Finale 2008 - [Mejía - Pequeña suite - 02.02.10]

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(1938)
www.filarmonika.com Adolfo Mejía
Biographical Note
Reseña Biográfica
Having first studied music at home with his guitar-playing father,
Adolfo Mejía continued his musical training in Cartagena, but also
studied philosophy and literature. He briefly attended the Instituto
Musical de Cartagena, but left when he found it unchallenging. He
began studying on his own, while working for the popular Carribeanstyle Lorduy Orchestra as pianist, conductor, and composer. Just
married in 1930, Mejía nevertheless left alone to try his luck in New
York, where his association with Argentinian musician Terig Tucci
and his Orquesta Típica Colombiana y Estudiantina furthered his
knowledge of instrumental arranging. He also set up his own
orchestra, Los Calientes, and with Tucci and Antonio Francés
formed a trio that performed music from the Spanish court.
Tras haber iniciado sus estudios de música en casa con su padre
guitarrista, Adolfo Mejía continuó su formación en Cartagena,
mientras estudiaba también filosofía y literatura. Asistió brevemente
al Instituto Musical de Cartagena, pero se retiró al encontrarlo poco
desafiante. Empezó a estudiar por su cuenta, mientras trabajaba en
la popular Orquesta Lorduy como pianista, director y compositor.
Aún recién casado en 1930, Mejía partió solo a Nueva York para
probar suerte, donde su acercamiento al músico argentino Terig
Tucci y su Orquesta Típica Colombiana y Estudiantina profundizaron
su conocimiento de arreglos instrumentales. También conformó su
propia orquesta, Los Calientes, y con Tucci y Antonio Francés formó
un trío que se presentaba para el público latinoamericano.
Mejía returned to Cartagena in 1933, but soon left again to work in
Bogotá as a librarian for the Orquesta Sinfónica, which led to studies
at the Conservatory, the orchestra’s parent institution. This
composer of fandangos, cumbias, and rumbas soon developed a
lively interest in composing symphonic and piano pieces. His most
well-known orchestral piece, the “Pequeña suite” of 1938, won the
Ezequiel Bernal prize, which enabled him to study in Paris with Nadia
Boulanger.
Mejía regresó a Cartagena en 1933, pero pronto volvió a partir para
trabajar en Bogotá como bibliotecario de la Orquesta Sinfónica,
labor que lo condujo a estudiar en el Conservatorio, institución que
abrigaba a dicha orquesta. Este compositor de fandangos, cumbias
y rumbas pronto desarrolló un vivo interés en componer piezas
sinfónicas y para piano. Su obra más conocida, la “Pequeña suite”
de 1938, ganó el Premio Ezequiel Bernal, que le permitió estudiar en
París con Nadia Boulanger.
Wartime conditions in 1940 forced Mejía to return to Cartagena,
where he rejoined his wife, whom he had seen only on brief visits,
and got to know his sons. He directed the band of the Naval School,
then began teaching at the Music Institute of Cartagena, where he
served as deputy director, conducted the orchestra, and taught
harmony, guitar, and cello until he retired. He also helped organize
the eleven festivals of the Pro-Arte Musical de Cartagena, which
garnered worldwide attention. Mejía composed much less after
1960, adding the study of physics and languages to his many
activities.
Las condiciones bélicas en 1940 obligaron a Mejía a regresar a
Cartagena, donde se reencontró con su esposa, a quien había visto
sólo durante breves visitas, y pudo conocer mejor a sus hijos. Dirigió
la banda de la Escuela Naval y empezó a enseñar en el Instituto
Musical de Cartagena, donde fue subdirector, dirigió la orquesta y
dictó cursos de armonía, guitarra y violonchelo hasta retirarse.
También ayudó a organizar once festivales de Pro-Arte Musical de
Cartagena, que obtuvieron la atención mundial. Mejía compuso
mucho menos después de 1960, añadiendo el estudio de Física e
idiomas a sus muchas actividades.
Mejía’s prize-winning “Pequeña suite” received its first performance
in 1938 at the Festival Iberoamericano de Música Fundación Bogotá,
organized by Gustavo Espina Grau to celebrate the 450th anniversary
of the founding of the city. The “Little” Suite consists of three
movements all based on traditional Colombian dances. The first
movement is in the style of a bambuco, an Andean song and dance,
typically sung as a duet in thirds to guitar accompaniment and
characterized with advance-and-retreat dance steps symbolizing
courtship. Here the atmosphere heats up considerably in the final
section.
“Pequeña suite”, obra premiada de Adolfo Mejía, fue estrenada en
1938 en el Festival Iberoamericano de Música Fundación Bogotá,
organizado por Gustavo Espina Grau para celebrar los 450 años de
fundación de la ciudad. La “pequeña” suite consta de tres
movimientos, todos basados en danzas colombianas tradicionales. El
primer movimiento es en el estilo de un bambuco, una canción y baile
andino, típicamente cantada a dúo en terceras con acompañamiento
de guitarra y caracterizada por pasos de avance y retroceso que
simbolizan el cortejo. La atmósfera se intensifica considerablemente
en la sección final.
Also representing the Andes, the slow second movement draws on
the torbellino, a moderately paced song and dance in strongly
accented triple meter. The opening features a flowing flute solo,
which returns after a livelier middle section.
También representando a los Andes, el segundo movimiento es lento
y se basa en el torbellino, una canción y danza de ritmo moderado y
métrica ternaria fuertemente acentuada. El inicio presenta un solo de
flauta, que regresa tras un sección intermedia más viva.
In his third movement Mejía boldly incorporates popular music from
the Atlantic coast for the first time in Colombian symphonic music,
despite conflicting views about its value and its perceived threat to
Andean culture. The traditional cumbia is a purely instrumental dance,
performed by couples dancing with exaggerated hip movements in a
circle around an ensemble of seated musicians—usually by the light
of candles held by each dancing woman. Mejía begins with layers of
rhythmic patterns, which become accompaniment to a prominent
flute melody. The faster second section features playful interplay
between instrumental groups and a dramatic lull before the exuberant
sign-off.
En el tercer movimiento Mejía incorpora la música popular de la costa
atlántica por vez primera en la música sinfónica colombiana, pese a
una controversia respecto a su valor y su percepción como amenaza
a la cultura andina. La cumbia tradicional es una danza instrumental,
bailada por parejas con movimientos exagerados de las caderas en
un círculo alrededor del conjunto sentado de músicos, usualmente a
la luz de las velas que cada mujer lleva al bailar. Mejía empieza con
capas de patrones rítmicos, que se convierten en el acompañamiento
de una prominente melodía de la flauta. La segunda sección, más
rápida, presenta un juego entre grupos instrumentales y una calma
dramática antes de la exuberante conclusión.
For reprint permission, please write to Jane Jaffe at
[email protected] or 6914 Atlanta Circle, Stockton CA 95219,
or call 209-474-9390.
Para permiso de reproducción, contactarse con Jane Jaffe a
[email protected] ó a 6914 Atlanta Circle, Stockton CA 95219,
o llamar al 209-474-9390.
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Duration: 14 min
Duración: 14 min
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TRANSPOSED SCORE / PARTITURA EN TRANSPOSICIÓN
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Pequeña suite - I. Tiempo de bambuco
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Pequeña suite - I. Tiempo de bambuco
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