graficas enméxico - Revista de la Universidad de México

-DE LA INDEPENDENCIA
A LA REVOLUCIÓN
LAS
La influencia europea
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ARTES~.
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GRAFICAS
ENMÉXICO
Por Xorge del Campo
Fue de la caricatura europea de donde, sin duda, tomamos
ejemplo para la nuestra. Tuvo sus más fuertes manifestaciones al mismo tiempo de los primeros brotes revolucionarios
contra los restos del feudalismo que sostenían los aristócratas del siglo XVI. Fue, por lo demás, podero so instrumento
de rebelión, lo mismo que el libro impreso qu e entonces empezó a difundirse en grande. Los Lu ises XIV y XV fueron
sus pr imeras víctimas. Se hacía burla de ellos en pinturas
obscenas, ridi cul izando amores, y los infamantes dibujos recorrían todo París. Con tod o, aún no pod ía aprovechá rsele
en el periódico porque no se había desarr ollado al arte del
dibujo impreso y se recurría a carteles, bordad os en los chalecos y otros personalísimos medios de difusión .
En resumen, fue hast a el primer tercio del siglo XVIII
cuando hizo su ap arición el periódico de ca rica turas. Uno de
los primeros de que se tiene noticia es el de C ha rles Philipon,
que se llamaba La Caricatura y cu ya víctima constante fue el
bonachón de Luis Felip e.
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La litografía en M éxico
Dada la concisión de este trabajo, no podemos abunda r en
datos sobre el desarrollo del arte litográfico en M éxico. El interesado puede consultar la monografía de Don Manuel
Toussaint La Litografía en M éxico, publicada por primera vez
en 1934. Cabe señalar, sin embargo, qu e la ca ricatura requirió, como ya dije , de la introducción de la lito grafía, primer
recurso para transportar los dibujos al pa pel.
En el año de 1825, a raíz de la ind ependencia política de
México , dos italianos, Claudio Linati y Gas pa r Franchini,
trajeron a nuestro pa ís "una imprent a litográfica ". Un año
después (en 1826) ap are ció el primer periódico hecho en la
imprenta recién importada, El Iris, que fun dó y dirigióe l poeta
antillano José María Heredia . En él sa lió también la
primera caric atura o dibujo ca ricat uresco, que consiste en
una fantástica alegoría en la que int ervien en el diablo, el clero, el pueblo, los vicios yes un at aque " a la tiraní a".
Linati fue expulsado de M éxico por " come ntar con regocijo el sabroso platillo de la política mexic an a de entonces " .
A partir de ese mom ento , según refiere M a nu el Toussaint,
se multiplicaron las imprentas que a provecharon el recurso
de la litografía para ilustraciones y dibujos . En estos talleres
perfeccionaron el arte que nos dejó un a rom ántica visión de
lo que era el México recién independizado. Decaen, Salazar,
Baduin, Casimiro, Castro, Campillo, Auda, Rodríguez,
Blanco, Heredia, Iriarte, son algunos de los que dibujaron
caricaturas políticas, como las que apa recieron en el Calendario Caricato ataca ndo ferozment e a Santa An na , o las ilustraciones del Gallo Pitagórico, también cari cat ur escas.
Pero no todo era sátira o cari catura políti ca. También
esos dibujantes le dieron forma a las fantasías y leyendas de
los novelista s Manuel Payno, Vicente Ri va Palacio, Incl án ,
El Pensador Mexicano y otros próceres de la literatura vernácula que crearon ficciones para recreo de otras generaciones.
F
ue tardío en nuestro país el desarrollo de las artes
gráficas . Empezaron a desarrollarse -en lo que al grabado y
al dibujo se refierer- , hasta que llegó de Europa la invención
de la litografía, del dibujo en piedra, para ser aplicado a las
prensas de la imprenta.
Empero, como nuestro pueblo siempre ha tenido propensión a lo ca ricat uresco, antes de contar en México con los
elementos para la caricatura impresa o el gra bado, se recurría al libre arte de embadurnar las paredes con figur as más
o meno s ingenuas que infama ba n al retratado.
Por otro lado, en la obra de los a rtistas popul ares que fabricaron a dorn os y j uguetes en barro o en cartón, pulula
todo un mundo cómico , como el del retablo de Maese Pedro.
En el teatro de tít eres surgieron con definitiva existencia para
vivir en nue stro " folklore" Juan Panadero, Na na Cota y
Juan Juanillo, Don Ferruco, Pedro de Urdemalas y much os
más que divirtieron " en posada s aldea nas el ca nsa ncio de los
caminant es" .
De cierto, el artista vernác ulo, que hacía con los materiales má s ruin es sus deformes figuras, proporcionó durante
a ños y años -todo eso iría caye ndo en desuso- figuras para
la conmemoración de fiestas y adorn o de los hogares pobres.
Los primeros caricaturistas mexicanos
Por las valiosas colecciones de periódicos del siglo pasado
que hoy se conservan, puede decirse que fue en las épocas de
la más enconada lucha política cuando adquirieron ímpetu y
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vigor los medios impresos de caricaturas. Ciertamente, esas
colecciones no son todo lo que se escribió y se dibujó entonces. Podemos destacar, sin embargo, lo que yo poseo y conozco de ese género de periodismo. La Orquesta, que redactaban Riva Palacio , Guillermo Prieto y otros paladines de la
Reforma y de la guerra contra la Intervención -periódico
donde dibujaron los más famosos caricaturistas mexicanos :
Santiago Hernández, Constantino Escalante y J. M. Villasana. Fueron, entre otros artistas populares, quienes no sólo
dejaron terribles dibujos sino también feroces ataques para
los hombres políti cos de sus tiempos en El Rascatripas, El
Máscara, El Ahuizote y El hijodel Ahuizote, El Tecolote, La burla,
El coyote y otros de menor importancia.
De hecho Hernández, Escalante y Villasana forman, por
decirlo así, el pie vetera no de los caricaturistas en México.
Los periódicos donde colaboraron son, hoy día, la muestra
muchos generales con sus ejércitos. La Orquesta es la historia
de un periódico de nuestra vida política, pero al desnudo,
casi desollada.
"Guillermo Prieto publicó en San Luis Potosí El Monarca,
en 1863, ridiculizando al Imperio de Maximiliano. Las litografías de este periódico están firmadas por B. Ortiz y Melchor Alvarez. Mucho tiempo más tarde, para combatir la
administración de Don Sebastián Lerdo de Tejada, el mismo Riva Palacio dio a la publicidad El Ahuizote (1874-75). El
caricaturista Villasana, no menos feroz que Escalante, ridiculiza a Lerdo en todas las formas posibles; hace de él un
personaje imaginario, pero dotado de vida, de pasiones y de
odios. ¡Cuánto no influyó en el ánimo del público este periódico! El Plan de Tuxtepec no tuvo mejor adalid, ni don Porfirio mejor capitán."
Por su parte, Enrique Fernández Ledesma dice, respecto
a Santiago Hernández: ..Excelente retratista - Hernándezse entrega al fin al dibujo satírico y hace caricaturas. Estudia
litografía y produce una estupenda serie de obras del género.
Colabora en La Orquesta, El Rascatripas, El Máscara, El Ahuizote, El Hijo del Ahuizote y otras publicaciones. Sus litografías
aparecen, además, en libros y en estampas sueltas. Su lápiz
crítico, implacable y exacto, fija, en hábiles sardonismos, situaciones y personajes de la época que ahora son, para los
investigadores de asuntos mexicanos, documentos inolvidables. "
Ahora bien, conviene agregar que durante la época a que
se refiere el señor Tou·ssaint abundaron los pequeños periódicos satíricos, algunos de ellos con caricaturas, pero sería
imposible incluirlos a todos en este artículo, en razón (lo
aclaro de una vez) de que no pretendo hacer un catálogo de
esa prensa, sino, ante todo, referirme a la evolución de la
gráfica y/o la caricatura y a i03 caricaturistas famosos.
El largo periodo del general Porfirio Dlaz
Ya se sabe que el general Porfirio Díaz tuvo una fuerte oposición como tenía que ocurrir con un régimen que trataba de
volver la tranquilidad a un país convulsionado por interminables luchas intestinas y se encontraba con la rebelión latente en los espíritus yen los ánimos de un pueblo turbulento.
En consecuencia, uno de los periódicos que más larga
campaña hizo fue El Hijo del Ahuizote, dirigido por Daniel
Cabrera, que heredó, ignoro si legal o arbitrariamente, el
nombre inventado por Riva Palacio para su famoso órgano
de los tiempos del lerdismo ...
Cabe agregar que para esas fechas, es decir al final del último tercio del siglo pasado, el dibujo caricaturesco había
evolucionado considerablemente. Ya habían aparecido o estaban apunto de surgir Abel Favre, el fuerte ironista; Guillaurne, Fabiano, que incubaron la nueva técnica del dibujo
estilizado después por artistas como Sem, Caran d'Ache y
otros que prolongaron los prestigios del arte de la sátira gráfica hasta casi mediados de este siglo.
Efectivamente, en los caricaturistas mexicanos de la época
que reseño, todavía influenciados por el estilo antiguo, se advierte ya el movimiento hacia la innovación. El avance era tímido ciertamente, pero tímido era también el ataque, al menos en lo que se refiere a la presencia de ánimo de los caricaturistas que no se atrevían, como sus antecesores, a firmar
abiertamente sus burlescos dibujos .
elocuente de un a prensa llena de ardor combativo y de patriotismo . Y, por lo demás, visión de la influencia de su obra
satírica.
De igual modo que " Los Cangrejos" y "La Mamá Carlota " emularon a la " Carmañola " en el sentido de difundir un
sentimiento que ay udaba a mantener el fuego de la lucha, en
épocas decisivas para México, así las caricaturas de esos tres
maestros del dibujo grotesco que tenían en sus manos el arma
formidable del ridículo, hicieron tanto daño en las filas de
reaccionarios e imperialistas como las legiones de chinacos
que encabezaban Escobedo y Porfirio Díaz .
Refiere Toussaint, en su ya precitado estudio, que una de
las producciones más populares y notables de la litografía en
México fue el periódico de caricaturas. Para fundamentar su
aseveración, menciona los más famosos periódicos de caricaturas que hemos tenido.
"En 1861 -dice- se empezó a publicar en México La Orquesta. Duró hasta 1874. Nunca se había lanzado al combate
un campeón tan vigoroso. La sátira cáustica del texto halla,
en la litografías, un arma terrible. Dos colosos del humorismo se habían encontrado: Vicente Riva Palacio y Constantino Escalante. Ellos hicieron más con su pluma y su lápiz que
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De ahí que dichos dibujos aparecieran sin firma en casi todos los periódicos de esa época o bien signados con pseudónimos. En los largos años de vida de El Hijo del Ahuieote son
Fígaro , Pitacio y otros anónimos dibujantes los que ponen
en ridículo al gobierno del general D íaz, que en casi todas las
escenas aparece empuñando " la matona " como llaman a la
espada victoriosa que le dio días de gloria a México durante
la guerra de la Intervención y del Imperio.
Esta circunstancia no sólo fue privativa de El Hij odelAhuizote. Ocurre algo semejante en los periódicos de caricaturas
más caracterizados de esa larga época : El Colmillo Público, El
Alacrán, La Tarántula , El Payaso y El Juan Panadero, de Cuadalajara.
ble, le result ados tan efectivos (puntualiza Heliodoro Valle), que ningún discur so de pontífi ce de la oratoria, ningún
sesudo editorial, ninguna batalla , pu ede superarlos: Ernesto
Garda Cabral, Santiago R. de la Vega y Pérez y Soto.
Dibujantes que , al decir del au tor que seguimos, fueron
generales de la " línea". Exagerado el juicio o no, lo cierto es
que ellos pusieron harto en entredicho - y, por supuesto, en
el terreno de la opinión pública - toda la a ureola revolucionaria de los personajes que se hicieron notable s por ser cabezas de régimen y por la posición qu e ocupa ron en días de
gran trascendencia histórica .
Cabe agregar que Multicolor fue un semanario fundado
por Mario Victoria y dirigido por el poet a, dra maturgo y humorista José F. Elizondo .
Otra publicación destacad a de la época y que se editaba
en esta capital de la República fue El Ipiranga, órgano que
dirigió Luis Melgarejo. En este imp reso sobresalieron las firmas de dos dibujantes serios : Marian o M artínez y Fernando
Bolaños Cacho.
La Risa, otra de las publ icaciones, se desta có por sus colaboradores notables : Santiago R. de la Vega y Rafael Lillo.
El primero, en unión de García Cabral, formó una pareja
verdaderamente temible para los políticos.
Otros dibujantes y grabadores cari caturistas que llenan,
en tanto grupo destacado , la época de la Revolución, merecen también mencionarse : Fantoche, M iguel Covarruvias
(el "chamaco " Covarruvias), Matías Santoyo; y entre los
"historietistas" -valga decir , dibuj antes de historietas-e:
Salvador Pruneda (recientement e fallecido) y que fuera
creador del inolvidable " Don Catarino y su apreciable familia";Juan Arthenack, que popularizó a " Don Prudencia Godínez ", abandonándolo luego para dar vida a " Adelaido el
Conquistador" ; Andrés Audrifed, que domingo a domingo
lanzó al mercado las aventuras de " El Señor pestaña", y
Hugo Tilghmann quien triunfó en un concurso con "Mamerto y sus Conocencias ", y poste riormente, forjando a
"Nagulás y Laburio ".
.
En otro orden están catalogados Arm ando Guerrero Edwards , Caloca, Cadena M. y un regimi ento de dibujantes.
Cabe destacar la labor gráfica de Alvaro Pru neda -muerto
en plena juventud - y cuya obra quedó dispersa en peri ódicos y revistas. Entre los llamados escul tores caricaturistas
destacaron Juan Olaguíbel y Luis Hidalgo. Y, entre los grabadores posteriores a los ya citados, vale mencio nar a Carlos
Inclán y a Belaunzarán, que hizo caricaturas personales y de
leyenda . Por último, quiero mencionar a don Antonio Arias
Bernal , que fue maravilloso creador de tipos cómicos que se
hicieron notables en ilustraciones de magazines; México al
día, por ejemplo.
En fin, he querido esbozar así -si bien a gra ndes rasgosel programa de la caricatura política, com o la expresión gráfica más destacada de los periódicos ya mencionados. Quiero reiterar una última vez que sólo me ocupé de los cultivadores del género más destacados por la calidad de su dibujo
o por la fuerza de su ataque. No hay que perder de vista que
el caricaturista era un factor de peso en el campo trágico de
las actividades que nosotros llamamos políticas. Y que ellos,
ante todo , pusieron un matiz risueño en la mueca dolorosa
del convulsionado país , dándole a la lucha un cosquilleo que
hacía perder toda actitud repetuosa e hierática a los funcionarios de más encumbrada representación. O
Dibujo y grabado de la Revolución
Después de la caída del régimen de Porfirio Díaz, sobrevino
una época altamente significativa para la gráfica , no sólo
porque se inicia con la Revolución sino por cuanto que es
precedida de una furiosa tempestad política. De acuerdo con
Teodoro Torres (en El humorismo y la sátira en México, Editora
Mexicana, S. A., México, 1943, p. 133), en ese tiempo "se
publicaron los mejores periódicos de caricaturas de los cuales fue modelo Multicolor, donde se dio a conocer el más notable de los caricaturistas mexicanos, Ernesto Carda Cabral.. ."
En efecto, Arturo Rigel , pseudónimo del acucioso cronista
de asuntos de bibliografía, don Rafael Heliodoro Valle, confirma los juicios de Teodoro Torres mediante la reseña de la
caricatura mexicana. Dice Heliodoro Valle:
" Cuando inicióse el movimiento revolucionario de 1910, y
posteriormente, el periodismo en broma tan sólo tenía dos
manifestaciones : la pornografía y la política . No nos referimos a la primera por su nula importancia. La segunda,
siempre propicia para las diversas especulaciones, para la
sátira fina y la crítica cruel, ha tenido cultivadores de ingenio
que hicieron de sus lápices armas terribles con las cuales
pulverizaron la popularidad, el prestigio, la honradez, la categoría y los méritos de los funcionarios públicos, desde Primeros Magistrados, caudillos y secretarios de Estado, hasta
jefes de policía , influyentes y cortesanos de toda camarilla. .. "
Ahora bien, en la revista Multicolor se destacaron tres dibujantes. Conviene destacar, ante todo , lo anterior. Se trata
de tres artistas del lápiz que realizaron una campaña terri-
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