Nociones de métrica

VERSIFICACIÓN
METRO, RIMA Y ESTROFA
• La palabra griega ððððð significa medida.
• En español hay versos de diverso metro, pero en la práctica los más usados van de 7 a 14 sílabas
(aunque los modernistas, por ejemplo, emplearon versos de 18 y 20).
• La división gramatical silábica es diferente de la división silábica de la versificación:
• Definición gramatical de sílaba: Sonido o sonidos articulados que constituyen un núcleo fónico
entre dos depresiones sucesivas de la emisión de voz.
• Ejemplo de división silábica gramatical:
En u−na no−che ti−bia
So−plan ai−ra−dos los vien−tos.
La sor−da pe−sa−dum−bre de la car−ne
Éx−ta−sis de los o−jos to−das las−pri−ma−ve−ras.
• Ejemplo de división silábica desde el punto de la métrica:
En − u−na − no−che − ti−bia: heptasílabo
So−plan − ai−ra−dos − los − vien−tos: octosílabo
La − sor−da − pe−sa−dum−bre − de − la− car− ne: endecasílabo
Éx−ta−sis − de − los − o−jos − to − das − las − pri−ma−ve−ras: alejandrino
Sinalefa: Licencia métrica que permite pronunciar en una sola emisión de voz dos vocales
pertenecientes a palabras diferentes:
Me dejaste (como ibas de pasada)
lo más inmaterial, que es tu mirada.
Yo te dejé (como iba tan deprisa)
lo más inmaterial, que es mi sonrisa.
Pero entre tu mirada y mi risueño
rostro quedó flotando el mismo ensueño
La división gramatical del primer verso nos da 12 sílabas
Me de−jas−te (co−mo i−bas de− pa−sa−da) 12 sílabas gramaticales
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Pero su división métrica no da 11 sílabas
Me − de − jas − te− co moi bas − de − pa −sa − da
La división silábica en la métrica permite que la vocal final de una palabra y la vocal de la siguiente se
junte; es decir que se pronuncien en una sola emisión de voz, como si fuera un diptongo.
Lo más in−ma−te−rial, que es tu mi−ra−da: 12 sílabas gramaticales
Lo−más−in−ma−te−rial −ques− tu−mi−ra−da 11 sílabas métricas
En los últimos versos encontramos más de una sinalefa:
Pero entre tu mirada y mi risueño
Rostro quedó flotando el mismo ensueño
Pe roen tre − tu − mi− ra day mi− ri− sue− ño 11 sílabas métricas
ros−tro − que−dó − flo − tan doel mis moen sue−ño 11 sílabas métricas
Además de la sinalefa, existen las licencias métricas llamadas diéresis y sinéresis.
• La diéresis consiste en pronunciar un diptongo como si fueran dos sílabas.
ruido: ruïdo (noten diéresis)
• La sinéresis permite hacer lo contrario: pronunciar como diptongo como diptongo lo que
normalmente es adiptongo:
Aho−ra en vez de ahora
Oa−xa−ca en vez de Oaxa−ca
Los adiptongos están formados por dos vocales fueres, o, por una fuerte y una media como
pe−le−ar
hé−ro−e
Te−a−tro
Co−a−gu−lar
Ejercicio 1:
Divide los siguientes octosílabos en silabas métricas
Anoche soñé que oía
a Dios, gritándome: ¡Alerta!
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Luego era Dios quien dormía,
Y yo gritaba: ¡Despierta!
PALABRAS AGUDAS
La última sílaba de un verso puede contarse por dos. Así ocurre en todas las palabras agudas al final de
un verso:
Octosílabo:
¿Quién me compra una naranja
para mi consolación?
Una naranja madura
en forma de corazón.
J. GOROSTIZA
¿Quién − me − com prau na− na− ran− ja 8 sílabas
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pa − ra − mi − con− so− la− ción? 8 sílabas
1 2 3 4 5 6 7−8
U− na − na− ran− ja− ma− du− ra 8 sílabas
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en− for− ma − de− co− ra− zón. 8 sílabas mtras.
1 2 3 4 5 6 7−8
EJERCICIO 2
DIVIDE EN SILABAS los siguientes HEXASÍLABOS
Tengo a mis amigos
en mi soledad;
cuando estoy con ellos
¡qué lejos están!
PALABRAS ESDRÚJULAS AL FINAL
En el caso de las palabras esdrújulas al final de un verso, se cuenta una sílaba menos: por ejemplo la
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palabra etéreo, que gramaticalmente tiene 4 sílabas e−té−re− o
Métricamente sólo tiene 3 porque se silabea así e−té (re) o, como si la sílaba siguiente a la acentuada (en
este caso re) no se pronunciara. Como si dijéramos e−te−o
La niña de mi lugar
Tiene de oro las cejas.
Y en la mirada, desnudas,
Las luces de las luciérnagas
LOS cuatro versos anteriores son octosílabos, porque el cuarto termina en palabra esdrújula y sus 9
sílabas gramaticales se reducen a 8. En cuanto al primer verso, termina con la palabra aguda lugar y
por lo tanto se cuentan 8. En el segundo tenemos también un octosílabo porque el poeta no utiliza
sinalefa sino hiato. Y en el tercero hay sinalefa en las palabras y en:
La ni ña de mi lu gar
1 2 3 4 5 6 7−8
Tie ne de o ro las ce jas.
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Yen la mi ra da, des nu das,
12345678
Las lu ces de las lu ciér (na)gas
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Hay que notar que la rima se efectúa entre la palabra ceja y la palabra luciérnagas, como si ésta
terminara en cié−gas
[cé−jas] [ciér−gas]
ENCABALGAMIENTO: aparece cuando una línea de verso el insuficiente "para contener el
enunciado que continúa en la línea siguiente:
Para que me enamoras lisonjero
si has de burlarme luego fugitivo.
Pues ya en líquido humor viste y tocaste
mi corazón deshecho entre tus manos.
HIATO: resulta de separar silábicamente las vocales inmediatas:
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Dodecasílabos:
Yo soy aquel que ayer no más decía
el verso azul y la canción profana.
Yo soy a quel que a yer no más de cí a
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 11 12
el ver so a zul y la can ción pro fa na.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 11 12
LA RIMA
SON TRES LOS ELEMENTOS BÁSICOS DE LA VERSIFICACIÓN EN LENGUA ESPAÑOLA, LA
MEDIDA, LA RIMA Y LA ESTROFA.
La rima es la igualdad o semejanza de sonidos al final de dos o varios versos
• Ejemplo de rima consonante
Suave Patria: permite que te envuelva
en la más honda música de selva
con la que modelaste por entero
al golpe silencioso de las hachas,
entre gritos y risas de muchachas
y pájaros de oficio carpintero.
Las rimas consonantes riman exactamente igual a partir de las sílabas tónicas: envuelva / selva entero /
carpintero hachas / muchachas
• La rima asonante:
Verde que te quiero verde.
Verde viento, verdes ramas.
El barco sobre la mar
Y el caballo en la montaña.
Hay rima asonante entre ramas y taña [rá−mas] [tá−ñas]
Las rimas asonante coinciden en las vocales y en la acentuación de la sílaba tónica:
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Fresca / reza / Teresa / frambuesa
LA RIMA EN PALABRAS GRAVES Y ESDRÚJULAS
• GRAVES: no representan ningún problema porque en ellas no hay variantes en la
pronunciación de su sílaba tónica: ágil y frágil forman una rima consonante y orilla y bebida,
forman una rima asonante.
• AGUDAS: Es difícil percibir cómo riman las agudas porque en ellas hay cambios en la medida
y en la rima. Al final del verso la vocal de la sílaba tónica se duplica y la de las esdrújulas se
contrae.
• O sea que en las esdrújulas se pierde la penúltima en cuanto al conteo silábico se refiere.
Agudas: las palabras dolor y amor riman como si fueran trisílabas: do−lo−or / a−mo−or
Y su rima es consonante.
Y pues nadie me lo pide,
Ya no tengo corazón
Quién me compra una naranja
Para mi consolación? Los versos segundo y cuarto tienen rima consonante.
RIMA ASONANTE CON AGUDAS
El siguiente poema es de hexasílabos
El alba, süave, (aquí hay diéresis, por cierto)
Con su tierna luz
Que crece, da forma
A tu juventud
Cuando rompe el día
La luz eres tú
Se puede considerar a la rima entre luz, juventud y tu como rima aguda asonante porque sólo coincide
el sonido u, que es al mismo tiempo la sílaba tónica. (los monosílabos como veremos se consideran como
palabras agudas: se cuentan por dos).
RIMA CON ESDRÚJULAS
Las palabras túnica y sótano al final del verso, métricamente se vuelven bisílabas y, en este sentido,
suenan como si fueran llanas o graves. Es como si silenciáramos la penúltima sílaba y entonces
tendríamos tú (ni) ca y só (ta) no.
Por lo tanto rimarían con palabras llanas como peluca y ozono.
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Peluca
Túnica
Sótano
Ozono.
Rima con esdrújula:
La niña de mi lugar
Tiene de oro las cejas
Y en la mirada, denudas,
Las luces de las luciérnagas
Las palabras cejas y luciérnagas riman. En asonante porque ambas coinciden en las vocales e−a.
MONOSÍLABOS
EN CUANTO A LOS MONOSÍLABOS AL FINAL DEL VERSO SIGUEN LA MISMA SUERTE QUE
LAS PALABRAS AGUDAS, TANTO EN LO REFERENTE A LA MEDIDA COMO A LA RIMA.
ESTO SIGNIFICA QUE LOS MONOSÍLABOS SUENAN COMO BISÍLABOS PUES LA VOCAL
TÓNICA VALE POR DOS.
Mar sonaría como ma−ar
Y mí (pronombre) como mí−i
En cuanto a la rima los monosílabos pueden coincidir sólo en la vocal tónica o también en la consonante o
también en ña consonante (si la palabra la tiene). En el primer caso mar y mal riman en asonante. Si la
palabras monosílaba carece de una letra consonante que siga a la vocal tónica, la rima puede ser consonante o
asonante, según la intención del poeta.: va y da.
Es importante señalar finalmente que para que un monosílabo rime con otra palabra, esta no necesita ser otro
monosílabo (como tampoco una palabra esdrújula debe rimar con otra de la misma condición). Puede rimar
con cualquier palabra que sea aguda, Por ejemplo paz rima en consonante con voraz, y voz, rima en asonante
con dolor.
Ejemplo de rima consonante con monosílabo:
A veces me dan ganas de llorar,
Pero las suple el mar
RESUMEN DEL LIBRO ARTE DEL VERSO
De Tomás Navarro Tomás
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RITMICA Y MÉTRICA:
• VERSO: serie de PALABRAS cuya disposición produce un DETERMINADO EFECTO
RÍTMICO.
• La base del ritmo del verso se encuentra en los acentos RÍTMICOS.
• El verso determina en principio su figura y límites mediante LA COMBINACIÓN DE SÍLABAS,
ACENTOS Y PAUSAS.
• La línea que separa al verso de la prosa se apoya en la mayor o menor regularidad de los apoyos
acentuales. El lenguaje adquiere forma versificada tan pronto como estos apoyos se organizan bajo
proporciones semejantes de duración.
CLASES DE VERSOS:
MÉTRICOS: se ajustan a un determinado número de sílabas.
Octosílabos, decasílabos, endecasílabos, alejandrinos, etc.
AMÉTRICOS: No se ajustan a una igualdad silábica. Asilábicos o irregulares.
Nocturno, de José Asunción Silva:
Una noche,
Una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de música de alas;
una noche;
en que ardían en la sombra nupcial y húmeda las luciérnagas fantásticas,
por la senda florecida que atraviesa la llanura
caminabas.
MONORRÍTMICOS: los que mantienen una disposición invariable en su estructura acentual.
Ejemplo: endecasílabo enfático: acentos rítmicos en la primera, sexta y décima sílabas.
Eres la primavera verdadera:
rosa de los caminos interiores,
Brisa de los secretos corredores,
Lumbre de la recóndita ladera.
E res la pri ma ve ra ver da de ra:
Ro sa de los ca mi nos in te rio res,
Bri sa de los se cre tos co rre do res,
Lum bre de la re cón di ta la de ra.
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Juan Ramón Jiménez Sonetos espirituales
POLIRRITMICOS: los que dentro de la misma medida (once sílabas o seis sílabas por ejemplo), presentan
diferentes acentos rítmicos:
Ejemplo: dodecasílabo polirrítmico.
Las luces, la hora, la noche, profundo
Infernal arcano parece encubrir,
Cuando en hondo sueño yace muerto el mundo,
Cuando todo anuncia que habrá de morir
Las lu ces, la ho ra, la no che, pro fun do
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In fer nal ar ca no pa re ceen cu brir,
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11−12
cuan doen hon do sue ño ya ce muer toel mun do,
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
cuan do to doa nun cia queha brá de mo rir
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11−12
Ejemplo: hexasílabo polirrítmico de Meléndez Valdez, Rosana en los fuegos.
Linda zagaleja
de cuerpo gentil,
muérome de amores (acento enclítico: pronombre pospuesto al verbo).
desde que te vi.
Tu talle, tu aseo,
tu gala y donaire,
tus dones no tienen /
igual en el valle.
Lin da za ga le ja
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de cuer po gen til,
1 2 3 4 5−6
mué ro me dea mo res
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des de que te vi.
1 2 3 4 5−6
Tu ta lle, tua se o,
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tu ga lay do nai re,
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tus do nes no tie nen
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i gual en el va lle.
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• ACENTO
•
EN LOS VOCABLOS DE VALOR PRIMARIO (SUSTANTIVOS, NOMBRES, VERBOS, PRONOMBRES,
ADVERBIOS) EL ACENTO TIENE MAYOR IMPORTANCIA.
EN POESIA EL APOYO ACENTUAL OCURRE EN LA SILABA TONICA, INDEPENDIENTEMENTE
DE SI SE TRATA DE UN ACENTO PROSODICO U ORTOGRAFICO
AZUL−RAZÓN
ESPOSA−ÁRBOL
LÍMITE−FANTÁSTICO.
CASI SIEMPRE SE RESPETARÁ EL ACENTO ORIGINAL DE LA PALABRA, ES DECIR, NO SE
CAMBIARÁ POR RAZONES DE RITMO.
SON INACENTUADOS O DÉBILES LOS VOCABLOS QUE DESEMPEÑAN FUNCIONES
ACCESORIAS DE RELACION SINTACTICA (ARTICULOS, PREPOSICIONES, CONJUNCIONES,
ETC).
No todos los acentos que se suelen juntar en el mismo verso participan de la composición del ritmo. En tales
acentos unos son activos y otros son ociosos.
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En el verso octosílabo
Quién es esta mujer bella,
Quién es es ta mu jer be lla,
de Calderón, figuran cinco acentos (desde el punto de vista de la métrica) de los cuales son ociosos los de las
sílabas segunda y sexta correspondientes a es y mujer. Los acentos rítmicos recaen en la primera y la
penúltima.
En el endecasílabo
Mira, ángel mío, que la vida es corta
de Unamuno, son ociosos los de ángel y es. los acentos activos están en la primera y la penúltima. En el verso
de González Martínez
Nunca supe quién soy y no sé nada,
los acentos ociosos están en las palabras nunca, quien y sé y los activos en la tercera su , en la sexta soy, y en
la penúltima na.
PERIODO RITMICO
La primitiva correspondencia entre poesía y canto muestra que cualquier verso simple de una unidad definida
posee un apoyo rítmico situado en una de sus primeras sílabas y un acento en una de las últimas sílabas.
• La parte del verso comprendida entre la sílaba que recibe el primer apoyo hasta la que precede al
último (apoyo) constituye el periodo rítmico interior.
• Se llama anacrusis a las primeras sílabas antes del primer apoyo acentual: Nunca supe quien soy y no
sé nada: las sílabas nun/ca son una anacrusis. Anacrusa o anacrusis: en música, son las notas situadas
en un tiempo débil que preceden en un tiempo fuerte de un motivo musical.
Periodo de enlace:
• esta formado por la última sílaba acentuada, las inacentuadas finales (si las hay) la pausa intermedia y
las sílabas inacentuadas (anacrusis) antes del primer apoyo acentual del siguiente verso:
ooo óo óo óo
19. Rubén Darío. eneasílabo: acentos en Cuarta, sexta y octava. polirrítmico.
En el castillo, fresca, linda,
la marquesita Rosalinda,
mientras la blanda brisa vuela,
con su pequeña mano blanca
una pavana grave arranca
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al /cla/vi/cor/dio/ de/ la a/bue/la.
En el cas ti llo, fres ca, lin da,
la mar que si ta Ro sa lin da,
mien tras la blan da bri sa vue la,
con su pe que ña ma no blan ca
u na pa va na gra vea rran ca
al cla vi cor dio de laa bue la.
Los versos compuestos (divididos en hemistiquios, mitades) comprenden un periodo rítmico interior en cada
hemistiquio y un periodo de enlace entre ambas mitades, semejante al que se produce entre un verso y otro.
ejemplo:41 amado Nervo, el metro de doce.
o óoo óo : o óoo óo
El metro de doce son cuatro donceles,
donceles latinos de rítmica tropa;
son cuatro hijosdalgo con cuatro corceles;
el metro de doce galopa, galopa.
CLÁUSULA: Dentro del período, las palabras se organizan ordinariamente en cláusulas o núcleos de dos o
tres sílabas.
Cláusula: núcleo de dos o tres sílabas.
En ocasiones la cláusula está formada de una sola sílaba y rara vez está formada por cuatro sílabas.
Los tipos de cláusula marcan rítmicamente la cadencia de cada verso. Así, algunas combinaciones rítmicas
corresponden a los siguientes tipos de cláusulas y sus combinaciones.
tipo trocaico: óo
dactílico: óoo
yámbico: oó
anapéstico: ooó
anfibráquico: oóo
• La medida del verso se cuenta desde su primera sílaba. Sirve de base el verso que termina con palabra
llana o GRAVE.
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Sobre la misma base recibe el nombre de bisílabo, pentasílabo o eneasílabo. Al verso agudo se le cuenta una
sílaba más y al esdrújulo se le resta una sílaba. El periodo de enlace sirve para compensar el ritmo.
• La correspondencia gramatical y la percepción rítmica fonética no ocurre con frecuencia: en la
práctica el ritmo que cuenta no es el que la gramática sugiere sino el que el oído percibe.
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