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Universidad Pedagógica Nacional
Facultad de Bellas Artes
Departamento de Educación Musical
CZERNY APLICADO A LA MUSICA COLOMBIANA
Piano Complementario
Fabio Ernesto Martínez Navas
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Profesor de Planta
Universidad Pedagógica Nacional
Noviembre de 2009
Universidad Pedagógica Nacional
Facultad de Bellas Artes
Departamento de Educación Musical
CZERNY APLICADO A LA MUSICA COLOMBIANA
Piano Complementario
Fabio Ernesto Martínez Navas
Profesor de Planta
Universidad Pedagógica Nacional
Noviembre de 2009
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Rector
Oscar Armando lbarra Russi
Vicerrectora Académ ica
Clara lnés Chaparro Susa
Vicerrector Ad m i nistrativo y Financiero
Ricardo Wilches Rojas
Vicerrector de Gestión U niversitaria
Gerardo Andrés Perafán Echeverri
Decano de la Facultad de Bellas Artes
Carlos Dueñas Montaño
Director del Departamento de Música
Omar Beltrán Ruiz
Coordinadora del Programa de Música
Luz Angela Gómez Cruz
Universidad Pedagógica Nacional
o Fabio Ernesto Martínez Navas
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ISBN: 978-958-83
1
6-83-3
Primera edición, Noviembre de 2009
Preparación Editorial
Fondo Editorial
Universidad Pedagógica Nacional
Coordinador
José lgnacio Curcio Penen
Diseño de portada
Juan Camilo Corredor Cardona
Obra:Tríptico Arte y Música: Ahíestán pintados (2007)
Autor: Magdalena Bermúdez de Martínez
lmpresión: Ápice
Bogotá, Colombia,2OO9
Prohibida la reproducción total o parcial sin permiso escrito
de la Universidad Pedagógica Nacional
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índice
Pá9.
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PrÓlogo
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lntroducción
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Var. 3
Var.4
Danza
Vals
Pasillo
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Marcha
Porro
Guabina
Pasillo
12
Balada
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Vals
14
Guabina
Pasillo
Tema
Balada
Pasillo
Tema
Guabina
19
Vals
Danza
Tema
Danza
13
Pasillo
24
Vals
Porro
14
Porro
29
Paseo
Paseo
Tema
Pasillo
17
Paseo
34
Danza
Guabina
Tema
Marcha
19
Bambuco
39
Bambuco
Danza
Tema
Porro
Tema
Danza
20
Danza
44
Danza
Vals
Guabina
49
21
Vals
Pasillo
Tema
Guabina
22
Danza
54
Vals
Pasillo
Tema
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Bambuco
59
Bambuco
Pasaje
Tema
Bambuco
Tema
Rajaleña
24
Bambuco
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Pasaje
Guabina
25
Pasillo
69
Danza
Torbellino
Tema
Pasillo
26
Guabina
74
Pasillo
Guabina
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Pasillo
28
Torbellino
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Guabina
Paseo
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Guabina
Guabina
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Pasillo
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Danza
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Marcha
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Danza
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Balada
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Bambuco
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Marcha
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Tema
Danza
Danza
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Pasillo
105
Vals
Vals
42
Vals
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Pasillo
Guabina
Tema
Bambuco
45
Danza
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Pasillo
Vals
Tema
Danza
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Guabina
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Pasillo
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Tema
Pasillo
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Pasillo
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Pasillo
Ejercicio
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Prólogo
Los procesos de formación musical en Colombia siempre han sido modelos
importados; inicialmente y con mucha permanencia se ha adoptado el modelo
europeo, el cual es producto de un fenómeno histórico que comienza desde el
descubrimiento de América. En
la actualidad, gracias a la globalización,
las
influencias son más diversas pero casi siempre conservando la raíz occidental.
Es así, que encontrar métodos de iniciación musical abordada desde la música
colombiana realmente es muy complicado, y si le agregamos que tengan un grado
de dificultad progresivo, el cual muestre una escritura pianística, que integre todos
los elementos de la articulación musical en el instrumento, claridad en el fraseo,
posibilidades de digitación; es aun más exigente
y complejo hallar
producción
musical que tengan todos estos requerimientos al servicio de un discurso musical
con calidad estética.
Es
muy importante reconocer el interés que el profesor Fabio Martínez ha
colocado en la Obra de Carl Czerny para acercarnos a la música colombiana y
además proporcionar un trabajo de calidad musical y compositiva, de alto nivel de
creatividad y ante todo de un acercamiento a la cultura y la identidad de un pueblo
y se comunica con sus
diferentes ritmos musicales,
dependiendo de la región que sea objeto de estudio; es así, que encontramos
ritmos de la región Andina tales como la guabina, el pasillo, el bambuco y la
danza, de la región Caribe el paseo y el porro, y de la región de los Llanos
que se representa
orientales el pasaje; también se encuentran algunos ritmos internacionales como
el vals y el bolero.
Carl Czerny (1791 -1857), pianista, compositor y profesor austriaco, naciÓ en
Viena; fue ante todo un gran músico con un alto sentido pedagógico que hizo
aportes significativos en la manera de abordar y ejercitar la técnica pianística. Fue
discípulo y amigo de Ludwig van Beethoven y profesor del compositor y pianista
húngaro Franz Liszt. Compuso cerca de mil obras y abarcó casi todos los géneros,
incluyendo la ópera. Sus composiciones más conocidas son las colecciones de
Estudios para piano con dificultad progresiva. Es en esta colección en donde se
encuenlra El Primer Maestro de Piano Opus 599. Es una obra para principiantes
planteada en cien estudios con diferentes dificultades a superar. Es desde ahí que
nuestro autor Fabio Martínez da razón a la importancia de Czerny en el proceso
de formación pianística, reconocido por todas las escuelas de formación musical
como un referente digno de ser tenido en cuenta.
Uno de los principios básicos de la composición y la forma musical es el tema y
variaciones como una técnica para modif icar una idea musical dada; esta
transformación se puede dar en la melodía, eh el ritmo, compás, tempo, modo,
textura, dinámica, carácter, armonía, entre otros aspectos. En este libro
precisamente lo que se busca es utilizar esta técnica como recurso compositivo, y
de este modo acercar, al oyente, al estudiante, o al músico en general , ala música
colombiana desde sus patrones rítmicos, lo que implica la identidad cultural como
proceso de reconocimiento de lo que somos musicalmente.
El aporte pedagógico que hace esta obra es inmenso. Parte de un proceso
investigativo, que deja abierta la posibilidad de utilizar otros recursos musicales
como el transporte, el cambio de modo, la improvisación, desde el sentir del
estudiante que interpreta no solamente un estudio; sino, un trozo de música que
contiene un alto contenido de música popular y tradicional colombiana.
James Enrique Fernández Córdoba
Pianista de la Universidad Nacional de Colombia
Profesor de la Universidad Pedagógica Nacional
Coordinador de Piano Complementario
Licenciatura en Música
lntroducción
Gracias
al anátisis y a la experiencia como docente, arreglista y
compositor
encontré cómo el libro de C. Czerny "El primer maestro de piano, cien estudios
dia¡os Opus Sgg", ayuda a tocar música popular y tradicional de Colombia y del
mundo, el presente libro didáctico es el producto de una larga investigación sobre
aires musicales del territorio colombiano y algunos del patrimonio universal.
Se escogieron veinticinco ejercicios, a cada uno de ellos se le realizaron cuatro
variaciones, con base en los siguientes ritmos: balada, bambuco, bolero, danza o
habanera, guabina, joropo, marcha, pasaje, paseo, pasillo, polka, porro, ragtime,
rajaleña, torbellino y vals.
El orden en que aparecen las variaciones no corresponde a la dificultad
de
interpretación, esto quiere decir que los números de los ejercicios coinciden con el
tema original de C. Czerny, mientras que la variación realizada, busca aplicar
principalmente el contenido del ejercicio en la música popular y tradicional
colombiana y algunos aires internacionales.
No siempre la música del ejercicio se hace presente en la variación, a veces se
crea una nueva melodía teniendo en cuenta el contenido, por ejemplo el ejercicio
N"
24 trabaja terceras, con esta base se elaboraron dos bambucos, un pasaje y un
rajaleña.
De acuerdo a su nivel técnico, se recomienda que estudie primero los ejercicios
originales del Opus 5gg
y luego las variaciones, poniendo especial cuidado al
ritmo de la melodía y del acompañamiento armónico.
Al analizar, se observa que C. Czerny mantiene la misma progresión armÓnica en
varios de los ejercicios iniciales, por ejemplo los números 11, 12, 13, 14 y 17
tienen la misma armonía, de ahí que se puede combinar el manejo de la mano
izquierda en cualquiera de ellos.
Transporte a diferentes tonalidades los ejercicios, la gran mayoría están escritos
en Do Mayor, algunos en Fa Mayor, otros en Sol Mayor y uno en Re Mayor.
Cambie el modo de los ejercicios, es decir tóquelos en modo menor, tenga en
cuenta que debe modificar los grados modales, o sea el tercero y el sexto;
mantenga la sensible o el séptimo grado a distancia de un semitono diatónico de
la tónica. Pida a su profesor(a) que le explique cómo hacerlo, practique con las
escalas menor melódica y menor armónica.
Memorice los diferentes patrones de acompañamiento, analice las posibilidades
de combinación de los bajos y de los acordes.
Observe cómo se pueden realizar contracantos en la mano izquierda.
Aplique su creatividad en composiciones semejantes, invente e improvise sobre
patrones rítmicos y progresiones armónicas.
Transcriba canciones infantiles
y
adapte
los diferentes
patrones
de
acompañamiento de acuerdo al compás.
Es preciso que aplique lo aprendido en el presente libro, en la ejecución de
melodías y canciones escritas con cifrado, por ejemplo: C F G7 C, llevando el
canto con la mano derecha y el acompañamiento con la izquierda.
Fabio E. Martínez Navas
Profesor de planta
Facultad de Bellas Artes
Departamento de Educación Musical
Universidad Pedagógica Nacional
Czerny NI.S y 9
Op.599
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Tema
Autor:C. Czemy
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