ESCENAS DE LAREVOLUCIÓN FRANCESA EN UN BORDADO

TESTIMONIO
ESCENAS DE LAREVOLUCIÓN
FRANCESA EN UN BORDADO
¡Qué b i e n b o r d a ! ¡ C o n qué gracia!
Sobre l a tela pajiza. . .
Federico García horca
E L C O L E G I O DE M É X I C O posee u n b i e n m u y singular. Es u n b o r d a do c u a d r a n g u l a r que en el campo de l a tela muestra nueve escenas
de
l a R e v o l u c i ó n francesa.
1
S u composición tiene l a forma
de
u n a estrella de ocho puntas, con l a p r i m e r a escena al centro por
lo c u a l a p a r t i r de ésta es congruente su lectura siguiendo u n a línea
espiral; continúa en la que se h a l l a en u n ángulo inferior y tiene
l a l e y e n d a " S a c a n al R e i p a r a el c a d a l s o " ; prosigue circulando
h a c i a l a derecha del espectador y t e r m i n a en l a que aparece " L a
enperatris".
2
1
D o n S i l v i o Z a v a l a adquirió este b o r d a d o p a r a E l C o l e g i o de M é x i co, siendo presidente del m i s m o , p o r m e d i o de d o n G o n z a l o O b r e g ó n .
Véanse las ilustraciones y l a viñeta de l a portada. A c t u a l m e n t e se encuent r a en el C e n t r o de Estudios Lingüísticos y L i t e r a r i o s del m i s m o C o l e g i o .
A g r a d e z c o a las doctoras P i l a r G o n z a l b o y V i r g i n i a González sus observaciones. Véase l a bibliografía al final de este artículo.
P o p u l a r m e n t e se l l a m a b a " c a r p e t a s " a estos trabajos, y se usaban
p a r a c u b r i r y a d o r n a r mesas, baúles, etc.; sin e x c l u i r que se confeccionar a n sólo p o r el interés del tema y de l a o b r a en sí.
E s t a disposición d e t e r m i n a que l a presentación n o r m a l del b o r d a d o
en cuestión sea h o r i z o n t a l , tendido sobre u n a superficie p l a n a o semiplan a , a l r e d e d o r de l a c u a l p u e d a el espectador observar l a secuencia de las
imágenes. N o s convence que ésta es l a dirección de su sentido el hecho
de a b a r c a r así, de u n solo golpe de vista, cómodamente, de l a p r i m e r a a
la sexta escena; de p e r m i t i r apreciar, a r r i b a , en postura de e q u i l i b r i o en
2
HMex.,
x x x v i n : 1, 1988
111
112
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mentó de P u b l i c a c i o n e s de E l C o l e g i o de M é x i c o .
U n fleco t e j i d o c o n a g u j a d e g a n c h o c i r c u n d a e l b o r d a d o f i g u r a n d o conchas o pequeños abanicos s e m i e m p a l m a d o s . U n a cenefa
c a l a d a e n f o r m a d e c a d e n e t a u n e e l fleco a l a t e l a b á s i c a c o n m e dios puntos, cuyos grupos dentellados alternan colores. E l conjunt o m i d e 1 m e t r o c o n 10 c e n t í m e t r o s p o r c a d a l a d o , a p r o x i m a d a m e n t e . O s e a q u e l o s p r i n c i p a l e s h e c h o s de l a R e v o l u c i ó n f r a n c e s a
están c o n t e n i d o s e n t a n p e q u e ñ o e s p a c i o , e n u n p r i n c i p i o l l e n o
de colores v i v o s c o n p u n t a d a s de h i l o s de seda. E s u n a o b r a h e c h a
a m a n o y p r o b a b l e m e n t e sobre calco.
l a composición l a figura t e n d i d a de l a reina en el cadalso y l a d e l rey abajo
sin desdoro de su carácter real. Téngase en cuenta el sentido de l a m a r c h a
de las manecillas de u n reloj.
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Descripción
L a p r i m e r a e s c e n a r e p r e s e n t a u n g r u p o d e 13 m i l i t a r e s , m á s
un
o b s e r v a d o r situado a l a derecha del espectador, que deñenden a
f u e g o u n a fortaleza desde l o alto. A b a j o h a y dos b a n d o s , todos de
c a s a c a a z u l , que n o parecen enterarse de tal defensa y pelean entre
sí, a pie y a c a b a l l o . Y otros de casaca c l a r a a p a r e c e n , e n u n
)lano
m á s i n f e r i o r , j u n t o a tiendas de c a m p a ñ a . A p a r t e d e l fuego de los
c a ñ o n e s , l a v i o l e n c i a se c i f r a h a c i a e l c e n t r o d e l a e s c e n a e n u n d ú o
q u e a t a c a a u n m i l i t a r q u e está a p u n t o d e c a e r .
3
E s notable l a c o m p o s i c i ó n e x t e r n a de esta escena e n f o r m a de
r o m b o e i n t e r n a e n tres n i v e l e s
sobrepuestos.
L a s e g u n d a e s c e n a m u e s t r a u n a g u a r d i a de 22 m i l i t a r e s , 17
a r r i b a y 5 e n m e d i o , que c o n d u c e n bajo g u a r d i a al rey L u i s X V I
a l cadalso, c o n toque de c o r n e t a y t a m b o r c o n v o c a n d o l a atención.
E l rey más parece l l e v a r u n a m a n o d e n t r o de l a casaca q u e atadas
l a s m a n o s . S e d i s t i n g u e p o r s u t r a j e b l a n c o . A b a j o se lee " S a c a n
a l R e i p a r a el c a d a l s o " .
E s t a escena, c o m o l a p r i m e r a , l a cuarta, l a sexta y l a octava,
c o n s t a de tres n i v e l e s : s u p e r i o r , m e d i o e i n f e r i o r . E x c e p t o l a p r i m e r a , las c u a t r o c o r r e s p o n d e n a los ángulos del b o r d a d o y t i e n e n
al pie su l e y e n d a respectiva.
L a tercera, m a n i f i e s t a al e m p e r a d o r de A l e m a n i a sentado e n su
t r o n o , a c o m p a ñ a d o p o r dos parejas de cortesanos,
disponiéndose
a l p a r e c e r a d i c t a r u n a o r d e n , s i n o es q u e e l c a b a l l e r o q u e a v a n z a
a l a d e r e c h a de l a escena v a y a a c u m p l i r l a . A b a j o dice:
"Ale-
mania".
L a c u a r t a , e x h i b e e n e l p l a n o s u p e r i o r l a p r e s e n c i a de 15 m i l i t a res q u e o b s e r v a n l a d e g o l l a c i ó n d e l r e y , ejecutada e n el p l a n o m e d i o a n t e o t r o s tres m i l i t a r e s p o r e l v e r d u g o y s u a y u d a n t e , i z a n d o
aquél l a regia cabeza mientras el cornetista y el tamborilero tocan
sus i n s t r u m e n t o s . T o d o s t i e n e n l a c a b e z a c u b i e r t a . L a l e y e n d a
dice " L a d e g o y a c i o n del r r e i de F r a n c i a " .
L a q u i n t a , e x p o n e a l r e y de E s p a ñ a C a r l o s I V de pie, q u i e n recibe a u n mensajero que h a descabalgado u n caballo que
aparece
a l a i z q u i e r d a . D o s a l b a r d e r o s c u s t o d i a n el t r o n o d e l m o n a r c a español. A b a j o dice: " E s p a ñ a " .
L a sexta, ofrece a r r i b a l a i m a g e n y l a inscripción de " L a tore
3
Véase el cuadro que m u e s t r a l a disposición ideal del b o r d a d o y l a
secuencia de las escenas. N o obstante, p u e d e n considerarse sólo capitales
las escenas 1, 2, 4, 6, 8 y c o m p l e m e n t a r i a s l a 3, 5, 7 y 9.
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E s c e n a 5, q u e muestra al rey de España. Fotografía d e l D e p a r t a m e n t o de
P u b l i c a c i o n e s de E l C o l e g i o de M é x i c o .
d o n d e los p r e z a r o n ' ' a los r e y e s , y a l c e n t r o l a p r e s e n c i a de l a r e i n a
M a r í a A n t o n i e t a de F r a n c i a , c o n d u c i d a al cadalso en u n a carreta.
E l l a v a s e m i s e n t a d a , c o n las m a n o s atadas, y los pies recogidos.
D o s c i u d a d a n o s tocados c o n gorras t i r a n l a carreta c o n paso m u y
ágil y m a r c a d o , c o m o c o r r i e n d o y j u g u e t e a n d o , m i e n t r a s d o s m i l i tares v a n a l a z a g a y al f o n d o tres canes c o r r e n al e n c u e n t r o de l a
carreta. E n el ángulo inferior dice: " E l paceo de l a r e i n a p a r a el
cadalso".
L a séptima presenta al rey de I n g l a t e r r a sentado en su trono y
15 c a b a l l e r o s a r m a d o s q u e l o c u s t o d i a n , m i e n t r a s d o s m i l i t a r e s a
l a i z q u i e r d a y c i n c o a l a d e r e c h a se a l e j a n d e l a e s c e n a . A b a j o d i c e :
"Inglaterra".
L a o c t a v a ofrece a r r i b a , de m a n e r a e m i n e n t e , l a i m a g e n trágica
de l a r e i n a M a r í a A n t o n i e t a t e n d i d a b o c a a r r i b a en el cadalso, en
concordancia con la
figura
del rey L u i s X V I , que aparece en l a
escena opuesta del bordado. Entretanto que en el plano medio el
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E s c e n a 6, que corresponde a " E l paceo de l a reina p a r a el c a d a l s o " . F o t o ­
grafía del D e p a r t a m e n t o de P u b l i c a c i o n e s de E l C o l e g i o de M é x i c o .
c o m a n d a n t e o r d e n a e l t o q u e d e c o r n e t a , tres m i l i t a r e s están s o b r e
l a s a r m a s y e l v e r d u g o y s u a y u d a n t e se a p r e s t a n a c o r t a r l a c a b e z a
d e l a r e i n a de F r a n c i a . T o d o s t i e n e n l a c a b e z a c u b i e r t a . L a l e y e n ­
d a d i c e : " E l c a d a l s o i d e g o l l a c i ó n de l a r e i n a " .
Y l a n o v e n a , ostenta a l a e m p e r a t r i z M a r í a T e r e s a de A u s t r i a
e n u n m a r c o de m a g n i f i c e n c i a e n p o s t u r a sedente. D o s guardias
f l a n q u e a n l a e s c e n a , q u e es l a ú l t i m a c o n f o r m e a l a s e c u e n c i a q u e
hemos observado. A b a j o dice: " L a enperatris".
E n t a n p o c o e s p a c i o y e s c e n a s se c u e n t a n m á s d e 1 1 0 p e r s o n a j e s
entre emperadores, reyes, cortesanos, militares, guardias, c i u d a ­
danos, verdugos y ayudantes. L a escena con m a y o r c o n c u r r e n c i a
es l a q u e e n c a b e z a e l r e y c a m i n o d e l c a d a l s o c o n 2 3
personajes,
i n c l u i d o él. Y l a q u e m e n o s t i e n e es l a ú l t i m a , p u e s a l a e m p e r a t r i z
l a c u s t o d i a n sólo dos g u a r d i a s .
L o s trajes d a n p r e s t a n c i a a las personas y u n m a y o r t o q u e de
v a r i e d a d y color al conjunto. P u e d e n verse sombreros b i c o r n i o s ,
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E s c e n a 9, en que aparece l a emperatriz de A u s t r i a . Fotografía del D e p a r t a m e n t o de P u b l i c a c i o n e s de E l C o l e g i o de M é x i c o .
casacas, camisas, chalecos, botones, calzones, calzas, botines, vestidos, zapatillas, plumas y gorras. T o d o s lucen roleos o pelucas.
E n cuestión de atuendo sobresale l a figura imperial de María T e resa de A u s t r i a con u n gran tocado que lleva plumas, peinado a l to, esclavina de armiño, vestido de altos vuelos con estampado de
franjas horizontales y u n pañuelo que c o m b i n a con el tocado y l a
esclavina. U n gran número de emblemas, insignias, símbolos, d i visas e inscripciones surge aquí y allá. H a y pendones y escudos reales, flores de lis, leones rampantes, banderas, doseles, tronos,
águilas imperiales, cetros, coronas, leyendas, u n soporte en forma
de león echado al pie del trono de España y, en las columnas que
lo flanquean, puede deducirse que está inscrito el l e m a Plus ultra.
S o n varias decenas de estos elementos.
También hay muebles, casi u n a veintena entre doseles, tronos,
mesas, escabeles, alfombras, u n a carreta, u n portón tachonado,
u n a escalera, cadalsos, guillotinas y u n gran jarrón.
E l cuadro de animación se extiende a l a presencia de animales.
P u e d e n contarse hasta tres perros y 10 caballos, algunos de los
cuales l l e v a n monturas y gualdrapas.
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E n razón de que l a mayoría de los personajes, casi una centena,
s o n militares, debe tenerse en cuenta el enorme número de piezas
de este carácter. H a y fusiles, culatas, cañones, espadas, balas de
cañón, tambores, cornetas, banderas, lanzas, astas, alabardas y
tiendas de campaña.
S u a v i z a n l a tensión trágica de los dos regicidios l a m a r c i a l i d a d
de los militares, las escenas palaciegas adustas, y u n a constante lín e a vegetal que da continuidad a las escenas, al grado que es precisamente el césped el que enlaza u n a con otra. A r b o l e s , arbustos,
p a l m i l l a s y decoraciones florales se alzan sobre de l a arquitectura
y los personajes, y el césped se tiende bajo las escenas.
L o s cuatro soberanos de A l e m a n i a , España, Inglaterra y A u s t r i a , aparecen a l a m a n e r a auténtica de los antiguos bordados, es
d e c i r encasillados, inscritos, en este caso enmarcados en otras tantas ciudades o reinos compactos m u y fortificados; verdaderos conj u n t o s arquitectónicos que más b i e n parecen pregonar a los cuatro
puntos cardinales, si no es que a estos mismos representan, el estal l i d o de l a Revolución francesa, l a tragedia de los regicidios y el
e n i g m a de sus consecuencias. D i c h o s conjuntos acusan u n a notable concepción barroca, escenográfica, con teatralidad que no
prescinde de torres, cúpulas, chapiteles y perspectivas. A l g u n o s de
sus m u r o s ostentan tabiques delineados con hilos de reflejo metálico. S o n pues cinco magníficos conjuntos arquitectónicos, sumand o l a fortaleza defendida en l a p r i m e r a escena, a l a que se agrega
l a sencilla, graciosa y discreta torre que fue l a prisión de los reyes
de F r a n c i a , según se aprecia en l a sexta escena.
E l fuego de los fusiles y los cañones, cuyas bocas asoman por
las troneras en l a parte alta de l a p r i m e r a escena, y la sangre del
rey L u i s X V I tuvieron quizás los colores más encendidos y significativos de todo este admirable conjunto. S o n , sin embargo, los
más desvahídos. Q u e d a el relámpago a z u l , negro y blanco de los
militares; p e r d u r a l a guarnición verde y a m a r i l l a de l a vegetación,
el esplendor a l m i d o n a d o de las cortes envuelto en colores regios y
l a h u e l l a rosada de los rostros que h a n p e r d i d o , casi todos, sus facciones.
E l abanico de colores v a del blanco ai negro. E l blanco fue ei
de l a tela fundamental del bordado, ahora añejado, pajizo; del
vestido de l a reina, de los conjuntos arquitectónicos, de l a torre,
de las tiendas de campaña, de los calzones, de las calzas, y de las
medias; m u y especialmente de las p l u m a s del sombrero de l a emperatriz y alternado con el gris en el m i s m o sombrero, l a esclavina
y el vestido de l a soberana, en este último en franjas. Y c o m b i n a d o
en el fleco con el a m a r i l l o , rosa, verde, azul y gris.
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E l amarillo colorea l a vegetación j u n t o con el verde, y dora los
calzones de los dos ciudadanos que tiran l a carreta de l a reina y
l a línea de los tabiques de l a torre. E l café es el color, en diversos
tonos, de los cadalsos, los pendones del rey de España, que acaso
fueron gualdas, su trono quizás dorado, l a carreta y el portón de
l a torre.
E l rojo, en tonalidades oscuras, u oscurecidas, es el del gran
b i o m b o escenográfico con dibujos geométricos que d o m i n a el escen a r i o de l a corte del emperador de A l e m a n i a y el dosel del trono
de España.
L o s pendones que flamean en lo alto de l a fortaleza de l a p r i m e r a escena aparecen rosáceos; también las camisas de los ciudadanos de l a escena sexta y sus gorras, las casacas de l a guardia del
rey de Inglaterra y el pendón, el dosel y las banderas de l a corte
de l a emperatriz. A b u n d a el azul en las casacas de los militares,
y se singulariza combinado en tono fuerte y cielo en l a alfombra
a franjas en que descansa el trono del rey de Inglaterra. U n a carpeta que cubre l a mesa en que reposan el cetro y l a corona de l a
emperatriz es también azul cielo.
E l tono macabro corre a cargo del gris oscuro en los fusiles, cañones, trofeos de guerra, armas, calzones del verdugo, de su a y u dante, y l a guillotina. A l t e r n a en tono m e n o r con el blanco en el
sombrero, esclavina y vestido de l a emperatriz, en éste con franjas
horizontales. Y se suaviza en gris perla en las tiendas de campaña
de esta última escena.
E l negro d o m i n a en los sombreros bicornios, los botones, las
botas, los botines y las zapatillas; u n poco menos en los trofeos de
guerra y en las manchas de los perros.
Además de que l a o b r a en conjunto es preciosista —en su o r i gen sería más— pueden señalarse algunas particularidades que l a
enriquecen. O sea que, a u n cuando h a y a sido b o r d a d a sobre calco, los o las artistas le infundieron v i d a y emoción. U n factor es
el m o v i m i e n t o que parece a n i m a r a l a infinidad de personajes,
como el paso del rey, l a rigidez de l a reina —esto es que hay pasos
y pausas— l a m a r c h a , la guardia, la acción y el descanso marcial
de los militares, el acartonamiento de los cortesanos, el paso de los
ciudadanos que conducen l a carreta en que v a l a reina, el toque
de las cornetas, y l a acción m a c a b r a de los verdugos y sus ayudantes. A favor de esta m i s m a impresión de m o v i m i e n t o , incluso de
desplazamiento y comunicación de u n a escena a otra, están el
paso y descanso de las cabalgaduras, l a carrera de los perros en
sentido inverso de l a escena, y a u n los elementos inanimados como
los fusiles, las tiendas de campaña, los pendones y especialmente
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l a vegetación. T a l parece q u e h a y u n a corriente e n el c u r s o de l a
l e c t u r a del conjunto, y e n d o de u n a escena a otra, que contrapone
s u h o r i z o n t a l i d a d v i t a l , c o r t a d a e n los cadalsos, a l a v e r t i c a l i d a d
r í g i d a de los c o n j u n t o s
arquitectónicos.
M e r e c e n especial atención e n l a p r i m e r a escena el pelotón de
13 s o l d a d o s d e f e n d i e n d o l a p l a z a , tres s o l d a d o s l i a d o s e n l u c h a e n
e l c a m p o y , e n g e n e r a l , e s t a p r i m e r a e s c e n a p o r q u e , s i e n d o e l eje
d e l c o n j u n t o , tiene m o v i m i e n t o g i r a t o r i o casi e n f o r m a de r e m o l i no.
L a o b r a que nos o c u p a tiene desperfectos.
4
E l paso del t i e m p o
h a r a í d o l o s h i l o s y l a t e l a está m u y d e b i l i t a d a . L o s r o s t r o s c o n s e r 5
v a n e l r e l i e v e , p e r o h a n p e r d i d o sus f a c c i o n e s . E s t e r e a l c e , p o r
e x c e p c i o n a l , a y u d a a definir su carácter
planimétrico.
B i e n p u e d e ser t e n i d a e s t a o b r a c o m o u n f r a g m e n t o d e l a S a l a
d e las B a t a l l a s d e l r e a l m o n a s t e r i o de S a n L o r e n z o d e l E l E s c o r i a l ,
6
sólo que c o n el agregado de su c o m p o s i c i ó n e n e s p i r a l . P o r el
h e c h o d e ser u n a a u t é n t i c a p i n t u r a a l a a g u j a , y p o r ser, e n c u a n t o
a su f o r m a , u n a o r d e n a d a confusión, u n a composición aspada, u n
laberinto, una enredadera,
u n " S a l s i p u e d e s " , u n a r o n d a de l a
m u e r t e . P u d i e r a ser t a m b i é n e l t e m a a d e s a r r o l l a r e n u n g r a n p l a f ó n , e n c u y a s e s q u i n a s q u e d a r í a n las c u a t r o escenas c a p i t a l e s .
4
L a escena p r i m e r a tiene manchas oscuras, al parecer de grasa, a l a
derecha, y varias raídas pequeñas en l a z o n a del c a m p o de b a t a l l a ; l a seg u n d a está sensiblemente raída en los cuerpos de los soldados y sus fusiles;
l a tercera tiene m u y horadados los vanos de las torres, p a r t i c u l a r m e n t e l a
c e n t r a l ; l a q u i n t a presenta manchas oscuras de grasa a l a derecha; l a sexta
está raída en los l o m o s de dos perros, en l a inscripción de l a torre y e n
ésta m i s m a , cerca de los capiteles; l a séptima escena aparece m u y raída
en u n grupo de soldados, a l a derecha, y u n poco en las cúpulas y c u p u l i nes de su conjunto arquitectónico; l a octava escena tiene raídas en los cuerpos de los soldados y e n el cadalso; y l a n o v e n a y última está raída e n l a
sílaba " t r i s " de l a l e y e n d a . E s ésta l a escena menos dañada, y l a segunda
y tercera están más.
Indiscutiblemente, l a o b r a requiere rehabilitación. P a r a su m e j o r
conservación es necesario que l a proteja u n cristal que evite l a filtración
excesiva de l u z , los reflejos y l a reproducción en él de todo cuanto robe
l a atención, i n d u i d o el espectador. T a m b i é n conviene que el conjunto se
c u b r a c o n u n a tela espesa, terciopelo p o r ejemplo, y se le d e s c u b r a sólo
c u a n d o se e x h i b a y que se p r o c u r e su respiración. P r i n c i p a l m e n t e , debe
buscarse que l a o b r a p e r m a n e z c a de m a n e r a tal que repose y n o desafíe
l a g r a v e d a d , evitando así fijarla c o n cuerpos extraños.
B i e n parece u n j u e g o de "serpientes y escaleras'', que en este caso
sería de " r e v o l u c i o n a r i o s y c a d a l s o s " .
5
6
120
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Lectura
L a p r i m e r a escena puede entenderse c o m o l a t o m a de l a Bastilla,
14 d e j u l i o d e 1 7 8 9 , a u n q u e o f r e c e e l r e p a r o d e q u e l a g r a n m a s a
p o p u l a r y r e v o l u c i o n a r i a está a u s e n t e . L o s m i l i t a r e s l e a l e s a l r e y
se d i s t i n g u e n c o n u n a flor d e l i s e n l o s s o m b r e r o s b i c o r n i o s , e n
p a r t i c u l a r los defensores de l a f o r t a l e z a , y los r e v o l u c i o n a r i o s p o r
l a e s c a r a p e l a t r i c o l o r y las p l u m a s . E l p e r s o n a j e s o l i t a r i o d e l a d e r e c h a d e l e s p e c t a d o r p u e d e ser e l g o b e r n a d o r d e L a u n e y .
7
L a s e g u n d a escena resume su sentido e n l a inscripción. E n l a
é p o c a d e l " p r i m e r t e r r o r " l l e v a n al rey a ejecutar a l a p l a z a de l a
r e v o l u c i ó n , h o y d e l a C o n c o r d i a . E n l a t e r c e r a se h a c e presente l a fig u r a r e p r e s e n t a t i v a de los e m p e r a d o r e s de A l e m a n i a , José I I , L e o p o l d o I I y F r a n c i s c o I , i m p e r a n t e s s u c e s i v a m e n t e e n el p e r i o d o álg i d o d e 1789 a 1793 y h e r m a n o s de l a r e i n a M a r í a A n t o n i e t a , ante
q u i e n e s se p r o t e s t ó y p i d i ó a y u d a e n f a v o r d e l a m o n a r q u í a f r a n c e 8
sa.
T a m b i é n , l a leyenda resume el contenido de l a cuarta escena.
E n e l l a es m á s s e n s i b l e q u e l o s p e r s o n a j e s , e s p e c i a l m e n t e e l v e r d u g o y s u a y u d a n t e c o n g o r r a s , estén c u b i e r t o s e n p r e s e n c i a d e l r e y ,
p u e s l o s q u e a c o m p a ñ a n a l o s m o n a r c a s r e i n a n t e s sí están d e s c u b i e r t o s e n señal d e a c a t a m i e n t o . E l 21 d e e n e r o d e 1 7 9 3 , a c u s a d o
d e h a b e r a p e l a d o a l e x t r a n j e r o , fue e j e c u t a d o L u i s X V I , p r o v o c a n d o " l a i n d i g n a c i ó n " d e E u r o p a p o r este r e g i c i d i o .
V i e n e l u e g o l a q u i n t a . P u e d e verse ahí a l r e y de España, C a r los I V d e p i e , solícito, r e c i b i e n d o m e n s a j e s e g u r a m e n t e de su e m bajador
francés
e n París, J o s é de O c á r i z ,
quien "dirigió al G o b i e r n o
u n a c o m u n i c a c i ó n c o n m o v e d o r a p i d i e n d o l a l i b e r t a d de
Luis X V I " ,
trató d e c o m p r a r l a y salió d e F r a n c i a a l d e c l a r a r l a
C o n v e n c i ó n l a guerra a España.
L a s e x t a e s c e n a es p a r t i c u l a r m e n t e d r a m á t i c a . A r r i b a se v e l a
p r i s i ó n d e l T e m p l e , e n l a c u a l fue r e c l u i d a l a f a m i l i a r e a l e l 13 d e
a g o s t o d e 1 7 9 2 , d o n d e h a b í a s i d o p r e s o s i g l o s atrás J a c o b o d e M o l a y , último g r a n maestre de los t e m p l a r i o s . A l m e d i o de l a escena
7
L a s escenas, personajes y noticias fundamentales de l a Revolución
francesa p u e d e n verificarse, especialmente, e n LEFEBVRE, 1960, pp. 54109.
E l escudo c o n flores de lis que aparece e n esta escena, aparentemente, n o c o n c u e r d a c o n l a inscripción " A l e m a n i a " . H a y que resaltar l a
impresión final que d a n los tres soberanos de p o c a decisión y acción en
defensa de los reyes de F r a n c i a .
8
TESTIMONIO
121
l l e v a n a l a reina al cadalso semisentada, con los pies recogidos,
única m a n e r a menos h u m i l l a n t e de sortear el bamboleo p r o d u c i d o
p o r el trote casi j u b i l o s o de los ciudadanos que l a conducen, sin
tener ella en qué sentarse, reclinarse, apoyarse y m u c h o menos
arrodillarse decorosamente.
L a séptima escena presenta al rey Jorge III de Inglaterra, q u i e n
indignadísimo expulsó al embajador francés por l a muerte de
L u i s X V I . L a Convención le declaró l a guerra, en que se m a n t u v o
el rey británico hasta 1797.
L a octava, ofrece u n cadalso con escalera sin pasamano, p a r a
igualar también a l a r e i n a , y el escalofrío del inminente regicidio
e n l a persona de María A n t o n i e t a . E l comandante grita l a o r d e n ,
el corneta está por tocar su instrumento y l a guillotina por caer.
E r a la época del " t e r r o r " .
A l fin, l a novena escena muestra l a figura u n tanto anacrónica
de l a emperatriz María T e r e s a de A u s t r i a , madre de l a reina M a ría A n t o n i e t a , m u e r t a en 1780 intuyendo el trágico paradero de
su hija. Se identifica por tener a su lado el águila i m p e r i a l de los
austrias.
9
El oficio
E s lógico que, con las salvedades del caso, a l a llegada de los españoles a M é x i c o ya existía l a costumbre de " l a b r a r , o formar con
l a aguja las figuras dibujadas en el campo de l a tela, de sedas, plat a , oro de uno o más c o l o r e s " . Pero de ahí en adelante cobró
u n auge paralelo a l a b o n a n z a , o bien al afán de ostentarla, así
c o m o p a r a el servicio y esplendor del culto. Puede decirse que el
bordado fue uno de los medios más eficaces de mostrar e identificar l a sensibilidad y también el lujo.
M a n u e l Toussaint nos d a noticia de que Hernán Cortés estableció el cultivo de l a seda, material indispensable p a r a el b o r d a d o , y que él m i s m o l a aprovechó generosamente. P e r o en el plan o institucional es de notar que las ordenanzas que regularon el
10
11
9
Es de notar que l a g u i l l o t i n a que aparece en esta escena es y a más
e l a b o r a d a q u e l a de " l a degollación del r e y " . L a r e i n a l l e v a vestido b l a n co p o r q u e le p r o h i b i e r o n el traje negro de v i u d a , pues " p o d r í a e x c i t a r a l
pueblo".
Diccionario, 1964, v o z : b o r d a r .
TOUSSAINT, 1974, p . 3 5 .
1 0
1 1
TESTIMONIO
122
e j e r c i c i o d e l b o r d a d o o c u p a r o n l o s p r i m e r o s l u g a r e s e n ser e x p e d i das c o n respecto de todas las d e m á s . M u y t e m p r a n a m e n t e , el año
d e 1 5 4 6 , se e x p i d i e r o n l a s m á s
antiguas.
1 2
L a institucionalización propició q u e i n d i o s , españoles y m e s t i 1 3
zos
trabajaran dentro de cierto o r d e n en el gremio de b o r d a d o -
res, cosa que no sucedió e n otros oficios d u r a n t e el v i r r e i n a t o . E l
m i s m o T o u s s a i n t señala s u d e s a r r o l l o y e s p l e n d o r h a s t a q u e d e c l i n ó e n l a é p o c a de transición d e l b a r r o c o a l neoclásico c o n l a f u n d a ción de l a A c a d e m i a de S a n C a r l o s .
Así
1 4
pues, las o r d e n a n z a s y los g r e m i o s f u e r o n l a base de esta
a c t i v i d a d , de l a cual h a y q u e resaltar que e n ellos l a p r a c t i c a r o n
solamente hombres
1 5
y q u e se d e s a r r o l l ó p r i n c i p a l m e n t e e n
dos
clases, el b o r d a d o c o n destino al culto y el hecho p a r a el uso que
podemos l l a m a r secular o doméstico, personal, civil y m i l i t a r .
Y a m u y a v a n z a d o e l s i g l o x v m , e n 1 7 6 7 , fue l a f u n d a c i ó n
1 6
del
r e a l c o l e g i o de S a n I g n a c i o de M é x i c o . E n él, c o m o e n los c o n v e n tos,
colegios, beateríos, r e c o g i m i e n t o s y cárceles
femeninos
de
N u e v a España, había u n a " s a l a de l a b o r " . A h í , las colegialas h i l a b a n , f a b r i c a b a n galones y b l o n d a s , hacían c o s t u r a , flores y c u riosidades de c h a q u i r a y seda.
A p a r t e de ello, los bordados que también hacían las niñas a d q u i r i e r o n
m e r e c i d a fama p o r su m a n u f a c t u r a e x q u i s i t a . M u c h o s personajes de
l a n o b l e z a hacían confeccionar allí su r o p a , y en varias ocasiones se env i a r o n c o m o presentes a los reyes de España bordados hechos p o r las
colegialas. L o s ejemplos de estos trabajos que q u e d a n j u s t i f i c a n su reputación.
17
Consideración
De
final
l o e x p u e s t o se d e s p r e n d e q u e e l b o r d a d o q u e n o s o c u p a t i e n e
a s u f a v o r , p a r a c o n s i d e r a r l o m e x i c a n o , los siguientes p u n t o s c o n -
1 2
C A R R E R A STAMPA, 1 9 5 4 , p p . 2 6 0 , 3 0 2 ,
TOUSSAINT, 1 9 7 4 , p p . 3 5 , 1 4 5 ; BARRIO LORENZOT, 1 9 3 1 , p . 1 3 8 .
C o n v i e n e a c l a r a r que el t e m a y los p r o b l e m a s del b o r d a d o y los
b o r d a d o r e s h a n sido poco estudiados.
E n M a d r i d , p e r d u r a el n o m b r e de l a calle de B o r d a d o r e s .
P a r a este trabajo también he a p r o v e c h a d o el l i b r o de T U R M O , 1 9 5 5 .
OBREGÓN, 1 9 4 9 , p p . 1 8 6 , 7 9 , 8 0 - 8 7 . Nótese que l a p a l a b r a niñas n o
se refiere e x c l u s i v a m e n t e a menores sino a las colegialas de c u a l q u i e r
edad.
1 3
1 4
1 5
1 6
1 7
123
TESTIMONIO
c a t e n a d o s : 1. H a b í a e n M é x i c o a fines d e l s i g l o XVIII y p r i n c i p i o s
d e l XIX, p e r i o d o e n q u e s u p o n e m o s
fue e l a b o r a d o ,
u n a larga y
r i c a h e r e n c i a e n e l a r t e d e l b o r d a d o d e l a q u e fue p r o d u c t o ; 2 . E l
h e c h o d e q u e se e n c u e n t r e e n M é x i c o y n o p a r e z c a e x t r a ñ o e n l o
m á s m í n i m o ; 3 . Q u e sus i n s c r i p c i o n e s estén e n c a s t e l l a n o ; 4.
Que
l a torre d e l T e m p l e tenga cierto parentesco de i m a g e n c o n l a fuente d e l S a l t o d e l A g u a d e l a c i u d a d d e M é x i c o ; 5. Q u e e l t o r r e ó n
f r e n t e a l q u e a p a r e c e l a e m p e r a t r i z sea s e m e j a n t e a l r o l l o d e T e p e a c a ; 6. Q u e l a s c o m p o s i c i o n e s a r q u i t e c t ó n i c a s s e a n d e l g u s t o b a r r o c o , t a n c a r o a l a N u e v a E s p a ñ a , y 7. Q u e es lícito p r e s u m i r ,
m i e n t r a s n o se d e m u e s t r e l o c o n t r a r i o , q u e e s t a o b r a salió d e u n a
i n s t i t u c i ó n c o m o el r e a l c o l e g i o d e S a n I g n a c i o d e M é x i c o , p o p u larmente
l l a m a d o de las V i z c a í n a s .
1 8
A v a l a esta suposición
el
carácter e m i n e n t e m e n t e secularizado tanto de l a f o r m a c o m o del
c o n t e n i d o del b o r d a d o , hecho que lo aleja, no necesariamente,
de
u n a sala de l a b o r c o n v e n t u a l , lo acerca a u n a c o m o l a del colegio
s e c u l a r , l a i c o — n o l a i c i s t a n i l a i c i z a n t e — de las V i z c a í n a s , o l o llev a a u n bastidor montado en l a i n t i m i d a d doméstica, anónima.
P o r fin, e n t r e l o s d o c u m e n t o s r e l a t i v o s a l a R e v o l u c i ó n
france-
sa, a l a g u e r r a de España c o n F r a n c i a y al c o n t r o l de h e c h u r a s c o n
temas de l a m i s m a revolución, que existen en archivos mexicanos,
e s p e c i a l m e n t e e n e l G e n e r a l de l a N a c i ó n , h a y u n a " R e a l O r d e n
p a r a q u e se c e l e e i m p i d a l a i n t r o d u c c i ó n d e t o d a a l h a j a , r o p a s o
estampas que tengan pinturas é inscripciones alusivas a la libertad
de F r a n c i a " .
1 9
F u e e x p e d i d a e n M a d r i d a 2 0 de j u l i o d e 1 7 9 3 y ,
con cierta rapidez, recibida en México y turnada,
fiscal
a petición del
de l o civil p a r a su m e j o r observancia y aplicación, a l a m a y o -
ría d e l a s p r i n c i p a l e s a u t o r i d a d e s d e N u e v a E s p a ñ a , e n p a r t i c u l a r
a l a s d e l o s p u e r t o s d e V e r a c r u z , de Y u c a t á n , d e l a I s l a d e l C a r m e n , de T a b a s c o , de l a c o l o n i a de N u e v o S a n t a n d e r , de C a l i f o r n i a , d e l castillo de A c a p u l c o y a l c o m a n d a n t e de m a r i n a d e l p u e r t o
d e S a n B l a s . D e s d e l a l e j a n a c i u d a d d e S a n L u i s P o t o s í , c o n respecto a l a corte de España, el intendente,
doctor B r u n o Díaz
de
S a l c e d o , contestó de e n t e r a d o el 9 de d i c i e m b r e d e l m i s m o año de
1 7 9 3 . E s t o es, q u e sí se d i f u n d i ó e l c o n o c i m i e n t o d e l a p r o h i b i c i ó n .
E n l a s u s o d i c h a r e a l o r d e n se i n f o r m a b a q u e e l r e y C a r l o s I V
1 8
A c t u a l m e n t e tiene el n o m b r e oficial de C o l e g i o de l a P a z .
A r c h i v o G e n e r a l de l a Nación, R a m o Historia, v o l . 45, exp. 11, ff.
291-304; R a m o Reales cédulas, v o l . 155, exp. 200. E n todo caso no puede
excluirse l a p o s i b i l i d a d de que haya sido elaborado c o n base en u n a est a m p a v e n i d a de fuera, pero con adaptaciones.
1 9
TESTIMONIO
124
había tenido noticia de que en l a i n d i a n a ciudad de G u a y a q u i l ' ' se
h a introducido, y recojido u n R e l o x con u n a inscripción y p i n t u r a
alusiva a l a depravada libertad de l a F r a n c i a " , y se m a n d a b a que
se escrupulizara en evitar l a introducción de semejantes objetos.
P o r esto, de l a p a r t i c u l a r i d a d del reloj se extendió el celo a las
demás cosas —en que pueden incluirse los bordados—; y de G u a y a q u i l a todos los puertos y ciudades de las Indias Españolas. O
sea que, de haber venido de fuera, este bordado tendría señas ajenas a México y h u b i e r a sido objeto p r o h i b i d o , que por otra parte
lo haría apreciable. P e r o , considerándolo mexicano, n o necesitó
c r u z a r mares, trasponer aduanas, andar caminos, cruzar garitas
y garitones, c o n peligro de ser decomisado, y sí, en c a m b i o , ser
formado en l a discreción de u n a sala de labor y conservado p a r a
el futuro en i n t i m i d a d casi doméstica, pero no para exaltar l a " d e pravada l i b e r t a d de l a F r a n c i a ' ' sino para exhibir el d r a m a t i s m o
sangriento de dos regicidios, y p a r a conservar u n a singular muestra del arte del bordado en M é x i c o , que declinó definitivamente
con l a extinción de los g r e m i o s y l a mecanización.
20
Alfonso M A R T Í N E Z R O S A L E S
El Colegio de México
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TESTIMONIO
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( B i b l i o t e c a Sopeña 91-1).
126
TESTIMONIO
C O M P O S I C I Ó N DE LAS " E S C E N A S DE L A R E V O L U C I Ó N FRANCESA E N U N
BORDADO''
1
2
3
4
5
6
7
8
9
T o m a de la Bastilla.
S a c a n al rey p a r a el c a d a l s o .
El e m p e r a d o r d e A l e m a n i a .
Degollación de Luis XVI de Francia.
El r e y d e E s p a ñ a .
S a c a n a l a r e i n a p a r a el c a d a l s o .
El r e y d e I n g l a t e r r a .
Degollación de María Antonieta de Francia.
La emperatriz de Austria.