitarra como la toca Ozi Osbourne Pegarme los viajes que Ozi Osbourne se pega cuando toca la guitarra. Competir con Van Halen y machacarle a solos. Dejarle exhausto. Con los dedos ensangrentados los recursos agotados ser mejor que Van Halen y Ozi Osbourne juntos raparme la cresta y esperar a que me crezca el pelo para hacerme la permanente al estilo Ozi. Así que me pongo como loco a practicar las escalas penta tónicas y en un año tengo la mejor banda de heavy del momento Y la gente me dice tío, qué de puta madre metalero total puro metal y tocas la guitarra como dios ¡Ya lo sé, coño! Pero no me siento realizado, joder Me cansan las quinceañeras y los mecheros y tener que componer baladas para que se vendan los discos. ¡No me siento realizado, joder! Parto la guitarra en dos y decido pasarme al tecnopop. Me corto las melenas me compro un secuenciador y empiezo a inventar unos ritmos de la hostia. Y la gente me dice tío, qué de puta madre. Has creado un sonido súper innovador. Las pistas enloquecen con mi música Millones de personas aglomeradas en pabellones inmensos. Extasiadas y en trance con mis ritmos electrónicos ¡¡Y yo no me siento realizado!! No me gusta mi vida, joder. Así que paso de la música y me meto a hacer teatro. Pero teatro contemporáneo, qué conste. Performances y esas movidas. Rollo energía, directo al público. Con videos y micros y eso. Y la gente me dice tío, está de puta madre. Pura energía, puro colocón. Y yo les digo Si ya lo sé, joder, pero yo no me siento realizado. No me gusta mi vida, joder ¡¡¡No soy feliz y no me siento realizado!!! Entra el hardcore. Santi da patadas a los muñecos que están por el espacio. Coge el micro y grita a través del micro. Se queda de espaldas. Cabeza gacha. Llora a través del micro, como al inicio. Transición en la música, desde el hardcore al piano tema ESPERÁNDOTE (transición brusca, en seco) Entra ESPERANDOTE. Santi la canta al principio de espaldas. Luego se da la vuelta. Tema “esperándote”. Paso cada noche Esperándote Siempre alguien me cuenta Que te ha vuelto a ver Se que me dejaste Para no volver Te sigo esperando Sueño con volver Fade out Esperándote Santi va hacia la mesa de operaciones. Video directo: travelling desde la cabeza de Barby hasta el micrófono donde va a decir el texto del mezquino. En la silla, cerca de la mesa de operaciones. Música de piano (NANA). Santi entra en plano. Se tira colirio. Texto 5: El mezquino. Aunque parezca mentira aunque parezca todo lo contrario yo soy la parte débil y tú eres la parte fuerte. Lo que pasa es que tengo localizado el punto exacto donde darte y hundirte. Localizar tus zonas de dolor a la de tres. Y es así porque te quiero. Porque te quiero y porque me quieres. Porque localizar las zonas de dolor de la persona que quieres y que te quiere de la gente que te quiere de verdad es sencillo. Un juego de niños. En un abrir y cerrar de ojos en menos de lo que canta un gallo localizas las zonas donde sabes que si das hundes anulas inmovilizas. Y además con una precisión acojonante. Sin margen de error. Tocado y hundido. Tocado y hundido a la primera. Y funciona porque está basado en el poder del perdón. En la capacidad que tienen los que se quieren de perdonar. Machacas sin piedad a tu madre tu padre tu novio tu hermano y ellos, sin dudarlo, te perdonan. Ya sé que hoy he sido yo quien te ha hecho daño. Ya sé que hoy he sido yo quien ha tocado el punto exacto la zona que te hunde te anula te deja fatal de la cabeza de los nervios. Mal lo que se dice mal. Durante semanas. Pero te pido, por favor, que me perdones. Lo siento, de verdad. Te pido que me perdones. Santi pide perdón reiteradamente, a micro, avanzando hacia el primerísimo plano de la cámara. Entra “Iré contigo” (piano) Santi canta. Yo la quería tanto Más no se puede querer Un día me abandonó Ya no la he vuelto a ver. Cuántas cosas no le dije Cuánto quedó por hacer Y ahora que ella ya no está Muero por volverla a ver Ay dónde estás mi amor Te necesito Donde tú estés Iré contigo Se sube a la mesa y canta avanzando hacia el objetivo de la cámara. Primerísimo plano de la boca y los ojos de Santi. El piano se mezcla con el hardcore. Santi grita a través del micro, mirando a la cámara. Acaba dando gritos y mirando al público. Tumba al muñeco en el suelo del comedor. Le tira un chorro de sangre artificial por encima. Baja de la mesa y va hacia la cámara. Video directo: Travelling desde el plano anterior, el que ha dejado Santi vacío, hacia el comedor. Vemos al hombre tumbado sobre un charco de sangre artificial. Santi coge los 12 collares de perlas de la mesa y se va hacia el vértice izquierdo. De camino, se mete en la boca un pendiente y las perlas sueltas. Inicia la acción de enrollarse, uno a uno, los 12 collares de perlas. Lentamente. Apretando cada vez más los collares a su garganta. Final hardcore. Vomita perlas en silencio. Mira a público y, después de una arcada, vomita los pendientes. Se los pone. Se saca las flores del culo y pone el ramillete al lado del cojín, como se colocan las flores al lado de una tumba. Va hacia la mesa de operaciones. Se tira sangre en el cuello. Entra al piano CLOSE UP. Se tira colirio por última vez. Se tira al suelo de la misma manera que se tiró al inicio. Llora escandalosamente. OSCURO SOBRE SANTI HASTA EL OSCURO TOTAL. Final CLOSE UP. Silencio. FIN.
