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LITERATURA
estos
tiempos (jpe corren en los
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que tos doctrinas críticas más
forpresencia de ^Kimbaud'i &á \ Iasrle^ conspicuas,
malistaseñíperlextuales
décrefan
iras'españolas ctóT-hoyV su influjo^
,V ; " • " • • , "" RAFAEL
an|e las nuevas gcaieracionel díe que hay jiueJestodiarla-obra-de
escritor dt manera cjímpieta« - " . • • , -.necinp- ~ jpoetas V escritores jóvenes^ háíre- j un
mente
aparte y separada de toda
ser bástanle' increíble^
a se sabe que en el terreno "• Multado
' - • „' • * „, * ' ' ' • ' • su circuastanciá personal, atecultural, acaso bajo 1s im- TRimBaud está en éji origen de; Ja nién^ose únieamente al texto es«
pronta del crvurso académi- poesía má¥aetuáí, y eso ¡en todo el crito Poy el tontmrio^esta edk
co» eí primer trimestre del mundoroccitiintai; y cast tanlo
ción de torer; -quien ya reivindicó
por su fegerídáría vida -y por su
año es el último del anterior, y
hace tiempo la^ «zona oscur^» 4e íá
que el verdadero aio cronológico legeatftóovtempíand y répenfino' Mdfe der|3<wla, la de sus^vía-jes y
éilencio- como por sji penetrante"
suele empezar, ea lo que a la
explosiva y desarticulada obra, " estancia en AlHca tras aban-Jpnar
literatura y el mundo editorial se
la literatwri-Jí^üepaso a paso la
qué va desde lalperfeccióa al m-"
refiere, como coa las rebajas de
vida del escrito^ intercalando cada
enero; cok saldos. Menos maLque Tierno en utf intransitable camino,; texto escrito por él ten cada uno
al escribir estas líneas a principios ' de Ida y, vuelta "sm cesar, reaova-; ' de los momentos peck sos de su
do^Pero en lo.-que sé refiere,! pu-~ '
del mes que, según dicen, más
existencia y acumulansio rio sólo
cuesta ascender -aunque de lo que 1>licadones, para guien sepa frln-,s tos escritos li|erarios, sino toda
podría tratarse sea de una caída- no ^s.ao"quedamás remedió qué"ré- suerte de documentos, car-'las,
hay^ más remedio que referirse a comentarle ía Tlltima aparecida ejercicio^ escolares, y isírsu••en^Franti ^Mmbmdr&gíívm-vié
los fulgores del pasado fin de
(Arléa); ^n edición prepara r>or eeávameiite? y eso des^ sm diez^
año, pues lo que colea es muy
:a|oi^te,iM»s días antes-de su;
superior a lo que se avecina, y no Alaín Bo-rer, m. wltimen de más
oVl -3Í(X^ siendo así ique la; obra muerte. H resultado eé qué los ¡liparece que el panorama vaya a
bros desaparecen y que se eonficambiar hasta que se aproxime la ^ éá escritor pabe en menos -de ¡ lura m su con)untd una obra nuecíerr- que constituyer un
primavera. Pero hablar *Je
va, en cierto modo diferente y de
'experimento áingularv -'/•'• '.'• ~':.
novedades inexistentes en este
fascinante lectura» todo hay que
principio dé: año, aunque se trate
decirlo. ,; •_[ ' • • ' - . ' [ • .'' •del ano del Quinto Centenario*
[
•'•
' , ' : - , " .
resulta imposible ante los humildes
El^centenariq.
de;- nuestro -grtoy mucho más importantes que
poeta
Pedro
;
Saterías
nos conduce
acabamos de celebrar: el de
a
una
reije^ióa
bastante
contraÁrthuf Rím^ bmá,Qn noviembrfe,
iga, o al menos complementaria
tan cercano a tos españoles, al
de
parecer, dado el eco que entre
s
e
a
nosotros suscitó; el de Satinas, a
de sus obras ¿ompletas. Sp poeprincipios de diciembre, y el
sía, parte tunolamejatel tíe su obpi,
magno de San Juan de la Cruz, a
fae^recopiladrya: r^rjeartos Ba-:
mediados del mismo mes.
rral primero, en W \ ^y por Seix
, ' • ' . - .
.. .-.
Barral después, eii; edicióp;; bas-;
¿"Quién da más? Pese a algunas
tante definitiva, en 1981, y su aadisonancias -hasta hubo quien
rratíva pqr ;Btfrral'ien 1986, aunintentó reivindicar al «olvidado»
que a|uí firitafli el centenar farpiVerlaíne, devorado5 por el joven
ginas inédita^ vdejina novela qvt~
discípulo al que tapto amó-, ía
el poeta dejó inacabada antes de
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dos de dramatismo que alentaban
.jen. sus obras, _ . - . _ . ; _ . . . . ; . . .
jpositíf la \ttaVen esas manos, quéJ
reales, se mueven sin cuerpo, so
las^ irrealmente; en ésos cuerpos
reales cuyas cabezas han sido con-!
sutóidas jpjof el .pensáttiíentorpot'
el sentimiento, y están y no ¡están;
en nuestra visión.
;
Confesamos,, deentrada, wtá afta»
estima por el talento y la obra de
Manuel Millares --- ~ -' -i. - -',.
Desde siempre nos pareció un excepcional artista barroco, eá la línea: dé un Valdés Leal, el Yaldés
Leal de la serie «Finís gloriaé
mundi» 4el Hospital] de la Caridad de Sevilla, Un artista barroco
demuestro momento;, lo gue-gei
traduce en un;artista abstracto,'
ncrfiprativo» aunque en sus arte^
factos aparecieran fipras, obje
tos ¡reales* un artista úe intención
desreafeada pero intención per
cutiente,concreta,
;
;
Paya nosotros su estilo, desde el
principio al final, fue coherente,
original» r Coherencia,,, oríginali?
dad de su humanidad, de su actirtuá frente a la existencia,, ^Je su
encarnadura. ;
un
Nunca fueron fáciles de; percibir
los múltiples matices que caracterizaban cada uno de sus trabajos,
El aspecto de los mismos, el sistema de construcción, la sobriedad
en el empleo del cqlor, los hermanaba en una misma visión ante el
público» que no advertía a veees^
los cambiantes pero certeros gra-
Ejti su tiempo jJe vida níamo^
que^el impulso :cri-tico ydidéetico fea todo artista late un
deseo de ajustar la verdaií a la
realidad y un enseñar i travjés de
su;iqpehacer* era ¿on-secuencia
dle una: actitud elegida ^sensitiva e
ijateligenteménte, -.pero \ajtor$, que
por desgracié se ha ce-^rrádoisu
cicjO; y-se .han completa* ;do sus
datos vitales, nuestra hipó-¡tesis se
modifica eii un aspecto sustancial.
\ - ' . ; ' ' -: ; .'!.-•-••' El
poeíaMfké nol iice unas pafa-\
brat absolutas y certera?, unaé pa^
Jabras cuyo; contenido estréniece:
i«Y la gran ;muerte que; cada uno
; lleva Adentro de sí / es el fruto en
: torno :al cual todo gravita.» *<• r :
; ¿Fue ¿égida por sw muerte, ntuer-;
fe qu^ desconocía pew <Pe Ite va-:
ba en sus adentros, la ^existencia
de Millares, tanto humana como !
artística?; ' . : : ^_ _-l , . : ,/„•
¿Su Hiperte nunca anunciada dio
rcolor| a su trabajo^ impulsó Jn*-;
conscientemente lo qué conscientemente quería realizaré : \
Nunca lo sabremos. \ TNuestra
Tijipóíesís se7; míodifícaV : oor
tanto, ;sin perder su carácter de
hipótesis, uniendo en ella dos
intuiciones artísticas, ja pictórica
de Millares, la poética de Rilke;
uniéndolas -en £l escalofrío del
misterio, $o en ^ determinismo
de^la enfermedad, ni; como una
explicación fácil que anule la li*
bertad de elección humana.! Aquí
está la obra de Millaresl Hay que
contemplarla de nuevo con la
mirada limpia, mirad&que acepta
todas las ' posibilidades, mirada
que; constantemente debe/sorprenderseí1, admirarse.