4º PROGRAMA Al final de la escapada

CICLO DE CINE
“PARÍS CINEMATOGRÁFICO”
REAL ACADEMIA GALLEGA DE BELLAS ARTES
REAL ACADEMIA GALLEGA DE BELLAS ARTES
Al final de la escapada (Á bout de souffle, 1960)
Al final de la escapada (Á bout de souffle, 1960)
Director: Jean-Luc Godard.
Guión: Jean-Luc Godard, sobre un argumento original de François Truffaut.
Fotografía: Raoul Coutard.
Montaje: Cécile Decugis.
Música: Martial Solal.
Intérpretes: Jean Paul Belmondo (Michel Poiccard / Laszlo Kovacs), Jean Seberg
(Patricia Franchini), Daniel Boulanger (inspector Vital), Henry-Jacques Huet
(Antonio Berruti).
Director: Jean-Luc Godard.
Guión: Jean-Luc Godard, sobre un argumento original de François Truffaut.
Fotografía: Raoul Coutard.
Montaje: Cécile Decugis.
Música: Martial Solal.
Intérpretes: Jean Paul Belmondo (Michel Poiccard / Laszlo Kovacs), Jean Seberg (Patricia Franchini), Daniel Boulanger (inspector Vital), Henry-Jacques
Huet (Antonio Berruti).
Nos encontramos ante una obra singular en la historia del cine. Con el
paso de los años Al final de la escapada se ha ido consolidando como una
obra manifiesto de lo que se denomina como “cine moderno”. La contribución de Jean-Luc Godard al movimiento de la “Nouvelle Vague” (Nueva Ola)
es muy importante, y con sus obras, y de manera especial con la que visionamos hoy, realiza una especie de manifiesto de los caminos que va a llevar el
cine en el futuro.
Nos encontramos ante una obra singular en la historia del cine. Con el
paso de los años Al final de la escapada se ha ido consolidando como una
obra manifiesto de lo que se denomina como “cine moderno”. La contribución de Jean-Luc Godard al movimiento de la “Nouvelle Vague” (Nueva Ola)
es muy importante, y con sus obras, y de manera especial con la que visionamos hoy, realiza una especie de manifiesto de los caminos que va a llevar el
cine en el futuro.
De esta manera vemos un film en el que se busca la frescura narrativa
frente a los convencionalismos del cine clásico (movimientos de cámara, montaje, relación del actor con el espectador, fotografía en busca del realismo) y
todo ello centrado en la representación de una sociedad joven, que vive su
realidad a cada momento, en la que los criterios morales no se plantean y
donde la inmediatez de cada instante se convierte en el soporte de la vida.
De esta manera vemos un film en el que se busca la frescura narrativa
frente a los convencionalismos del cine clásico (movimientos de cámara,
montaje, relación del actor con el espectador, fotografía en busca del realismo) y todo ello centrado en la representación de una sociedad joven, que
vive su realidad a cada momento, en la que los criterios morales no se plantean y donde la inmediatez de cada instante se convierte en el soporte de la
vida.
Junto a ello destaca uno de los rasgos de los jóvenes directores franceses
del momento: su profunda vinculación con París. Es llamativo que estos cineastas han nacido en lugares muy distintos, pero se encuentran profundamente vinculados con la ciudad del Sena; en sus películas nos van a ofrecer un
auténtico muestrario de una realidad ciudadana, puesto que no aspiran a ofrecernos la visión turística o arquetípica que acompaña con mucha frecuencia a
esta ciudad, sino que la cotidianeidad y el realismo primarán sobre cualquier
otro condicionante. De esta manera los barrios populares, los tipos normales,
la diferencia entre el día y la noche, los lugares de ocio, los interiores de las
casas, se convertirán en el soporte de una historia de “huida hacia adelante”
en la que el futuro se ve totalmente incierto.
Ángel Luis Hueso Montón
Académico de la Sección de Artes de la Imagen
Junto a ello destaca uno de los rasgos de los jóvenes directores franceses
del momento: su profunda vinculación con París. Es llamativo que estos cineastas han nacido en lugares muy distintos, pero se encuentran profundamente vinculados con la ciudad del Sena; en sus películas nos van a ofrecer
un auténtico muestrario de una realidad ciudadana, puesto que no aspiran a
ofrecernos la visión turística o arquetípica que acompaña con mucha frecuencia a esta ciudad, sino que la cotidianeidad y el realismo primarán sobre
cualquier otro condicionante. De esta manera los barrios populares, los tipos
normales, la diferencia entre el día y la noche, los lugares de ocio, los interiores de las casas, se convertirán en el soporte de una historia de “huida
hacia adelante” en la que el futuro se ve totalmente incierto.
Ángel Luis Hueso Montón
Académico de la Sección de Artes de la Imagen