“ANÁLISIS DE
DISEÑOS GRÁFICOS”
DISEÑO GRÁFICO Y DIRECCIÓN DE ARTE
ALBERTO GARCÍA DURÁN
3º PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS
UNIVERSIDAD REY JUAN CARLOS
2012-2013
Análisis de diseños gráficos
Diseño Gráfico y Dirección de Arte
Universidad Rey Juan Carlos
Alberto García Durán
3º Publicidad y Relaciones Públicas
Año 2012/2013
• ANÁLISIS DE UNA IMAGEN CORRESPONDIENTE A LOS NIVELES DE
RECEPCIÓN/EMISIÓN DEL MENSAJE VISUAL.
1. Localización.
2. Descripción.
La imagen elegida es el cartel promocional de los Sanfermines 2004, un
diseño sencillo, a la vez que elaborado, en el que se contempla unos trazos
amarillos que representan unos ojos y una nariz, y una boca blanca en forma
de asta de toro.
En la parte posterior del cartel se observa el signo lingüístico, en el que se
diferencia un titular “San Fermín 2004” y otras líneas en las que se especifica
el lugar y la fecha del evento. Los colores elegidos son el blanco y el rojo,
los más representativos de estas fiestas, y el amarillo como en el trazo de los
ojos y la nariz, dando uniformidad al diseño.
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Diseño Gráfico y Dirección de Arte
Universidad Rey Juan Carlos
Alberto García Durán
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Año 2012/2013
3. Boceto.
4. Análisis.
En esta composición podemos concluir que el nivel de iconicidad más
relevante es el abstracto, seguido del simbólico.
La obra muestra una expresión facial sencilla en la que, mediante el uso
de trazos, se ha conseguido reducir el hecho visual a elementos visuales
básicos, consiguiendo una referencia más general y abarcadora: no habla de
una cara específica, sino que cualquiera podría identificarse.
Además, al tratarse de una fiesta en la que el gran protagonista es el toro,
el diseñador redujo al máximo los componentes visuales que pueden
identificar a este animal, mostrando únicamente el astado.
La conjunción de ese trazo amarillo en forma de ojos y nariz y del astado
en posición vertical en forma de boca, genera un elemento simbólico de
primera categoría: una persona sonriente, que expresa felicidad, mediante
un significado arbitrario y convencional otorgado a partir de la experiencia.
Esto trataría de mostrar que todos aquellos que viven los Sanfermines,
disfrutan y son felices.
Por último, habría que reseñar que el signo lingüístico es gran relevancia
en la composición, pues debido a la gran abstracción de la obra, sin él no se
sabría a qué hace referencia.
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Universidad Rey Juan Carlos
5. Otros ejemplos.
Alberto García Durán
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Año 2012/2013
• ANÁLISIS DE UNA IMAGEN CORRESPONDIENTE AL BINOMIO
FIGURA-FONDO.
1. Localización.
2. Descripción.
La imagen escogida es la encargada de publicitar San Fermín 2012. Se
trata de un diseño abstracto, en el que se contempla como eje principal del
cartel a Caravinagre, el kiliki o cabezudo más representativo de las fiestas, y
el asta del toro, que se funde con la figura del primero.
Los colores elegidos para la composición son primordialmente el negro y
el blanco, matizado con algunos detalles rojos como el ojo y parte del signo
lingüístico, pues estos dos últimos colores son los más representativos de los
Sanfermines.
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Diseño Gráfico y Dirección de Arte
Universidad Rey Juan Carlos
Alberto García Durán
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Año 2012/2013
3. Boceto.
4. Análisis.
Para definir la relación figura-fondo del cartel, haré referencia a las
variables expuestas en el análisis fenomenológico de Rubin.
En primer lugar, la figura tendería a ser más pequeña que el fondo, sin
embargo ambas zonas son de extensión similar. La parte blanca cumpliría el
segundo condicionante perceptivo, al asociarse con márgenes convexos,
menos en la zona que haría referencia al asta de toro, aprovechando la
definición de la nariz para mostrar el máximo representante de las fiestas: el
toro. Por último habría que destacar que ningún elemento de la
composición se relaciona directamente con ejes verticales y horizontales.
La mayor parte de los condicionantes no se cumplen por la abstracción de
la imagen, por lo que habría que fijarse en diferencias funcionales. Así, la
parte blanca es la que tendería a tener un carácter más objetual, pues hace
referencia a una cara. Después, indicar que no se podría indicar qué parte se
situaría al frente de la composición. Por último, gracias entre otras cosas al
ojo rojo y a la ceja, la zona que más atrae la mirada y resalta es la blanca,
definiéndola, tras el análisis, como la figura de la composición.
Como en el caso anterior, el signo lingüístico ayuda a entender el cartel,
pues debido a la abstracción, sin él no se sabría a qué hace referencia.
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5. Otros ejemplos.
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