la narrativa espan ola posterior a 1936

LA NARRATIVA ESPANOLA
POSTERIOR A 1936: TENDENCIAS,
RASGOS PRINCIPALES, AUTORES Y
OBRAS MAS SIGNIFICATIVAS
La traumática ruptura de la sociedad española provocada por la Guerra Civil repercutió en la
literatura. El aislamiento político y económico de la España franquista se vio agudizado por una
fuerte censura política y religiosa. El esplendoroso desarrollo de la poesía de los años treinta
quedó truncado. La novela sin embargo experimentará un resurgimiento ya que se muestra
como género apropiado para reflejar la terrible situación del país.
En la década de los sesenta se produjo una intensa renovación ideológica y estética. La
prosperidad económica, la distensión entre el bloque occidental y el bloque soviético y la
irrupción de una generación de jóvenes inconformistas fueron los tres grandes fenómenos
sociológicos de la época.
LA NOVELA DEL EXILIO
Tras los intentos vanguardistas de los años treinta la novela se orienta hacia una novela social
comprometida con los conflictos políticos que desembocarían en el conflicto del 36.
Como consecuencia de la defensa de la causa republicana por parte de estos escritores, la
mayoría se vieron forzados al exilio. Desde los países de Latinoamérica siguieron escribiendo y
publicando, pero sus obras apenas fueron conocidas en España a causa de la censura. Entre los
novelistas de más éxito destacan Rosa Chacel, Max Aub, Francisco Ayala y Ramón J. Sender.
Este último, Ramón J Sender, es el más representativo de la novela en el exilio. Su producción,
caracterizada por el compromiso ideológico y de uso de una personal técnica realista, es muy
extensa y variada, aunque de calidad desigual. Réquiem por un campesino español está
considerada su obra maestra.
LA NOVELA DE LA INMEDIATA POSGUERRA
Esta época está caracterizada por la abundancia de obras de escasa originalidad, pero surgen
dos novelas muy innovadoras escritas por dos jóvenes desconocidos hasta entonces: La familia
de Pascual Duarte, de Camilo José Cela y Nada de Carmen Laforet, Premio Nadal 1945. Frente
al estilo retórico y clasicista de la narrativa de la época, Nada está escrita en una prosa fresca,
directa y espontánea. También en esta época se publica La sombra del ciprés es alargada de
Miguel Delibes, autor crucial en la narrativa de posguerra.
EL REALISMO SOCIAL
Lo peor de la posguerra comienza a remitir a principios de los cincuenta. Con la guerra fría, el
régimen franquista sale parcialmente de su aislamiento. El fin de la autarquía económica y la
inversión extranjera posibilitan cierta recuperación basada en la industrialización y el turismo.
Los intelectuales y universitarios adoptan posturas cada vez más críticas contra el régimen y las
injusticias sociales.
Los novelistas se muestran enseguida sensibles a estos cambios. El pesimismo existencialista
se muestra en la visión crítica de la sociedad de la época.
Dos son las tendencias en que se subdivide el realismo social en España: el realismo objetivista
y el realismo crítico.
CARACTERÍSTICAS DE LA NOVELA SOCIAL OBJETIVISTA
1. Reducción al mínimo de la presencia del autor, narra sin comentar ni opinar.
2. Limitación del protagonismo de los personajes, predomina la situación, el contexto.
3. Eliminación de la introspección y del análisis psicológico, no interesa el interior del
personaje.
4. Caracterización externa de los personajes, los personajes se definen por lo que hacen
o dicen, de ahí la importancia del diálogo (influencia del cine).
5. Disolución del argumento en una sucesión de anécdotas. El argumento consiste en la
acumulación de pequeñas situaciones intrascendentes pero que muestran la realidad.
6. Sencillez estructural y estilística. Son novelas estructuradas de manera lineal, sin
saltos en el tiempo, con descripciones escuetas y un estilo deliberadamente sencillo.
7. Concentración temporal y espacial. Se dan en cortos periodos de tiempo y un espacio.
CARACTERÍSTICAS DEL REALISMO CRÍTICO
Además de las características anteriores se observan los siguientes matices:
1. Mayor intencionalidad crítica. El autor selecciona los aspectos que sirven a su
denuncia.
2. Utilización de personajes representativos de una clase social. Tanto los individuales
como los personajes colectivos son típicos de la clase a la que pertenecen.
TEMAS DE LA NOVELA SOCIAL
Los principales aspectos de la realidad que abordan este tipo de novelas son:
El mundo rural. En los años cincuenta, buena parte de la población vivía en zonas rurales en
condiciones míseras dedicada a la agricultura. Así en Los bravos de Jesús Fernández Santos o
Dos días de septiembre de José Manuel Caballero Bonald.
La clase obrera. La transformación de los campesinos en obreros es el tema central de Central
eléctrica de Jesús López Pacheco y La mina de Armando López Salinas.
La burguesía es el tema de novelas como Juego de manos de Juan Goytisolo.
AUTORES MÁS DESTACADOS
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Rafael Sánchez Ferlosio. Su principal obra El Jarama, se reconoce como una de las
novelas más importantes del realismo social y como la mejor plasmación de la estética
objetivista.
Juan Goytisolo. En su producción se aprecian tres etapas caracterizadas
respectivamente por la técnica objetivista (Juego de manos), el realismo crítico
(Fiestas) y la experimentación formal (Señas de identidad y Reivindicación del conde
don Julián)
Ignacio Aldecoa. Narra desde un distanciamiento objetivista tras el que late una
enorme solidaridad con los humildes. El fulgor y la sangre y Con el viento solano.
Carmen Martín Gaite. Obtuvo el Premio Nadal con Entre visillos, crítica visión de las
chicas de una ciudad de provincias, obsesionadas con casarse. Otra de sus mejores
obras es Retahílas.
Armando López Salinas. La mina fiel exponente del realismo crítico.
Jesús Fernández Santos. Los bravos, pionera del realismo objetivista.
Ana María Matute. Une la técnica realista con el tono lírico y sensible, destaca Primera
memoria.
José Manuel Caballero Bonald, influye en él su obra poética, Dos días de septiembre y
Ágata, ojo de gato.
Juan García Hortelano, Nuevas amistades u Tormenta de verano, critican la alienación
de la burguesía con una rigurosa técnica objetivista.
Alfonso Grosso, trata los problemas del campo andaluz en La zanja. En los sesenta
evoluciona hacia una narrativa más preocupada por el lenguajes (Florido mayo)
Jesús López Pacheco, Central eléctrica es una de las mejores obras del realismo crítico,
en ella narra el impacto que la construcción de una presa para producir electricidad
provoca en una atrasada zona rural.
LA RENOVACIÓN DE LOS AÑOS SESENTA
La principal novedad narrativa de esta época consiste en la creación de novelas en las que el
lector debe asumir un papel activo, llevando a cabo su propia interpretación. Entre los rasgos y
técnicas que caracterizan estas obras citamos:
1. Punto de vista múltiple, perspectivismo, desde los distintos personajes.
2. Limitación de la importancia del argumento. Lo importante no es ya lo que se narra
sino cómo se narra.
3. Estructura compleja. Es frecuente el desorden cronológico, los saltos temporales,
retrocesos del presente al pasado (flash-back). La diversidad de puntos de vista se
traduce en el contrapunto (varias historias contadas simultáneamente, relacionadas o
no entre sí) o en la estructura caleidoscópica (múltiples historias cruzadas).
4. Monólogos interiores. Los personajes expresan libre y desordenadamente el fluir de
sus pensamientos.
5. Estilo y lenguaje. Manejan con total libertas el estilo y el lenguaje, experimentando
nuevas posibilidades: frases de gran extensión, ausencia de puntuación, presencia de
fragmentos no literarios (informes, textos periodísticos o publicitarios), mezcla de
registros cultos o vulgares, etc.
AUTORES SINGNIFICATIVOS DE ESTA DÉCADA
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Luis Martín Santos. Su novela Tiempo de silencio (1962) inauguró la tendencia
experimental de la novela española con su extraordinaria riqueza de técnicas
narrativas y de registros lingüísticos. La gran novedad de esta obra era la forma, el
estilo que suponía una ruptura drástica con el realismo convencional.
Gonzalo Torrente Ballester. Perteneciente a la generación de la posguerra, se suma a
la nueva tendencia con su novela La saga/fuga de J. B. en la que mezcla fantasía y
realidad.
Juan Benet. Es el máximo representante de la tendencia formalista. Su estilo es
complejo, con frases muy extensas, digresiones de tipo técnico y abundantes
monólogos. Destaca Volverás a Región.
Juan Marsé. Vuelca en sus obras sus vivencias en los barrios populares de Barcelona.
Encerrados con un solo juguete se vincula al realismo social. Últimas tardes con Teresa
constituye una sarcástica crítica de la burguesía progresista. Si te dicen que caí, es tal
vez su novela más innovadora y ambiciosa desde el punto de vista estilístico.
Luis Goytisolo. Las afueras, su primera novela, aunque inscrita en la novela social,
marca ya una tendencia narrativa muy personal que tendrá pleno desarrollo en
Antagonía.
Francisco Umbral. Autor de una prosa barroca y expresiva en la que caben gran
variedad de registros lingüísticos. Entre sus obras más conseguidas están Mortal y rosa
y Trilogía de Madrid.
SITUACIÓN DE LA NARRATIVA ACTUAL
CARACTERÍSTICAS DE LA NARRATIVA ACTUAL
En las últimas décadas hay una gran variedad de tendencias, si bien solo podemos hablar de
individualidades y no grupos, aunque podemos distinguir algunos puntos en común entre las
novelas de este periodo:
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En los temas predominio claro del retorno a la subjetividad.
Respecto a las técnicas narrativas, abunda el eclecticismo, mezcla de técnicas
tradicionales y vanguardistas.
La experimentación formal es más moderada que en las novelas de los años sesenta.
Las obras son de lectura más accesible, y los argumentos vuelven a tener relevancia.
ALGUNOS AUTORES
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Manuel Váquez Montalbán. Ha contribuido a la renovación del género policiaco con
su serie de novelas protagonizadas por el detective Pepe Carvalho.
Álvaro Pombo. Es creador de un universo narrativo muy personal, basado en el análisis
psicológico de sus personajes, El metro de platino iridiado.
Luis Mateo Díez. La fuente de la edad, describe de manera realista, crítica e irónica los
ambientes provincianos.
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Eduardo Mendoza. Uno de sus rasgos distintivos es el distanciamiento del narrador,
que con frecuencia recurre a la ironía. La verdad sobre el caso Savolta.
Juan José Millás. La introspección, la angustia existencial y la incertidumbre son el
centro temático de su narrativa, Visión del ahogado.
Javier Marías. Se sirve de complejas intrigas para explorar el mundo interior de sus
personajes. Corazón tan blanco está entre sus principales novelas.
Rosa Montero. Especialmente sensible hacia la situación de la mujer. Destacan sus
títulos Crónica del desamor, Te trataré como a una reina o La hija del caníbal.
Antonio Muñoz Molina. De sus novelas, Plenilunio, El jinete polaco, destacan la
habilidad constructiva y la capacidad de atraer el interés del lector.
Belén Gopegui. Esta escritora traslada a sus obras los complejos, preocupaciones y
actitudes de su generación. La escala de los mapas, Lo real.
DOS AUTORES DESTACADOS
CAMILO JOSÉ CELA
(Iria Flavia, A Coruña 1916-Madrid 2002).Premio Nobel de Literatura en 1989.
Cela es autor de una amplia obra novelística de la que forman parte dos hitos fundamentales
de la narrativa de posguerra: La familia de Pascual Duarte y La colmena.
LA FAMILIA DE PASCUAL DUARTE
Es una novela que aunque situada en una época imprecisa, fue capaz de reflejar el ambiente
de pesimismo existencial que vivía la España de posguerra. La novedad de esta obra consistía
en un argumento truculento, narrado con un lenguaje que evoca el habla rural pero al mismo
muy cuidado. Cela consigue que al lector le resulte verosímil tanto la acumulación de crímenes
como el recurso de que la obra se presente narrada en primera persona por el propio Pascual
Duarte, un humilde campesino. El atrasado mundo rural de la España negra se convierte en el
contexto que, unido a los instintos, atenaza y determina la conducta del protagonista, que se
ve impulsado a actuar con una violencia desenfrenada. La popularidad de la obra, favorecida
por el escándalo que provocó, dio lugar a que se acuñara el término de <<tremendismo>> para
clasificar esta novela, que se apartaba de las técnicas narrativas vigentes.
LA COLMENA
La obra más importante de Cela, se editó primero en Buenos Aires (1951) ya que la censura la
prohibió en España. Con ella se inaugura el realismo social que se cultivó en los años
cincuenta.
La colmena está estructurada en seis capítulos y un epílogo. Cada capítulo consta de un
número variable de secuencias de corta extensión, en las que se mezclan episodios
simultáneos. De esta manera, el argumento rompe en multitud de pequeñas anécdotas: un
panorama de vidas cruzadas. El marco espaciotemporal es muy preciso en Madrid de 1942, en
unos días.
La voluntad de reflejar la realidad no supone la neutralidad del autor, que interviene de dos
formas. En ocasiones con técnica objetivista, mostrando, describiendo desde fuera. En otras
adopta la actitud omnisciente y comenta irónicamente el comportamiento de los personajes o
los trata con desdén y hasta con crueldad.
El estilo de La colmena presenta una apariencia de espontaneidad que esconde un cuidadoso
trabajo. Aunque predomina el tono brusco y directo, a veces se abren paso fragmentos líricos.
OTRAS OBRAS
Pabellón de reposo, Nuevas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes, Mrs Cadwell habla
con su hijo, Mazurca para dos muertos…
MIGUEL DELIBES
(Valladolid 1920, Valladolid 2010)
En 1947 se da a conocer con La sombra del ciprés es alargada, Premio Nadal. En ella aparecen
ya dos de los grandes temas de Delibes: la muerte y la infancia. Más lograda es El camino, en la
que el despertar a la vida de un niño se entremezcla con la confrontación entre la vida en el
campo y la vida en la ciudad. En La hoja roja trata la desolada situación de un jubilado y el Las
ratas una dura descripción de la pobreza de un pueblo castellano.
CINCO HORAS CON MARIO
Considerada por la crítica como la obra maestra de Delibes, se basa en el monólogo interior de
Carmen, una mujer de clase media que está velando el cadáver de su marido. El mérito reside
en que el lector llega a identificarse con Mario, a pesar de que solo dispone de la visión crítica
de Carmen, que nunca ha llegado a entender a su marido. Este proceso de inversión se
produce de manera espontánea y verosímil, a través de un discurso que se mantiene fiel al
lenguaje coloquial. Mario, en el que hay mucho de Delibes, es un profesor con inquietudes
sociales, de mentalidad solidaria y progresista, mientras que su esposa, de mentalidad cerrada
y convencional, vive solo pendiente del pequeño mundo provinciano, aferrada a sus
costumbres. El contraste entre Mario y Carmen refleja el que se daba entre la España
tradicional y la España progresista.
Novelas posteriores son: Parábola de un náufrago, incursión en el experimentalismo formal,
entonces de moda. Pero luego retoma sus temas y estilo en El príncipe destronado, Los santos
inocentes, Las guerras de nuestros antepasados, El hereje…