HIJASTROS DE BERLANGA. 26 Edición del Festival

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DE LA CULTURA Y LA CIENCIA / CINE
26 Edición del Festival Cinema Jove de Valencia
HIJASTROS DE BERLANGA
Álex de la Iglesia, Santiago Segura, Oscar Aibar y Miguel Albaladejo han sido
algunos de los nombres que han arropado con sus películas el homenaje a
Berlanga, uno de los temas centrales de la edición de este ya veterano festival que
trata de conciliar el cine de autor hecho por directores jóvenes con la referencia a
los clásicos, los talleres con personajes del cine con firma y la muestra de un
amplio abanico de cortometrajes de todo el mundo, el plato fuerte de esta edición,
en la que el público ha respondido de manera satisfactoria, incluso con aforos
totales para los pases de El gabinete del Dr. Caligari (1919) con excelente música
en directo del Arsenio Martins Ensemble.
E
Por Manuel Espín
l estilo Berlanga es irrepetible y
con la desaparición el pasado noviembre del director se cerraba
una etapa. Reunir una parte muy
representativa de su obra en programa doble con los trabajos de quienes han utilizado recientemente la comedia para acercarse a las miserias de la sociedad ha sido uno
de los ejes de esta edición. Además Albaladejo (Nacidas para sufrir), Óscar Aibar y Santiago Segura tuvieron ocasión de conocer
bien al director de Plácido. Fue Berlanga
quien propuso a Segura en la época en la
que trataba de mover sus cortos que acudiera
a Cinema Jove para darse a conocer. “Mi padre decía siempre que desde hace 30 años
atrás no veía cine –dice Jose Luis G. Berlanga–, pero siempre que hubiera humor, defendía esas películas. El arranque de Torrente con Tony Leblanc le fascinó. Miguel
Albaladejo fue su ayudante en Todos a la cárcel y dirigió el casting de Villarriba y Villabajo, que firmó mi padre aunque la hicimos
entre los dos. Santiago, además, trabajó como actor en Todos a la cárcel! y París-Tombuctú. Incluso cuando surgió la posibilidad
de rodar una serie de televisión sobre idea
de él y de Azcona, mi padre propuso que la
dirigieran Álex de la Iglesia, Santiago Segura y Javier Fésser”. Ahora Berlanga, hijo, y
Rafael Maluenda, director de Cinema Jove y
persona también muy ligada a la figura de
Berlanga, preparan una serie biográfica so54
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bre el director de El verdugo. Además el festival ha homenajeado a Chus Gutiérrez (directora) y Carlos Areces, protagonista de Balada triste de trompeta. “Creo que a Berlanga le hubiera gustado mucho Carlos Areces –dice Maluenda–, nada común entre los
actores jóvenes de hoy por su versatilidad”.
Areces, nominado al Goya de este año por
la película con Álex de la Iglesia, es un actor atípico: “Me siento mucho más cómodo
afeado. Lo que sería absurdo es hacer de guapo. No resultaría creíble siendo un galán,
me pondría de los nervios. Siempre he dicho que prefiero hacer papeles en los que
mi papada sume y no reste”. Presidente del Jurado, el nombre del alemán Jan Harlan pertenece estrechamente
vinculado al de Stanley Kubrick. La hermana de Harlan se convirtió en la tercera esposa y actual viuda de Kubrick tras aparecer
como actriz en Senderos de gloria (1957).
Harlan trabajó como productor ejecutivo en
las cinco últimas películas de su cuñado, y
tras su muerte rodó el documental Stanley
Kubrick, una vida en imágenes (2001), y más
tarde O Lucky Malcolm (2006) sobre el actor Malcom McDowell, protagonista de La
naranja mecánica. Harlan ofreció con excelentes dotes de comunicador una singular
master class sobre la música en el cine con
abundantes ejemplos de utilización dramática de la música, tal y como hacía el propio Kubrick en todas sus películas. El productor ayudó a su cuñado a preparar el rodaje de un filme sobre Napoleón que final-
mente no pudo ser realizado por su desmesurado presupuesto, y que ahora quiere promover en forma de documental: “Existe mucho material reciente sobre Napoleón de un
enorme valor sobre el personaje –afirma–, él
y Kubrick tenían muchos puntos en común:
eran extremadamente inteligentes, tenaces,
batalladores. Pero les fallaba siempre el mundo de las emociones, su punto débil como
Santiago Segura (‘Torrente’) y Oscar Aibar (‘El gran Vázquez’): nuevas
co
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seres humanos”.
En la Sección Oficial, ocho títulos rodados por realizadores jóvenes prácticamente
con una constante: la dureza de la realidad
contemporánea y el fragor de vivir. Con el
premio del festival concedido a la rusa Siberia. Mon amour, un desolador retrato de
un niño, su abuelo y un perro en el ambiente
aislado por la nieve, enfrentados a toda cla-
se de amenazas. En la Sección Oficial diversas curiosidades, como la francesa Un
poison violent, sobre una adolescente fascinada por su padre librepensador separado
de su madre obsesiva católica que, a su vez,
adora en secreto a un joven sacerdote, exhibida en Cannes pero a la que le falta un
mayor desarrollo de la historia. O la curiosidad de Aragh Sagee, distintas historias so-
Esta cita inaugura cada
año el verano cultural
en Valencia, y en esta
edición se abre a
nuevos espacios
bre jóvenes en el actual Irán, entre los que
hay una feminista, un gay y una cantante
pop, rodada en apariencia de forma clandestina y con cámara de mano, pero contada de manera torpe.
El festival mantiene desde otras ediciones una sección, Actores tras la Cámara,
que en esta ocasión mostró los cortos de
Jorge Roelas (Paco), Eduardo Casanovas
(Ansiedad), Leticia Dolera (AoB), Francisco Boira (Nubes), Zoe Berriatua (Quédate
conmigo) y Natalia Mateo (Qué divertido).
Junto a una curiosa propuesta titulada Story
Finders, un taller de cine y documental hecho con móviles en el que uno de los
miembros de su equipo formativo ha sido
L. M. Kit Carson, actor, productor y guionista en títulos como París, Texas, La matanza de Texas 2, o Corrupción en Miami,
que acaba de rodar una serie en formato
de miscelánea digital con teléfonos móviles titulada Africa Diary para The Sundance Channel. Exposiciones, entre ellas la de
los bocetos originales de Javier Mariscal
para Chico & Rita (Trueba), carteles de cine checos de la época comunista, presentación de libros, muestra de cine experimental, entre otras actividades de esta cita que inaugura cada año en Valencia el
verano cultural, y que en esta edición se
abre a nuevos espacios, incluso fuera de la
capital del Turia, con una participación nutrida de espectadores. Y, como siempre, con
el punto que caracteriza a este festival: su
capacidad para generar debate, encuentros
en los que se difuminan las fronteras entre
autores y público, y la enorme cercanía entre ambos lados de la pantalla; facilitado
por que una buena parte de sus convocatorias además sean totalmente gratuitas, como las sesiones al aire libre. Aspecto muy
interesante en tiempos de crisis y pensando en los nuevos públicos.l
Encuentro audiovisual de jóvenes
s
comedias y nuevos ‘pícaros’.
El Festival nació en torno a
los Encuentros en los que
equipos de jóvenes de toda
España presentan sus trabajos audiovisuales. En esta ocasión con más de 300 propuestas de las que se ha seleccionado una cincuentena de trabajos ofrecidos en la mayoría
de los casos por miembros de
los propios equipos antes de
cada proyección.
La clausura de esta sección,
celebrada en el teatro Rialto,
además de contar con la actuación habitual del grupo Viviendo del Cuento, ensayó un
nuevo formato con el pase
previo de Bienvenido Mr.
Marshall para adolescentes y
jóvenes, la mayoría de los
cuales nunca habían visto la
película, y el posterior coloquio a cargo de Rafa Maluenda, director del Festival, que
reveló algunas de las peculiares circunstancias en que se
rodó, dentro de una productora con miembros del PCE y a
la vez algún franquista convencido, que pasó la censura
por los pelos: “Aún sorprenden secuencias como la del
sueño en el que aparece el
Comité de Actividades Antiamericanas, o sea el Tribunal
McCarthy, y a continuación
una procesión que recuerda a
los capirotes de Semana Santa, que se transforman en
miembros del Ku-Klux-Klan.
Berlanga siempre me contó que había unas escena que
no se habían podido rodar por
esa censura, no sé si sería o
no verdad, como el sueño erótico de la maestra (Elvira Quintillá) con jugadores de fútbol
americano que se echaban encima de ella”. Este formato de
coloquio contribuye a desarrollar otro nuevo nexo entre
las dos secciones: juvenil y
profesional.
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