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1/30/2014
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MÚSICA
Häsler y Romero interpretan canciones de Nietzsche, Bowles
y Cirlot hoy en el Miguel Delibes
23.01.14 ­ 18:54 ­ V. M. NIÑO | VALLADOLID
AULA DE CULTURA
Formación deficiente, falta de constancia o de confianza, éxito en otras artes, son algunas de las razones que explican por qué Friedrich Nietzsche, Paul
Bowles y Juan Eduardo Cirlot son hoy citados en la filosofía, la novela o la poesía, pero apenas en la música. De su faceta como compositores hablaron
ayer en el Aula de Cultura del El Norte de Castilla Julio García Merino, Gustavo Martín Garzo y Ana Häsler. Y del discurso a la música, que este sábado
podrán escucharse las obras de los tres creadores en el concierto que abre el ciclo de Cámara+Piano del Auditorio Miguel Delibes.
«Mi relación con Paul Bowles viene de lejos», explica la cantante. «En 1998 se celebró el centenario de Lorca y hacíamos un concierto sobre él que
nos llevó a Tánger. Allí estaba mi padre y mi hermano que le conocían. Ellos y el cónsul americano le insistieron para que fuera a escuchar sus canciones
cantadas por mí. Pero para entonces el escritor ya vivía en su cama. A pesar de todo le llevaron en volandas y aguantó la primera parte. Me dijeron que esa
fue su última salida. Murió un año después». Häsler ha cantado la música de Bowles en distintas ocasiones. «Es un compositor que compila casi todas las
corrientes musicales de la mitad del siglo XX. Vive un momento en el que todos prueban nuevas armonías y la libertad atonal. Él está especialmente
interesado en los ritmos. En Marruecos fue por los pueblos recogiendo canciones y ritmos. Es un compositor amante de la palabra, por eso hace tantas
canciones. Consideraba el canto una extensión del lenguaje hablado, cuando leía un poema él ya lo escuchaba hecho música», cuenta Ana. Paul Bowles
(1910­1999), que conoció a Falla, no llegó a encontrarse con Lorca a quien consideraba el artista que más le influyó. Tres canciones sobre textos de Lorca
serán las únicas españolas en un recital en cuatro idiomas. Bowles también compuso a partir de letras de Tenesse Williams, William Saroyan, Cocteau o su
esposa.
De Nietzsche (1844­1900) conocida es su devoción por la música, su admiración evolucionada en desencuentro por Wagner y sus textos sobre el arte
«necesario» para vivir. Como compositor fue un joven escritor de lieder que cuando pidió consejo y le recomendaron estudiar contrapunto, dejó la formación
musical con el orgullo herido. Crea música para poemas de Pushkin, Groth y Rückert, entre otros. Se despide de la composición escribiendo la melodía a un
poema de su alumna Lou Andreas­Salomé. La música y la amada frustran al filósofo, que se concentra en el pensamiento.
Finalmente el caso de Juan Eduardo Cirlot (1916­1973) es también curioso. Comenzó su formación en Barcelona, la que recibía las visitas de Schönberg o
Webern, y siguió en Zaragoza, donde conoce a la pianista Pilar Bayona y a Alfonso Buñuel. Poeta, crítico de arte, pensador, este amigo de Breton que se
asomó al surrealismo, quemó toda su obra musical. Solo se salvó el lied 'Sonet', para trompeta y soprano sobre un poema de Brossa y la 'Suite atonal' que
podrá escucharse el sábado con Jordi Romero al piano.
En medio de las interpretaciones musicales se leerán fragmentos de las obras de los tres compositores en su condición de escritores. Esta tarea le
corresponderá a Gustavo Martín Garzo.
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