Femando Burgos, Antología del cuento hispanoamericano

Inti: Revista de literatura hispánica
Volume 1 | Number 43
Article 54
1996
Femando Burgos, Antología del cuento
hispanoamericano
Cesar Rodriguez de Sepulveda
Citas recomendadas
de Sepulveda, Cesar Rodriguez (Primavera-Otoño 1996) "Femando Burgos, Antología del cuento
hispanoamericano," Inti: Revista de literatura hispánica: No. 43, Article 54.
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Fernando Burgos, Antología del cuento hispanoamericano,
Porrúa, 1991.
México, Ed.
" L a m o d e r n i d a d despliega rostros, u n a f a s e es el m o d e r n i s m o , otra la
v a n g u a r d i a y una tercera la n e o v a n g u a r d i a " , escribía en 1985 F e r n a n d o
B u r g o s , e n u n texto q u e es ya u n clásico d e la teoría de la m o d e r n i d a d e n el
á m b i t o d e l a l i t e r a t u r a h i s p a n o a m e r i c a n a ( L a novela
moderna
hispanoamericana,
M a d r i d , O r í g e n e s , 1985; s e g u n d a edición, 1990). El
d e s v e l a m i e n t o de los rostros sucesivos d e la m o d e r n i d a d es el reto q u e afronta
el autor e n esta Antología del cuento hispanoamericano,
colección de n o v e n t a
y tres relatos que v a n d e s d e 1838 ( f e c h a de redacción de " E l m a t a d e r o " de
E c h e v e r r í a , p u b l i c a d o p o r primera v e z e n 1871), hasta 1989 (Roberto Castillo,
" H o l o c a u s t o sin t i e m p o en u n p u e b l o lleno de luz").
N o c a b e d u d a de que el cuento, tradicionalmente relegado en f a v o r d e
otros g é n e r o s " m a y o r e s " , c o m o la n o v e l a o la poesía, ha alcanzado en los
ú l t i m o s t i e m p o s u n a importancia considerable. E s t o e s particularmente cierto
e n el á m b i t o h i s p a n o a m e r i c a n o , d o n d e la m a y o r í a de los novelistas h a n
cultivado el relato b r e v e e n algún m o m e n t o de su carrera ( p e n s e m o s , p o r citar
sólo a algunos, e n R u l f o , Cortázar, Onetti, F u e n t e s o R o a Bastos), y otros
autores (Borges, Q u i r o g a , Arreola, M o n t e r r o s o ) se h a n d e d i c a d o casi en
e x c l u s i v i d a d a este g é n e r o . Es u n h e c h o i n n e g a b l e , p o r lo tanto, q u e
Hispanoamérica cuenta hoy con una tradición cuentística s u m a m e n t e importante.
L a tesis d e Burgos, expuesta en la " I n t r o d u c c i ó n " de esta antología,
v i n c u l a e s t r e c h a m e n t e el surgimiento (o la " g e r m i n a c i ó n " ) d e esta tradición
cuentística c o n el desarrollo de la m o d e r n i d a d estética en el continente. El
c u e n t o h i s p a n o a m e r i c a n o es e s e n c i a l m e n t e m o d e r n o p o r q u e sólo con la
m o d e r n i d a d se d a n las c o n d i c i o n e s necesarias para su desarrollo c o m o género
a u t ó n o m o , es decir, según el antólogo, " l a p r e s e n c i a conflictiva del héroe y del
m u n d o e n los términos c o m o lo e x p u s i e r a el estructuralismo genético d e
L u c i e n G o l d m a n n : la p r o b l e m a t i z a c i ó n d e u n m u n d o alienante a través d e un
h é r o e d e g r a d a d o " (p. XVII).
E s t o n o implica n e c e s a r i a m e n t e , c o m o se apresura a a f i r m a r el crítico
chileno, " u n a p o s i c i ó n q u e e x c l u y a la visibilidad d e u n discurso del relato en
la C o l o n i a " (p. XVII). Para F e m a n d o Burgos, dicho discurso, sin e m b a r g o ,
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tiene características m u y diferentes d e las que d e f i n e n al c u e n t o m o d e r n o , hasta
el p u n t o d e q u e n o p u e d e d e f e n d e r s e una c o n t i n u i d a d d e la tradición cuentística
h i s p a n o a m e r i c a n a desde la Colonia hasta n u e s t r o s días.
El interés de F e r n a n d o Burgos, p o r lo tanto, se centra en la p r o d u c c i ó n
narrativa d e l o s siglos X I X y X X , desde el texto f u n d a c i o n a l de " E l m a t a d e r o "
h a s t a la dispersión estilística d e lo q u e algunos críticos han d e n o m i n a d o el
p o s t - b o o m . L a antología renuncia a toda clasificación p o r etapas, p r e f i r i e n d o
q u e los textos hablen por sí mismos, desplegando — en el tiempo y en el espacio
— las diversas líneas de escritura de la m o d e r n i d a d , e i m p u g n a n d o una visión
histórico-literaria basada en la sucesión c r o n o l ó g i c a d e é p o c a s o estilos. Se
trata d e " a t e n d e r a la irregularidad, o a la falta d e linealidad q u e molesta al
historiador literario que busca la c o n f o r m a c i ó n perfecta d e secuencias (...)" (p.
X X X I ) . L o arbitrario d e cualquier c o m p a r t i m e n t a c i ó n c r o n o l ó g i c a q u e d a de
m a n i f e s t o c u a n d o se c o m p r u e b a la p r o x i m i d a d en el t i e m p o de relatos tan
disímiles c o m o " D o n D i m a s de la T i j e r e t a " (1864), d e R i c a r d o P a l m a , q u e
e n t r o n c a directamente c o n el l e n g u a j e b a r r o c o del siglo XVII, y " E l ruiseñor
y el artista" (1876) d e E d u a r d o L. H o l m b e r g , relato en q u e c o m i e n z a a h a c e r s e
perceptible el esteticismo modernista. E v o l u c i ó n a m a l g a m a d a , " c r u c e d e
estéticas", q u e es, para F e r n a n d o Burgos, u n o de los rasgos p r i m o r d i a l e s d e la
m o d e r n i d a d y q u e los relatos r e c o g i d o s e n esta antología se e n c a r g a n
s u f i c i e n t e m e n t e de atestiguar.
L a o r d e n a c i ó n de los relatos n o es estrictamente cronológica. El autor h a
p r e f e r i d o una cierta secuenciación d e los c u e n t o s con el o b j e t o de h a c e r m á s
inteligibles las diferentes líneas de escritura. E n el p r o c e s o de la m o d e r n i d a d
narrativa, B u r g o s d e s c u b r e tres etapas, n o sucesivas, sino interrelacionadas.
T r a s " e l devenir constitutivo p r e m o d e r n o , entre 1810 y 1 8 7 0 " (p. X X X I ) , el
m o d e r n i s m o s e c o n f i g u r a c o m o la p r i m e r a f a s e d e la m o d e r n i d a d ,
a b u n d a n t e m e n t e representada e n la antología (Gutiérrez N á j e r a , José A s u n c i ó n
Silva, Darío, A m a d o Nervo, etc.), y en la q u e p r i m a la r e n o v a c i ó n del l e n g u a j e
narrativo p o r su contacto con el l o g o s poético. El m o d e r n i s m o c o m o f a s e d e
la m o d e r n i d a d p u e d e e n g l o b a r t a m b i é n m a n i f e s t a c i o n e s l i t e r a r i a s
t r a d i c i o n a l m e n t e c o n o c i d a s b a j o la etiqueta d e "criollistas": los relatos
r e c o g i d o s p o r B u r g o s (Matto de T u r n e r , B l a n c o F o m b o n a , R o b e r t o J. Pairó)
evidencian, pese a su diferente temática, una p r o f u n d a impregnación modernista.
L a v a n g u a r d i a constituye la s e g u n d a f a s e d e este p r o c e s o . Su principio
c a r d i n a l — s e g ú n B u r g o s , "los principios d e t r a n s f o r m a c i ó n y d e t r a n s g r e s i ó n "
(p. X X V I I ) — e s t á ya e n g e r m e n en la intensificación de e l e m e n t o s m o d e r n i s t a s
o b s e r v a b l e en ciertos autores, c o m o L e o p o l d o L u g o n e s , R a f a e l Arévalo
M a r t í n e z o T e r e s a de la Parra, c u y a i m p o r t a n c i a destaca el p r o f e s o r B u r g o s
p a r a d e m o s t r a r la continuidad d e la tradición m o d e r n a , pese al aparente
r u p t u r i s m o vanguardista. D e igual m a n e r a , la figura de Jorge Luis B o r g e s
conecta, según la o p i n i ó n del antólogo, la s e g u n d a con la tercera f a s e d e la
m o d e r n i d a d , l l a m a d a p o r B u r g o s " n e o v a n g u a r d i a " , y q u e , d e s d e finales d e la
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d é c a d a d e 1940, despliega i n n u m e r a b l e s r u m b o s narrativos m u y diferentes
entre sí.
E n lo que a la selección de autores se refiere, su exhaustividad redunda
e n b e n e f i c i o d e la pretensión del autor de m o s t r a r u n a p a n o r á m i c a totalizadora
del c u e n t o h i s p a n o a m e r i c a n o m o d e r n o . H a y q u e tener en cuenta q u e el
p r o y e c t o original contaba también c o n relatos d e C l e m e n t e P a l m a , Felisberto
H e r n á n d e z , R o b e r t o Arlt, M i g u e l A n g e l Asturias, J u a n Carlos Onetti, M a n u e l
R o j a s y M a r t a Brunet, q u e el antólogo n o p u d o incluir por r a z o n e s a j e n a s al
p r o c e s o de selección (p. X X I X ) . P u e d e criticarse, n o obstante, la ausencia d e
autores tan significativos para el desarrollo del g é n e r o c o m o Ciro Alegría,
A d o l f o B i o y Casares, M a r i o Vargas Llosa, Carlos F u e n t e s , J o s é D o n o s o , Jorge
E d w a r d s o Daniel M o y a n o , p o r citar sólo algunos (en la propia " I n t r o d u c c i ó n "
a esta antología se detalla una lista m u c h o m á s extensa). A pesar de ello, la
representatividad — el criterio básico, c r e e m o s , q u e d e b e regir toda selección
antológica — es m á s que adecuada. T i e n e a d e m á s esta obra el interés d e
i l u m i n a r ciertas " z o n a s o s c u r a s " (cada v e z m e n o s , a f o r t u n a d a m e n t e ) de la
historia del cuento hispanoamericano, tales c o m o la producción q u e corresponde
a la f a s e v a n g u a r d i s t a de la m o d e r n i d a d : e n c o n t r a m o s en la antología relatos
d e R a f a e l A r é v a l o Martínez, Pablo Palacio, Julio G a r m e n d i a , E f r é n H e r n á n d e z ,
H é c t o r Barreto, y otros, c u y a c o m p a r a c i ó n c o n o b r a s d e los cuentistas m á s
recientes resulta m á s q u e reveladora. A pesar de q u e el m a y o r n ú m e r o d e
n a r r a c i o n e s (dieciséis entre 1960 y 1970) c o r r e s p o n d e n a los años del b o o m ,
n o es n a d a d e s d e ñ a b l e la representación de la cuentística latinoamericana m á s
reciente, e n la que brillan con luz propia los extraordinarios relatos de Jaramillo
L e v i ( " G e r m i n a c i ó n " ) o M y r i a m Bustos Arratia ("Ictión").
C o m p l e t a el aparato crítico d e la obra u n apéndice titulado " F e c h a de
publicación de los cuentos", así c o m o u n a " S i n o p s i s d e autores p o r p a í s e s " (los
países m á s representados — catorce autores c a d a u n o — son M é x i c o y
Argentina; P a r a g u a y cuenta sólo con uno, A u g u s t o R o a Bastos). C a d a relato
v a p r e c e d i d o de u n a breve introducción — tal vez d e m a s i a d o escueta — e n la
que, a d e m á s de un e s b o z o de la biografía y d e las directrices principales de la
obra del autor, se o f r e c e un breve comentario crítico del cuento. L a bibliografía
sobre el relato breve h i s p a n o a m e r i c a n o — dividida en dos partes: antologías
y textos críticos — es prácticamente exhaustiva, a u n q u e desde la f e c h a de
p u b l i c a c i ó n de la antología (1991) h a y a n p r o l i f e r a d o las referencias sobre el
c u e n t o en H i s p a n o a m é r i c a .
U n a antología, e n s u m a , i n n o v a d o r a e n cuanto a sus planteamientos, al
t i e m p o q u e e x t r e m a d a m e n t e rigurosa en la selección d e los relatos. N o s
e n c o n t r a m o s con seguridad ante una obra clave e n la valoración de la trayectoria
del c u e n t o h i s p a n o a m e r i c a n o m o d e r n o .
César Rodríguez de Sepúlveda
Universidad de S a l a m a n c a