Solange Vidal Fernández Introducción •

Solange Vidal Fernández
• Introducción
El piano es un instrumento de cuerdas percutidas por martillos activados por teclas. La producción del
sonido tiene lugar por medio del martillo que el mecanismo del teclado lanza contra las cuerdas.
Originalmente se llamó Pianoforte (suave-fuerte), porque podÃ−a contrastar el volumen del sonido, lo que
no podÃ−a hacer su antecesor, el clavicémbalo.
Hacia 1709, Cristofori desarrolló en Florencia el primer mecanismo de este instrumento, que dio en llamarse
Hammerklavier. A este mecanismo le siguió el Alemán (de rebote) y el inglés de percusión. En el año
1821, Erara perfeccionó este último mediante su mecanismo de repetición, de ese modo se posibilitó una
rápida sucesión de ataques y por ende, la ejecución pianÃ−stica virtuosa de los siglos XIX y XX.
En la actualidad existen mecanismos muy diversos, para intensificar el sonido se utilizaron cuerdas más
gruesas y una tensión mayor (hasta 18 toneladas), lo cual dio por resultado el procedimiento de
construcción masiva de piano con marcos de hierros de fundición (EE.UU., 1824), posee además 2
pedales , el derecho para levantar los apagadores y el izquierdo para la ejecución en sordine, lo cual en el
piano vertical se logra acortando el mecanismo percutor y en el piano de cola, desplazando los martillos hacia
la derecha de modo que sólo golpeen una o dos cuerdas, dispuestas en números de dos o tres por nota,
respectivamente. Además algunos pianos cuentan con un tercer pedal ubicado en el centro de dos habituales
llamado "pedal sostenido", que opera para sostener únicamente aquellos tonos cuyos apagadores están ya
elevados por el mecanismo de las teclas. Además, El teclado está compuesto de 52 teclas blancas y 36
negras, con un total de 88 teclas.
La técnica del piano abarca el toque figurativo y el toque de acordes y arpegios. Igual que el órgano es un
instrumento polÃ−fono. Su sonoridad es variada en intensidad y efectos especiales. En los siglos XVIII y XIX
se construyeron modelos como el piano de cola (en alemán Flügel, ola), imitación del Kielflügel; el
piano cuadrado es horizontal (Tafelklevier), imitación de la espineta o del clavicordio; el piano piramidal, en
forma de piano de cola vertical y a partir del año 1800 aproximadamente, el pianino (forma de piano vertical
habitual). En el año 1855, la constructora de piano "Steinway and songs" presentó en Nueva York, un
piano de cola con la máxima exigencia en precisión destacándolo cono la mejor máquina construida
hasta la fecha.
• Los pianos modernos
1
Cuando hablamos del piano moderno nos referimos fundamentalmente a los pianos diseñados y construidos
desde la última década del siglo pasado hasta el presente. Si bien este perÃ−odo de tiempo es muy amplio,
los pianos que se construyeron en él pueden considerarse en conjunto puesto que las variaciones de
diseño y materiales han sido menores.
Dentro de los pianos modernos encontramos dos grandes grupos:
• Pianos verticales
• Pianos de Cola
• Los pianos Verticales
Los pianos verticales se caracterizan por poseer el arpa, las cuerdas y los martillos perpendiculares al piso.
Como resultado de esto nos encontramos con un piano en el cual su apariencia exterior es la de un mueble
"parado".
Dentro de los pianos verticales nos encontramos con muebles de distintos tamaños. De aquÃ− que pueda
hablarse de distintos modelos genéricos de Pianos verticales.
Estos se pueden resumir en los siguientes cuatro grupos:
• Vertical grande o antiguo (mal llamado "de concierto"), de más de 140 cm de altura.
• Vertical de estudio. De 110 a 139 cm de altura.
• Vertical Consola. De 98 a 109 cm de altura.
• Vertical Espineta. Menores de 98 cm de altura.
También pueden encontrarse, especialmente en las medidas de Pianos Verticales Grandes o de Estudio, un
tipo de piano muy antiguo llamado "a bayoneta". Este tipo de piano se caracteriza por poseer los apagadores
situados por encima de la altura de los martillos y comandados por una serie de alambres al modo de
bayonetas.
• Los pianos de Cola
Los pianos de cola se caracterizan por poseer el arpa, las cuerdas y los martillos paralelos al piso. En este caso
el tipo de mueble resultante esta "acostado" y el mueble en su parte posterior tiene forma de cola.
En cuanto a los pianos de cola también encontramos entre ellos distintos tamaños, con lo cual también
se los puede agrupar en grupos genéricos que en este caso son cinco, a saber:
• de Cola Mignon. Hasta 130 cm de largo.
• de ¼ Cola. De 131 hasta 189 cm de largo.
• de ½ Cola. De 190 hasta 225 cm de largo.
• de ¾ Cola. De 226 hasta 255 cm de largo.
• de Gran Cola. Superiores a 256 cm de largo.
Otra clasificación que habitualmente se realiza con los pianos, independientemente que sean estos verticales
o de cola, es su número o cantidad de notas o teclas. Entre los pianos modernos construidos dentro del
perÃ−odo ya especificado se encuentran dos grandes grupos:
• Pianos de 85 Notas
• Pianos de 88 Notas
2
Generalmente el número o cantidad de notas nos da solamente una referencia aproximada a la edad del
piano. Sin generalizar se puede decir que la mayorÃ−a de los pianos construidos entre fines del siglo XIX y la
primera década del siglo XX tenÃ−an 85 notas. Luego de ese perÃ−odo los pianos se construyeron y aún
hoy se construyen con 88 notas. Sin embargo, encontramos algunos fabricantes de pianos como Steinway &
Sons, que construÃ−an pianos de 88 notas ya desde los últimos años del siglo XIX.
• Los Pedales
• Piano de cola moderno
Los pedales en el piano de cola moderno son:
♦ El pedal izquierdo, también llamado pedal “una corda” o “celeste”, desplaza los macillos
hacia un lado, de modo que, según el ajuste que se le dé, los macillos golpean sobre dos
de las tres cuerdas y en la zona del fieltro donde habitualmente no lo hacen. El resultado
sonoro es, por un lado, una reducción en el ataque y, al mismo tiempo, la cuerda que no es
golpeada vibra por simpatÃ−a, produciendo una diferencia en la fase de la vibración, lo que
en términos generales se traduce no en una reducción de la intensidad, sino en una
modificación del timbre. El sonido cambia de color y la duración de la nota es más
uniforme y dulce.
♦ El pedal tonal o central “pedal de sostenuto”, sirve para crear el efecto llamado "nota pedal",
que consiste en mantener durante un tiempo determinado la misma nota o acorde. A
diferencia del pedal de resonancia, la nota pedal no se ve alterada por las que se toquen
después. El efecto se consigue pulsando primero las notas deseadas y después mantener
pulsado el pedal mientras mantenemos las notas pulsadas; una vez hecho esto estas notas
permanecerán sonando sin verse alteradas por las que se toquen después, a diferencia del
pedal de resonancia que las va sumando.
♦ El pedal de resonancia al ser pisado libera los apagadores de las cuerdas, lo que permite que
la nota siga sonando aunque se haya dejado de pulsar la tecla, añadiendo además una gran
cantidad de armónicos de otras cuerdas que vibran por simpatÃ−a, aumentando de este
modo el volumen sonoro y, en su caso mezclando notas, acordes y armonÃ−as diversas, pero
usado con destreza también permite pequeños efectos sutiles de expresión, cantabilidad,
fraseo o acentuación. En cuanto a la interpretación, dependerá del estilo y de la elección
del pianista, que deberá dosificar y cambiar más o menos a menudo según la armonÃ−a,
la textura y las más o menos definidas indicaciones de la partitura.
• Pianos verticales
La disposición en un piano vertical es ligeramente diferente:
♦ El pedal izquierdo, también llamado "celeste", en este caso difiere del piano de cola. Al
pulsarlo el mecanismo acerca los macillos a las cuerdas, con lo que, a menor distancia para
percutir, menor aceleración al pulsar la tecla, con lo que sencillamente se reduce el volumen
sonoro.
♦ La sordina, que es el pedal central, exclusivo de los pianos verticales actuales. Al pisarlo, se
interpone una tela, normalmente fieltro, entre los macillos y las cuerdas, lo que reduce
enormemente el sonido y permite tocar el piano sin molestar a otras personas. El mecanismo
no es del todo nuevo, pues una variante del mismo se encontraba también en algunos
modelos de pianos de cola construidos a finales de siglo XVIII y principios del XIX, aunque
en este caso con una función también tÃ−mbrica, de imitación a otros registros o
instrumentos.
♦ Y, finalmente, el pedal derecho es el de resonancia, el único que es común a los dos tipos
de piano. En los verticales, su funcionamiento es exactamente el mismo.
♦ Frederic Chopin
3
• Introducción
Fryderyk Franciszek Chopin1 (en francés, Frédéric François Chopin, Żelazowa Wola,
Polonia, 1 de marzo de 1810 — ParÃ−s, 17 de octubre de 1849) es considerado el más grande
compositor polaco, y también uno de los más importantes pianistas de la historia. Su perfección
técnica, su refinamiento estilÃ−stico y su elaboración armónica han sido comparadas
históricamente con las de Johann Sebastián Bach y Mozart por su perdurable influencia en la
música de tiempos posteriores.
• Su música
Chopin representa un extraño caso entre los grandes compositores, pues la mayor parte de sus obras
son para piano solo. Su música de cámara y vocal es escasa y la orquestal comprende unas cuantas
obras concertantes. En todas ellas, siempre hay un piano involucrado. Sus amigos y colegas le
animaron a abordar otros géneros; cuando el conde de Perthuis le animó a escribir un melodrama,
el músico respondió: Dejad que sea lo que debo ser, nada más que un compositor de piano,
porque esto es lo único que sé hacer.
• Chopin y el piano
El piano alcanzó en el siglo XIX su máxima popularidad. HabÃ−a dejado completamente de lado
al clavicémbalo y se adecuó perfectamente a la expresión individual del sentimiento,
caracterÃ−stica del Romanticismo. Los fabricantes perfeccionaban el instrumento mejorando su
variedad de matices, la pureza y riqueza del timbre y las posibilidades sonoras.
¿Fue Chopin un autodidacto del piano? Alfred Cortot afirmó que «nunca recibió lecciones de
piano». y varios estudios sobre el músico enfatizan lo mismo: Un pianista sin maestros de piano.
Lo cierto es que Chopin sÃ− recibió lecciones de piano pero de músicos que no eran pianistas
profesionales: Żywny era violinista y Elsner era compositor. Ambos le dieron las herramientas
básicas y supervisaron sus primeros pasos, mas no encaminaron al joven hacia un método, escuela
o estilo particular. Probablemente recibió lecciones irregulares de Wilhelm Würfel; si eso fuera
cierto, éstas habrÃ−an sido las únicas clases de parte de un verdadero pianista. En todo caso, el
adolescente Chopin era consciente de su personal estilo y de la necesidad de proseguir solo en la
búsqueda de una técnica y un sonido propios, sin seguir ni imitar a nadie en particular. Rechazó
asistir a las clases de piano cuando ingresó al Conservatorio de Varsovia en 1826 y, después, al
llegar a ParÃ−s en 1831, rechazó cortésmente una invitación para recibir clases de piano por
Kalkbrenner, uno de los pianistas más notables y técnicos de su tiempo.
Fue tan importante para Chopin, al punto que necesitaba del instrumento para componer. Escribió a
Camille Pleyel desde Palma de Mallorca: Mi piano no ha llegado aún. ¿Cómo lo ha enviado
usted? ¿Por Marsella o por Perpiñán? Pienso música, pero no la hago porque aquÃ− no hay
pianos
Los primeros testimonios acerca del estilo de tocar de Chopin provienen de su primera gira, en Viena,
en que se admiró la extraordinaria delicadeza de su pulsación, una indescriptible perfección
técnica, su completa gama de matices, fiel reflejo todo ello del más profundo sentimiento (en el
Allgemeine Musikalische Zeitung, 1829).4 Sin embargo, también se le criticó su poco volumen.
Uno de los testimonios más hermosos lo ofreció Schumann en 1837, cuando escribió:
"ImagÃ−nense que un arpa eólica tuviera todas las escalas y la mano de un artista las pulsara
desordenadamente con toda clase de adornos fantásticos, de tal modo que siempre se oyera una
fundamental más grave y una voz más aguda de forma suave y mantenida - asÃ− tendrán una
4
imagen aproximada de su modo de tocar." (NZFM, 1837)
Por estos y otros comentarios, sabemos que la sonoridad de Chopin al piano era delicada; no
impresionaba la fuerza ni el sonido, sino los matices y los contrastes. La falta de fuerza no se debió
necesariamente a la enfermedad como a veces se ha dicho; era parte de su propio estilo interpretativo.
Por esa razón, el sonido de Chopin se avino muy bien a las veladas o soirées de la aristocracia; el
músico prefirió presentarse en esos pequeños salones, con un breve y selecto auditorio, en donde
era posible una singular comunión. Chopin no fue un concertista de piano (como Thalberg o Liszt),
sino fue un pianista-intérprete de sus propias obras, y llegó a tener una posición envidiable como
tal. Tampoco era un ejecutante arrollador y teatral. Otra razón por la que quizás evitó los grandes
auditorios fue su extraordinario nerviosismo para enfrentarlos. Liszt transcribió una confesión de su
colega en su AutobiografÃ−a: No tengo temple para dar conciertos: El público me intimida, me
siento asfixiado, paralizado por sus miradas curiosas, mudo ante estas fisonomÃ−as desconocidas.'
También en una carta a su amigo Titus W. dice Chopin: No sabes qué martirio son para mÃ− los
tres dÃ−as anteriores al concierto.
Una de las caracterÃ−sticas particulares de su toque y de sus obras fue el rubato (probablemente
Schumann se referÃ−a a él cuando decÃ−a desordenadamente...). El mismo Chopin escribió
sobre él:
"La mano derecha puede desviarse del compás, pero la mano acompañante ha de tocar con apego
a él. Imaginemos un árbol con sus ramas agitadas por el viento: el tronco es el compás
inflexible, las hojas que se mueven son las inflexiones melódicas".
En las partituras de Chopin, el rubato está presente sobre todo en las partes en que se presentan
valores irregulares o grupos de notas pequeñas (adornos). Según Chopin, éstos no deben tocarse
exactamente, sino con estilo y buen gusto. Quizás por ello, ésta y otras caracterÃ−sticas de su
música han llevado a varias interpretaciones afectadas, e incluso a partituras “editadas” por
músicos que sin ningún respeto ni juicio crÃ−tico han realizado cambios en varios pasajes. Según
testimonios de Moscheles y Müller, Chopin rechazó la exageración y el amaneramiento respecto
al rubato y a otros aspectos interpretativos El rigor y la sencillez fueron las constantes de su modo de
tocar.
Partiendo de Johann Nepomuk Hummel y John Field, Chopin descubrió el verdadero potencial del
piano para construir un mundo poético de melodÃ−a y color. Sus obras son de una naturaleza
profundamente pianÃ−stica: comprendió la capacidad del cantabile del instrumento, muy distinta del
canto o del violÃ−n, como entonces se pretendÃ−a, “inventó” una nueva manera de tocar
(dinámica, digitación) y exploró sus recursos tÃ−mbricos mediante la armonÃ−a, la extensión,
la resonancia y el pedal. A medida que profundizó en ella, se aproximó a una sensibilidad más
alucinada del sonido. Por ello, su trascendencia e influencia en la música para piano fue inmensa,
hizo posible las investigaciones posteriores de Fauré, Debussy y Scriabin, o incluso las de
Messiaen o Lutoslawsky, como ellos han reconocido.
♦ Muzio Clementi
• Introducción
Muzio Clementi (24 de enero de 1752 - 10 de marzo de 1832) fue un compositor clásico, y
reconocido como el primero que escribió especÃ−ficamente para piano. Es más conocido por su
colección de estudios para piano Gradus ad Parnassum. Fue el primero de siete hijos de Nicolò
Clementi, un platero altamente respetado y romano por herencia, y de Magdalena Kaiser de
nacionalidad suiza. Su talento musical empezó a manifestarse a temprana edad: a los siete años
comenzó su instrucción musical, y sus progresos fueron tan notables que a los trece años ganó
5
un lugar como organista de la iglesia.
• Su música
Clementi es mayormente conocido por su colección de estudios para piano Gradus ad Parnassum,
sobre la cual hace Debussy una divertida alusión en la obra "Doctor Gradus ad Parnassum" (el
primer movimiento de su suite Children's Corner). Del mismo modo sus sonatinas pasaron a ser un
estudio obligado para los estudiantes de piano, hasta pasado el siglo XX. Erik Satie, un
contemporáneo de Debussy, bromearÃ−a con estas sonatinas (especÃ−ficamente la sonatina Op. 36
n° 1) en su Sonatine Bureaucratique.
Clementi compuso alrededor de 110 sonatas para piano. Algunas de las primeras y más sencillas
fueron reeditadas como sonatinas después del éxito de su sonatina Op. 36 n° 1, y continúan
siendo obras de prática popular en la educación del aprendizaje del piano. Sus sonatas raramente
son tocadas en conciertos públicos, en gran parte porque son consideradas como música
educacional sencilla. Las Sonatas de Clementi son a menudo más difÃ−ciles de tocar que las de
Mozart, aunque — en realidad, escribió una carta a su hermana en la que le decÃ−a que preferirÃ−a
que no tocase las sonatas de Clementi debido a sus saltos de movimientos, a la amplitud de espacios
de digitación y los acordes, que pensaba que para lograr tocarlos le podrÃ−a causar alguna lesión.
Además de repertorio para piano solo, Clementi escribió una gran cantidad de otros tipos de
música, incluyendo algunas obras recientemente encontradas y trabajos extensos como algunas
sinfonÃ−as inconclusas que están siendo gradualmente aceptadas por la comunidad musical como
obras importantes. Mientras la música de Clementi rara vez es tocada en las salas de concierto, su
popularidad se ha ido incrementando por la grabaciones de sus obras.
La falta de respeto evidente de Mozart para con Clementi (y probablemente con los italianos en
general) ha llevado a llamarlos "archirivales". Pero la animosidad no fue, por lo que sabemos,
correspondida por Clementi, de todos modos las cartas de Mozart estaban llenas de burlas e
irreverencias que nunca esperó que algún dÃ−a se hicieran públicas.
El pianista ruso Vladimir Horowitz adquirió un especial cariño por el trabajo de Clementi,
consecuencia de esto su esposa Wanda Toscanini le compró las obras completas de Clementi.
Horowitz incluso comparó algunos de estas obras con los mejores trabajos de Beethoven. La
revalorización de la imagen de Clementi como un gran artista se debe en parte al esfuerzo de
Horowitz y en parte al esfuerzo de Andreas Staier y de Costantino Mastroprimiano.
Muzio Clementi es una figura subestimada en el mundo de la música. Es ampliamente considerado
por los especialistas como el creador de, ya sea el pianoforte moderno como un instrumento, como
también el padre de la ejecución del piano moderno.
El ser un contemporáneo de los más grandes compositores clásicos de piano tales como Mozart y
Beethoven hizo mucha sombra sobre su propio trabajo (convirtiéndolo en un "dios menor"), por lo
menos en la práctica del concierto, a pesar del hecho que tenÃ−a una posición central en la historia
de la música para piano, y en el desarrollo de la forma de Sonata.
♦ John Cage
John Cage nació en Los Ôngeles el 5 de septiembre 1912 y murió en Nueva Cork el 12 de agosto
1992, fue un compositor e instrumentista estadounidense.
Estudió junto a los compositores estadounidenses Henry Cowell y Adolph Weiss y revolucionó la
música contemporánea dotándola de un lenguaje caótico, continuando la trayectoria de Edgar
6
Varèse y Charles Ives. Una de sus influencias fue el Zen, el cual le condujo en lo musical a usar
silencios interminables, sonidos desconectados, casuales y atonales con un volumen, duración y
timbre aleatorios. Pese a lo controvertido de su obra, no se puede negar que se trata de uno de los
creadores más revolucionarios e influyentes de los últimos tiempos.
En ocasiones dejaba que el azar eligiera sus composiciones. Por ejemplo, llegó a usar un método
según el cual se perforaba una hoja de papel en los lugares en los que se encontraba alguna
imperfección, para luego mediante un papel transparente iba calcando estas marcas sobre un
pentagrama.
Ya en la década de los 30 comenzó sus primeros trabajos demostrando talento para ritmos
imposibles e invenciones como su sistema de veinticinco tonos. Usó distorsiones para sus
instrumentos llegando a declarar: "Creo que el uso de ruidos en la composición musical irá en
aumento hasta que lleguemos a una música producida mediante instrumentos eléctricos, que
pondrá a la disposición de la música cualquier sonido y todos los sonidos que el oÃ−do pueda
percibir. Se exploran los medios fotoeléctricos, el filme y diversas mecanismos para la producción
de música". Durante los últimos años de esta década Cage inventó el piano preparado, al cual
le habÃ−a insertado en el encordado una serie de tornillos, tuercas y trozos de goma y madera que
dotaban al instrumento de una variedad nueva de posibilidades sonoras. Seguramente la composición
más innovadora de entre las que compuso para este piano preparado es una una suite que dura 69
minutos llamada Sonatas and Interludes (1946-1948).
Cage usaba el término "música no-intencional" para algunas de sus obras. Un ejemplo es 4'33"
(1952), cuya partitura especifica que el intérprete no ejecutará sonido alguno en su instrumento
durante los 4 minutos y 33 segundos que dura la obra. La primera interpretación de la misma fue a
cargo del pianista David Tudor en 1989 fue galardonado con el Premio Kyoto (Premio de la
Fundación Inamori, Kyoto)
BibliografÃ−a
♦ www.wikipedia.org
♦ www.el-atril.com
♦ www.google.com
7