la antología de la poesía mexicana moderna de manuel maples

LA ANTOLOGÍA DE LA POESÍA MEXICANA
MODERNA DE MANUEL MAPLES ARCE
Y LA POESÍA MEXICANA DE
LOS AÑOS VEINTE
Pero me había propuesto hablarle de cosas más vivas
v actuales, e insensiblemente me he detenido en la
c o n t e m p l a c i ó n del pasado.
MAM
KI
MAPLI-'S
ARO:,
"Carla a un escritor inglés"
L a o b r a p o s t e r i o r a 1928 d e los escritores q u e f o r m a r o n p a r t e d e l
m o v i m i e n t o e s t r i d e n t i s t a es f r e c u e n t e m e n t e d e s a t e n d i d a . L a i m p o r t a n c i a - y l a " e s t r i d e n c i a " - de l a p r o d u c c i ó n v a n g u a r d i s t a parece haber acarreado el descuido c o n que la c r í t i c a h a tratado el
d e r r o t e r o e s t é t i c o d e l g r u p o . E n efecto, l a a t e n c i ó n o f r e c i d a al
p e r í o d o d e a c t i v i d a d e s t r i d e n t i s t a h a o p a c a d o l a t r a y e c t o r i a post e r i o r d e los a u t o r e s q u e se a d s c r i b i e r o n a l m o v i m i e n t o . S i n
e m b a r g o , h a y u n a e n o r m e c a n t i d a d de p u b l i c a c i o n e s de esos mism o s escritores q u e , t a n t o p o r sus c a r a c t e r í s t i c a s c o m o p o r las rel a c i o n e s c o n sus t e x t o s d e v a n g u a r d i a , m e r e c e ser c o n s i d e r a d a al
a n a l i z a r l a h i s t o r i a c u l t u r a l m e x i c a n a d e l siglo x x .
E l caso d e M a n u e l M a p l e s A r c e , p o r ser e l i n i c i a d o r d e l m o v i m i e n t o e s t r i d e n t i s t a y p o r l a r a d i c a l m o d i f i c a c i ó n d e su p o é t i ca, es u n o d e l o s m á s n o t a b l e s . L a Antología de la poesía
mexicana
moderna, p u b l i c a d a p o r e l a u t o r e n R o m a e n 1940, o f r e c e u n a
i n m e j o r a b l e o p o r t u n i d a d d e o b s e r v a r estas m o d i f i c a c i o n e s q u e
a t a ñ e n t a n t o a su p o e s í a c o m o a su d i s c u r s o c r í t i c o .
1
i L a s MARIO SCHNEIDER considera que el cstridentismo termina con la caída del
gobierno del general Jara en Veracruz, a fines de 1927, a pesar de algunas publicaciones en El Universal Ilustrado en 1928 (El estndentismo o una literatura de la estrategia,
CONACULTA, México, 1997, p. 211; en adelante referiré a esta ed. por apellido y
n ú m e r o de página entre paréntesis). T a m b i é n JORGE R I FFINEI.LI dice que "los estridentistas... surgieron en 1922 y comenzaron a desvanecerse cinco años después"
("El estridentismo: eclosión de rma vanguardia", La esentura invisible, Universidad
Veracruzana, Xalapa, 1986, p. 41).
NRFH, L U I
CÉSAR NL'ÑF.Z
98
E n e f e c t o , e l i n t e r é s d e l v o l u m e n es m ú l t i p l e , p u e s t o q u e
p e r m i t e a n a l i z a r , p o r u n l a d o , los c a m b i o s e n su p o é t i c a - s e trata d e u n a d e las p r i m e r a s p u b l i c a c i o n e s d e sus p o e m a s d e s d e e l
c i e r r e d e l m o v i m i e n t o e s t r i d e n t i s t a - y, p o r o t r o , t o d a u n a ser i e d e r e f l e x i o n e s c r í t i c a s s o b r e l a p o e s í a , t a n t o l a d e los a u t o r e s
i n c l u i d o s e n l a a n t o l o g í a , c o m o s o b r e l a p r o p i a , ya q u e e l t e x t o
d e p r e s e n t a c i ó n a l a s e l e c c i ó n d e sus p o e m a s se r e f i e r e a las
t r a n s f o r m a c i o n e s q u e su o b r a h a s u f r i d o d e s d e l a d é c a d a d e los
a ñ o s v e i n t e . Es d e e s p e c i a l i n t e r é s l a i n c l u s i ó n d e los p o e t a s d e l
g r u p o C o n t e m p o r á n e o s , c o n los q u e p u e d e a d v e r t i r s e u n p a r ticular enfrentamiento personal, estético y crítico. El p r ó l o g o y
las p r e s e n t a c i o n e s a c a d a u n o d e los p o e t a s s e l e c c i o n a d o s p e r m i t e n , a l a vez, o b s e r v a r q u é c o n c e p c i o n e s d e l a l i t e r a t u r a se
p o n e n e n j u e g o y d e q u é " h e r r a m i e n t a s " c r í t i c a s se e c h a m a n o .
M á s a l l á d e l e n c o n o c o n q u e M a p l e s A r c e se r e l a c i o n a c o n
los q u e c o n s i d e r a sus " i n j u s t o s " c r í t i c o s d e l " g r u p o sin g r u p o " ,
c a b e p r e g u n t a r s e si t o d a e x p l i c a c i ó n d e los c a m b i o s e n su
p o é t i c a y e n su c o n c e p c i ó n d e l a l i t e r a t u r a d e b e r e c u r r i r a l señ a l a m i e n t o de u n a constante h o m o f o b i a , de u n a a d s c r i p c i ó n
i r r e s t r i c t a a las p o l í t i c a s estatales o d e l p a s o d e l t i e m p o . T a m b i é n es p o s i b l e a p u n t a r causas l i t e r a r i a s q u e c o n t r i b u y a n a exp l i c a r ese c a m b i o : p o r u n l a d o , e l " t r i u n f o " , p o r d e c i r l o a s í , d e
la c o n c e p c i ó n d e l a p o e s í a d e los C o n t e m p o r á n e o s ( l a p o e s í a y
n o l a n a r r a t i v a , q u e q u e d ó m u c h o m á s s i g n a d a p o r los r e c l a mos nacionalistas d e l g o b i e r n o r e v o l u c i o n a r i o ) . Por o t r o , u n
e n f o q u e " r e p r e s e n t a c i o n a l i s t a " d e l a l i t e r a t u r a q u e ya estaba in
nuce e n e l m i s m o e s t r i d e n t i s m o ; m á s a ú n c u a n d o este v i r a j e y
casi o c u l t a m i e n t o d e las a c t i v i d a d e s e s t r i d e n t i s t a s se v e r i f i c a n
n o sólo en Maples A r c e sino t a m b i é n en G e r m á n List A r z u b i d e
2
2
Poco más de un a ñ o antes, el 15 de febrero de 1939, habían aparecido en Letras
de México (vol. 2, n ú m . 2, p. 3) los poemas 'Venus Prospecto"}' "Renacimiento" (hay ed.
facs. de la revista, en la colección Revistas Literarias Mexicanas Modernas, F.C.E., 1985; los
poemas se reproducen en el t. 2, p. 21 ) ; MAPLES ARCE los recopilaría, j u n t o con los très
nuevos poemas aparecidos en la Antología de 1940, en Memorial de In sa ngre (Talleres Gráficos de la Nación, México, 1947). Excepto las reimpresiones de tres Poemas interdictos
en El Universal Ilustrado ("Paroxismo", 15 de septiembre de 1927; "Canción desde un aeroplano", 12 de julio de 1928 v "Puerto", 12 de septiembre de 1929), los poemas de 1939
V 1940 son los primeros publicados desde que, en El Universal Ilustrado del 22 de noviembre de 1928, apareciera 'Jomada" (nunca recopilado en libro por el autor; reproducido
en SCHNEIDER, p. 243). Por lo demás, las únicas publicaciones literarias en libro desde
Poemas interdictos (Horizonte, Xalapa, 1927) son traducciones: en julio de 1929John Dos
Passos editó en New York su versión de Vrbe [Metrópolis, The T. S. Book Company) y en
1936 apareció en Bruselas Poèmes interdits, traducidos por Edmond Vandercammen (Les
Cahiers du Journal des Poetes).
NPJ'H, L U I
I-A ASTOI.OCÍA
DELA
POESÍA
MEXIC.AXA
MODIJI.XA
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y A r q u e t e s V e l a , a u n q u e M a p l e s A r c e es q u i z á s e l m á s r a d i c a l i z a d o e n su c a m b i o d e c o n c e p c i ó n .
De u n m o d o n o t o r i a m e n t e opuesto a cualquier actitud vang u a r d i s t a , los e x - e s t r i d e n t i s t a s n o d e j a r o n d e e s c r i b i r s o b r e l a
h i s t o r i a de la l i t e r a t u r a m e x i c a n a . D e h e c h o p o d r í a decirse
q u e , pasados los a ñ o s d e e f e r v e s c e n c i a d e l m o v i m i e n t o , e l p r i n c i p a l i n t e r é s d e los p o e t a s y e s c r i t o r e s e s t r i d e n t i s t a s c o n s i s t i ó e n
u n a r e v i s i ó n d e l a l i t e r a t u r a p r e v i a . N o d e j a d e ser l l a m a t i v o e l
p a s o d e l " c o s m o p o l i t i s m o " d e los a ñ o s e s t r i d e n t i s t a s a l n a c i o n a l i s m o p o s t e r i o r y a la s i s t e m á t i c a r e v i s i ó n d e l pasado que
e m p r e n d e n entonces .
C o m o el t í t u l o a n u n c i a , l a Antología
de la poesía
mexicana
moderna es, d e s d e l u e g o , u n a r e v i s i ó n d e l a t r a d i c i ó n y u n a i n t e r v e n c i ó n en la c o n s t i t u c i ó n d e l c a n o n de la l i t e r a t u r a mexican a . L o q u e e n p r i m e r a i n s t a n c i a l l a m a l a a t e n c i ó n es q u e esta
r e v i s i ó n de la p o e s í a m e x i c a n a m o d e r n a la realiza u n poeta que
e n l a d é c a d a d e 1 9 2 0 se p r e s e n t ó c o m o v a n g u a r d i s t a . E n efecto, p o d r í a sorprender que el m i s m o escritor que en d i c i e m b r e
de 1921 p u b l i c a b a el " c o m p r i m i d o estridentista" (la h o j a q u e
c o n t e n í a u n " d i r e c t o r i o d e v a n g u a r d i a " c o n c i e n t o o c h o colegas,
d e claras p r e t e n s i o n e s c o s m o p o l i t a s , y q u e d e h e c h o i n c l u í a e n
e l p u n t o X e l e x p l í c i t o r e c l a m o : " c o s m o p o l i t i c é m o n o s " ) , se
e n c u e n t r e e n 1940 i n t e n t a n d o p a r t i c i p a r de la c o n s t r u c c i ó n de
u n c a n o n n a c i o n a l . L a p o s i b l e " e x t r a ñ e z a " d e esta a c t i t u d salta
a u n m á s a l a vista si se v i n c u l a c o n l a f o r m a e n q u e l a c r í t i c a frec u e n t e m e n t e p e r c i b e la i r r u p c i ó n d e l estridentismo:
3
C o m o todos los escritores de vanguardia, los estridentistas pers e g u í a n u n a síntesis c u l t u r a l , pero d e n t r o de su p r o p i a é p o c a ;
rechazaban toda c o n t a m i n a c i ó n c o n el pasado, en especial c o n el
i n m e d i a t o . . . eran esencialmente renovadores y p o r eso atacaban
y z a h e r í a n a los escritores tradicionalistas o conservadores, y odiab a n a quienes c o n c e b í a n cualquier e s t é t i c a c o m o definitiva .
4
Por ejemplo, ARQUELKS VELA iniciará una larga serie de textos críticos en 1 9 4 1 ,
con el volumen Evolución histórica de la literatura universal (Fuente Cultural, México,
1 9 4 1 ) , reeditado en varias oportunidades como Literatura universal (Botas, México, 1 9 5 1 , 1 9 5 9 , 1 9 7 4 v Porrúa, 1 9 8 2 , 1 9 9 0 ) ; en la misma línea pueden mencionarse
Teoría literaria del modernismo. Su filosofía, su estética, su técnica (Botas, México, 1 9 4 9 ) ,
reimpreso en varias oportunidades por Porrúa, v Emula mentas de la literatura mexicana
(Patria, México, 1953; con una 2 ed. en 1 9 6 6 ) . '
SCHNEIDER, pp. 35-36. Así, suele considerarse, y no sin razón, que el estridentismo fue un movimiento cuyo objetivo máximo era demoler la literatura anterior:
"[en 1 9 2 3 ] el duelo se desarrollaba entre escritores que a toda costa querían mantener
A
1
100
NRJ-EÍ, L U I
CÉSAR X Í ' Ñ K Z
E n efecto, M a p l e s A r c e escribe en
n o v i e m b r e de
1922
un
e n s a y o e n e l q u e e x p o n e c ó m o v e í a l a p o e s í a q u e se h a b í a e s c r i t o a n t e s d e su r e b e l i ó n :
L a p o e s í a , en M é x i c o , es u n t e n d a j ó n m i x t o l l e n o de tepalcates
r o m á n t i c o s , t o d a m e n o s o r i g i n a l que u n t i b o r de la basura. Felizm e n t e , los i n t e r v e n t o r e s d e l e s t r i d e n t i s m o la h e m o s puesto en l i q u i d a c i ó n . Es posible que a q u í en M é x i c o los poetas sean los
m e n o s e n t i e n d a n de estas cosas. A u n hay muchas gentes que
que
se
a l u m b r a n c o n l á m p a r a s de p e t r ó l e o : se espantan de la luz e l é c t r i ca. Mary P i c k f o r d v L e n i n les m e t e n m i e d o . L a p r o y e c c i ó n f e é r i c a
de nuestros irradiadores tiene azorada de a l u m i n i o la c i u d a d . Pero
n o q u i e r e n e n t e n d e r que C h a r l o t es representativo y d e m o c r á t i 5
co. N o v i b r a n . Sus nervios e s t á n hechos de p i t a de C a m p e c h e .
D a d o q u e l a a n t o l o g í a es e l p r i m e r l i b r o r e l a t i v o a l i t e r a t u r a
que
M a p l e s A r c e p u b l i c a d e s d e los Poemas
interdictos,
de
1927,
vigente una poesía caduca v otros que q u e r í a n renovarla y vitalizarla" (SCHXEIDER,
p. 8 5 ) ; "La contribución más importante de los estridentistas [consiste] en haber introducido en México las nuevas tendencias vanguardistas v en haber roto el c o r d ó n
umbilical que ataba a la poesía mexicana a formas novecentistas gastadas" (Luis
Leal, Movimientos literarios de vanguardia en Iberoamérica, Universitv of Texas, 1 9 6 5 ,
p. 8 6 , afiud STF.FAN BAC.IF, Estridentismo, estridentistas, Instituto Veracruzano de Cultura, Veracruz, 1 9 9 5 , p. 3 4 ) . Las referencias a la "irrupción revolucionaria" del estridentismo, que rompe los lazos con la tradición poética mexicana, p o d r í a n
multiplicarse indefinidamente, pero merecen resaltarse algunas expresiones de Germ á n List Arzubide, no sólo porque en algunas de ellas exalta la "rebeldía juvenil" del
movimiento (véase BACU , op. al., p. 12),'sino porque a menudo conecta esa rebeldía
contra la vieja literatura con la revolución contra la vieja política: "[Tara] nos interrogó a Maples Arce v a m í sobre lo que era el movimiento [estridentista]. Hubo una
explicación ardorosa, en la que se habló de romper viejos moldes y arrumbar a viejos
poetas, en su mayoría maculados de servicios al viejo dictador Porfirio Díaz y de traición a Madero v entrega al asesino de éste, Victoriano Huerta" (ibid., p. 3 1 ) ; e incluso incorporan los tópicos del discurso nacionalista: "[Jara] c o m p r e n d i ó que en
nuestra protesta lírica v nuestra actitud combativa contra lo apolillado y lo falaz, había una actitud de violenta repulsa a todo lo inútil, lo ruin, lo parasitario o mendaz,
en conjunto, la imagen de un mundo que había engendrado la miseria, el dolor, la
angustia, la desilusión v el desencanto que iban infílüándose en la savia viril de nuestra juventud v de nuestro pueblo" (SCHNFIDFR, p. 1 4 0 ) .
' •> El Universal Ilustrado, 3 0 de noviembre de 1 9 2 2 , apitd BACIV, op. cit., p. 6 4 (y
SCUXFIDFR, pp. 6 0 - 6 1 ) . Por lo d e m á s , la famosa crítica a los lamecazuelas, que según
SERGIO MONDRAGÓN remite a poetas como Urbina, Díaz Mirón, Ñervo, quienes sólo
escribían poesía "descompuesta v podrida", a d e m á s de ser "porfiristas, huertistas,
¡diplomáticos!" (pról. a Poemas estridentistas de G e r m á n List Arzubide, El T u c á n de
Virginia, México, 1 9 9 8 , p. 1 5 ) , puede ser leída también como una acusación a los
C o n t e m p o r á n e o s , muchos de los cuales, en el primer a ñ o del estridentismo, ya tenían puestos en distintas dependencias del gobierno.
NR1-TI, L U I
LA ASLOLOCÍA
DELA
POESÍA
MEXICAXA
101
MODEILXA
(
e n el a p o g e o d e l e s t r i d e n t i s m o \ el p r o y e c t o de la a n t o l o g í a n o
d e j a d e l l a m a r l a a t e n c i ó n . S i n e m b a r g o , ya d e s d e 1925, m o m e n t o e n q u e los e s t r i d e n t i s t a s se i n s t a l a n e n X a l a p a c o m o f u n cionarios de la g e s t i ó n de g o b i e r n o d e l Estado de V e r a c r u z d e l
general Jara, Maples A r c e parece haberse d e d i c a d o a actividades r e l a c i o n a d a s c o n l a f o r m a c i ó n d e u n a e s t é t i c a n a c i o n a l i s t a
revolucionaria. Dice Jorge Ruffmelli que
En las propias impresoras del G o b i e r n o , e m p e z a r o n a aparecer
libros de los estridentistas pero t a m b i é n otros que mostraban la
p r e o c u p a c i ó n p o l í t i c a : El Imperio de los Estados Unidos de Rafael
N i e t o , Los de abajo de M a r i a n o Azuela, El Café de Nadie de Vela, El
Movimiento Estridentista de List A r m b i d e , Poemas Interdictos d e l
p r o p i o Maples y hasta el Polifemo de G ó n g o r a ya que se celebraba
el t r i c e n t e n a r i o de su m u e r t e . A l m i s m o "tiempo, c o m e n z ó a aparecer la revista Horizonte, c o n u n c o n t e n i d o variado entre literatura y problemas sociales, educativos, h i s t ó r i c o s , t e c n o l ó g i c o s .
7
Este p r o g r a m a d e p u b l i c a c i o n e s n o d e b e aislarse d e l c r e c i m i e n t o d e l a p o s i c i ó n n a c i o n a l i s t a a r a í z d e l a p o l é m i c a desatad a e n El Universal Ilustrado.
P u e s t o q u e 1925 es t a m b i é n e l a ñ o
e n q u e se d e s a r r o l l a e l d e b a t e e n t o r n o a l a virilidad o e l afeminamiento d e l a l i t e r a t u r a m e x i c a n a , tras e l c u a l p u e d e verse l a
p r e g u n t a s o b r e c ó m o d e b e ser u n a l i t e r a t u r a n a c i o n a l a c o r d e
c o n e l p r o g r a m a c u l t u r a l r e v o l u c i o n a r i o . Las p o s i c i o n e s ya del i n e a d a s e n 1925 e n c o n t r a r í a n u n n u e v o foco d e d i s c u s i ó n e n
1932, a r a í z d e l a e n c u e s t a " ¿ E x i s t e u n a crisis e n n u e s t r a l i t e r a 8
<< En el lapso que va de 1927 a 1940, MAPLES ARCE editó como libro una conferencia sustentada en la Cámara del Trabajo de Xalapa el 1 de mavo de 1927 (El movimiento social en Veracruz, Talleres Gráficos del Gobierno del Estado, Veracruz. s.f) v
una radioconferencia dictada en la estación XEFO el 21 de abril de 1934 (El espíritu
del plan educativo, México, 1934).
Art. cit., p. 47. Es curiosa la e n u m e r a c i ó n de libros como El Cape' de Nadie o el
Polifemo en un listado tendiente a demostrar la "preocupación social v política" ciclos estridentistas, que parece mejor demostrada en otros títulos de Ediciones de Horizonte o en los artículos de la revista que refiere Ruffmelli: "La cuestión religiosa en
México", "Páginas de lucha social", "Instalación de la antena aérea", "La lucha por el
petróleo", "Ensayo sobre el danzón", etc.
« VÍCTOR DÍAZ ARCIXIU.A, que analiza el debate en su libro Ouerella por la cultura
"revolucionaria" (1925), dice que "se puede observar que la polémica «literaria» está
profundamente enraizada en su propio tiempo. Así lo manifiestan el lenguaje y
las preocupaciones; prueba de ello son los conceptos ele «afeminado» v «viril», a los
que se les da valor estético y se consideran términos excluyentes. Lo más sorprendente es que con los dos conceptos y tal relación, algunos polemistas pretenden formar las «categorías» estéticas y el «esquema» analítico suficientes para ponderar y
encauzar a la literatura mexicana" (F.C.E., México, 1989, p. 56).
7
NRÍ'H, L U I
CÉSAR NTÑF.Z
t u r a d e v a n g u a r d i a ? " - o t r a vez e n las p á g i n a s d e El
Universal
Ilustrado»y l l e g a r í a n h a s t a 1938, c u a n d o e n u n a n u e v a "encuesta", esta vez e n l a revista Hoy, o r g a n i z a d a p o r A n t o n i o
M a g a ñ a E s q u i v e l y t i t u l a d a "Los n u e v o s v a l o r e s e n l a p o e s í a d e
M é x i c o : u n a encuesta e n t o r n o de la ú l t i m a g e n e r a c i ó n literar i a " , se c o n t i n ú e l a d i s c u s i ó n s o b r e l a l i t e r a t u r a n a c i o n a l .
A s í , si b i e n l a p r e o c u p a c i ó n p o r l a l i t e r a t u r a n a c i o n a l d e
M a n u e l M a p l e s A r c e e n 1940 p u e d e a t r i b u i r s e a i n t e r e s e s " d i p l o m á t i c o s " u o f i c i a l e s , n o d e j a d e estar p r e s e n t e l a c o n s t r u c c i ó n d e u n d i s c u r s o l i t e r a r i o n a c i o n a l i s t a c o m o r e s u l t a d o d e las
p o l é m i c a s a n t e r i o r e s y, e n ese s e n t i d o , p u e d e h a b l a r s e d e u n
g e n u i n o i n t e r é s c r í t i c o . Es ese m i s m o i n t e r é s c r í t i c o e l q u e l o
l l e v a a p u b l i c a r sus d o s s i g u i e n t e s l i b r o s : c u a t r o a ñ o s d e s p u é s
d e a p a r e c i d a l a a n t o l o g í a , es e d i t a d a e n f o r m a d e l i b r o su c o n f e r e n c i a s o b r e El paisaje en la literatura mexicana y, e n m a y o d e
1946, l a a n t o l o g í a Siete cuentos mexicanos ,
c u y o p r ó l o g o e l aut o r r e c o p i l ó e n 1956 e n el v o l u m e n d e ensayos Incitaciones y valoraciones. E n este ú l t i m o l i b r o , a d e m á s d e e s t u d i o s p a r t i c u l a r e s
tales c o m o " L a o b r a d e J u s t o S i e r r a " o " R e c o r d a c i ó n d e J o s é
J u a n T a b l a d a " , p u e d e n t a m b i é n e n c o n t r a r s e c a n t i d a d d e trabajos p a n o r á m i c o s : "La novela mexicana" (conferencia dictada
e n P a n a m á en 1947), "Libros mexicanos" (discurso p r o n u n c i a d o e n S a n t i a g o d e C h i l e e l 15 d e m a y o d e 1 9 5 0 ) , o u n a " C a r t a a
u n e s c r i t o r i n g l é s " e n la q u e p r e s e n t a l a c u l t u r a m e x i c a n a y, l ó g i c a m e n t e , se r e f i e r e a l a l i t e r a t u r a d e l p a í s .
1 0
11
E n esta serie de t e x t o s p u e d e n o t a r s e q u e l a r e v i s i ó n d e l a
l i t e r a t u r a m e x i c a n a q u e r e a l i z a M a p l e s A r c e e n t r e 1940 v 1956
se d e t i e n e c o n m a y o r c o m o d i d a d e n l a n a r r a t i v a q u e e n la p o e s í a . E n e f e c t o , d e r e s u l t a s d e l a serie d e d i s c u s i o n e s i n i c i a d a s e n
1 9 2 3 , p u e d e observarse u n d i s c u r s o n a c i o n a l i s t a c o n s o l i d a d o
a l r e d e d o r d e l g é n e r o n o v e l í s t i c o (en p a r t i c u l a r en t o r n o a la
•'> Los textos de la polémica han sido recopilados por GUILLERMO SIIERIDAX en México en 1932: la polémica nacionalista, F.G.E., México, 1 9 9 9 .
i» SIIERIDAX transcribe algunos pasajes de las intervenciones en Los Contemporáneos ayer, F.C.E., México, 1 9 8 5 , pp. 375-378. Con ironía dice José Emilio Pacheco
que la encuesta, en tanto retoma las antiguas acusaciones de afeminamiento y falta
de nacionalismo, debió llamarse "Balance y liquidación de los C o n t e m p o r á n e o s "
("Revueltas, Paz, Tallerv Contemporáneos', Diorama de la Cultura, suplemento de Excélsior, 3 0 de mavo de 1 9 7 6 , p. 14, apud SHKRIDAX, LOS Contemporáneos ayer, p. 3 7 5 ) .
T . 5 de la colección Biblioteca Selecta (Panamá, 1 9 4 6 ) , dir. por ROGELIO SINÁN,
quien, bajo el s e u d ó n i m o Bernardo D o m í n g u e z Alba, publicaría un volumen sobre
la poesía de Maples Arce: Los valores humanos en la lírica de Maples Arce (Conferencia,
11
México, 1 9 5 9 ) .
NRFH, L U I
I.A A.xroLooÍA
DE EA POESÍA
mx/CAXA
MODEIIXA
IOS
o b r a d e M a r i a n o A z u e l a ) y e n f r e n t a d o , d e m o d o c a d a vez m á s
e x p l í c i t o , c o n l a p o e s í a d e los C o n t e m p o r á n e o s .
L a d i f i c u l t a d p a r a c o n s i d e r a r l a p o e s í a m e x i c a n a d e los
a ñ o s v e i n t e a la luz de la c a t e g o r í a de " l i t e r a t u r a n a c i o n a l " pued e verse, m e j o r q u e e n n i n g ú n o t r o t e x t o d e M a p l e s A r c e , e n su
c o n f e r e n c i a El paisaje en la literatura mexicana. A l l í , e l a u t o r h a c e
u n r e p a s o d e las d e s c r i p c i o n e s d e paisajes q u e e n c u e n t r a e n l a
l i t e r a t u r a m e x i c a n a . P e r o se t r a t a f u n d a m e n t a l m e n t e d e l a l i t e r a t u r a d e l s i g l o x i x : e n u n ensayo c o n u n a f e c h a d e e s c r i t u r a
t a n t a r d í a c o m o 1 9 4 4 * , l a " p o e s í a m o d e r n a " y las " g e n e r a c i o n e s m á s r e c i e n t e s " se e n c u e n t r a n r e p r e s e n t a d a s p o r l a o b r a d e
R a m ó n L ó p e z Velarde:
1
A u n q u e la p o e s í a m o d e r n a se oriente hacia otras perspectivas, en
los poetas de hoy n o es raro e n c o n t r a r t a m b i é n la s u g e s t i ó n lírica
del paisaje. El p o d e r de visión representativa de la naturaleza,
que c o m o hemos estudiado, tiene tanta significación en la literatura mexicana, se manifiesta asimismo en las generaciones m á s
recientes. Pero c o n u n a diferencia: que en éstas, el s e n t i m i e n t o
del paisaje es de í n d o l e m á s subjetiva... r e c u r r i r é tan sólo a u n o
de los poetas m á s significativos, R a m ó n L ó p e z Velarde, que en el
paisaje de M é x i c o e n c o n t r ó elementos a l e g ó r i c o s para i n t e r p r e tar el e s p í r i t u n a c i o n a l .
13
C o m o p u e d e verse, l a i d e a d e l a p o e s í a m o d e r n a e s t á i m pregnada de u n a doble reminiscencia r o m á n t i c a , la "sugestión
l í r i c a d e l paisaje" ( q u e p o r t a , a su vez, l a n o c i ó n d e r e p r e s e n t a c i ó n de la naturaleza c o m o c a r a c t e r í s t i c a de la l i t e r a t u r a
m e x i c a n a ) y l a s u b j e t i v i d a d q u e M a p l e s A r c e ve c o m o rasgo dist i n t i v o d e las " g e n e r a c i o n e s m á s r e c i e n t e s " . P e r o sin d u d a l o
m á s i n t e r e s a n t e d e l pasaje es l a u b i c a c i ó n d e L ó p e z V e l a r d e
c o m o paradigma p o é t i c o c o n t e m p o r á n e o , no sólo porque
el c o n f e r e n c i a n t e acepte de m o d o i r r e s t r i c t o el c a n o n oficial
( d e h e c h o estos d o s p á r r a f o s p r e l u d i a n e l f r a g m e n t o d e La suave patria q u e e l a u t o r c i t a ) ; t a m p o c o p o r q u e c o n s e c u e n t e m e n t e
i n c o r p o r e a su d i s c u r s o l a i d e a d e c i m o n ó n i c a d e l vate q u e i n t e r p r e t a el e s p í r i t u n a c i o n a l , r e u n i e n d o n a c i o n a l i d a d y p o e s í a
e n su figura; s i n o f u n d a m e n t a l m e n t e p o r q u e L ó p e z V e l a r d e
sirve a M a p l e s A r c e p a r a o m i t i r t o d o l o e s c r i t o e n M é x i c o
v ¿
En la portada del libro se anuncia que "El presente ensayo fue escrito para la
Universidad de Cambridge, en la primavera de 1944".
El paisaje en la literatura mexicana, Porrúa, México, 1944, p. 80.
13
NRFH, L U I
CÉSAR NÚÑK7.
104
e n t r e 1 9 2 1 y 1 9 4 4 , p e r í o d o e n e l q u e e s t á c o m p r e n d i d a su p r o pia o b r a .
D e u n a u o t r a m a n e r a , el h e c h o m á s llamativo e n c u a n t o al
t í t u l o d e l a a n t o l o g í a d e M a p l e s A r c e es q u e r e p i t e e x a c t a m e n te e l q u e u s a r a J o r g e C u e s t a e n 1 9 2 8 . Las r e l a c i o n e s c o n l a
a n t o l o g í a d e l g r u p o de los C o n t e m p o r á n e o s n o t e r m i n a n a l l í .
Es c l a r a l a v o l u n t a d d e M a p l e s A r c e d e c o n v e r t i r l a suya e n u n a
suerte de " r e c t i f i c a c i ó n " de l o q u e considera i m p l í c i t a m e n t e
errores y malas i n t e n c i o n e s de la a n t o l o g í a d e l " g r u p o sin g r u p o " . E n a q u e l l a o p o r t u n i d a d , a pesar d e ser i n c l u i d a , l a o b r a de
M a p l e s A r c e h a b í a sido d u r a m e n t e c r i t i c a d a . Dice el t e x t o
de p r e s e n t a c i ó n :
1 4
1 5
1 6
Esta isla que [Maples A r c e ] habita y que b a u t i z ó - e n u n alarde de
« a c o m e t i v i d a d p r e t é r i t a » , r o m á n t i c a - c o n el n o m b r e injustificad o de estridentismo, le ha p r o d u c i d o los beneficios de una popular i d a d inferior, pero intensa... El marco de socialismo p o l í t i c o en
que ha sabido situarse le ha sido, para estos fines, de la mayor util i d a d . La p o e s í a de Maples Arce i n t e n t a u n a fuga de los moldes
formales del m o d e r n i s m o pero i n c u r r e , c o n frecuencia, en deplorables regresiones r o m á n t i c a s . El t o n o m i s m o d e l a l e j a n d r i n o
que prefiere - y que desarticula c o n escasa a g i l i d a d - lo ata a esa
t r a d i c i ó n que c o n t i n ú a precisamente c u a n d o m á s la ataca .
17
N o e r a l a p r i m e r a , n i s e r í a l a ú l t i m a , d e las d e s c a l i f i c a c i o n e s
q u e l a p o e s í a e s t r i d e n t i s t a de M a p l e s A r c e r e c i b í a d e l g r u p o d e
1 4
El hecho de que en la poesía estridentista el paisaje sea urbano no es suficiente impedimento: en la conferencia MAREES ARCE se refiere a escritores del siglo xix
que han descrito la ciudad en su obra, como es el caso de Ángel de Campo (op. al.,
p. 4 1 ) .
» El mismo título volverá a ser usado por Andrew P. Debicki en su propia selección (Tamesis, London, 1 9 7 7 ) .
'« Los textos de Maples Arce que los C o n t e m p o r á n e o s habían incluido son:
"Prisma", "Ynada de hojas secas..." v "Tras los adioses últimos" de Andamias interiores;
y "Canción desde un aeroplano", "Paroxismo" v "Saudade" (de Poemas interdictos).
De éstos, en su antología, Maples Arce sólo incluye "Prisma". Los restantes seis poemas propios seleccionados son los tres nuevos ya mencionados, el tercer fragmento
de Vrbe (aunque con una tipografía menos "estridente": Urbe) y dos tomados del l i bro Poemas interdictos: "Puerto" y "Revolución".
JORGE CUESTA, Antología de la poesía mexicana moderna, F.C.E.-SEP, México,
1985, p. 1 5 7 . En una reciente recopilación de artículos, Evomo ESCALAXTE dedica un
extenso fragmento a criticar "los espejismos de la crítica", como llama a la lectura
del estridentismo que surge de los C o n t e m p o r á n e o s ; sin embargo, cae más adelante
en los mismos espejismos que criticaba v repite esa lectura: "no me queda sino darle la
razón a Jaime Torres Bodet" (Elevación y caída del estridentismo. Ediciones Sin Nombre-CONACULTA, México, 2 0 0 2 , p. 71)'.
1
17
NRFH, L U I
IA
ANTOLOGÍA
DE LA POESÍA
MEX/CA.XA
MODLJLXA
105
l o s C o n t e m p o r á n e o s . E n su f a m o s a c o n f e r e n c i a s o b r e " L a p o e s í a d e los j ó v e n e s d e M é x i c o " , d i c t a d a e n m a y o d e 1924, d i c e
Xavier Villaurrutia:
M a n u e l Maples supo inyectarse, n o sin valor, el desequilibrado producto europeo de los ismos; y c o n s i g u i ó ser, a u n m i s m o t i e m p o , el
jefe y el ejército de su vanguardia... Sus afines, usando los repetidos
trajes que él, r e p i t i e n d o sus mismas frases, acabaron p o r p a r e c é r s e le al grado de hacer imposible cualquier d i s t i n c i ó n personal. C o n
esto, y sin p r o p o n é r s e l o , M a n u e l Maples Arce ha logrado crear una
inconsciencia p o é t i c a colectiva, u n verdadero u n a n i m i s m o - m u y
semejante, si no fuera contrario, al que propuso en Francia Jules
Romains-. L á s t i m a que esta c o n c l u s i ó n no haya sido previamente
anunciada p o r los estridentistas en sus sonoros p r o p ó s i t o s . A u n q u e ,
bien m i r a d o , no es tarde para h a c e r l o .
18
T a m b i é n Jaime Torres Bodet diría, en u n texto que cont r i b u y e a d e m o s t r a r q u e é l f u e e l a u t o r d e la p r e s e n t a c i ó n d e
M a p l e s A r c e e n la a n t o l o g í a de J o r g e Cuesta:
la t e m p e r a t u r a que circula en las arterias de sus alejandrinos, lo
salva en el preciso p u n t o en que l o c o m p r o m e t e , l i g á n d o l o - a él
que h u b i e r a q u e r i d o aterrizar de u n salto hermoso, brusco, sobre
el l i t o r a l de u n nuevo m u n d o - c o n la misma t r a d i c i ó n de melancolías que el p r o g r a m a lírico de su escuela: el estridentismo, hace
p r o f e s i ó n de a b o m i n a r í a .
Este e n f r e n t a m i e n t o c o n los C o n t e m p o r á n e o s t e n d r á u n
n u e v o e p i s o d i o e n 1 9 4 1 , c u a n d o se p u b l i q u e Laurel, antología de
la poesía moderna en lengua española, c u y o p r ó l o g o estaba r e d a c t a d o p o r X a v i e r V i l l a u r r u t i a . M a p l e s A r c e acusa e l " g o l p e " y,
2 0
18
Obras, F.C.E., México, 1 9 6 6 , p. 8 2 7 (la ed. original es de septiembre de 1 9 2 4 ,
como separata de la revista Antena).
'» "Perspectiva de la literatura mexicana actual", Contemporáneos, septiembre de
1928, n ú m . 4. ANTHONY STANTON señala las "indudables semejanzas, tanto en el estilo
como en el tipo de reparo" entre este texto y la nota introductoria de la antología
{Inventores ele tradición: ensayos sobre poesía mexicana moderna, El Colegio de MéxicoF.C.E., México, 1998, p. 3 4 ) , que reafirman la atribución de esta última a Torres Bodet en el ejemplar del libro hallado por Guillermo Tovar de Teresa. ESCALANTE da
por hecho'la autoría de Torres Bodet (op. cit, p. 2 8 ) . Volveré más adelante sobre la
cuestión de la autoría de las presentaciones de la antología de 1 9 2 8 .
La antología (Séneca, México, 1 9 4 1 ) fue preparada por Emilio Prados, Xavier Villaurrutia, Juan Gil-Albert y Octavio Paz. En relación al prólogo de Villaurrutia, PAZ ha señalado un rasgo notorio y que contribuye, desde luego, a la eliminación
del estridentismo de la historia literaria: "Por arte de prestidigitación se evaporan las
2 0
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NRFH, L U I
CÉSAR NÚÑKZ
de u n m o d o n o d e l t o d o velado, en la "Carta a u n escritor i n g l é s " , c r i t i c a n u e v a m e n t e a los C o n t e m p o r á n e o s :
con harta frecuencia el fácil acceso al erario, p r o p i o o ajeno, ocasiona la d e f o r m a c i ó n de u n a o b r a c u m p l i d a , cuya p r e s e n t a c i ó n
viene expuesta al c a p r i c h o de manoseadores. Por todas partes se
p u b l i c a n pretendidas selecciones y a n t o l o g í a s , que en r i g o r n o
son sino la a u t o e n t r o n i z a c i ó n de los seleccionadores, quienes se
a m p a r a n de unos cuantos n o m b r e s prestigiosos a fin de r e d i m i r se de la oscuridad. E l t i e m p o se e n c a r g a r á de desautorizarlos y
enterrarlos en el olvido; pero nadie puede evitar que, circunstancialmente, siembren la c o n f u s i ó n y d e n u n a n o t a lastimera en
el c o n c i e r t o de las realizaciones espirituales de u n p a í s . Si el laurel de A p o l o n o fuese de u n vigor perenne, la frente del dios est a r í a ya desnuda a causa d e l pillaje c o n que se le afrenta. Mas n o
quisiera derivar esta carta hacia u n terreno desagradable. B á s t e l e
que, c o m o aviso dado en deber de sinceridad, le diga que yo tamb i é n p o d r í a hacer m í a s las palabras de W i l l i a m Cowper:
. . . a n d w i t h a j u s t disdain
F r o m at affeminates, whose very looks
Reflect d i s h o n o u r o n the l a n d I love? .
1
Maples A r c e r e t o m a a q u í el t ó p i c o d e l " a f e m i n a m i e n t o " de
la l i t e r a t u r a , q u e d e 1925 a 1938 h a b í a s i d o u s a d o e n c o n t r a
d e los C o n t e m p o r á n e o s . S i n c o n s i d e r a r c o n d e m a s i a d a p r e c i s i ó n l a d a t a c i ó n d e los diversos t e x t o s a los q u e se r e f i e r e - y a ú n
a riesgo de ciertos anacronismos y generalizaciones-, D a n i e l
B a l d e r s t o n u b i c a esta serie d e e n f r e n t a m i e n t o s e n e l m a r c o d e
los c o n f l i c t o s e n t r e e l n a c i o n a l i s m o r e v o l u c i o n a r i o y las e x p r e siones " . . . o f h o m o s e x u a l desire i n t h e i n t e l l e c t u a l a n d artistic
vanguardias v sus distintas manifestaciones americanas y españolas. La continuidad
triunfa a expensas de la ruptura" (epílogo a la 2 ed. de laurel, Trillas, México, 1986,
p. 491).
"Carta a un escritor inglés", en Incitaciones y valoraciones, Cvltvra, México,
1956, p. 84. El texto, que no tiene datación en su recopilación en el volumen, se podría fechar poco después de la publicación de Laurel: es anterior al fin de la Segunda
Guerra Mundial pero cercano a él, puesto que dice: "Yo, que he vivido y sentido la
angustia y la tragedia de la Europa de los últimos ocho años, acaricio con frecuencia
la idea de que, cuando termine la guerra y empiece la reconstrucción y la edificación de un mundo mejor, se solicite también aquí el pincel de nuestros artistas"
(p. 88), vale decir, el final de la guerra se ve inminente. La referencia a los "ocho
a ñ o s " de tragedia europea hace pensar que quizás Maples Arce contabiliza en ellos
la guerra civil española, lo que permitiría fechar la carta en 1943. En todo caso, el
texto es posterior a la entrada en la guerra de México, que menciona en la p. 81.
a
NfíFH, L U I
LA ANTOLOGÍA
DE LA POESÍA
MEXICANA
107
MODERNA
c i r c l e s i n M é x i c o C i t y f r o m t h e 1920s o n w a r d " 2 2 . Es i n d u d a b l e m e n t e c i e r t o q u e la a c u s a c i ó n de h o m o s e x u a l i d a d fue u n a
las h e r r a m i e n t a s c o n
temporáneos
2 3
la q u e
m u c h o s p e r s i g u i e r o n a los
de
Con-
. Sin e m b a r g o , n o parece c o n v e n i e n t e r e d u c i r
esa p e r s e c u c i ó n a u n e n f r e n t a m i e n t o d e v a l o r e s m o r a l e s ; s o b r e
t o d o p o r q u e se c o r r e e l r i e s g o d e p e r d e r d e v i s t a l a p u g n a p o l í tica que
e s t á i m p l í c i t a en él ( i n c l u y e n d o en ella, desde l u e g o ,
u n a p u g n a p o l í t i c a relativa a posiciones de p o d e r en el á m b i t o
2 4
literario) .
P o r l o d e m á s , e n l o q u e a t a ñ e a l a Antología
de la poesía
cana
moderna
que,
m á s allá de la h o m o f o b i a y d e l i n t e n t o de
c i ó n que
e n p a r t i c u l a r , es p r e c i s o s e ñ a l a r d o s
autoconsagra-
p u e d a n observarse l e g í t i m a m e n t e en ella, o b l i g a n a
considerar que
a una
mexi-
cuestiones
las p o s i c i o n e s c r í t i c a s a d o p t a d a s e s t á n
s e r i e d e v a r i a b l e s m u c h o m a y o r y acaso m á s
sujetas
compleja.
P o r u n l a d o , l a c o n t i n u i d a d q u e M a p l e s A r c e ve e n su p o e s í a d e
2 2
"Poetry, revolution, homophobia: Polemics from the Mexican Revolution",
en Hispanisms and homoseximlities, eds. S. Mollov & R. McKee Irwin, Duke Universitv
Press, Durham, 1998, p. 57.
' En 1934, MAPI.ES ARCE, en calidad de diputado del Congreso de la Nación, sería uno de los principales promotores de una vergonzosa c a m p a ñ a inquisitorial de la
cual aún se jacta en 1967: "En una ocasión nos reunimos en el Salón Verde de la Cámara de Diputados para tratar el problema de los homosexuales en el teatro, el arte
y la literatura. Aunque hubo declaraciones reprobatorias, el diablo metió el dedo y
ellos se quedaron más orondos que nunca" (Soberana juventud, Plenitud, Madrid,
1967, p. 277). Pero por más que se trate de enfocar la persecución como un asunto
de "moral pública", el texto enseguida demuestra que de lo que se trata es de un
problema de construcción del prestigio y del poder cultural: "El espíritu de mafia les
dio preponderancia. A veces e m p r e n d í a n verdadera persecución contra quienes se
resistían a solidarizarse con sus intentos de h e g e m o n í a intelectual o se negaban
a entrar en aquel manipodio. Fue la época de la insistente publicidad de Proust v
Gide, en cuva obra se amparaba la comedia de «maricones» y el cinismo de los pederastas" (loe'cit). Maples Arce recurre finalmente a la trillada acusación de apolüicidad, demostrando así que no se trata de perseguir a los homosexuales sino a los
C o n t e m p o r á n e o s : "Para escapar de toda responsabilidad adoptaron una posición
neutra que les permitió sobrevivir por encima de todos los conflictos ideológicos
que han conmovido al pueblo mexicano... Tampoco en el orden literario aportaron
innovación alguna... P r e t e n d í a n una estética que los eximía de compromisos y los
p o n í a al margen de toda obligación responsable" {op. cit., p. 278) y, por si quedasen
eludas sobre "quiénes son los aludidos: "A la sombra de protectores deseosos de
aparecer como mecenas intelectuales, editaron, con el dinero de la nación, una antología en que los agraciados escribieron sus panegíricos, los unos sobre los otros"
(loe. cit). U n a ñ o después de publicado este libro de memorias, Maples Arce tendría
la oportunidad de demostrar que él también sabía c ó m o "sobrevivir por encima de
los conflictos ideológicos que han conmovido al pueblo mexicano".
2 5
2 4
Ya DÍAZ ARGINIEGA, al analizar la polémica de 1925, ha señalado su trasfondo
político (op. crt.,passim).
108
CÉSAR NL'ÑKZ
NEFH,
LUI
1 9 4 0 r e s p e c t o d e su o b r a e s t r i d e n t i s t a , rasgo q u e sin d u d a m e r e c e a l g ú n t i p o d e e x p l i c a c i ó n . P o r o t r o , e l h e c h o d e q u e las
h e r r a m i e n t a s c r í t i c a s d e las q u e e c h a m a n o r e v e l a n - a c o n t r a p e l o d e l c a r á c t e r de i n q u i s i d o r que h i s t ó r i c a m e n t e i n t e n t ó
o c u p a r M a p l e s A r c e - e l t r i u n f o d e l a c o n c e p c i ó n p o é t i c a d e los
C o n t e m p o r á n e o s (y c o n v i e n e subrayar c o n c e p c i ó n poética, puesto q u e - c o m o se d i j o - l a i d e a d e n a r r a t i v a sí e s t a r á m u c h o m á s
i m p r e g n a d a de u n discurso p l e n a m e n t e nacionalista).
D e l i n t e n t o d e r e s p o n d e r a l a a n t o l o g í a d e J o r g e C u e s t a surg e n las c o n s t a n t e s p r o t e s t a s d e o b j e t i v i d a d q u e M a p l e s A r c e
h a c e e n e l p r ó l o g o a su s e l e c c i ó n : " N o p o d r á acusarse a esta
A n t o l o g í a d e p a r c i a l i d a d ; n i n g ú n p r e j u i c i o d e t e r m i n a su selecc i ó n ; u n a s i m p a t í a q u e n o e x c l u y e l a s e v e r i d a d m a r c a sus l í m i tes y e v a l ú a sus c o r r i e n t e s d e e m o c i ó n c o m u n i c a t i v a " ( p . 7 ) . L a
p r i m e r a o r a c i ó n d e l p r ó l o g o a la a n t o l o g í a ya i n t r o d u c e esa p r e o c u p a c i ó n : " L a p r e s e n t e A n t o l o g í a r e ú n e las m a n i f e s t a c i o n e s
m á s n u e v a s d e l a p o e s í a m e x i c a n a y subraya, c o n i m p a r c i a l i d a d , sus esenciales rasgos" ( p . 5 ) . E l s e l e c c i o n a d o r se p r e s e n t a
a sí m i s m o c o m o o b j e t i v o y u n p o c o c o m p l a c i e n t e o p a t e r n a l i s t a
f r e n t e a los q u e , sin ser o h a b e r s i d o v a n g u a r d i s t a s , d i f í c i l m e n t e
p u e d e n ingresar e n la d e n o m i n a c i ó n de poetas m o d e r n o s :
Esta A n t o l o g í a n o se i n c l i n a hacia n i n g u n a tendencia, p o r q u e los
poetas que expresan m á s radicalmente deseo de t r a n s f o r m a c i ó n
constituyen u n r e d u c i d o g r u p o . Es obvio decir que u n a A n t o l o g í a que s ó l o contuviera la p o e s í a , en el sentido de u n a e x t r e m a
t e n s i ó n lírica, fuerza de s u b v e r s i ó n absoluta o maravilla excepcional, c o m o la l l a m a Valéry, se a r m o n i z a r í a en u n a estructura
m á s perfecta y r e s p o n d e r í a m e j o r al gusto y a la sensibilidad de
la nueva g e n e r a c i ó n , p e r o t e n d r í a que callar entonces, c o n excesiva exigencia, n o pocos nombres. Si fuera intransigente, d e b e r í a
i g n o r a r algunos poetas, pero u n sector de la obra lírica m e x i c a n a
q u e d a r í a en la sombra. U n a c r í t i c a justa, c e ñ i d a de e m o c i ó n ,
puede esclarecer el p a n o r a m a l i t e r a r i o de M é x i c o , poco c o n o c i d o en el extranjero, y, muchas veces, e r r ó n e a m e n t e apreciado
(pp. 5-6).
Es d e c i r q u e e n l a a n t o l o g í a d e b e r í a h a b e r m á s y m e n o s
p o e t a s s e l e c c i o n a d o s : m á s p o r q u e , q u e r i e n d o ser o b j e t i v o , se
a b s t i e n e d e i n c l u i r a "los p o e t a s q u e e x p r e s a n m á s r a d i c a l m e n te d e s e o d e t r a n s f o r m a c i ó n " (los e s t r i d e n t i s t a s , se i n f i e r e ) , y
m e n o s p o r q u e , si s ó l o i n c l u y e r a a q u e l l o q u e m e r e c e l l a m a r s e
p o e s í a ("extrema t e n s i ó n lírica, fuerza de s u b v e r s i ó n absoluta o
NRJ-H, L U I
LA AXLOLOGÍA
DELA
POESÍA
MEXICANA
109
MODEJLNA
m a r a v i l l a e x c e p c i o n a l " ) , m u c h o s d e los p r e s e n t e s n o
2 5
estarían .
C o m o p u e d e v e r s e , n o es t a n i n t r a n s i g e n t e M a p l e s A r c e c o m o
p a r a e x c l u i r a n i n g u n o d e los C o n t e m p o r á n e o s
seleccionados
e n l a a n t o l o g í a d e J o r g e C u e s t a , e x c e p t o G i l b e r t o O w e n . N i es
t a n s e c t a r i o p a r a i n c l u i r a a l g u n o d e los d e m á s p o e t a s e s t r i d e n tistas - y t a m b i é n e n e s t o su a n t o l o g í a se p a r e c e a l a d e J o r g e
C u e s t a . E n l a m e d i d a e n q u e e n l a p r e s e n t a c i ó n d e sus
propios
p o e m a s M a p l e s A r c e n o hace n i n g u n a m e n c i ó n al g r u p o vang u a r d i s t a , n i n g u n a r e f e r e n c i a a l " e v a n g e l i o " n i a los
"apósto-
2 6
l e s " , e l h i p o t é t i c o l e c t o r e u r o p e o d e l a a n t o l o g í a al q u e ,
d i c e e n sus m e m o r i a s , t a n i n t e r e s a n t e r e s u l t ó e l l i b r o
2 7
según
, queda
2 5
No deja de resonar en esta justificación otra similar de CUESTA, que aparece
en una carta a Manuel Horta fechada en París el 23 de julio de 1928 en la que se refiere a la inclusión de Amado Ñervo, entre otros poetas, en la antología de 1928. Pero en ella, en vez del tono de autoridad temible que adquiere Maples"Arce ("Si fuera
intransigente..."), Cuesta explicaba su "permisibilidad" con los poetas que no le gustaban recurriendo a la modestia: "Lo cierto es que no depende mi gusto de mí tanto
como quisiera m i orgullo, sino tanto como acepta m i humildad. Ypienso que sobre
el gusto no se tiene poder y que donde menos puede estar presente es en el compromiso de elegir..." (Poesía y crítica, CONACULTA, México, 1991, p. 267). Esta puesta
entre paréntesis del gusto personal en honor de la selección, conlleva un respeto i m plícito por el carácter "grupal" de la antología, rasgo diluido en la selección de 1940,
que no p o d r í a adscribirse a un grupo o movimiento poético; es más bien la reivindicación de una concepción individual.
El uso del lenguaje religioso fue una constante de los comentarios de la é p o ca sobre el movimiento. La d e n o m i n a c i ó n "apóstol" para nombrar a los estridentistas que a c o m p a ñ a b a n a Maples Arce - q u i e n por tanto queda ubicado como una
suerte de Cristo- es muv frecuente. El 5 de abril de 1923, Carlos Noriega Hope se refiere a Arqueles Vela en la sección "Notas del director" de El Universal Ilustrado como
"uno de los apóstoles del estridentismo mexicano" (SCHXEIDER, p. 77). El 25 de julio
de 1926 la revista El Dictamen publica una nota titulada "El Estridentismo, su pontífice y sacerdotes" (SCHXEIDER, p. 164). El 28 de j u l i o de 1926 El Universal Ilustrado
anuncia la salida hacia España de Arqueles Vela, "el apóstol estridentista" (SCHXEIDER, p. 165). El caso más reciente aparece en el prólogo de LÉXICA PUYHOL, viuda de
Vela, al libro Sincrónicas, que recopila notas periodísticas del escritor; la prologuista
recurre nuevamente al lenguaje religioso, aunque modificando las relaciones jerárquicas: "Arqueles Vela, uno de los pontífices del Estridentismo, j u n t o con Maples Arce y List Arzubide..." (Liberta-Sumaria, México, 1980, p. 15). Acaso todos estos usos
estén originados en - o por lo menos precedidos p o r - una reseña de la conferencia
de Marinetti en París, en la que Rafael Lozano dice que el poeta tiene "el fervor de
un apóstol" ("Marinetti y la última renovación futurista: El Tactilismo", El Universal
Ilustrado, 3 de marzo de 1921, apud SCHXEIDER, p. 29).
2fi
2 7
"No habían pasado muchos meses de la aparición de m i Antología de la poesía
mexicana moderna cuando comenzaron a llegarme testimonios de su éxito. Muchos
periódicos v revistas de Europa y América la consideraron la mejor y más completa
compilación de la poesía mexicana, pues sus juicios justos y certeros, prescindiendo
de interesadas apreciaciones de grupo, daban a cada quien lo merecido" ("¡Italia!,
¡Italia!", Plural, 2 época, diciembre de 1981, n ú m . 123, p. 27; capítulo de Mi vida por
el mundo, Universidad Veracruzana, Xalapa, 1983). Sin embargo, el único testimonio
a
CÉSAR NÚÑEZ
110
NR1-H, L U I
e n e l c o m p l e t o d e s c o n o c i m i e n t o d e q u e a l g u n a vez e n M é x i c o
h u b o u n m o v i m i e n t o de vanguardia.
Es e n e l t e r c e r l i b r o d e m e m o r i a s d o n d e las p r o t e s t a s d e
objetividad son m á s exacerbadas:
Desde antes de salir de M é x i c o t e n í a la i n t e n c i ó n de publicar u n a
a n t o l o g í a de la p o e s í a m e x i c a n a m o d e r n a , a la cual le h a b í a consagrado ya muchas lecturas, estudio y sincera a p l i c a c i ó n . B u e n a
parte de este trabajo estaba ya elaborada, pero para n o i n c u r r i r
e n errores volví a revisarlo, r e s c r i b í algunas notas críticas, leí de
nuevo repetidas veces la o b r a c o m p l e t a de algunos poetas, para
estar seguro de la s e l e c c i ó n . N o me l i m i t é , c o m o ciertos antologistas, a transcribir poemas aparecidos en anteriores a n t o l o g í a s ,
sino que s e ñ a l é lo m á s c a r a c t e r í s t i c o de cada poeta; inclusive hice
copiar libros completos agotados y que solamente p o d í a n ser
consultados en bibliotecas (p. 27).
T a n t a a u t o e l o g i a d a e c u a n i m i d a d n o h a c e r e c o r d a r evaluac i o n e s c o m o las q u e se e n c u e n t r a n e n l a p r e s e n t a c i ó n a l a o b r a
d e B e r n a r d o O r t i z d e M o n t e l l a n o , "errata d e l a p o e s í a m e x i c a n a " :
Este poeta, c o m o la m a y o r í a d e l g r u p o al que pertenece, a través
de las influencias de t o n o m e n o r originales, d e s l e í d a s al pasar de
unos a otros, - h a llegado a la e x p r e s i ó n m í n i m a de la p o e s í a . . .
L a p o e s í a de B e r n a r d o O r t i z de M o n t e l l a n o , excedida de j u e g o s
y juguetes, alborotada de flores y de p á j a r o s , es la a ñ o r a n z a que
padece u n e s p í r i t u extasiado ante los objetos que a b a n d o n a r o n
los n i ñ o s y las diversiones g á r r u l a s que estos ya practican, substituidas p o r nuevas gimnasias que c o r r e s p o n d e n a las estaciones
m á s avanzadas de su i m a g i n a c i ó n . . . resulta difícil explicarse la
persistencia de este c o m p l e j o de pueriles aspiraciones que ofrece
todos los rasgos c l í n i c o s del infantilismo. Y m e n o s se justifica si se
considera que se trata de u n e s p í r i t u a d u l t o ya violado p o r las i m presiones de la experiencia y las conclusiones del j u i c i o (p. 3 5 1 ) .
Es o b v i o q u e a l g o h a c a m b i a d o d e s d e l a e x a l t a c i ó n d e l a j u v e n t u d d e l e s t r i d e n t i s m o a esta i n s i s t e n t e a c u s a c i ó n d e i n f a n 2 8
de la recepción europea de la antología del que tengo noticia, es la reseña que
MANUEL CRIADO DE VAL publicó en la revista m a d r i l e ñ a Cuadernos de Literatura Contemporánea, 5 / 6 ( 1 9 4 2 ) , 2 8 3 - 2 8 8 .
2 8
"The avant-garde cult of youth... obviously leads to a regressive condition:
from youthful freshness to adolescent ingeniousness, to boyish prankishness, to
childishness" (Renato Poggioli, The theory of the avant-garde, Harvard University Press,
London, 1 9 8 1 , p. 3 5 apud RODOLFO MATA, "Las ideas estéticas del estridentismo",
NRFH, L U I
I A ANTOLOGÍA
DE LA
POESÍA
MEXICANA
MODERNA
111
t i l i s m o o de falta de m a d u r e z . A c u s a c i ó n n o m u y o r i g i n a l , p o r
l o d e m á s , p u e s t o q u e parafrasea y r e t o m a - i n v i r t i e n d o d e sign o - lo d i c h o en la p r e s e n t a c i ó n de Ortiz de M o n t e l l a n o e n la
a n t o l o g í a d e 1928:
El encanto [de su p o e s í a ] descansa en las alternativas de u n espír i t u i n f a n t i l de expresiones directas, transparentes, y u n e s p í r i t u
m a d u r o l l e n o de gracia maliciosa y de ternuras severas... Esta
p o e s í a l l e n a de p á j a r o s y paisajes, de juguetes y juegos, n o se
ha dejado seducir p o r los objetos de la p o e s í a actual; parece, al
c o n t r a r i o , gozarse c o m b i n a n d o viejos objetos y p r o c u r a n d o revivirlos. , . .
2 9
V o l v i e n d o a l p r ó l o g o d e M a p l e s A r c e , es n o t o r i o e n é l e l
c o n s t a n t e uso d e l a m o d a l i d a d d e ó n t i c a ( " T o d a s e l e c c i ó n debe r e s p o n d e r al valor de u n a perspectiva", " U n a a n t o l o g í a
debe apreciar la o b r a p o é t i c a c o n exactitud y fidelidad"), correlativo de u n a e n u m e r a c i ó n de objetivos y criterios que n o pod í a ser m á s p r o f u s a y m ú l t i p l e . T a n t o s s o n q u e n o h a y m o d o d e
q u e n o se c o n t r a d i g a n e n t r e sí. ¿ C ó m o e s p i g a r e n t r e t a n t a s
a s e r c i o n e s u n a i d e a c o h e r e n t e d e l o q u e l a a n t o l o g í a busca?
Q u i z á el ú n i c o h i l o r e c t o r sea e l e n c o n o c o n t r a los C o n t e m p o r á n e o s . U n s i m p l e repaso d e l í n d i c e m u e s t r a hasta q u é p u n t o
e l v o l u m e n p r e p a r a d o p o r M a p l e s A r c e es u n a s u e r t e d e "resp u e s t a " a l d e J o r g e Cuesta. A l g o q u e e l p r ó l o g o r e c o n o c e i m p l í citamente:
A l preparar esta A n t o l o g í a se h a t o m a d o e n cuenta t a m b i é n la
a p a r i c i ó n de otras publicaciones semejantes, en las que es fácil
observar que el m a t e r i a l n o ha sido seleccionado c o n u n sentido
c r í t i c o , sino obedeciendo a las insinuaciones de u n vicioso sector,
m á s atento a la p r o p a g a n d a de su o b r a que al e m p e ñ o de realizarla (p. 9 ) .
Excepto Ricardo Arenales y G i l b e r t o O w e n , la a n t o l o g í a de
M a p l e s A r c e i n c l u y e t o d o s los p o e t a s s e l e c c i o n a d o s e n 1928
(y, c o m o se d i j o , n i n g u n o d e los a g r e g a d o s p o r M a p l e s A r c e es
estridentista). Pero m á s a u n , la d e c i s i ó n de i n i c i a r la a n t o l o g í a
LMM, 1 0 , 1 9 9 9 , p. 1 4 7 ) . Por su parte, Mata rastrea en la poesía estridentista de
Maples Arce ejemplos de esa actitud infantil hacia la m á q u i n a , que por momentos
considera como un juguete (loe. ciL).
« C U E S T A , op. eil.,p. 1 7 9 .
CÉSAR NÚÑEZ
112
NRFH, L U I
- y p o r l o tanto la m o d e r n i d a d en la p o e s í a - c o n la o b r a de M a n u e l G u t i é r r e z N á j e r a , parece obedecer, m á s que al resultado
d e u n a e v a l u a c i ó n c r í t i c a , a la i n t e n c i ó n d e descalificar su o m i 3 0
s i ó n e n l a a n t o l o g í a d e C u e s t a . Esta i m p r e s i ó n s u r g e e n b u e n a m e d i d a d e l a t o t a l f a l t a d e a r g u m e n t a c i ó n d e u n a frase t a n
c o n t u n d e n t e c o m o " E l m o v i m i e n t o de la p o e s í a m o d e r n a d e b e
situarse a p a r t i r de M a n u e l G u t i é r r e z N á j e r a "
(p. 6 ) , seguida,
i n m e d i a t a m e n t e , d e su d e s c a l i f i c a c i ó n :
Mas al e x a m i n a r la o b r a de G u t i é r r e z N á j e r a se advierte que é s t a
n o revela los efectos de la i n t e l i g e n c i a , los matices de e m o c i ó n n i
la l i b e r t a d de recursos que caracterizan al m o d e r n i s m o , a u n q u e
ella l o haya p r e c e d i d o . Las cualidades m o d e r n a s , la e x a l t a c i ó n
d e p u r a d a , la firmeza de los s e n t i m i e n t o s y la p u r e z a f o r m a l n o
e n c u e n t r a n e x p r e s i ó n p l e n a sino e n los poetas que le siguen i n m e d i a t a m e n t e , p e r o el proceso de e v o l u c i ó n de nuestra l í r i c a
exige que se c o m i e n c e c o n su n o m b r e . O t r o parecer s e r í a arbit r a r i o ( p p . 6-7).
Si las "cualidades m o d e r n a s " n o se e n c u e n t r a n s i n o e n los p o e tas p o s t e r i o r e s a G u t i é r r e z N á j e r a ( a q u e l l o s q u e sí f u e r o n i n c l u i -
3 0
La elección del poeta que abre la antología es tan importante como la del
que la cierra: Octavio Paz. En la nota de presentación dice MAPLES ARCE que "La publicación de «Raíz del H o m b r e » ha conquistado a Octavio Paz el derecho de clausurar esta Antología" (p. 417). De ese libro (editado por Simbad, México, 1937) se
incluyen "Testimonios" y los fragmentos v, vi y ix de "Raíz del hombre". Cierra la selección la "Elegía a un joven c o m p a ñ e r o muerto en el frente", que había aparecido
originalmente en el n ú m . 9 de la revista Hora de España en septiembre de 1937 (y había sido reproducida en la revista cubana Mediodía, 27 de diciembre de 1937, vol. 2,
n ú m . 4, p. 13). La inclusión de este último poema busca subrayar la tendencia
"social" o "comprometida" de la poesía de Octavio Paz, sin duda el rasgo que más lo
distancia de los C o n t e m p o r á n e o s . Además, la presencia de Paz en la antología - a s í
como la de otros poetas del grupo de la revista Taller: Efraín Huerta, Rafael Solana y
Alberto Quintero Álvarez- es una nueva oportunidad para atacar al "grupo sin grupo": "La flor de su poesía nace genuinamente de una honda raíz. U n ansia amorosa
inspira su obra. Mas no el amor sentimental de suaves ensoñaciones, sino el amor
anti-idílico que emerge como una palpitación viva en la que hay algo de insaciable
revelación y de d r a m á t i c o . . . Su poesía se sitúa en la orientación general del arte más
enérgico, como decía Apollinaire, el más inconforme e inquieto también, porque
reivindica las fuerzas revolucionarias del hombre. Que el poeta, al firmar la conciencia de su realidad humana conserve la raíz de su integridad y la virilidad de su
acento" (p. 417). Es justamente ese "uso" de los poetas jóvenes el que, en su reseña
de la antología, critica EFRAÍN HUERTA: " N O pide, la juventud, ráfagas de adulación;
pero tampoco desea que se la tome como pretexto para lanzar proyectiles contra u n
grupo determinado de escritores" ("Una antología de forcejeos", Taller, enero-febrero de 1941, n ú m . 12, p. 70; cito por la ed. facs. de la revista, F.C.E., México, 1982, t. 2,
p. 512).
NRFH, L U I
LA AXEOI/X.L\DEE\
POESÍA
MEXICANA
MODEILXA
I i:;
d o s e n la a n t o l o g í a d e C u e s t a ) , ¿ p o r q u é "la e v o l u c i ó n de n u e s t r a
l í r i c a e x i g e q u e se c o m i e n c e c o n su n o m b r e " ? N o hay m á s j u s t i f i c a c i ó n que u n parco dictamen: " O t r o parecer sería arbitrario". A
la vez, M a p l e s A r c e c r i t i c a e n el p r ó l o g o l a p o s i b i l i d a d d e h a c e r
d i v i s i o n e s q u e o r d e n e n de a l g ú n m o d o l a s e l e c c i ó n , a l u s i ó n q u e
t a m b i é n r e f i e r e a la a n t o l o g í a de Cuesta. N u e v a m e n t e , l a e x p l i c a c i ó n d e l c r i t e r i o es s e n t e n c i o s a p e r o vaga:
N o se h a n hecho divisiones que separen a los poetas p o r q u e el esp í r i t u de su obra q u e d a r í a i n d e t e r m i n a d o . L a e v o l u c i ó n de nuestro l i r i s m o n o se desarrolla de una manera gradual; antes ofrece
altos, m o v i m i e n t o s contradictorios, coexistencias y t a m b i é n inesperadas regresiones (p. 7 ) .
E n g e n e r a l , c o m p a r a n d o las d o s a n t o l o g í a s , p u e d e verse
q u e e l p r o c e d i m i e n t o m á s u t i l i z a d o p o r M a p l e s A r c e es e l d e
m u l t i p l i c a r la c a n t i d a d d e p o e m a s i n c l u i d o s , salvo e n e l caso
d e los escritos p o r los C o n t e m p o r á n e o s : e n este g r u p o d e p o e tas, l a c a n t i d a d d e p o e m a s q u e se i n c l u y e n e n 1940 se ve r e d u c i d a . P e r o e n el l a p s o q u e m e d i a e n t r e u n a y o t r a p u b l i c a c i ó n
los e s c r i t o r e s d e l " g r u p o d e s o l e d a d e s " se h a n c o n v e r t i d o e n
p o e t a s m a d u r o s y h a n p r o d u c i d o l o m e j o r d e su o b r a . L a a n t o l o g í a de M a p l e s A r c e , a pesar d e l a r i v a l i d a d d e l a u t o r , n o d e j a
d e d a r c u e n t a d e este h e c h o . E n 1928 f u e r o n n u e v e los p o e m a s d e J o s é G o r o s t i z a s e l e c c i o n a d o s ; e n 1940 s ó l o a p a r e c e n
c i n c o , p e r o u n o d e e l l o s es u n f r a g m e n t o d e Muerte sinfín
(que
h a b í a sido p u b l i c a d o p o r la E d i t o r i a l Cvltvra e n 1939); el p o e t a
n o p o d í a estar m e j o r r e p r e s e n t a d o .
3 1
3 2
E n ese s e n t i d o , l a s e l e c c i ó n d e M a p l e s A r c e suele ser p o r l o
m e n o s c o r r e c t a y a s í los p o e m a s d e s m i e n t e n las d e s c a l i f i c a c i o nes q u e se s u c e d e n e n l a serie d e t e x t o s de p r e s e n t a c i ó n . Es
a l l í , sin a f e c t a r l a c a l i d a d p o é t i c a d e l v o l u m e n , d o n d e e l a u t o r
d e l a a n t o l o g í a h a c e sus "descargos". Q u i z á s e l t e x t o m á s i r a c u n d o se e n c u e n t r e e n l a p r e s e n t a c i ó n d e J a i m e T o r r e s B o d e t :
:íl
Esto resulta especialmente claro en el grupo de poetas que en la antología de
Cuesta constituían la primera sección. Así, mientras en el volumen editado por Cont e m p o r á n e o s había cinco poemas de Manuel José O t h ó n , nueve de Salvador Díaz
Mirón, cuaho de Francisco A. de Icaza, siete de Luis G. Urbina, siete de Amado Ñervo y (res de Rafael López, en el de Maples Arce se publican, respectivamente, siele,
once, quince, doce, quince y ocho poemas de estos mismos poetas.
Por ejemplo, mientras en el libro de Cuesta se seleccionaban diez poemas de
Torres Bodet, Pellicer y Villaurrutia, en el de Maples Arce se incluyen seis de cada
uno de ellos.
CÉSAR X l ' X K Z
NRFH, L U I
T o r r e s B o d e t pertenece al g r u p o que i n t e g r a n Salvador N o v o ,
Xavier V i l l a u r r u t i a , B e r n a r d o O r t i z de M o n t e l l a n o , g r u p o sin
g r u p o , c o m o ellos mismos le l l a m a n , para explicar que el consorcio n o corresponde a la o s a d í a de u n m o v i m i e n t o p o é t i c o , sino a
u n s e n t i m i e n t o de c o m p l i c i d a d . . . Tras la elegancia adolecida de
la Condesa de Noailles, trata luego de r e p r o d u c i r la voz callada
de las fuentes de Juan R a m ó n J i m é n e z ; m á s tarde i n t e n t a transp o r t a r la densidad s i n f ó n i c a de Proust, a u n q u e p o r el e l e m e n t o
frágil de su t e m p e r a m e n t o se trabe a los p r i m e r o s compases,
hasta que d e s l u m h r a d o p o r los andamios del nuevo l i r i s m o , va
siguiendo i n d i s t i n t a m e n t e a J o s é Juan Tablada, Vicente H u i d o b r o , M a n u e l Maples Arce, Gerardo Diego, Rafael A l b e r t i v Pedro
Salinas. ¿ S e r á n sus moldes postreros? (p. 315).
E n el t e x t o - a c a s o el c a t á l o g o d e l r e n c o r c o n q u e M a p l e s
A r c e lee a los C o n t e m p o r á n e o s , al p u n t o d e i n c l u i r s e e n la lista
de m o d e l o s i m i t a d o s - l l a m a "consorcio" al g r u p o p o r q u e "no
c o r r e s p o n d e a la o s a d í a de u n m o v i m i e n t o p o é t i c o " ( c o m o él
m i s m o c o n f o r m a r a j u n t o c o n sus " a p ó s t o l e s " a h o r a a u s e n t e s ) ,
s i n o "a u n s e n t i m i e n t o d e c o m p l i c i d a d " . L a i d e a de c o m p l i c i d a d ,
que en otro contexto p o d r í a meramente referir a c a m a r a d e r í a ,
se c a r g a a q u í d e c o n n o t a c i o n e s negativas. D e s d e l u e g o , l l a m a l a
a t e n c i ó n que en la e n u m e r a c i ó n de Maples A r c e el g r u p o sin
g r u p o e s t á c o n f o r m a d o p o r s ó l o c u a t r o poetas. ; Q u é s u c e d i ó
c o n O w e n , C u e s t a o - p o r s ó l o m e n c i o n a r p o e t a s q u e figuren e n
su a n t o l o g í a - c o n G o r o s t i z a , G o n z á l e z R o j o o Pellicer?"
Parece tratarse de u n i n t e r é s de Maples A r c e p o r r e d u c i r el
g r u p o a aquellos poetas m á s i d e n t i f i c a d o s c o n la a n t o l o g í a de
1 9 2 8 . T o d a v í a n o se c o n o c í a n las m e m o r i a s d e T o r r e s B o d e t ,
p e r o de t o d a s f o r m a s , d e s d e su p u b l i c a c i ó n , estaba c l a r o q u e l a
a n t o l o g í a firmada p o r Jorge C u e s t a h a c í a las veces d e u n m a n i fiesto d e l " g r u p o s i n g r u p o " . L o p r u e b a n l a r e s e ñ a d e O r t i z d e
M o n t e l l a n o p u b l i c a d a e n e l p r i m e r n ú m e r o d e l a revista Contemporáneos,
e n l a q u e se e l o g i a b a e l " i n f l e x i b l e g u s t o c r í t i c o "
3 3
3 4
:;
"> En Tiempo (le arena (F.G.K., México, 1955, pp. 2 5 4 - 2 5 5 ) dice Torres Bodet que
•'Algunas de las notas fueron redactadas por Villaurrutia, otras por González Rojo,
otras por Bernardo Ortiz de Montellano, otras por mí. Incluso no estov absolulamenle seguro de que no hava habido colaboración en esos comentarios" (apud
SI-ANTON, oj>. eil., p. ?.()). Tampoco se conocía, desde luego, el hallazgo que haría Guillermo Tovar de Teresa, en enero de 1994, del ejemplar de la antología de Cuesta
que había pertenecido a Torres Bodet, en el que éste atribuye las presentaciones,
con iniciales manuscritas, a González Rojo, a Villaurrutia v a éí mismo.
Contemporáneos, junio de 1 9 2 8 , n ú m . 1, p. 7 7 , apud STANTON, O¡>. eil., p. 2 8 .
:!l
NRl'H, L U I
I.A ANTOLOGÍA
DULA
POESÍA
MEXICANA
MODEILXA
1 15
q u e o r d e n a b a el v o l u m e n , la n o t a de V e r e o G u z m á n , aparecida
e n 1928 e n Revista de Revistas,
e n l a q u e se a f i r m a b a q u e " u n
g r u p o de escritores j ó v e n e s h a p u b l i c a d o . . . bajo la r ú b r i c a de
J o r g e Cuesta, u n a a n t o l o g í a de poetas m o d e r n o s de M é x i c o " y
las cartas d e V i l l a u r r u t i a y T o r r e s B o d e t , e n las q u e - a pesar d e
q u e d e c l a r a b a n n o ser r e s p o n s a b l e s d e l a s e l e c c i ó n - d e f e n d í a n
e l r i g o r y los j u i c i o s d e l a a n t o l o g í a .
D e l m i s m o m o d o , a pesar d e q u e sus d e c l a r a c i o n e s n o se h i c i e r o n p ú b l i c a s , e n su m o m e n t o r e s u l t a r í a m á s o m e n o s v i s i b l e
q u e P e l l i c e r n i p a r t i c i p ó d e l p r o y e c t o n i se s e n t í a i n t e g r a n t e
d e l g r u p o . E n d o s cartas p r i v a d a s d e 1928, c r i t i c a l a a n t o l o g í a d e C u e s t a y se q u e j a d e h a b e r s i d o p r e s e n t a d o e n e l l a c o m o
"poeta impresionista". S e ñ a l a A n t h o n y Stanton que
3 5
3 6
Es curioso que Pellicer haya r e c u r r i d o a q u í a los mismos argumentos de d e s c a l i f i c a c i ó n que h a b í a n utilizado desde finales de
1924 los enemigos de los C o n t e m p o r á n e o s , aquellos que p e d í a n
u n a l i t e r a t u r a " v i r i l " . L a m e n t a , p o r ejemplo, lo que l l a m a la "exquisita f e m i n i d a d " de la a n t o l o g í a y lanza acusaciones de esterilid a d y m i m e t i s m o en c o n t r a de V i l l a u r r u t i a y Novo, así c o m o u n a
d e n u n c i a p o r la ausencia de fuerza, a m b i c i ó n y r o m a n t i c i s m o en
esta nueva p o e s í a carente de " h o m b r í a " . . . Los mismos cargos de
"exquisita f e m i n i d a d " y m i m e t i s m o f r a n c é s se reiteran en dos cartas c o n t e m p o r á n e a s [a J o s é Gorostiza y a G u i l l e r m o D á v i l a ] .
3 7
A c a s o esta c o i n c i d e n c i a c o n los j u i c i o s d e M a p l e s A r c e , a s í
c o m o la d i s t a n c i a q u e P e l l i c e r s i e m p r e m a n t u v o r e s p e c t o d e los
C o n t e m p o r á n e o s , facilitaran n o sólo la diferente a c t i t u d hacia
é l d e p a r t e d e M a p l e s A r c e , s i n o u n a m a y o r c e r c a n í a d e los es3 5
La nota ("Una antología que vale lo que «Cuesta»") y las cartas de 1928 son
reproducidas en la reedición de 1985 de la Antología de la poesía mexicana moderna de
Jorge Cuesta (op. cit., pp. 32-35).
En 1948 declararía: "sov anterior..., tenía yo obra impresa cuando «Los Cont e m p o r á n e o s » no se h a b í a n dado a conocer" (Manuel Romero Antonio, "Carlos Pellicer h u é s p e d en su tierra", América, 29 de febrero de 1948, n ú m . 55, p. 63, apud
SAMUEL CORDÓN, "Modernidad y vanguardia en la literatura mexicana: Estridentistas
y C o n t e m p o r á n e o s " , Revlb, 55, 1989, p. 1093). De todas formas, como S. CORDÓN indica (loe. cü.) en otras oportunidades Pellicer haría declaraciones opuestas, afirmando su pertenencia ai grupo.
A. f/r.v. TON, op. ai., p. 33. Las cartas referidas son del 25 de j u n i o de 1928 la primera, datada en Roma (publicada en Carlas desde Italia, ed. C. Bargellini, F.C.E., México, 1985, pp. 107-108) y sin fecha la segunda, que publicaron Samuel C o r d ó n y Fernando Rodríguez, quienes proponen que la datación posible es "entre mediados de junio
y finales ele julio de 1928" ("Un inédito de Pellicer", La Cácela del Fondo de Cultura Eco'nómica, agosto de 1987, n ú m . 200, p. 11, «/««/STANTON, op. rit., p. 32, n. 28).
3 8
3 7
11(>
NRFH, L U I
CÉSAR NÍ'ÑT'.Z
38
c r i t o r e s q u e h a b í a n s i d o e s t r i d e n t i s t a s . C a r l o s P e l l i c e r es s i n
d u d a u n o d e los m e j o r t r a t a d o s e n l a a n t o l o g í a , es u n " e x p o n e n t e a p r e c i a b l e " d e l " i m p u l s o de la c r e a c i ó n e s t é t i c a , inefable
a n h e l o d e p o e s í a " . S u p r e s e n t a c i ó n sirve i g u a l m e n t e p a r a a r r o j a r n u e v o s d a r d o s c o n t r a e l l i b r o d e Cuesta:
Se le ha llamado, sin p r o p i e d a d , poeta impresionista. Esta definic i ó n aplicada a su obra n o interpreta su c a r á c t e r , pues los elementos de fantasía, la r e l a c i ó n de la imagen, el lenguaje mismo, evocan
u n a i n v e n c i ó n p o é t i c a , m u l t i p l i c a d a en resonancias. Las i m á g e n e s
no se identifican visualmente n i corresponden a u n a i n t e r p r e t a c i ó n
directa, sino m á s bien son la respuesta, el p u r o regreso del i m p u l so p o é t i c o hacia la objetividad de la naturaleza (p. 322).
E l i m p e r s o n a l ("se le h a l l a m a d o " ) o m i t e u n sujeto c o n o c i d o :
e l t e x t o d e p r e s e n t a c i ó n d e l a a n t o l o g í a d e C u e s t a . D o n d e sí
es l e g í t i m o h a b l a r d e i m p r e s i o n i s m o es e n e l d i s c u r s o c r í t i c o d e
M a p l e s A r c e , t a n t o e n e x p r e s i o n e s c o m o "los e l e m e n t o s d e f a n t a sía, l a r e l a c i ó n d e la i m a g e n , el l e n g u a j e m i s m o , evocan u n a i n v e n c i ó n p o é t i c a , m u l t i p l i c a d a e n resonancias", c o m o e n a l g u n o s
pasajes - s o b r e t o d o e l f i n a l - d e l a p r e s e n t a c i ó n d e J o s é G o r o s t i za, o t r o d e los p o e t a s de l a g e n e r a c i ó n q u e es v a l o r a d o :
39
Este poeta silencioso afina su voz a cada nuevo p o e m a y d e p u r a
sus medios expresivos hasta alcanzar las cumbres a l e d a ñ a s a lo
perfecto. P o e s í a de disciplinas internas que p r o l o n g a s u t i l m e n t e
u n a t r a d i c i ó n c l á s i c a . . . el acento p u r o de la e x p r e s i ó n y lajusteza
verbal hasta dejar palpable la sustancia, se hallan u n i d o s en su
p o e s í a a los embrujos de la gracia que - p o r d i á f a n a - resuma m o d e r n i d a d . Se le ha r e p r o c h a d o la l e n t i t u d de su marcha, p e r o
este poeta s a b í a . . . que el secreto de la p o e s í a se encierra en su
d e s d é n al descanso, silencioso v pertinaz. D e s p u é s de u n a pausa
q u i z á s necesaria... su vena lírica ha vuelto a c o r r e r fluida y l í m p i damente. Y esta figura explica t a m b i é n su p o e s í a , cuya a r m o n í a
cristalina desarrolla u n a idea de m o v i m i e n t o y p r o g r e s i ó n ; sus
temas e s t á n tratados s i n f ó n i c a m e n t e , c o m o el agua que se precip i t a entre las rocas v se tempera, se corrige, se d o m i n a , para n o
rebasar los cauces sonoros de la f o r m a (p. 336).
3 8
En la Biblioteca "Daniel Cosío Villegas" de El Colegio de México se conservan
ejemplares de libros de G e r m á n List Arzubide dedicados a Pellicer.
•'" "Las imágenes Ornen con caracteres extraordinarios. La música palpita, se
corta, se eleva v pasa fugaz por los trémolos. Es, en una palabra, un poeta impresionista (op. eit., p. Í 6 7 ) .
NRFH, L U I
XA AXTOLOGÍA
DE1A
POESÍA
MEXICANA
MODERNA
E l u s o de e x p r e s i o n e s c o r n o " a c e n t o p u r o " , j u s t e z a v e r b a l "
o " g r a c i a d i á f a n a " , " a r m o n í a c r i s t a l i n a " v c o n c e p t o s c o m o "dep u r a c i ó n " , " d i s c i p l i n a " , "sustancia" o " l i m p i e z a " - t a n p r o p i o s
d e l l é x i c o d e los C o n t e m p o r á n e o s - p a r e c e r e m i t i r a c l a s i c i s m o
m á s q u e a m o d e r n i d a d , c o m o el a u t o r r e c o n o c e .
J u n t o c o n O r t i z de M o n t e l l a n o y T o r r e s B o d e t , s o n Salv a d o r N o v o y X a v i e r V i l l a u r r u t i a los p r e s e n t a d o s c o n m a y o r
s a ñ a . L a figura d e S a l v a d o r N o v o , cabe s u p o n e r , d e b e r í a re¬
sultar a Maples A r c e s u f i c i e n t e m e n t e i r r i t a n t e sin necesidad de
h a b e r c o l a b o r a d o c o n Jorge C u e s t a v a pesar d e ser e l p o e t a
d e C o n t e m p o r á n e o s m á s c e r c a n o a las v a n g u a r d i a s ' :
4 0
4
resalta p o r u n a i n t e n c i ó n de trivialidad; va n o se d i s i m u l a n los
deseos bajo n i n g ú n eufemismo sexual, c o m o en sus otros compañ e r o s de t r i b u , sino que se p r o c l a m a t e x t u a l m e n t e y sin rodeos la
r e l a c i ó n que existe entre la c o n f i d e n c i a i n d i v i d u a l v la i m a g e n .
Sus arremetidas a la realidad, la d i s l o c a c i ó n superficial de su escorzo h u m o r í s t i c o y su r i t m o prosaico son ajenos al estupor misterioso de la p o e s í a . . . N o obstante haber a n u n c i a d o , d e s p u é s de
XX Poemas, su r o m p i m i e n t o c o n la p o e s í a , n o llega a consumar
este voto. Pero c u a n d o i n t e n t a de nuevo revivir s u s u e ñ o frente a
u n espejo, ella transformada p o r otras seducciones, escapa b u r l o na y esquiva a sus tiradas m á s conmovedoras y a sus a p r o x i m a c i o nes azarosas (p. 359).
L a s o r p r e n d e n t e r e c u s a c i ó n d e l h u m o r e n a l g u i e n q u e fuer a v a n g u a r d i s t a , se c o m p r e n d e m e j o r a l o b s e r v a r q u e é s e e r a
u n o de los m é r i t o s s e ñ a l a d o s en la p o e s í a de N o v o p o r la antol o g í a d e Cuesta. L a o r i e n t a c i ó n d e "sus p o s i b i l i d a d e s l í r i c a s
hacia la e x p r e s i ó n de la vida m o d e r n a "
(característica que,
s e g ú n a l l í se d e c í a , r e ú n e a N o v o c o n P e l l i c e r y c o n . . . M a p l e s
A r c e ) , se h a c o n v e r t i d o a q u í e n " i n t e n c i ó n d e t r i v i a l i d a d " y
4 2
4(1
Acaso la muerte de González Rojo, en 1939, hava contribuido a evitar un trato más duro de su obra: "Sus primeros versos se recienten [sir] de un objetivismo en
que la imagen sólo tiene valor descriptivo v se sucede sin ninguna correspondencia
interior. Pero su sensibilidad poética tendía visiblemente hacia la perfección. La
muerte lo s o r p r e n d i ó cuando su alma se abría hacia misteriosas perspectivas, v de
una manera más despojada y profunda definía su s u e ñ o de belleza en una presencia
simbólica y plástica que maduraba sus secretos en la pura linfa del silencio" (p. 3 5 6 ) .
Incluso Novo llegó a publicar un poema suyo, "Aritmética", en el n ú m . 3 de
la revista estridentista Actual, el 3 de julio de 1922. El poema fue luego incluido en
XXpoemas (México, 1 9 2 5 ; reproducido en Poesía, F.C.E., México, 1 9 6 1 , p. 4 ) , pero
no, desde luego, en la antología de Maples Arce.
4 1
4 2
CUESTA, op. cil, p. 2 0 0 . '
ll.S
CESAR N Ú X E Z
Y/,77/. LUI
" a r r e m e t i d a c o n t r a la r e a l i d a d " . L o p u n t i l l o s o de la l e c t u r a de
M a p l e s A r c e se m u e s t r a e n q u e i n c l u s o r e t o m a l a frase " d i c e
q u e n o e s c r i b i r á m á s versos" q u e a p a r e c í a e n 1928 c o n e l fin
d e r e p r o c h a r e l i n c u m p l i m i e n t o d e ese v o t o y d a r r i e n d a s u e l t a
a l a m e t á f o r a . E l espejo, sin d u d a , es e l q u e M a p l e s A r c e const r u y e e n su a n t o l o g í a . A s í , si e n l a s e l e c c i ó n d e 1928 se e l o g i a e l
l i b r o Reflejos, e n su r é p l i c a d e 1 9 4 0 ese l i b r o d e b e r á ser e x p l í c i t a m e n t e c r i t i c a d o , si e n a q u é l l a se d e c í a q u e l a d e V i l l a u r r u t i a
e r a u n a p o e s í a " c o n s t r u i d a e n f u n c i ó n d e l t a c t o y l a vista", e n
é s t a se d i r á q u e e l p o e t a e s t á d e s p r o v i s t o de esos s e n t i d o s :
4 3
la p o e s í a de V i l l a u r r u t i a se ofrece marcada p o r las fatalidades del
sexo, bajo u n arreglo de palabras que apenas encubre los artificios
de u n a falsa e l a b o r a c i ó n . N o es u n a c r e a c i ó n concentrada de la
sensibilidad, sino una i m i t a c i ó n y calca de determinados esquemas.
S i r v i é n d o s e de la i n v e r s i ó n c o m o m é t o d o p o é t i c o , adopta de Juan
R a m ó n J i m é n e z el p r o c e d i m i e n t o de cambiar las formas en sonidos
y los sonidos en colores, transformando las sensaciones audibles en
cálidas, táctiles, pero sin que consiga jamás capturar su e m o c i ó n . L o
que él llama y reconoce como i n f l u e n c i a - d e m a s i a d o visible en sus
Reflejos- es m á s b i e n la luz de u n a i m p r e s i ó n directa que tom*. constantemente del mismo foco de i r r a d i a c i ó n . . . n u n c a logra animar
con vida p r o p i a sus e s c u á l i d a s formas, desprovisto del tacto y de la
vista c o n que otros le ayudan a tocar y a m i r a r y le describen en vano
el m u n d o , que para él, viajero de la misma ó r b i t a , carece de significación y de destino (p. 366).
S i n e m b a r g o , a pesar d e d i s c u t i r u n a p o r u n a las a f i r m a c i o nes q u e e n c u e n t r a e n e l l i b r o d e Cuesta, l o r e l e v a n t e es q u e
e n t a b l a l a d i s c u s i ó n e n los t é r m i n o s q u e u t i l i z a b a n los C o n t e m -
1:5
Uno de los aspectos que más llaman la atención - y uno de los más sistemáticos de su a n t o l o g í a - es justamente esa lectura pormenorizada que Maples Arce hace
de las presentaciones de la antología de Jorge Cuesta. A tal grado que algunas de
ellas pueden parecer paráfrasis. Alíí donde los C o n t e m p o r á n e o s escriben sobre Tablada: "Su curiosidad inteligente lo ha lanzado a todas las aventuras de la poesía cont e m p o r á n e a . Este papel de inquietador constante, desde los tiempos de la Revista
Moderna hasta nuestros días, ha hecho de Tablada un punto ele mira, un índice de
conquistas nuevas en la poesía mexicana" (CUESTA, p. 94), MAPI.ES ARCE parece parafrasear: "Del grupo de los poetas de la Revista Moderna, José Juan Tablada es el único
que no ha cerrado los ojos a la visión nueva de la vida:'su inquieta inteligencia le ha
permitido cultivar las formas de la poesía c o n t e m p o r á n e a . El don insatisfecho de su
curiosidad, lo mismo que su espíritu habituado a la aventura, jamás logran sujetarle"
(p. 106). La dificultad para disponer de lecturas propias de la poesía moderna ofrece un caso exacerbado, la presentación de los poemas de Alfonso Reyes, en la que
Maples Arce transcribe un texto de Luis Cardoza y Aragón sobre el poeta.
NRFU,
MU
LA ANTOLOGÍA
ni; LA POESÍA
MEXICANA
MODEIIXA
p o r á n e o s . M a p l e s A r c e n i e g a q u e l a p o e s í a d e V i l l a u r r u t i a sea
u n a " p o e s í a r e f l e x i v a " o q u e se ajuste "al e q u i l i b r i o d e las f o r mas", p e r o e n n i n g ú n caso n e g a r á q u e l a r e f l e x i ó n y e l e q u i l i b r i o sean v a l o r e s d e f e n d i b l e s e n p o e s í a . A s í , l a p o e s í a d e
V i l l a u r r u t i a es a c u s a d a d e ser " u n a r r e g l o de p a l a b r a s q u e apenas e n c u b r e los a r t i f i c i o s d e u n a falsa " e l a b o r a c i ó n " , d e n o ser
" u n a c r e a c i ó n c o n c e n t r a d a d e l a s e n s i b i l i d a d " . E n f i n , los C o n t e m p o r á n e o s , a f u e r z a d e ser c r i t i c a d o s , se h a n c o n v e r t i d o e n el
C a b a l l o de T r o y a d e l l i b r o de Maples A r c e y la c o n c e p c i ó n de
la l i t e r a t u r a d e l g r u p o sin g r u p o h a g a n a d o la batalla.
E l v a n g u a r d i s t a q u e e n 1922 c o n s i d e r a b a casi s i n ó n i m o s r i g o r y peste ( o p e s t i l e n c i a ) , q u e e n el " c o m p r i m i d o e s t r i d e n t i s t a "
se r e f e r í a c o n d e s p r e c i o a los " c r í t i c o s d e s r a d o s v b i l i o s o s , r o í d o s
p o r las llagas l a c e r a n t e s de l a vieja l i t e r a t u r a a g o n i z a n t e v apestada, a c a d é m i c o s retardatarios y e s p e c í f i c a m e n t e obtusos..., p r o digiosamente logrados en nuestro clima intelectual rigorista v
a p e s t a d o " ( S c h n e i d e r , p . 2 7 3 ) , e n 1940 r e i v i n d i c a el r i g o r p o é t i c o . E v i d e n t e m e n t e , a u n q u e n o d é c u e n t a d e e l l o , su m o d o d e
hablar de literatura ha cambiado. T a m p o c o Maples A r c e parece
p e r c i b i r los c a m b i o s e n su p r o p i a p o e s í a . M á s b i e n , a l a h o r a d e
e s c r i b i r e l t e x t o d e ( a u t o ) p r e s e n t a c i ó n a sus p o e m a s r e c o g i d o s
e n l a a n t o l o g í a , los p r e s e n t a c o m o u n a suerte de " e v o l u c i ó n " nat u r a l . E n esa s u e r t e d e b r e v e p o é t i c a , e l a u t o r e n u m e r a " a l g u n o s c o n c e p t o s s o b r e l a p o e s í a q u e e n los actuales m o m e n t o s d e
m i e v o l u c i ó n sirven de m ó v i l e s a m i labor literaria":
4 4
Para m í la p o e s í a es u n a de las m á s prodigiosas experiencias h u manas. A los temas eternos de la naturaleza, el a m o r y la m u e r t e ,
que son el espejo de nuestro vo, vienen a reflejarse los grandes d o l o res de nuestra é p o c a , las c ó l e r a s , las r e b e l d í a s , los sudores oscuros y las tragedias que devastan las estaciones y los seres a las
puertas blindadas de nuestro t i e m p o . . . U n poeta puede extraer
la p o e s í a de la realidad b r u t a o de u n a apariencia ideal: la abundancia del universo v la m e m o r i a subconsciente de la h u m a n i d a d
f o r m a n su espacio vital. Su secreto consiste en depurar los elementos de c r e a c i ó n de cualquier a l e a c i ó n , y transmutarlos d á n doles orgamcidad y perennidad, hasta integrarlos en una visión
personal subyugada a u n a necesidad lírica i r r e m p l a z a b l e . . . El
p o e m a es u n a imagen análoga a nuestro p r o p i o latir: una suprema
unidad tejida de relaciones inmateriales, de afinidades secretas,
-» Así también lo entiende AROTKI.ES VELA que, en su Teoría literaria del modernismo, pone en relación este texto con los poemas de Memorial de la sangre.
CKSARNTÑKZ
¡20
NRFII,
LUI
de b ú s q u e d a s difíciles en las arquitecturas sonoras, de cifras y súbitas percepciones; p e r o sólo posee sentido suficientemente plen o y I n e r t e ruando responde a la intención viva de algo grande y
c o n j u r a d o r de la realidad. Por un acto mítico, la r e u n i ó n de todas
las fuerzas de nuestra inteligencia, nuestra sensibilidad y nuestra
e n e r g í a espiritual, a s u m e n ' f o r m a escritura] que va m á s allá de
nuestra soledad, hacia el c o r a z ó n h u m a n o , p o r caminos de libertad y de perfección pura (p. 294; las cursivas son m í a s ) .
Si a h o r a d i c e q u e " U n p o e t a p u e d e e x t r a e r l a p o e s í a d e l a
r e a l i d a d b r u t a o d e u n a a p a r i e n c i a i d e a l : la a b u n d a n c i a d e l u n i verso y la m e m o r i a s u b c o n s c i e n t e d e l a h u m a n i d a d f o r m a n su
e s p a c i o v i t a l " , e n 1922, e n el p u n t o i d e l m a n i f i e s t o d e Actual 1,
n o e x i s t í a t a l d i s y u n t i v a : "Para h a c e r u n a o b r a d e a r t e . . . es p r e ciso c r e a r , y n o c o p i a r . « N o s o t r o s b u s c a m o s l a v e r d a d e n l a real i d a d pensada, v n o en la r e a l i d a d a p a r e n t e » . . . n o d e b e m o s
i m i t a r a l a N a t u r a l e z a , s i n o e s t u d i a r sus leyes, y c o m p o r t a r n o s
e n el f o n d o c o m o e l l a " ( S c h n e i d e r , p . 2 6 8 ) . A l a vez, se d i l u y e
u n a c o n c e p c i ó n de la l i t e r a t u r a que R o d o l f o M a t a r e c o n o c e en
el e s t r i d e n t i s m o : "la l i t e r a t u r a es vista c o m o sujeta a las fuerzas
q u e r i g e n los m e d i o s p u b l i c i t a r i o s , l o c u a l i m p l i c a u n a desacral i z a c i ó n " ; p u e s t o q u e , p o r e j e m p l o , "los g r a n d e s d o l o r e s d e
n u e s t r a é p o c a " son e l e m e n t o s q u e v i e n e n " a a g r e g a r s e , c o m o
u n plus-accesorio,
"a los t e m a s e t e r n o s d e la n a t u r a l e z a , el a m o r
v l a m u e r t e , q u e s o n el espejo d e n u e s t r o v o " . A s í , la p o e s í a se
c a r g a de u n a serie d e rasgos r e l a c i o n a d o s c o n l o s u b l i m e , l o
a t e m p o r a l , l o d e p u r a d o , l o o r g á n i c o , l o p u r o . Rasgos q u e , sin
d u d a , son m á s p r o p i o s d e la c o n c e p c i ó n d e l a l i t e r a t u r a d e m u c h o s d e los C o n t e m p o r á n e o s .
4 5
4 6
S i n e m b a r g o , los tres p o e m a s de M a p l e s A r c e , hasta e n t o n ces i n é d i t o s , q u e l a Antología
de la poesía mexicana moderna c o n tiene ( " C á n t i c o de l i b e r a c i ó n " , " M e m o r i a l de la sangre" y
Art. cit., p. 141.
"'Así, por ejemplo, al analizar el prólogo a la antología de 1928, S T A N T O N señala
el conflicto entre "la creencia de Cuesta en la progresión del arte [y] su noción estática e intemporal del poema como un ideal absoluto de pureza, una esencia libre de
las contaminaciones de la historia" (op. ni., p. 2 8 ) . El mismo autor analiza las diferentes concepciones de poesía pura en "Los C o n t e m p o r á n e o s v el debate en torno a
la poesía pura" (op. eil., pp. 1 2 7 - 1 4 7 ) . Por lo demás, la b ú s q u e d a de organicidad que
Maples Arce atribuye al poeta conlleva una enorme ruptura con la visión vanguardista de la obra de arte: P K T E R B Í R O I . R cifra en la inorganicidad la característica acaso
más importante de las obras vanguardistas (Teoría'de la vanguardia, trad. f. García,
Península, Barcelona, 1 9 8 7 ) .
NRFH, L U I
lA
ANTOLOGÍA
"Elegía m e d i t e r r á n e a "
mo
una
modificación
4 7
)
DELA
POESÍA
MEXICANA
121
MODERNA
f u e r o n r e c i b i d o s e n su m o m e n t o co-
en
su p o é t i c a q u e
d e j a b a a t r á s el estri-
d e n t i s m o . A s í , p o r e j e m p l o , L u i s M o n g u i ó e s c r i b e e n 1946
-es
d e c i r a n t e s d e l a r e c o p i l a c i ó n d e estos n u e v o s p o e m a s e n e l v o lumen
Memorial
de la sangre-
que
Maples Arce, d e s p u é s
e s t r i d e n t i s m o , "ha m o d i f i c a d o su t o n o d e e x p r e s i ó n
del
acercán-
dose m á s y m á s a lo que p u d i é r a m o s l l a m a r u n a v e r s i ó n m o d e r na
de
la p o e s í a
4 8
metafísica" .
El elemento m á s
notorio
del
c a m b i o es e l l é x i c o . H a d e s a p a r e c i d o t o d o e l u n i v e r s o u r b a n o e
4 9
i n d u s t r i a l ; p o r e l c o n t r a r i o , e n estos p o e m a s e l m u n d o a l
se
recurre
que
es
el
del
clasicismo:
a r r u l l a s t e las é p o c a s d e o r o "
"Oh,
Mar
que
Mediterráneo
(p. 313). N o obstante, en
t e x t o p o s t e r i o r , M a p l e s A r c e v o l v e r á a insistir sobre la i d e a
un
de
4 7
El ordenamiento de los siete poemas propios que el autor incluve en su antología deja los poemas estridentistas "enmarcados" entre los tres poemas nuevos, por
lo'que el lector ingresa a la sección con el universo poético del primero de los Poemas no coleccionados, con un primer verso que dice "Hacia otras perdurables realidades despierto" (p. 295). Es sintomático que el único rasgo vanguardista factible de
ver en el libro es producto involuntario de un descuido. Maples Arce señala los poemas de la antología que no fueron anteriormente publicados en volumen con el epígrafe "Poemas no coleccionados", en itálicas, del mismo modo en que aparecen los
títulos de los libros de los que están tomados los d e m á s poemas (en verdad se trata
de una nueva paráfrasis de la antología de Cuesta, qtie indicaba "Poesías no coleccionadas", aunque sin subrayar). El uso del plural, sumado a la tipografía, produce
el efecto de una referencia a un inexistente poemario cuyo título fuese Poemas no coleccionados. Sería acaso un excelente título para un libro de vanguardia. Sin embargo, la posible a m b i g ü e d a d nunca se hace efectiva: la repetición sistemática de esta
desatención, así como el tono mesurado que intenta el antologador en el p r ó l o g o y
las notas de presentación, borran toda eventual sospecha. A tal grado Maples Arce se
encuentra alejado de cualquier posible gesto vanguardista.
4íí
"Poetas post-modernistas mexicanos", PJIM, julio-octubre de 1946, apudKi:\XETII CHARLES MOXAIIAX, "El estridentismo vlos críticos", CuA, 197 (1974), p. 220. En
general este cambio en la poética de Maples Arce fue visto como una "mejora". José
Luis Martínez señala que Maples Arce, "fiel a su línea original, aunque limados sus
excesos, tiene en Memorial de la sangre... su mejor libro de poesías" (Literatura mexicana: siglo XX, 1949, p. 96, n/md MOXAHAX, loe. cit.). Del mismo modo, Antonio Castro
Leal, que desestima la importancia del estridentismo, escribe en La poesía mexicana
moderna (1953): "posteriormente, Maples Arce ha demostrado que conserva su capacidad de expresión poética dentro de las nuevas formas de e n t o n a c i ó n lírica" (afjud
MOXAHAX, art. cit., p. 222). Pueden verse testimonios similares en el artículo de Mo¬
nahan (se trata en verdad de un fragmento del capítulo octavo de su tesis), si bien el
autor busca más bien revisar la crítica sobre el estridentismo, por lo que no privilegia
los comentarios sobre la obra posterior de los escritores que participaron del movimiento. Quien, por el contrario, considera que en los poemas de Maples Arce posteriores al estridentismo hay una suerte de "claudicación" es Arqueles Vela, cuyo
comentario citaré en seguida.
4 Y
RODOLFO MATA señala que "en el estridentismo es muv peculiar la creación de
todo un ambiente en el que las m á q u i n a s parecen llenar un mundo aparte, «automático»" ("Las ideas estéticas del estridentismo", p. 129).
NRTH,
CÉSAR NÚÑEZ
122
LUI
u n d e v e n i r n a t u r a l , p r o d u c t o s o b r e t o d o d e l paso d e l t i e m p o ,
e n t r e su p o e s í a "de j u v e n t u d " y su p o e s í a p o s t - e s t r i d e n t i s t a :
A l vanguardismo emotivo, radical y p s i c o l ó g i c o de m i j u v e n t u d ,
siguieron otras formas de e x p r e s i ó n y de experiencia. C o n el
t i e m p o , m i p o e s í a a v a n z ó de una m a n e r a esencial y n o p u r a m e n te t é c n i c a . L a d u r a c i ó n existencial, el pulso de los d í a s j u g ó e n
ella u n papel p r i m o r d i a l . . . N o tiende ya a plasmar la fugacidad
de los acontecimientos, sino a buscar la p e r m a n e n c i a del ser en
su total realidad: es el fruto de u n a diferente i n t e n c i o n a l i d a d . . .
La c o n t i n u i d a d t e m á t i c a es mavor, m á s apretada, m á s coherente
y acaso deja pasar percepciones y sensaciones m á s complejas, y
n o ú n i c a m e n t e p o r u n a c u e s t i ó n de estilo, sino de la c o n c e p c i ó n
m i s m a de la p o e s í a y del lenguaje que transmite algo p r o f u n d o
de m i subjetividad (p. 28)™. "
Es e v i d e n t e q u e d e n i n g u n a m a n e r a M a p l e s A r c e ve estos
cambios c o m o u n "renegar" de la vanguardia; p o r el c o n t r a r i o ,
s e ñ a l a n u n a continuidad y u n a progresión e n su p o e s í a . L o c u a l
se r e a f i r m a , ya d e s d e e l t í t u l o , e n Las semillas del tiempo, r e c o p i l a c i ó n d e su o b r a p o é t i c a , i n c l u i d o s sus l i b r o s e s t r i d e n t i s t a s . Y s i n
e m b a r g o , l a p o é t i c a q u e se i n f i e r e d e l o d i c h o c o n l l e v a u n a n e g a c i ó n d e los p o s t u l a d o s d e c u a l q u i e r v a n g u a r d i a . N u e v a m e n t e
a p a r e c e n ideas c o m o l a d e u n a i n t e n c i o n a l i d a d d e l p o e t a q u e
c o n t r o l a la o r g a n i z a c i ó n d e l p o e m a o la de u n a c o n t i n u i d a d
t e m á t i c a que lo organiza y nociones c o m o "profundidad",
"esencia" o " p e r m a n e n c i a d e l ser". Eso m i s m o es l o q u e A r q u e Ies V e l a c r i t i c a e n su c o m e n t a r i o s o b r e Memorial de la sangre:
5 1
5 0
"¡Italia!, ¡Italia!", p. 28. El texto es necesariamente posterior a 1947, ya que
menciona Memorial ele la sangre, v acaso sea también posterior a 1967, a ñ o de publicación de Soberana juventud.
En cambio, la omisión de su primer libro (Rag. Tintas de abanico, Catalán
Hnos., México-Barcelona, 1920) de la e n u m e r a c i ó n de sus obras que aparece en la
antología, podría obedecer, más que a un intento de borrar su p r o d u c c i ó n anterior
al estridentismo, al hecho de que lo considerara un texto narrativo antes que poético, va que el listado de libros publicados que incluye al final de cada presentación se
denomina "Bibliografía poética". No obstante, como señala KiAt's ME\V.R-MINNKM.YXN,
a este libro "Maples Arce parece que lo tuvo en bien poca estima. Casi nunca lo menciona ni lo hace figurar en la lista de sus obras" excepto en Vrbe [Botas, México,
1924]" ("Manuel Maples Arce, pre-estridentista: Rag. Tintas de abanico, 1920", LMM,
3, 1992, p. 152). Cuando en 1967 MAREES A R C E publique su segundo libro de memorias, la distancia respecto de este texto de juventud se hará explícita: "En esos momentos no advertía yo a ú n que este libro, que cantaba la vicia dichosa de mujeres,
c h a m p a ñ a v flores, no era en realidad sino la expresión de m i decadentismo juvenil"
(Soberana juventud, p. 78).
M
NRFH, L U I
I A ANTOLOGÍA
DELA
POESÍA
MEXICANA
MODERNA
123
M a n u e l Maples A r c e . . . en su p o e s í a de Memorial de la Sangre, frustra su destino. De los impulsos p r i m e r o s - t a n decisivos en Andamios Interiores, Urbe y Poemas Interdictoslas manifestaciones
ú l t i m a s de su n u m e n , recopiladas e n veinte a ñ o s de silencio, desd i c e n su t e o r í a sobre la p o é t i c a . . . L a t e o r í a de Maples A r c e sobre
la p o e s í a , es irrefutable; p e r o su p o e s í a n o corresponde a sus conceptos... L a lírica de Maples Arce, es u n e p í g o n o m á s de la conc e p c i ó n p l a t ó n i c a d e l m u n d o , que i n t e n t a realizar l o i n f i n i t o
- i m p o s i b i l i t a d o en el t i e m p o - en la fuga hacia l o espacial, i m p r e g n a d o el estremecimiento, de la esperanza oscura de la metamorfosis-^.
Q u i z á s l a e x p l i c a c i ó n a esta f o r m a e n q u e M a p l e s A r c e ve su
p o e s í a , r a d i q u e e n ciertas c o n s t a n t e s q u e , a l a l u z d e sus t e x t o s
d e l c u a r e n t a , p u e d e n verse m e j o r e n su p r o d u c c i ó n v a n g u a r d i s t a . Ya e n e l p r i m e r m a n i f i e s t o e s t r i d e n t i s t a , e n e l p u n t o ii (y
l a i d e a se r e p e t i r á a l o l a r g o d e t o d o e l p u n t o vii) M a p l e s A r c e
d e c í a que:
T o d a t é c n i c a de arte, está destinada a llenar u n a f u n c i ó n espiritual e n u n m o m e n t o d e t e r m i n a d o . C u a n d o los medios expresionistas son i n h á b i l e s o insuficientes para t r a d u c i r nuestras
emociones personales - ú n i c a y elemental finalidad e s t é t i c a - es
necesario, y esto c o n t r a toda fuerza estacionaria y afirmaciones
rastacueras de la c r í t i c a oficial, cortar la c o r r i e n t e y desnucar los
szwr/zs (Schneider, p. 2 6 8 ) .
A s í , ya e s t a b a n a l l í i n s c r i t a s c i e r t a s c o n c e p c i o n e s q u e se
m a n t e n d r á n y e x a c e r b a r á n e n 1940, a l c a l o r d e l a c a d a vez m á s
n o t o r i a h e g e m o n í a d e l a n o c i ó n d e p o e s í a d e los C o n t e m p o r á neos. S o r p r e n d e e n c o n t r a r e n u n manifiesto vanguardista u n a
a p o l o g í a d e l sujeto t a n e x a c e r b a d a : las t é c n i c a s n o d e t e r m i n a n
l o e x p r e s a b l e s i n o q u e e s t á n a l s e r v i c i o d e "nuestras e m o c i o n e s
personales". Los m e d i o s expresivos (que a ellos parece referir-
5 2
Teoría literaria del modernismo, pp. 322-323. T a m b i é n JORGE RUFFIXELII ha señalado un desdoblamiento entre crítica v poesía, pero en el estridentismo de Maples
Arce: "la poesía de Maples Arce no llegó a quebrar todos los moldes existentes, v...
su vanguardismo tuvo dos facetas: una exterior y doctrinaria, escandalosa e iconoclasta, bajo el propósito de sacudir la inercia de la poesía mexicana aletargada en
formas tradicionales; otra, desarrollada en su propia práctica poética, moderada...
T a m b i é n hubo un cambio de lenguaje, y esto fue tal vez... rasgo central de la nueva
poética: hacer ingresar a la poesía términos que convocaban al mundo circundante
(tranvías, vidrieras, manubrio, telégrafos, almanaques, locomotora, percheros, automóvil) " ("La vanguardia de senderos que se bifurcan", en La escritura invisible, p. 56).
124
CÉSAR KÚÑF.Z
NRFH,
LUI
se c o n " m e d i o s e x p r e s i o n i s t a s " ) d e b e n traducir l a s u b j e t i v i d a d ;
m á s a u n , é s a es l a " ú n i c a y e l e m e n t a l finalidad e s t é t i c a " . Si las
t é c n i c a s n o s i r v e n p a r a eso, e l p o e t a d e b e " d e s e n c h u f a r l a s "
p a r a c o n e c t a r las n u e v a s t é c n i c a s q u e sí l o p e r m i t a n . E n fin, h a y
u n yo q u e s ó l o d e b e e n c o n t r a r los m e d i o s t é c n i c o s m á s a d e c u a d o s p a r a e x p r e s a r s e . Este p r i n c i p i o t r a e a p a r e j a d a l a i d e a - e x p r e s a d a e n p u n t o ix- d e n o t o l e r a r " e x t r a ñ a s i n f l u e n c i a s " ,
acaso c o n t r a d i c t o r i a c o n l a p r o p u e s t a d e " c o s m o p o l i t i z a r n o s "
d e l p u n t o x. Se t r a t a r í a d e u n a s u e r t e d e " n a c i o n a l i s m o i n d i v i d u a l " que g a r a n t i z a r í a la "sinceridad":
Y ahora, yo me p r e g u n t o ¿ q u i é n es m á s sincero?, ¿los que n o toleramos e x t r a ñ a s influencias y nos depuramos y cristalizamos en el
filtro c e n e s t é s i c o de nuestra e m o c i ó n p e r s o n a l í s i m a o todos esos
"poderes" i d e o c l o r ó t i c a m e n t e diernefistas, que sólo tratan de
congraciarse con la masa amorfa de u n p ú b l i c o insuficiente, dictatorial y retardatario de cretinos oficiosos, a c a d é m i c o s f o t o f ó b i c o s
y esquiroles traficantes y plenarios? (Schneider, p p . 271-272).
P o r l o d e m á s , l a r e p r e s e n t a c i ó n es u n i d e a l q u e este p r o g r a m a vanguardista ha dejado intacto:
Es necesario exaltar en todos los tonos estridentes de nuestro diap a s ó n propagandista, la belleza actualista de las m á q u i n a s , de los
puentes g í m n i c o s reciamente extendidos sobre las vertientes p o r
m ú s c u l o s de acero, el h u m o de las fábricas, las emociones cubistas de los grandes t r a n s a t l á n t i c o s c o n humeantes chimeneas de
rojo y negro, anclados h o r o s c ó p i c a m e n t e - R u i z H u i d o b r o - j u n to a los muelles efervescentes y congestionados...
L a d i f e r e n c i a c o n la l i t e r a t u r a a n t e r i o r n o r a d i c a r í a e n t o n ces t a n t o e n l a m o d i f i c a c i ó n d e los p r o c e d i m i e n t o s c o m o e n l a
m o d i f i c a c i ó n d e a q u e l l o q u e es r e f e r i d o ; l a r e v o l u c i ó n v a n g u a r dista, e n fin, n o s e r í a m o t i v a d a p o r l a p o e s í a , s i n o p o r l o r e a l .
Ya e n e l t e x t o d e p r e s e n t a c i ó n a l a o b r a d e M a p l e s A r c e e n l a
a n t o l o g í a d e 1928, los C o n t e m p o r á n e o s h a b í a n s e ñ a l a d o c o n
a c i e r t o este c a r á c t e r representacionalista e n los p o e m a s e s t r i d e n tistas, a l r e f e r i r s e a "la f o r m a d i r e c t a e n q u e se c o l o c a f r e n t e a
los m o t i v o s m e c á n i c o s d e u n a e x i s t e n c i a i n d u s t r i a l y f a b r i l com o la que describe" .
5 3
M
CITÍSTA, op. ,,!.. , , . 1 5 7 .
NRl-'H, L U I
L A ANTOLOGÍA
DE LA POESÍA
MEXICANA
125
MODERNA
A m e n u d o la c r í t i c a h a s e ñ a l a d o el s i l e n c i a m i e n t o al que
fue s o m e t i d o el e s t r i d e n t i s m o e n la h i s t o r i a c u l t u r a l mexican a . S i n e m b a r g o , c o m o p u e d e verse, s o n los p r o p i o s e s c r i t o res q u e p a r t i c i p a r o n d e l m o v i m i e n t o los q u e s i l e n c i a n su
t r a b a j o d e l a d é c a d a d e los a ñ o s v e i n t e ; d e s p u é s d e l a e s t r i d e n cia, el e n s o r d e c i m i e n t o :
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List se aleja de la escena literaria d u r a n t e treinta y cinco a ñ o s y sólo hasta Í 9 6 0 p u b l i c a nuevamente o t r o l i b r o de p o e s í a : Cantos del
hombre errante. Disgregado el n ú c l e o estridentista a finales de los
a ñ o s veinte, el largo silencio hizo creer a muchos que el estridentismo h a b í a m u e r t o olvidado de n o m b r a r herederos d i r e c t o s .
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L a Antología
de la poesía mexicana moderna d e M a p l e s A r c e
p e r m i t e v e r c ó m o se c r i s t a l i z a l a d e s a p a r i c i ó n d e l e s t r i d e n t i s m o ; a s i m i s m o , es e l t e s t i m o n i o d e l " r e a p r o v e c h a m i e n t o " d e
ciertos e l e m e n t o s d e l p r o g r a m a estridentista e n la f o r m u l a c i ó n
de u n a nueva p o é t i c a que t a m b i é n c o n t r i b u i r á , s u b r a y á n d o l o s
e n d e s m e d r o d e los rasgos m á s " r e v o l u c i o n a r i o s " q u e los m a n i fiestos c o n t e n í a n , a s i l e n c i a r e l m o v i m i e n t o d e v a n g u a r d i a . E n
t e r c e r l u g a r , e l d i s c u r s o c r í t i c o d e l a Antología m u e s t r a e l i n g r e so d e u n a c o n c e p c i ó n d e l a p o e s í a p e r m e a d a p o r a q u e l l a p r o p i a de los C o n t e m p o r á n e o s . U n a curiosa "victoria c u l t u r a l " d e l
g r u p o q u e , e n 1 9 4 0 , se e n c o n t r a b a t o d a v í a a ú n c e r c a d o p o r l a
fuerza d e l discurso nacionalista.
E n d i c i e m b r e d e 1952, J o s é Rojas G a r c i d u e ñ a s p u b l i c a e l
q u e acaso sea e l p r i m e r a r t í c u l o d e b a l a n c e s o b r e l a p r e s e n c i a
s i m u l t á n e a de " « E s t r i d e n t i s m o » y « C o n t e m p o r á n e o s » "
en la
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Así, por ejemplo, Evodio Escalante o JORGE RUFFINELLI, quien dice que "Como
vanguardia, era esperable v natural que e í Estridentismo desapareciera... Lo singular es que... su desaparición se trasladó también a la historia cultural. Menospreciados o sencillamente ignorados en las crónicas, historias o revaloraciones de la
cultura mexicana, los estridentistas fueron desapareciendo al punto de que las nuevas generaciones p o d r í a n preguntarse si alguna vez existieron... nuevos escritores y
nuevas tendencias (en este caso, los C o n t e m p o r á n e o s ) dominaron la escena cultural, impusieron su palabra, su canon v su propia memoria" (op. cit, p. 48).
MOXDRAGÓN, pról. a List Arzubide, Poemas estridentistas, p. 2 6 . No encuentro
n i n g ú n ejemplar ni referencia que permita decir que el a ñ o de publicación de Cantos del hombre erran te es 1960. Si no fuera por la alusión a los "treinta y cinco años" de
alejamiento de la escena literaria, parecería una errata por 1 9 7 0 .
RUMex, t. 6, n ú m . 7 2 , p. 1 1 . El texto muestra explícitamente su carácter de
balance y su mirada distanciada del f e n ó m e n o : ROJAS GARCIDUEXAS dice que Estridentistas y C o n t e m p o r á n e o s "deben ya considerarse dentro del panorama de nuestra
historia literaria pues esos grupos, en cuanto tales, dejaron de existir hace más de
quince años y la obra posterior de sus componentes ha ido tomando, poco a poco,
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126
CÉSAR NÚÑF.Z
NRFH, L U I
p o e s í a m e x i c a n a d e los a ñ o s v e i n t e . L o i n t e r e s a n t e es q u e , e n
este b a l a n c e , e l c r í t i c o h a c e a l g u n a s a c l a r a c i o n e s . P o r u n l a d o ,
r e s p e c t o d e los C o n t e m p o r á n e o s , s e ñ a l a q u e e l g r u p o
fue b l a n c o de fuertes ataques de quienes, p o r diversos motivos,
q u i s i e r o n solamente ver defectos c e n s u r á n d o l e s su apoliticismo,
cierto extranjerismo que se e x a g e r ó m u c h o y, en consecuencia,
su alejamiento de la t r a d i c i ó n y las realidades de M é x i c o . Pero las
cualidades o valores que hoy, en u n j u i c i o ya del t o d o sereno y
desinteresado se p u e d e n apreciar, son indudables y claramente
perceptibles.
E n c u a n t o al e s t r i d e n t i s m o , dice que
los valores literarios n o f u e r o n , ciertamente, abundantes y, en
c a m b i o , f á c i l m e n t e apreciables son sus fallas que consistieron,
sobre t o d o , en hacerse eco de corrientes e x t r a ñ a s y p r o p o n e r objetivos casi irreales pues, si en E u r o p a era explicable y justificado
el esfuerzo p o r destruir formas anquilosadas..., a q u í eso resultaba i n o p e r a n t e p o r la carencia m i s m a de e n e m i g o a c o m b a t i r y
p o r q u e a d e m á s , el c h o q u e r e n o v a d o r ya lo h a b í a h e c h o la Revol u c i ó n r e c i é n t e r m i n a d a de m o d o m u c h o m á s intenso que lo que
p o d í a n l o g r a r las revistas y hojas murales de u n p e q u e ñ o g r u p o
de intelectuales.
N i n g u n a d e estas d o s salvedades e r a n u e v a . L o n u e v o , acaso,
es e n c o n t r a r l a s r e u n i d a s , e n u n a s u e r t e d e c o m p a r a c i ó n y balance, c o n perspectiva h i s t ó r i c a , de la p u g n a c u l t u r a l de ambos
g r u p o s . P u e d e a s í n o t a r s e m e j o r c ó m o c o m i e n z a a estabilizarse
u n a l e c t u r a c r í t i c a que constituye a ú n el c a n o n ; c ó m o , e l i m i n a das las reservas h a c i a los C o n t e m p o r á n e o s d e a p o l i t i c i d a d o de
f a l t a d e n a c i o n a l i s m o , es su c o n c e p c i ó n d e l a p o e s í a l a v a l o r a d a .
A l a vez, l a p o e s í a e s t r i d e n t i s t a n o s ó l o p o r t a l a a c u s a c i ó n d e
d e f e c t u o s a , s i n o q u e - p o r m á s esfuerzos q u e sus m i e m b r o s
hayan h e c h o d u r a n t e o d e s p u é s d e l m o v i m i e n t o p o r mostrarse
p a t r i o t a s - es a h o r a a c u s a d a d e " e x t r a n j e r i z a n t e " . A s í , e l p a r a -
diversos rumbos con distintas modalidades. Por eso es posible juzgar en conjunto
y de manera definitiva la obra que produjeron aquellas tendencias [y recordarlas]
como una decisiva ruptura respecto a una tradición ya exhausta y anacrónica y como
un profundo y claro deseo renovador por lo cual, en conjunto, forman una de las
fases más interesantes de nuestra Revolución en el campo de la cultura antecedente
ineludible e inmediato del México de hoy".
NWH, LUI
I.A ANTOLOGÍA
DELA
POESÍA
MEXICANA
MODERNA
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d i g m a d e la p o e s í a m e x i c a n a d e los a ñ o s v e i n t e , e n d e f i n i t i v a e l
p a r a d i g m a d e l a poesía nacional, d e s p o j a d o d e los t i n t e s p r o p a g a n d i s t a s q u e t e n í a , p o d r á d e p o s i t a r s e finalmente s o b r e l a o b r a
d e los C o n t e m p o r á n e o s ; u n p r o y e c t o d e c a n o n q u e e n 1952
t o d a v í a n o está t e r m i n a d o p e r o en el que m u c h o tuvo que ver
l a Antología de la poesía mexicana moderna d e M a n u e l M a p l e s A r c e .
CÉSAR NÚÑEZ
El C o l e g i o de M é x i c o