tres sombreros de copa

TRES SOMBREROS DE COPA
1. Autor: Miguel Mihura (1905 – 1976).
2. Contexto histórico y literario:
La mayor parte de la obra de Mihura es de posguerra, salvo Tres sombreros de
copa, escrita en 1932 (aunque estrenada mucho después). El momento es, pues,
el de la preguerra civil  momento difícil y tenso en España, aunque con
importantes vanguardias artísticas y literarias.
3. Tema:
El conflicto del protagonista (Dionisio) ante una boda que no desea, y de la que
quiere escapar.
4. Acción, espacio y tiempo:
Tres sombreros de copa sigue los preceptos clásicos de unidad en la acción,
en el espacio y en el tiempo (al igual que en el teatro neoclásico  El sí de
las niñas). Así pues, todo transcurre en una sola noche (unidad de tiempo) y en
el mismo espacio, que es el de una habitación de hotel (unidad de tiempo). Sólo
hay una trama principal, sin acciones secundarias.
5. Recursos y estilo:
En la obra Mihura despliega multitud de recursos cómicos que muestran su
virtuosismo literario y hacen avanzar la obra. Además, mediante el artificio
cómico, el autor persigue no sólo provocar la risa sino transmitir una fuerte
crítica y romper con los esquemas convencionales del teatro (motivo por el
cual, la obra no puedo estrenarse en su momento, sino más adelante; con el
tiempo, Mihura acabaría doblegándose a las exigencias del público).
Algunos de estos recursos cómicos son:
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Cosificación de los personajes.
Equívoco (Ej.: los espectadores
Bola de nieve (situación, en principio, poco importante que va creciendo
hasta hacerse enorme).
Transposición (Ej.: transposición de un códigos de ropa a un ambiente no
propicio, como el sombrero y el pijama de Dionisio):
Inversión (inversión de roles, o de situaciones).
Exageración
El absurdo -- > La respuesta absurda
Juegos de palabras
Otras figuras retóricas (hipérboles, ironía, etc).
6. Estructura externa: tres actos, que se corresponden con el esquema clásico
de planteamiento, nudo y desenlace
7. Personajes:
Dionisio: al principio, representa el conformismo, lo comedido y lo convencional.
Además, es un personaje sin fuerza de voluntad ni decisión  antihéroe. Su
mundo cambia cuando entra en contacto con los artistas de la compañía de
music-hall, sobre todo con Paula.
Paula: bailarina de la compañía que representa lo opuesto a Dionisio:
espontaneidad, anticonvencionalismo. Esto hace que entre los dos surja el
enamoramiento y cambie el curso de la trama.
Fanny, El anciano militar, El odioso señor, Madame Olga, Don Rosario, Buby, Don
Sacramento  personajes secundarios que cumplen una función cómica y
aparecen en momentos puntuales
8. Significación de la obra e influencias:
Finalidad: diversión y crítica: el autor critica el mundo burgués al que
pertenece el protagonista pero en el que no tiene más cabida. Esto se
consigue, además de por medio de los procedimientos comicios, a través de la
comparación con la compañía de artistas y a través del juego de sombreros (la
obra acaba, de hecho, con el fin de los tres sombreros que Dionisio rechaza a
favor del sombrero de music-hall, que no es apropiado para el momento).
10. Resumen y argumento:
(ACTO I).
La obra comienza cuando Dionisio está en una habitación de un hotel en la
noche antes de su boda. Va a casarse con su novia, Margarita, aunque
secretamente teme y rechaza este matrimonio. Al comienzo de la obra, está
conversando con él don Rosario, que en seguida abandona la habitación y deja
solo a Dionisio, probándose tres sombreros de copa (uno de los cuales el tercero,
es regalo de su suegro), con el fin de elegir uno para su boda.
Entre tanto, en las habitaciones cercanas a la de Dionisio están quedándose
varios artistas de una compañía de music hall, entre otros, Buby, el dueño, y
algunas bailarinas, como Fanny y Paula. Paula y Buby tienen una relación de
pareja extraña, basada en el interés.
Poco después de la marcha de don Rosario, irrumpe en la habitación Paula, una
de las bailarinas. En seguida surge una simpatía entre ambos que hará que
Dionisio se vaya enamorando de ella. Poco después, entra en escena Buby y,
entre los tres, sostienen un diálogo lleno de humor y de absurdo. Es entonces
cuando comienza a sonar el teléfono. Dionisio, temiendo que sea su novia,
Margarita, prefiere no cogerlo. No quiere que Paula se entere de cuál es la
verdadera vida que lleva, aburrida y anodina, ni tampoco que va a casarse al día
siguiente.
(ACTO II)
Unos momentos después, irrumpen en la habitación otras bailarinas, que invitan
a los presentes a una fiesta en una habitación cercana. Es gracias a esta fiesta
como Dionisio entra en contacto con un mundo diferentes, espontáneo,
desenfadadazo, libre, que entra en colisión con su mundo, comedido y
convencional, y le lleva a los aspectos importantes de su vida y sus planes de
futuro, especialmente, su inminente boda.
En la fiesta, y a lo largo de la noche, van sucediéndose una serie de diálogos
absurdos y disparatados, y van desfilando los diferentes personajes secundarios
de la obra. La aparición de estos personajes, como de otros muchos, a menudo
no tiene una repercusión directa en el desarrollo de la trama, sino que son
simplemente parte de una galería de personajes, que ilustran la obra y le dan
continuidad y humor, o centran la atención un momento, para luego pasar de
nuevo desapercibidos (es el caso del diálogo entre Fanny y El anciano militar o
el que tiene lugar entre El odioso señor y Paula).
Acaba la fiesta y finalmente, Paula y Dionisio consiguen quedarse solos. No
obstante, son sorprendidos por Buby, quien, celoso y vengativo, golpea a Paula
de improviso y la deja inconsciente. Llega al poco don Sacramento al hotel, para
buscar a Dionisio, y llama a la habitación de Dionisio, que esconde a la
inconsciente Paula.
(ACTO III).
Comienza don Sacramento a reprender a Dionisio por haber tomado parte en
una fiesta. Paula, que vuelve en sí, oye la conversación y descubre, por un lado,
cuál es la verdadera vida de Dionisio (una vida hipócrita y sujeta a las
imposiciones sociales) y cuáles son sus verdaderos planes: su boda.
Así pues, Paula acaba descubriendo la verdad sobre Dionisio, es decir, que va a
casarse próximamente. Y Dionisio, por su parte, vencido por la inercia, decide
seguir con su plan de boda y resignarse a la vida que le espera. Como nota
curiosa, Paula le coloca en la cabeza un cuarto sombrero, un sombrero de
music-hall, con el que Dionisio sale del hotel y se dirige a la boda.