Vertical Line Array Muchas palabras, ¡Gran confusión

Vertical Line Array
Muchas palabras, ¡Gran confusión! (parte 1º)
Se suele decir (con frecuencia en el ambiente del Audio) que si tal o cual Bafle llevan tales
parlantes y o drivers, de seguro andará bien, esta no es una verdad de “Perogrullo” yo diría mas
bien que esta, puede ser “una verdad a medias”, porque, si bien es cierto que el uso de tal o cual
marca reconocida mundialmente nos puede garantizar un buen transductor, no nos garantiza su
sonido final en una caja, especialmente, si hay que “combinar” varios de ellos dentro de la misma,
con divisores pasivos y o activos.
Queremos referirnos ahora y aquí, a las cajas de los arreglos lineales verticales “Vertical Line
Array” y las leyes que rigen a los mismos.
Es cierto que hoy día, algunas personas y o empresas, (y según a nuestro modo de ver), tienen casi
siempre las argumentaciones necesarias, para ofrecer su punto de vista sobre la verdad, (definitiva
en algunos casos) sobre algún tema de audio en particular, con el objetivo solamente de ¡ Vender!
Con respecto a los VLA, se ha escrito y se escribe permanentemente, pero en el mercado local no
siempre todos dicen la verdad o “saben” sobre las leyes que rigen a los “Line Array”, o a veces, una
gran mayoría se confunden con las mismas.
A fin de contribuir al esclarecimiento de esta situación (eso esperamos), y determinar los posibles
alcances de un proyecto, se usen Transductores de marca o no, es que hemos decidido escribir al
respecto, basándonos en lo estudiado, lo leído y la experiencia propia.
Leyes de los Sistemas en Línea Vertical
Si bien la teoría de las fuentes lineales de sonido fue desarrollada por Olson allá por 1947, las
mismas fueron ampliadas en Francia en el año 1992 (convención AES) por Heil y Urban,
introduciendo el concepto de Fresnel en la óptica.
Estos conceptos, ciertamente fruto de un largo trabajo, llevo a Heil a la construcción del primer
VLA moderno para el Sound Reinforcement.
Ya hemos expuesto (en otro articulo) las leyes que rigen a los “Verdaderos Line Array” pero
sintetizando, expondremos las que a nuestro criterio son esenciales.
1º * La suma del área ocupada por los elementos del Array (factor radiación activo ARF) debe
igualar o superar el 80% del área total del Array; En otras palabras, los componentes, parlantes,
guías de onda, bocina y orificios de sintonía deben completar cada Bafle en el cual son montados,
al menos en el 80% de su área.
2º * Si los elementos (o algunos de ellos) no son capaces de generar ondas planas con fase
constante, el espacio entre centros acústicos de tales elementos (step) no debe superar media
longitud de onda de la frecuencia más alta a reproducir por los mismos.
3º * La curvatura (arco) del frente de onda generado por los elementos “radiantes planos” (Guía
de Onda etc.) a de ser menor que la “cuarta parte” de la longitud de onda de la frecuencia máxima
a reproducir por los mismos, por ejemplo: en la vía de agudos, la curvatura máxima, ya sea de una
Guía de Onda sin difusor o con difusor, para que haya una suma coherente de todos ellos a 16 Khz,
ha de ser de 5 mm.
Las mejoras que introduce un “buen” VLA a la reproducción del sonido, son las siguientes:
* Incremento de la directividad en todo el plano donde se desarrolla el array.
* Aumento de la presión sonora desarrollada en el plano del array.
* Coherencia en todas las frecuencias a reproducir.
* Caída de la presión, menor en el campo cercano (nearfield) que los sistemas
tradicionales.
* Virtual eliminación de interferencia destructiva (combing) en el plano vertical,
entre bafles tanto en el campo cercano (nearfield) como en el lejano (farfield).
Objetivos
Diseñar y o instalar un sistema VLA tendrá estos objetivos:
*Cobertura horizontal y vertical uniforme.
*Presión sonora uniforme
*Respuesta de frecuencias uniforme
*Lograr la presión sonora requerida para dicha aplicación
Proyecto
Es indudable que en un proyecto de cualquier Bafle se debe tener “cuidados” pero en los “Line
Array” ¡mucho mas!
Las marcas de los transductores, no garantizaran de por si el “sonido final” si no tomamos todos
los recaudos al desarrollar nuestro proyecto.
A fin de acercar propuesta para determinar si los “Line Array” a usar cumplen con algunas de las
leyes mas arriba descriptas, comenzaremos con algunos ejemplos.
Ejemplo 1º
Figura 1º) Caja con parlante de 8” y 1 driver de 1”
Examen: Frecuencia de cruce, según las leyes de los “Line Array” Parlante de 8” (transductor no
plano)= 0.204 mts más unos 0.02 mts (de cada lado del parlante) para completar la caja = 0.244, la
distancia entre “centros de parlantes” (step) entre “caja y caja” será = 0.244 mts. Ahora bien,
Velocidad del sonido 344 dividido distancia entre centros 0.244 mts dividido 2 (media longitud de
onda) = 704.91 Hz…… esa seria la frecuencia a la cual deberíamos cortar el woofer y el driver (o
transductor de agudos) para “obedecer” a las leyes de los “Line Array”.
Esa frecuencia, 704 Hz (para redondear) si bien no ofrece problemas para el woofer si la tiene para
el reproductor de agudos, que de no estar diseñado para “tal fin” (y dudamos que un diafragma 1”
pueda reproducir con “baja distorsión” y sin romperse a esa frecuencia), imaginemos la excursión
del diafragma a la Fr de resonancia del mismo generalmente en esa zona.
Meyer Sound, BMS (por nombrar algunas firmas), logran su cometido de distintas formas para
cortar a una fr. baja (300/700 Hz) gracias a años de desarrollo en la materia, pueden hacerlo,
además de requerir a veces, gran control electrónico p.ejem: Limitación “TruPower” de Meyer
Sound.
Para usar un corte tan bajo, es necesario usar diafragmas mas grandes y robustos y control
electrónico, pero no todos los fabricantes lo hacen, por el desarrollo y costo final del producto,
otros (como Nexo) usan un Inversor dispersor polar y dividen el parlante de 8” en 2 haciendo que
dicho parlante se comporte como 2 de 4” posibilitando un corte superior mas elevado para
preservar al reproductor de agudos de 1”.
Que queremos decir con esto: Es que cualquier producto que este “armado” como el de la figura
1º con transductores de marcas o no, indudablemente estará usando una frecuencia de corte mas
elevada que la que le corresponde, (704 Hz) para que el reproductor de agudos trabaje holgado,
sin distorsión y no se rompa, pero entonces, ¡no nos estan diciendo toda la verdad! diciendo que
ese es un Bafle para un “Line Array”, no es tan así, ya que no cumple con una de las leyes que
rigen a los mismos.
Ejemplo 2º
Figura 2º) Caja con 1 parlante de 15”, 2 de 8”, y 2 drivers de 1”
Aquí debemos suponer que el corte del de 15” no debería ser superior a los 390 Hz (distancia
entre centros de los de 15” + los espacios 0.44 mts), ahí no tendríamos problemas, en cuanto a los
2 de 8” y los driver de 1”, ¡si tenemos problemas!, ya que de la misma manera que en el ejemplo
anterior, se vuelve nuevamente a contradecir una de las “leyes de los Line Array”
Si los elementos (o algunos de ellos) no son capaces de generar ondas planas con fase constante,
el espacio entre centros acústicos de tales elementos (step) no debe superar media longitud de
onda de la frecuencia más alta a reproducir por los mismos.
Para concluir: Es indudable que los parlantes individualmente pueden “Sonar bien” pero no así en
el conjunto, y conste que marcamos solamente una sola “Ley no cumplida”, el de respetar la
distancia en los transductores “no planos” y por ende la máxima frecuencia a reproducir por los
mismos.
Solo un proyecto “Bien pensado” puede hacer que un Line Array cumpla con su cometido, y las
“Marcas” por si solas, no nos salvaran.
Hasta la próxima………………………………………Tony Ghilardi/Director